het mengen van groen
Er zijn drie redenen waarom groen voor veel kunstenaars een lastige kleur is.
Het eerste probleem is, verrassend genoeg, simpelweg het zien van groen . Groen is de kleur die het moeilijkst nauwkeurig te identificeren is. Mensen verschillen sterk in hun keuze voor een "zuivere" groene kleur , hebben moeite om de ene groene tint van de andere te onderscheiden en kennen weinig specifieke namen om groene kleuren te herkennen en te onthouden (denk bijvoorbeeld aan de vele namen die we hebben voor geel, oranje en rood). Daardoor is onze perceptie van groen eerder een "kleuridee" – het groen dat we denken dat een gazon of een blad zou moeten zijn – dan het groen dat overeenkomt met de werkelijke visuele waarneming. Bladgroen is bijvoorbeeld doorgaans veel donkerder en doffer dan we ons herinneren.
Het tweede punt betreft het mengen van groen . Wanneer we verf mengen, merken we dat het lastig is om de juiste combinatie te vinden – blauw en geel, of groen en geel, of groen en blauw? – om de juiste tint groen te krijgen, omdat groene mengsels anders zijn dan andere mengsels. We moeten de materiaaleigenschappen van verschillende pigmenten en verfsoorten kennen en weten welke we voor verschillende doeleinden moeten kiezen. Bij het mengen ontdekken we dat groene mengsels eerder kromme lijnen volgen dan rechte lijnen op een kleurencirkel, en dat er vaak drie verfsoorten nodig zijn om ze nauwkeurig te mengen, in plaats van de twee die ons geleerd zijn ( "geel en blauw maken groen", enz.). Al deze mengproblemen zijn de reden dat er zoveel kant-en-klare groene verf op de markt is – meer kant-en-klare kleuren dan voor welke andere tint dan ook.
Het laatste punt betreft het gebruik van groen . Groen is een lastige kleur om in een schilderij te harmoniseren. Net als paars heeft groen de sterke neiging een schilderij te overheersen, zelfs bij spaarzaam gebruik – iets waar 19e-eeuwse aquarellisten vaak over klaagden. Het belangrijkste is dat groen variatie vereist: weinig dingen zijn zo funest voor een landschaps- of botanisch schilderij als een monotone groene tint. Dit komt deels doordat de intensiteit en kleur van het licht de helderheid (waarde), de verzadiging en de neiging tot geel of blauw van het groen beïnvloeden, en deels doordat het onderlinge contrast tussen de vele verschillende groentinten ons helpt ze allemaal duidelijker te zien. Vooral in landschapsschilderijen vertegenwoordigen groentinten niet alleen een plantaardig oppervlak, maar ook de textuur van bladeren en stengels, de variatie in water en schaduw, en de kwaliteit van licht en lucht.
Al deze problemen komen tot een hoogtepunt voor de landschapsschilder, die met veel groen te maken krijgt om zijn werk te kunnen doen.
De doorsnee aquarelhandleiding , als die al ingaat op deze uitdagingen, spoort je aan om "veel groen te mengen!" zonder systeem of context. Vaak tonen deze handleidingen een pagina met gemengde groenmonsters, alsof ze willen laten zien dat ze hun eigen advies hebben opgevolgd (en voor het geval jij dat niet doet).
Oké Jeanne, ik heb een heleboel groenten gemengd... en nu?
Deze mechanische mengvariaties laten je zeker kennismaken met de mogelijke mengverhoudingen van twee willekeurige verfsoorten, maar ze helpen je misschien niet om "kleurideeën" te overwinnen of je perceptie van natuurlijke groene tinten te verbeteren. En als je een specifieke groene kleur in de natuur ziet, moet je nog steeds gissen welke twee of drie verfsoorten de beste keuze zijn om de gewenste kleur te mengen. Wij kunnen dat beter.
het groene mengsysteem
Er bestaat een basissysteem voor het mengen van groen. Dit systeem verduidelijkt de keuzes in groenmengsels aanzienlijk en biedt oplossingen voor veelvoorkomende problemen met groenmengsels . Uiteindelijk leren alle schilders dit systeem en hoe ze het moeten gebruiken om de gewenste groentinten te verkrijgen.
Het is lastig om de basisprincipes van groenmengsels te doorgronden achter de dogma's van de "primaire" kleuren en de vereenvoudigingen van het kleurenwiel. Laten we daarom beginnen met de fundamentele regel voor het mengen van groen: voor een groenmengsel heb je drie soorten verf nodig . Eén tube verf is op zichzelf niet genoeg, en een mengsel van slechts twee soorten verf is meestal ook onvoldoende.
De drie benodigde verfsoorten zijn:
• een groene verf, die ofwel een groene verf met één pigment is, een voorgemengde groene verf , of een zelfgemaakt geel-blauw mengsel, in een tint van groengeel tot groenblauw (het groene kwadrant );
• een gele of blauwe verf, om de tint van het groen dat je al hebt te veranderen: het geel kan variëren van groengoud (groengeel) tot geeloranje, terwijl het blauw kan variëren van violetblauw (ultramarijnblauw) tot cyaan of turkooisblauw;
• Een verwarmende of neutraliserende verf, die elke kleur kan hebben van oranje tot violet, afhankelijk van de gewenste kleurverandering in het groene mengsel. (Zwarte verf is in kleine hoeveelheden ook een effectieve neutralisator.)
Het diagram (hieronder) laat zien hoe deze verschillende eisen zich tot elkaar verhouden op het kleurenwiel van een kunstenaar .
Basisverf mengen in het groene mengsysteem
het kader voor het mengen van groen
Veel kunstenaars gebruiken een voorgemengde of kant-en-klare groene verf in plaats van een geel-blauw of geel-groen mengsel, maar ze hebben nog steeds minstens twee verfsoorten nodig om de groene tint en verzadiging aan te passen en de gewenste groene variatie te verkrijgen. (Al deze mengsels kunnen natuurlijk lichter gemaakt worden met water of witte verf, en donkerder door ze te mengen met de complementaire kleur of een donkere neutrale verf.)
Er lijkt een mogelijkheid over het hoofd gezien te worden: wat als je het mengsel opfleurt met een beetje groene verf? In de praktijk mengen kunstenaars zelden groen op deze manier. De groentinten die het meest effectief zijn in een landschaps- of botanisch schilderij zijn meestal vrij dof – zeker doffer dan ftaocyaninepigmenten en veel kant-en-klare groene verven. Kunstenaars kiezen daarom hun voorgemengde groen, of de verfsoorten waarmee ze de groen+blauw, geel+blauw of geel+groen menglijn kunnen creëren, om de meest intense groene tint te bepalen die ze nodig hebben voor een bepaald schilderij. Vervolgens neutraliseren ze die groene tint of variëren ze de kleur met geel en/of blauw om de nodige groene variatie en contrast te verkrijgen.
Dat brengt ons bij het idee van een basisgroen . Dit is een groen met één pigment, een handige groentint of een vertrouwd mengsel van twee verfsoorten dat dicht in de buurt komt van het gemiddelde groen dat nodig is in uiteenlopende schildersituaties. Het mengen van groen bestaat dan alleen nog uit aanpassingen aan deze basiskleur.
En de basiskleur groen leidt uiteindelijk tot het idee dat de verschillende dimensies van groen – groen zien, groen mengen en groen gebruiken in kleurontwerp – allemaal karakteristieke kleurveranderingen met zich meebrengen : warmer, koeler, lichter, donkerder, meer verzadigd of juist meer ingetogen. Het diagram (hieronder) vat deze fundamentele kleurtransformaties samen.
basiskleurvariaties in het groene mengsysteem
het kader voor het waarnemen en gebruiken van groen
Het groene mengsysteem houdt simpelweg in dat dit en het vorige diagram twee versies zijn van dezelfde zes alternatieven: groene kleuren verschillen slechts op zes manieren van elkaar; deze kleurverschillen suggereren specifieke mengkeuzes; en de mengkeuzes bepalen de kleurvariatie en het contrast die essentieel zijn voor kleurontwerp.
In termen van het meer abstracte systeem van drie kleureigenschappen , bevindt de groene kleur die je nastreeft in een geel-blauw mengsel, of die je al hebt als enkel pigment of voorgemengde groene verf, zich ergens in het groene kwadrant van de kleurencirkel. Vanuit dat punt kan het mengsel op drie manieren worden aangepast.
De eerste aanpassing betreft de kleurvariatie :
• Door gele verf toe te voegen, verschuift de tint van de verf naar geel en wordt de kleur meestal helderder doordat deze lichter van waarde en chromatisch helderder of meer verzadigd wordt.
• Door blauwe verf toe te voegen, verschuift de tint van de verf naar blauw en wordt de kleur donkerder . Deze verdonkering kan de kleur ook doffer maken, maar aangezien de meeste groentinten die uit geel en blauw worden gemengd van zichzelf al vrij dof zijn, is het meest opvallende effect de verschuiving in tint en helderheid.
De tweede aanpassing betreft de kleurvariatie . Elk mengsel van geel+groen, blauw+groen of geel+blauw creëert één enkele menglijn tussen de twee verfsoorten. Om de kleur van het groen meer naar grijs te laten neigen, of om het groen simpelweg warmer en donkerder te maken, wordt een kleine hoeveelheid van een derde verfsoort, de neutraliserende kleur, toegevoegd.
De laatste aanpassing betreft de variatie in helderheid , die op twee manieren kan worden bereikt. De verf kan met water worden verdund, waardoor de kleurintensiteit eerst toeneemt tot een optimale verdunning van ongeveer 1:6 (verf:water). Vervolgens neemt de kleurintensiteit of verzadiging af naarmate er meer water wordt toegevoegd en het mengsel meer naar het wit van het papier verschuift. Als alternatief kan de groene verf worden gemengd met een gele, blauwe of neutraliserende verf. Dit verandert de helderheid van het mengsel, met name door het oplichtende effect van gele verf of het verdonkerende effect van violetblauw of neutraliserende verf.
Het voordeel van het bekijken van groen vanuit het perspectief van het groenmengsysteem is dat de twee lagen ervan de problemen van het mengen van groen verenigen als middel om de doelen te bereiken die zijn gesteld door het waarnemen en gebruiken van groen. Het groenmengsysteem legt met name de nadruk op het creëren van variatie en contrast in je groentinten – door de zes basisdimensies van groen te herkennen, door geschikte contrasten in kleurontwerp te plannen en door te weten hoe je die contrasten in verfmengsels kunt reproduceren.
recepten voor groene mixen
Het advies om "veel verschillende groentinten te mengen" biedt slechts een beperkt inzicht in het daadwerkelijke groene mengproces: het verkrijgen van de gewenste groene kleur. Om de gewenste variatie aan groentinten te verkrijgen, kan het advies alleen worden gegeven om de verhoudingen in je blauw-gele mengsel te variëren.
Natuurlijk kan het ook aanraden om telkens een andere combinatie van blauwe en gele verf te gebruiken wanneer je een andere groene tint nodig hebt. Maar welke combinatie, en waarom?
Het antwoord op die vraag bepaalt vaak welke verfsoorten je voor je palet kiest, volgens een van de drie mogelijke strategieën. Je kunt beginnen met een vrij groot palet . Je kunt een palet ontwerpen dat specifiek is geoptimaliseerd voor het mengen van groen. Of je kiest zorgvuldig een klein aantal blauwe en gele verfsoorten die het optimale contrast bieden in groene mengsels. (Zie de voorbeelden van Lucy Willis en Charles LeClair .)
Welke weg je ook kiest, de uitdaging is nu om beter te begrijpen hoe de verfmenglaag van het groene mengsysteem samenhangt met specifieke keuzes voor blauwe, groene en gele verf.
In dit gedeelte worden de alternatieven samengevat in termen van basiskleurcategorieën; in het volgende gedeelte worden de specifieke pigmentkeuzes binnen elke categorie nader toegelicht en hoe deze bijdragen aan mengvariaties.
Overzicht van verfkeuzes . Laten we om te beginnen het kleurenwiel in acht secties verdelen en er voorlopig van uitgaan dat de verfsoorten binnen elke sectie vergelijkbare groene mengresultaten opleveren.
Er zijn drie tinten beschikbaar om groen mee te mengen: blauw, groen en geel. Deze categorieën zijn elk onderverdeeld in "warme" en "koele" alternatieven, wat resulteert in zes kleurcategorieën die meer dan de helft van een visuele kleurencirkel beslaan .
De andere helft bestaat uit nog twee secties: de warme kleuren en de neutraliserende kleuren die worden gebruikt om een groen mengsel warmer, donkerder of neutraler te maken (zie diagram hieronder).
het mengen van delen van de kleurencirkel
De stippellijnen geven de geschatte locatie van de "gebalanceerde" tint binnen elk gedeelte aan.
Ten eerste, wat zijn de grenzen van "groenmengverf" aan beide uiteinden van het kleurenspectrum?
Oranjegeel is de warmste gele tint waarmee groen nog steeds gemengd kan worden met blauw of groenblauw. Om de kleur visueel te beoordelen, moet de kleur meer geel dan oranje bevatten . Omdat het een verzadigd geel-oranje is, voldoet benzimida-oranje (PO62) er maar net aan; cadmium-oranje ( PO20 ), perinone-oranje ( PO43 ) en pyrrol-oranje ( PO73 ) voldoen er niet aan.
De onverzadigde geel-oranje chinacridongoudkleur ( PO49 ) voldoet echter wel aan de criteria, evenals rauwe sienna ( PBr7 ), titanaatgoudoker ( PBr24 ) en sommige varianten van goudoker (natuurlijk ijzeroxide, PY43 of synthetisch ijzeroxide, PY42 ). Dit wijst erop dat zowel de chroma als de tint van invloed zijn op het menggedrag van verf.
Aan het andere uiterste bevindt zich een violetblauw zoals ultramarijnblauw ( PB29 ), het warmste blauw dat nog steeds een groen met een midden- of lichtgeel kan mengen. Ook hier geldt dat de kleur meer blauw dan violet moet bevatten , en de verzadiging is belangrijk: indanthroneblauw ( PB60 ) is te dof en ultramarijnviolet BS ( PV15 ) is te violet om groen te mengen met een groengele verf.
We kunnen alle violette, rode en oranje verfsoorten uitsluiten, omdat deze kleuren geen groen mengsel kunnen vormen met blauwe of gele verf. Ze zijn alleen bruikbaar om een bestaande groene verf of een groen mengsel warmer, matter of donkerder te maken.
Er zijn nog steeds veel fysieke verschillen tussen verfsoorten binnen dezelfde kleurcategorie: helderheid, transparantie, kleurkracht, vlekgevoeligheid en pigmenttextuur. Maar zoals we net hebben gezien, heeft het verschil tussen intense en matte verfsoorten de grootste invloed op de kleurmengsels. Daarom worden binnen elk van de acht kleurcategorieën de pigmenten met de hoogste chroma voor die kleur, en de verfsoorten die aanzienlijk matter of donkerder zijn, in aparte kolommen weergegeven.
| ||||||||||||||||||||||||||||||
De eerste les die we uit deze tabel kunnen trekken, is dat het aanbod aan verfkleuren zeer ongelijk verdeeld is over de verschillende tint- en verzadigingscategorieën. Er is slechts één relatief verzadigd geelgroen pigment en slechts twee relatief verzadigde blauwgroene pigmenten, maar een breed scala aan zowel verzadigde als onverzadigde gele tinten (zie diagram hieronder).
De positie van pigmenten binnen het kleurenwiel
Elk puntje staat voor een afzonderlijk aquarelpigment, waarbij de kleurintensiteit wordt aangegeven door de afstand tot het kleurloze centrum; mengsels van kleuren zijn weggelaten.
Hoewel er meer blauwe pigmenten zijn dan groene, worden beide tinten van elkaar onderscheiden door het contrast tussen kobaltpigmenten , die halfdoorzichtig zijn, over het algemeen een gemiddelde tint hebben, een vrij grove textuur en een zwakke kleuring vertonen (en in de titanaatvarianten halfdoorzichtig en witachtig worden), en de ftalocyaninen , die transparant zijn, een donkere tint hebben, zeer fijn verdeeld zijn en een sterke kleuring vertonen.
Ten slotte is er een algehele onbalans in de relatieve kleurverzadiging. De meest verzadigde gele tinten zijn aanzienlijk intenser en lichter dan bijna alle blauwe of groene verfsoorten, waardoor ze voornamelijk de kleurverzadiging en helderheid in elk groen mengsel verhogen; de groene en blauwe pigmenten zijn over het algemeen doffer en donkerder, waardoor ze voornamelijk de kleurverzadiging en helderheid verlagen .
Over het algemeen hebben zowel de blauwe als de gele of groene en gele verf een vergelijkbare invloed op de menglijn en op de transparantie en verwerkbaarheid van het mengsel. De keuze voor geel bepaalt voornamelijk de kleurintensiteit van het mengsel in de geelgroene tinten; de keuze voor blauw of groen bepaalt hoe donker het mengsel zal zijn in de groene en blauwgroene tinten.
Vijf groene mengsels . Laten we nu vijf verschillende combinaties van groene pigmenten bekijken, aan de hand van de reflectiecurves van de afzonderlijke verfsoorten en hun mengsel. De diagrammen (rechts) laten zien wat er in elk geval "onder de motorkap" gebeurt:
(1) groen + geel . De menging van groen en geel behoudt grotendeels een duidelijke piek van "groene" reflectie, wat een verzadigde groene kleur ondersteunt; het verhoogt ook de "rode" reflectie en verduistert de "blauwe" reflectie, wat in combinatie de chroma verhoogt en de tint sterk naar geel verschuift. Het resulterende reflectieprofiel lijkt op het groen van gazongras of de lentescheuten van nieuw blad. Binnen het kleurenspectrum van kunstenaarsverf is dit perceptueel de meest heldere (intense en lichtwaardige) groene tint, en het is tevens een warme groene tint, wat resulteert in een heldere menging.
(2) blauw+groen . Het mengen van blauwe en gele verf produceert een duidelijke piek in de "groene" reflectie, en een verhoogde "blauwe" reflectie met een donkere "rode" reflectie. Dit zijn de koudste groentinten en vaak ook de donkerste.
(3) blauw+geel . Het mengen van blauwe en gele verf produceert een gedempte piek van "groene" reflectie en een verhoogde "rode" reflectie, waardoor de tint verschuift naar dof geel; dit zijn uitstekende groentinten voor landschapsschilderwerk, omdat de mengverhoudingen van geel tot blauw gebruikt kunnen worden om de balans tussen oranje en blauw te evenaren die de kleur van licht definieert .
(4) groen + warm . Het mengsel van groen met een bijna neutraliserende warme verf (oranjerood tot geel-oranje) – in het voorbeeld de rood-oranje gebrande sienna – produceert een iets minder prominent "rood" plateau en een lagere "blauwe" reflectie. Naarmate er meer neutraliserende verf wordt toegevoegd, wordt het groen warmer en bereikt het uiteindelijk de warme grens tussen groen en rood, passend bij het groene gebladerte dat wordt verlicht door het rode licht van de ondergaande zon.
(5) groen + neutralisator . Het mengsel van groen en de complementaire kleur , die van alles kan zijn, van rood-oranje tot violet, afhankelijk van de tint groen en de gewenste donker- of grijstint. Dit levert een golvend of hobbelig neutraal profiel op, wat naar mijn mening grijstinten gemengd uit groen en magenta een unieke en subtiele glans geeft, vooral wanneer de kleuren ongelijkmatig gemengd zijn (nat-in-nat) of contrasteren in pigmenttextuur.
Zoals je aan de pigmentaanduidingen kunt zien, kunnen de vijf basisgroenmengsels met slechts vijf verfsoorten worden gemaakt. Sterker nog, het zijn vijf van de zes verfsoorten van het secundaire palet , een van de kleinste paletten waarmee elke groentint kan worden gemengd.
Verfrecepten verkennen . De tabel bevat te veel verfsoorten om als afzonderlijke mengsels te bekijken (meer dan 450 mengsels, om precies te zijn), maar we kunnen wel één verzadigd en één onverzadigd pigment kiezen om elke kleurcategorie te vertegenwoordigen. Mijn suggesties staan vetgedrukt en zijn gekoppeld aan de beschrijving van elk pigment in de gids voor aquarelpigmenten . U kunt natuurlijk ook andere keuzes maken, maar begin met één verf uit elke categorie.
De volgende stap is om deze geselecteerde pigmenten te gebruiken om vertrouwd te raken met de basisgroenmengsels. Dit vereist ervaring: u moet de mengsels zelf maken en de resultaten bekijken. Als u zich beperkt tot een selectie van de twaalf verfsoorten die in de tabel zijn gemarkeerd (één uit elke categorie die meer verzadigd is en één die relatief dof is, en exclusief verfsoorten in de categorieën rood tot oranje en violet tot rood), dan heeft u 4 oranjegele tot groengele en 8 geelgroene tot violetblauwe verfsoorten om te onderzoeken, oftewel 32 mengcombinaties. Dit lijkt misschien veel, maar de ervaring met het mengen is essentieel voor alles wat volgt.
reflectieprofielen van vijf
veelvoorkomende groene mengsels
(1) helder : gelijke delen
groene en gele verf
( PG36 + PY97 )
(2) koel : gelijke delen
groene en blauwe verf
( PB27 + PG36 )
(3) licht : gelijke delen
blauwe en gele verf
( PB27 + PY97 )
(4) warm : groene verf met
rode of oranje verf
( PG36 + gebrande sienna )
(5) donker en dof : groen geneutraliseerd met zijn mengcomplement (magenta of paars)
( PG36 + PV19 )
De meest betrouwbare en informatieve methode is om voor elk van de 32 mengcombinaties een stappenplan te maken . Zo zie je de mengsels als een reeks groentinten in plaats van één enkele "kleur". Belangrijker nog, deze stappenplannen zullen je jarenlang van dienst zijn als een betrouwbare referentie voor het mengen van kleuren; maak ze in een aquarelschetsboek met harde kaft.
Een alternatief is om een groot mengoppervlak (bijvoorbeeld 10 x 10 cm) op een vel aquarelpapier te bevochtigen en de twee verfsoorten nat-in-nat te mengen, en met toegevoegd water, om een volledig scala aan mengverhoudingen en nat-in-nat-effecten te verkrijgen. Dit helpt je niet om de verfverhoudingen te bepalen, maar het geeft een adequate algemene indruk van de "kleurharmonie" die ontstaat door de gecombineerde verfsoorten en kan een breder scala aan groene mengsels opleveren dan de gecontroleerde mengmethode met stapsgewijze stappen.
Of je kunt een "kaart van groentinten" maken op één volledig vel papier, zoals ik hierboven heb gedaan . In mijn onderzoek heb ik vier kleurmengsels geplaatst op het snijpunt van elke gele rij en groen/blauwe kolom. Deze mengsels vertegenwoordigen mengsels van geel:groen of geel:blauw in de verhoudingen 6:1, 3:1, 1:1 en 1:3. Deze indeling geeft me een idee van het scala aan tinten dat elk mengsel kan produceren. Of de mengsels naar geel of naar blauw neigen, geeft de relatieve kleurkracht van de twee verfsoorten aan. De meeste mengsels onder ftalocyanineblauw zijn bijvoorbeeld groen of blauwgroen, wat aangeeft dat ftalocyanineblauw bijna elk geel pigment domineert.
Welke aanpak je ook kiest, probeer het werk niet in één keer af te ronden. Neem de tijd en maak elke dag twee of drie mengsels, bijvoorbeeld als een soort 'opwarming' voordat je aan het werk gaat. Over twee weken ben je klaar.
Tijdens het werken zul je aantrekkelijke of suggestieve kleurencombinaties ontdekken: gebruik deze combinaties in kleine schetsen . De ware impact van kleuren komt pas naar voren wanneer ze in een context worden gebruikt. Haal boeketten met bladeren bij de bloemenwinkel of boomrijke vergezichten in het plaatselijke park en maak een tiental schetsen van 10 x 15 cm. Dit zal je aandacht vestigen op specifieke problemen met het mengen van groen en de resultaten van verschillende verfkeuzes.
Noteer tot slot uw waarnemingen . U kunt dit het beste doen naast de testkleurstalen zelf, of in een apart notitieboekje voor kleurmenging . Opmerkingen zoals "veel doffere, blauwere kleur na het drogen" of "zag er te grijs uit tijdens het schilderen" helpen u om mengsels nauwkeuriger te maken.
Als je eenmaal vertrouwd bent met deze twee verfmengsels, kun je experimenteren met het effect van het toevoegen van een neutraliserende kleur – die rood-oranje tinten, sienna, rood, karmijn, oker en violet die niet in de kleurmengcategorieën zijn opgenomen. Deze worden gebruikt als aanpassingskleur om een groene verf of mengsel warmer of minder intens te maken.
Tot de meest gebruikte verfsoorten voor deze toepassing behoren gebrande sienna ( PBr7 ), Venetiaans rood ( PR101 ), gebrande oker ( PBr7 ), cadmiumoranje ( PO20 ), cadmiumrood ( PR108 ), peryleenmaroon ( PR179 ), chinacridonroze ( PV19 ) en dioxazineviolet ( PV23 ). Er zijn nog veel meer verfsoorten in dit kleurenspectrum, zolang je alizarinekarmijn maar vermijdt .
Deze verfsoorten zijn allemaal mengsels van complementaire tinten blauw of groen, waardoor het groen meer naar grijs neigt (ontverzadigd raakt), lichter of donkerder wordt (afhankelijk van de helderheid van de twee verfsoorten) en soms textuur of korreligheid aan het pigment wordt toegevoegd. In het gedeelte over natuurlijke groentinten (hieronder) laat ik zien dat de meeste natuurlijke groentinten vrij dof zijn, dus je zult moeten leren hoe je de mengsels van dof groen + warme tint of groen + complementaire tint gebruikt om landschappen effectief te schilderen.
pigmentkeuzes
Een belangrijk voordeel van deze kleurmengoefeningen is dat je de mengeigenschappen van specifieke pigmenten (verf) leert kennen – niet als "kleuren", maar als stoffen met eigenschappen zoals kleurkracht, transparantie, dekkracht, korreligheid en diffusie.
Mijn ervaring leidt tot de volgende observaties, die ik graag met u deel om uw aandacht te vestigen op een aantal zaken en u te helpen bij de keuze van pigmenten om mee te experimenteren. Deze opmerkingen kunnen uw eigen ervaring met de verf op geen enkele manier vervangen, maar ze geven wel een indicatie van waar u op moet letten.
Geeltinten . Er is een groot aantal gele pigmenten beschikbaar in aquarelverf, maar ze kunnen allemaal in vier groepen worden ingedeeld:
(1) De cadmiumgele pigmenten ( PY35/37 ) behoren altijd tot de meest verzadigde pigmenten in elke gele of geel-oranje tint. Ze zijn doorgaans duur en semi-dekkend, maar ze zijn moeilijk te overtreffen wat betreft kleurzuiverheid, hoge verzadiging, hoge kleurkracht, gebruiksgemak en duurzaamheid. Dit betekent concreet dat ze hun kleur behouden, zelfs in tinten, en dat die tinten zeer lichtecht zijn. (Merk echter op dat sommige merken onder bepaalde omstandigheden kunnen vergrijzen of donkerder worden, zoals beschreven in de handleiding voor aquarelpigmenten .) Bijna elk kunstenaarspalet dat ik heb gezien, bevat minstens één cadmiumgele verf.
Een groot probleem met cadmiumpigmenten is hun hoge soortelijk gewicht (het zijn in wezen metaalpigmenten, ongeveer even zwaar als ijzeroxiden) en hun agressieve diffusie in merken zoals M. Graham, Rembrandt of DaVinci. Vooral in mengsels met ftalocyaninen kunnen de cadmiumpigmenten snel naar de bodem van het mengsel zakken, waardoor het mengsel minder cadmium lijkt te bevatten dan het in werkelijkheid doet. Als het mengsel met een dikke penseelstreek wordt aangebracht, kan het cadmium eerst naar het papier zakken en zo een basislaag vormen die vervolgens door het andere pigment wordt 'geglazuurd'.
In beide gevallen komt de ware kleur pas tevoorschijn als de verf volledig is opgedroogd. Als kleurcontrole essentieel is, zijn er twee oplossingen: (1) maak proefstukjes verf op een stukje kladpapier en laat deze drogen om de mengverhouding te beoordelen; (2) schilder eerst de cadmiumgele verf als basislaag en breng er vervolgens de groene of blauwe verf overheen aan. Omdat de ftalokleuren (groen en blauw) de meest transparante aquarelpigmenten zijn die verkrijgbaar zijn, werkt deze methode erg goed.
Een ander probleem is dat je een delicate maar zelfverzekerde hand moet hebben. Vooral bij gebruik in geconcentreerde mengsels moeten de cadmiumkleuren zonder poespas worden aangebracht. Het opnieuw aanbrengen of bijwerken van een gedeelte cadmiumverf terwijl deze nog nat is, kan de opgedroogde kleur snel dof maken, waardoor een effect ontstaat dat lijkt op beschadigd fluweel. Bij nat-in-nat-aanbrenging produceren de cadmiumkleuren een mooie, poederachtige kleurnevel, en hun gewicht, actieve diffusie en dekkracht zorgen er meestal voor dat ze zich enigszins scheiden van andere pigmenten als ze met volle penseelstreken of nat-in-nat worden aangebracht (vooral in terugloop), wat interessante en expressieve pigmenteffecten oplevert.
Als alle andere factoren gelijk zijn, compenseren de heldergroene mengsels die ontstaan door cadmiumcitroen (of licht cadmiumgeel) eventuele problemen. Daarom gebruiken kunstenaars veel vaker een groenachtige dan een roodachtige cadmiumkleur in hun paletten.
Als je op zoek bent naar een zeer verzadigde kleur, houd er dan rekening mee dat, ongeacht het pigment, de meest verzadigde gele tinten middengeel zijn in plaats van citroengeel . De chroma van een goede middentint cadmiumgeel is bijvoorbeeld 97 of hoger, terwijl de gemiddelde chroma van een cadmiumcitroengeel slechts 91 is. (Hetzelfde verschil is te zien bij synthetische organische gele tinten, bijvoorbeeld tussen Hansa-geel licht, met een chroma van 90, en Hansa-geel, met een chroma van 99 of 100.) Dus, hoewel middengeel "meer rood" bevat of "warmer" is (in de bizarre wereld van de "gesplitste primaire" kleurentheorie), kan het in werkelijkheid groen mengen dat net zo verzadigd is als een cadmiumcitroengeel!
(2) Tussen de cadmiumtinten bevindt zich een groep verzadigde synthetische organische gele kleuren , waaronder de arylide (hansa) en benzimidazolonverf , plus een paar exotische kleuren zoals anthrapyramidinegeel ( PY108 ), isoindolinongeel ( PY110 ) en quinoftalongeel ( PY138 ). Wat betreft het scala aan gemengde groentinten die ze creëren, zijn deze pigmenten vrijwel niet te onderscheiden van de cadmiumkleuren, en ze zijn doorgaans goedkoper.
Vergeleken met de cadmiumkleuren vertonen ze een aantal verschillen in menggedrag: ze zijn transparanter, hebben doorgaans een lagere kleurkracht en zijn gevoeliger voor terugvloeiing; ze verliezen sneller kleur in tinten. De meeste zullen niet scheiden als ze met de ftalocyaninen worden gemengd en in een vloeibare laag worden aangebracht, waardoor je tijdens het mengen meer controle hebt over de uiteindelijke kleur.
Uit mijn beoordelingen blijkt dat het meest verzadigde geel dat verkrijgbaar is in aquarelverf het arylidepigment Hansageel ( PY97 ) is, dat tevens lichtecht en semi-transparant is. De benzimidazolongelen ( PY151 , PY154 en PY175 ) zijn ook het overwegen waard, hoewel hun lichtere tint een iets lagere kleurintensiteit tot gevolg heeft.
(3) De derde belangrijke groep zijn de metaalgele pigmenten , waaronder groengoud (koperazomethinegeel, PY117 of PY129 ), nikkelazomethinegeel ( PG10 of PY150 ) en nikkeldioxinegeel ( PY153 ). De azomethinen zijn de meest transparante gele pigmenten die verkrijgbaar zijn, hebben een goede kleurkracht (tenzij het aquarelverfmerk de pigmentconcentratie heeft verlaagd) en hebben een licht onverzadigde (bruinachtige of groenachtige) kleur en een licht korrelige textuur in de massa. Alle verven vertonen een sterke kleurverschuiving (naar groen) van de massa naar de tinten.
Wat betreft kleur, transparantie en tintveranderingen kan het onlangs verlopen chinacridon-goud ( PO49 ) ook tot deze groep worden gerekend. Net als hansageel werd het vaak gebruikt in groene verf voor dagelijks gebruik en levert het zachte, transparante en aangenaam donkergeelgroene mengsels op.
Deze verven zijn uitzonderlijk goed voor landschapsschilderijen, vooral in combinatie met transparante blauwen of groenen zoals ftalocyaninen of ijzerblauw ( PB27 ). Omdat ze een warme tint geel hebben (waardoor ze minder verzadigde mengsels vormen met groene of blauwe pigmenten), is hun onverzadigde kleur geen probleem. Sterker nog, het blijkt een voordeel: deze gele tinten leveren de meest natuurlijke, consistente en gedempte geelgroene kleuren op die je kunt krijgen, en de lichtechtheid van de mengsels is zeer goed. De transparantie compenseert het gebrek aan verzadiging: de gemengde groenen zijn doffer, maar zien er ook schoner uit en zijn gemakkelijker te verwerken.
(4) De laatste groep gele pigmenten bestaat uit de diverse aardgele tinten , waaronder gele oker ( PY43 ), rauwe sienna ( PBr7 ), rauwe umber ( PBr7 ) en goudoker of transparant geel oxide ( PY42 ).
De aardpigmenten kunnen zeer natuurlijke groentinten opleveren, maar sommige (goudoker en gele oker) hebben de neiging om ondoorzichtige of doffe mengsels te vormen en, net als de cadmiumpigmenten, zullen ze scheiden als ze in dikke lagen met de ftalocyaninepigmenten worden gebruikt. Net als bij de cadmiumpigmenten is de oplossing om de donkere verf over de aardgele basislaag aan te brengen, of om aardgroen te mengen met kobaltgroen of kobaltblauw met een vergelijkbare textuur. (Deze mengsels moeten in verdunde, dikke lagen worden aangebracht, omdat ze in de massa niet reflecterend lijken en troebel worden als er na het aanbrengen mee wordt geknoeid.)
Ik heb de dekkende en witachtige titaniummetaalcomplexgele pigmenten – nikkeltitanaatgeel ( PY53 ), chroomtitanaatgeel ( PBr24 ) en Winsor & Newton's Turner's Yellow [tint] ( PY216 ) – buiten beschouwing gelaten. Deze pigmenten werden oorspronkelijk ontwikkeld voor toepassingen zoals aluminium gevelbekleding en keramiek. Deze op titanium gebaseerde verven zijn minder geschikt omdat ze een witte glans geven aan elk groen mengsel dat niet echt op plantaardig groen lijkt, hoewel ze wellicht wel geschikt zijn om woestijnplanten zoals yucca, palm of aloë weer te geven.
Aardverf is goedkoop en betrouwbaar, maar ik vind dat de combinatie van onverzadigde kleur en dekkende textuur lastig te hanteren is: de uiteindelijke kleur oogt vaak vlak en zwaar. Groene verfsoorten op basis van ftalocyaninen en ijzeroxiden hebben dezelfde problemen en zijn daarom meer geschikt voor beginners.
Groentinten . Wat betreft verzadigde, sterk kleurende en volledig lichtechte pigmenten, vormen groen, blauw en violet de armste segmenten van de kleurencirkel. De beschikbare pigmenten in deze tinten zijn niet alleen tamelijk onverzadigd, maar er zijn er ook relatief weinig. Ze vormen drie verschillende groepen:
(1) De belangrijkste klasse groene pigmenten zijn onbetwistbaar de ftalocyaninen , die in twee tinten voorkomen: ftalocyaninegroen BS (blauwe tint, PG7 ) en ftalocyaninegroen YS (gele tint, PG36 ). Hoewel ze relatief donker zijn (de blauwe tint is donkerder dan de gele), zijn dit sterk kleurende, sterk dekkende, matig verzadigde en zeer lichtechte pigmenten. Bijna elk kunstenaarspalet dat ik ken, bevat een van de ftalocyaninegroenten of een handig mengsel daarvan.
De meest verzadigde en donkerste groene mengsels die mogelijk zijn, combineren een verzadigd geel met een ftalocyaninegroene verf. De ftalocyanines zorgen voor de maximale kleurverzadiging en het grootste waardebereik dat mogelijk is in een groen mengsel. Ftalocyanines zijn bovendien transparant en hebben een perfect vloeibare textuur. Ze bepalen de grenzen van de verzadiging en donkerte van wat je kunt bereiken met groene mengsels.
Belangrijkste aandachtspunten bij ftalocelluloseverf: een sterke neiging tot vlekken en een hoge kleurkracht. De vlekken zijn een voordeel als je ftalocelluloseverf als basis gebruikt waarover je een kleur aanbrengt die je later wilt verwijderen. Als je bijvoorbeeld een ftalocelluloseverf aanbrengt met cadmiumgeel, kun je het cadmium verwijderen (door te bevochtigen en te deppen) om groene gedeelten in het kleurvlak te onthullen. (De bewering van Jim Kosvanec dat ftalocelluloseverf de dekkende cadmiumkleuren zal "vlekken" en een "modderig" resultaat zal geven, hangt af van hoe de verf wordt gebruikt.)
De hoge kleurkracht betekent simpelweg: wees voorzichtig! Het is heel gemakkelijk om een mengsel te overheersen met wat een kleine hoeveelheid ftalocelluloseverf lijkt, vooral als de ftalocellulose maar matig verdund is. Mijn vuistregel is: kies de hoeveelheid die je denkt dat je aan een mengsel moet toevoegen en voeg daar vervolgens een derde van toe om mee te beginnen.
Door hun zeer fijne deeltjesgrootte en lage soortelijke massa scheiden ftalocyaniden zich gemakkelijk af van zware (kobaltblauw, aardgeel) of dekkende (cadmiumgeel, bismutgeel) pigmenten in vloeibare mengsels. De beste oplossing, zoals hierboven beschreven, is om eerst de gele kleur aan te brengen, deze volledig te laten drogen en vervolgens de groene of blauwe ftalocyanide eroverheen aan te brengen. De pigmentafscheiding kan echter interessante en aantrekkelijke patronen en variaties in het kleurspectrum opleveren.
Naast de steroïde ftalo's bevat het een handvol granulerende, tamelijk ondoorzichtige en onverzadigde kobalt- en chroompigmenten.
(2) Er zijn twee chroomgroentinten. Viridiaan (gehydrateerd chroomsesquioxide, PG18 ) is een traditionele groene tint met exact dezelfde kleur als ftalogroen BS, maar meestal korrelig, niet-vlekkend en iets minder verzadigd en lichter van kleur. Het is veel zwakker in mengsels, zelfs met ijzeroxidegele tinten. Sommige kunstenaars geven er de voorkeur aan omdat het natuurlijkere (iets doffe) groentinten oplevert en veel gemakkelijker te verwijderen of te corrigeren is indien nodig. Het werkt bijzonder goed met cadmiumverf van elke tint; het vormt een prachtig iriserend grijs met de meeste cadmiumrode tinten.
De basiskleur is chroomoxidegroen (watervrij chroomsesquioxide, PG17 ), een zeer doffe geelgroene kleur die dicht in de buurt komt van de tint van veel sapgroentinten (het wordt vaak gebruikt in camouflageverf). In tegenstelling tot gemengde sapgroentinten is het echter zeer dekkend. In zeer verdunde mengsels creëert het een wazige, delicate textuur en is het zeer effectief in het creëren van een breed scala aan natuurlijke, warme, gedempte groentinten wanneer het in kleine hoeveelheden aan een geel pigment wordt toegevoegd. De dekkracht geeft ook substantie aan groene gedeelten die er zwaar uit zouden moeten zien. Als u moeite hebt gehad om natuurlijk ogende landschapsgroentinten te verkrijgen met ftalocyaninen, raad ik u aan chroomoxidegroen (of viridiaan) eens te proberen. Onthoud wel: het semi-transparante viridiaan kan in vrij hoge concentraties worden aangebracht, maar het zeer dekkende chroomoxidegroen werkt het beste in verdunde mengsels of wanneer het in kleine hoeveelheden aan mengsels wordt toegevoegd.
(3) Tot slot de groene kobaltkleuren. Kobaltgroen is verkrijgbaar in een aantal verschillende varianten ( PG19 , PG26 en PG50 ): ze zijn allemaal halfdoorzichtig, onverzadigd, korrelig, zwak in mengsels en zeer sedimentair. (Kobaltblauwgroen, PG50 , mengt vanwege zijn lichtwaarde verrassend heldere geelgroene tinten.) Als u deze mengt met cadmium- of aardpigmenten, zorg er dan voor dat het mengsel goed verdund blijft – anders krijgt u een erg doffe kleur.
De kobaltkleuren werken het beste met de synthetische organische of metaalgele pigmenten, maar hebben de neiging om over deze pigmenten heen te klonteren bij sappige toepassingen, waardoor de gemengde tint naar groen verschuift. Waarschijnlijk zijn de kobalt-titaniumgroentinten ( PG50 ) het meest acceptabel, die ook verkrijgbaar zijn in een blauwe en gele tint. Maar hun witachtige kleur beperkt het waardebereik van de gemengde tinten, en ze scheiden zich ook af van de gele kleuren. Ik vind ze lastig om mee te werken.
Je kunt ook verf tegenkomen met de aanduiding 'terre verte' of 'groene aarde' . Als dit daadwerkelijk aardpigmenten zijn, en geen kleurvervangers gemaakt van chroom- of kobaltpigmenten, worden ze vaker gebruikt in portretten dan in landschappen, als basiskleur om gezichtsvlakken weer te geven die in de schaduw liggen of schuin belicht worden. Ze zijn meestal zeer zwak gekleurd, dof, transparant en hebben een gemiddelde lichtwaarde.
Blauwtinten . De blauwe pigmenten kunnen ook in drie groepen worden ingedeeld:
(1) Net als bij de groentinten is de belangrijkste pigmentklasse van blauwe pigmenten de ftalocyanine – die in een breder scala aan tinten voorkomt, van ftalo-turkoois ( PB16 ), ftalo-cyaan ( PB17 ), ftalo-blauw GS (groene tint, PB15:3 ) en ftalo-blauw RS (rode tint, PB15:1 ). (Ftalo's zonder het rood/groen-onderscheid neigen naar de rode kant van het kleurenspectrum: zie de kleurenkaart onder ftalo-blauw.) Vanwege zijn donkerwaarde, kleurkracht, transparantie en dekkende eigenschappen zou ijzerblauw (Pruisisch blauw) ( PB27 ) ook tot deze groep gerekend moeten worden.
Alle voorgaande opmerkingen over ftalogroen zijn ook van toepassing op deze blauwtinten. Hoewel ze relatief donker zijn, zijn het sterk dekkende, sterk vlekkende en matig onverzadigde kleuren. De pigmenten hebben een zeer lage soortelijke massa en een extreem kleine deeltjesgrootte, waardoor ze ongewoon gevoelig zijn voor terugvloeiing en diffusie bij nat-in-nat schilderen. De chroma van deze verf neemt toe naarmate ze worden verdund tot een gemiddelde waarde, wat resulteert in prachtige heldere tinten die uitzonderlijk goed geschikt zijn als luchtkleuren. IJzerblauw mengt in het bijzonder suggestieve donkergroentinten, vooral in landschappen, en is minder verzadigd dan ftalogroen, waardoor het meer ingetogen schaduwpaarse tinten oplevert. Een nadeel is dat het soms minder lichtecht is in tinten. De keuze tussen ftalo- of ijzerblauw is vooral een kwestie van sfeer en kleurnuance, vooral als hetzelfde blauw wordt gebruikt voor landschapsgroen en luchten. Alle drie zijn waardevol om te ontdekken en op je palet te hebben.
(2) De tweede categorie blauwtinten, de vele kobaltpigmenten , overlapt het kleurenspectrum van de ftalocyaninen . Kobaltpigmenten beginnen vrij verzadigd in de blauwviolette of roodblauwe tinten ( PB73 en PB28 ), maar de verzadiging neemt af naarmate de tint verschuift naar turkoois vanwege de toenemende hoeveelheid chroom. (Zie de kleurenkaart onder ceruleumblauw PB36 en de tint- en verzadigingsposities van de kobaltpigmenten in het kleurenwiel van de kunstenaar .)
Volgens de kleurentheorie zou een groenblauw pigment (in combinatie met geel) meer verzadigde groentinten moeten opleveren dan een roodblauw pigment . Maar bij de kobalttinten gaat deze simpele regel niet op. De afnemende verzadiging in de groenere kobalttinten compenseert de toename van de groene tint; de verschillende hemelsblauwe en turkooizen kobalttinten mengen juist zeer vergelijkbare, onverzadigde, korrelige groentinten.
Kobaltgroenblauw ( PG50 ), op de grens tussen groen en blauw, is de uitzondering. Het heeft dezelfde tint als kobaltturkoois, maar is iets verzadigder door het witmakende effect van titanium. Het produceert iets verzadigdere groene mengsels dan de andere kobalttinten, hoewel het geen erg donkere waarde kan bereiken. Net als de titaniumgele tinten heeft het de neiging om een witachtige glans toe te voegen aan gemengde kleuren. Het is echter zeer effectief als basislaag, die vervolgens wordt geglazuurd met donkerdere diepblauwe verf, om luchten een gloeiende middenblauwe tint te geven.
Alle kobaltkleuren zijn korrelig en halfdoorzichtig, wat interessante artistieke effecten mogelijk maakt, maar het mengen en aanbrengen van de verf ook lastiger maakt zonder dat de kleuren op het papier uit elkaar gaan lopen.
(3) De laatste groep blauwe pigmenten bestaat uit een handvol unieke pigmenten: mangaanblauw ( PB33) , ultramarijnblauw ( PB29 ) en indanthronblauw ( PB60 ).
Je zult de eerste van deze blauwtinten waarschijnlijk niet gebruiken. Mangaanblauw is moeilijk verkrijgbaar, de productie ervan is zeer vervuilend, het korrelt sterk en het wordt meestal verpakt met een stroperige bindstof. (Persoonlijk ben ik er dol op vanwege de kleur en textuur in landschapsschilderijen en portretten, maar het is nooit erg populair geweest.)
Ultramarijn en indanthronblauw zijn vrij donkere, relatief verzadigde roodblauwe tinten en ze zijn waardevol voor het mengen van donkergroen dat dicht bij grijs ligt – denk aan dennenbomen in de verte of eucalyptusbomen in een waas. Geen van beide is een erg goed donker pigment: ultramarijnblauw is te verzadigd en indanthronblauw heeft de neiging een witachtige glans te hebben. Ze kunnen met elk geel pigment tot en met benzimidazolon-oranje ( PO62 ) tot groen worden gemengd. Maar ze zijn niet essentieel: nikkelazogeel en ftaloblauw, met een vleugje chinacridonroze, leveren even effectieve, transparante, donkergroene tinten op.
problemen met groene menging
Er zijn een aantal specifieke problemen met het mengen van groenten die los van het mengsysteem en de "kleuren" die ervoor zorgen dat het werkt, besproken moeten worden.
Groenwaarde en verzadiging . Context is de belangrijkste reden waarom een recept voor een groen mengsel op zich niet voldoende is om een bevredigende groene kleur te bereiken of om de beheersing van groene mengsels te garanderen. Verwarring ontstaat vaak door het idee dat "kleur" losstaat van de context.
De vraag "wat is een goede groene kleurencombinatie?" stellen is net zoiets als vragen "wat is een goede groene stoel?". Je wilt immers dat de groene stoel past bij de rest van de inrichting van je kamer, maar meestal vloekt een willekeurige groene stoel met de andere kleuren in de ruimte.
Vrienden raden je de ene of de andere groene stoel aan, en na er een paar uitgeprobeerd te hebben, denk je: "Aha, dit is dé groene stoel die ik zocht!" En de kamer waarin je hem neerzet, ziet er fantastisch uit. Maar je hebt veel kamers in huis, dus je gaat naar een andere kamer – een ander kleurenschema, meer licht, een andere kant van het huis – en dezelfde stoel staat weer verkeerd. Balen! Je moet weer helemaal opnieuw op zoek naar groene stoelen.
In deze anekdote staan de groene stoelen voor verschillende verfmengsels, zoals die voor een "goede groene kleur", en de verschillende kamers voor verschillende landschappen, verschillende plantensoorten, verschillende schildercontexten waarin het groene mengsel verschijnt.
Het fundamentele probleem is dat groen drie verschillende visuele feiten tegelijkertijd moet weergeven. Het vertegenwoordigt een waarde of helderheid in je waardenschema, bepaald door de hoeveelheid licht die erop valt; het vertegenwoordigt een oppervlaktekleur die afhangt van de concentratie chlorofyl in een specifiek plantentype (eikengroen is anders dan esdoorngroen; grasgroen is anders dan cactusgroen, enz.); en het vertegenwoordigt een mengsel van licht en oppervlaktekleur dat de helderheid en tint van het omgevingslicht onthult. Het vinden van een goede groene mengeling betekent simpelweg dat je al deze visuele feiten op dezelfde manier moet weergeven.
De oplossing voor het waardeschema-probleem is om de reeks groentinten te onderzoeken, van lichtst naar donkerst , en ze in volgorde van het ene uiterste naar het andere te schilderen, waarbij de concentratie groene verf in water systematisch wordt verhoogd of verlaagd. Doe dit met elke redelijk donkere, middengroene verf of mengsel, op dezelfde manier als je het waardeschema zou aanbrengen met zwarte verf: verdun de verf voor lichtere waarden en voeg onder de hoofdkleur zwart of een complementaire kleur toe om de kleur verder te verdonkeren.
Zodra je de waardeverhoudingen ongeveer goed hebt, kijk je naar de tint. Breng vervolgens de tint aan door de basiskleur te bedekken met een transparante gele of blauwe verf. Dit zal de kleur iets donkerder maken – meer bij blauw dan bij geel, waardoor het waardebereik iets groter wordt.
Een andere aanpak is om een heldere of "neon" groene kleur te gebruiken, zoals Daniel Smith's ftalogeelgroen of Rowney's levendig groen, en alle groentinten daarmee te schilderen. Laat de groene kleuren vervolgens volledig drogen. Hierdoor komt het groen sterk in de lichte tinten en de gele ondertoon te liggen. De meeste groentinten zullen er hoe dan ook vreselijk uitzien, ongeacht wat je schildert. Maar ze zullen zó fout zijn dat je gemakkelijk kunt zien wat er mis is – ze moeten worden afgezwakt met quinococcus goud, gebrande sienna of quinococcus magenta, of naar blauw worden verschoven met dioxazinepaars, ftaloblauw of ftaloblauwgroen – en dit proces helpt je te begrijpen hoe je kleurverschillen kunt zien en aanpassen.
Door de tint en helderheid aan te passen, wordt het groen meestal gedempt tot ongeveer de juiste verzadiging. Mocht het groen echter nog te intens zijn, dan kan een glazuurlaag met een verdund mengsel van de complementaire kleur van het groen de juiste tint geven.
Bladgroen . Zodra je een basisaanpak voor het schilderen met groen onder de knie hebt, is de volgende hindernis het overwinnen van het 'kleuridee' dat je ervan weerhoudt om het bladgroen dat je wilt schilderen nauwkeurig voor je te zien. Om uit die conceptuele keurslijf te breken, helpt het om bladgroen te lokaliseren in de CIELAB-kleurruimte, dezelfde ruimte waarin we de menglijnen hebben weergegeven.
De afbeelding toont het visuele kleurenwiel met tinten die variëren van 100% verzadiging of 100% helderheid aan de rand tot 0% verzadiging of helderheid (zwart) in het midden. De achtergrondkleurvlakken nemen in helderheid en verzadiging af in stappen van 20%.
Op het kleurenwiel zijn de geschatte tint- en verzadigingswaarden weergegeven van de bladeren van diverse veelvoorkomende planten en bomen – zowel levend als dood – zoals die zijn vastgesteld aan de hand van digitale kleurenfoto's die in het vroege middaglicht zijn genomen (in Californië, VS, in mei).
bladgroen op de visuele kleurencirkel
De groenheid van het bladgroen werd gemeten aan de hand van foto's die onder dezelfde kijkhoek in het middagzonlicht waren genomen.
Kijk eerst naar de algehele verdeling van de groentinten. De verzadiging van natuurlijke groentinten is veel lager dan het maximaal mogelijke: ongeveer 90% tussen de citroengele en geelgroene kleurpunten, en neemt gestaag af tot minder dan 50% naarmate de groentinten blauwgroen benaderen.
Met uitzondering van rozenbladeren, die vrij verzadigd zijn, zijn donkerblauwgroene tinten – de meeste bladeren aan de blauwe kant van het kleurenspectrum (den, yucca of eucalyptus) – juist heel onverzadigd. Interessant is dat de waarde van deze blauwgroene tinten sterk varieert, van de lichtgekleurde eucalyptus tot de zeer donkergekleurde den. Ik weet niet wat de algemene regel is voor alle plantensoorten, maar het lijkt erop dat blauwgroen blad een bijzonder breed scala aan waarden kan hebben.
Aan het andere uiterste bevinden zich de geelgroene tinten, die over het algemeen meer verzadigd zijn en doorgaans een gemiddelde tot lichte waarde hebben. Hieronder vallen de groene kleuren van de meeste loofbomen, bloeiende planten, gazons en, in extreme gevallen, die jonge scheuten die zo helder en kenmerkend zijn in het vroege voorjaar.
Een handige manier om de locatie van natuurlijke groentinten te onthouden, is dat ze zich grotendeels bevinden op een lijn die parallel loopt aan de "primaire" gele (verticale) spaak van de kleurencirkel (ongeveer van de vakjes voor "Japanse buxushaag" tot "eucalyptus" in de afbeelding), maar halverwege verschoven is naar kleurpunt 12 (permanent groen licht). Het resultaat is dat groentinten van geelgroen naar blauwgroen donkerder worden en aan verzadiging verliezen . In bloemen of landschappen zullen de blauwgroene tinten doorgaans donkerder en doffer lijken dan de geelgroene tinten.
De groene en blauwe varianten van ftalocyaninegroen (weergegeven in het diagram) zijn te verzadigd. Er zijn maar heel weinig natuurlijke groentinten die de kleur van een van beide ftalocyaninepigmenten op zichzelf hebben. We kunnen deze kleuren niet zomaar gebruiken zonder ze aan te passen, wat ons terugwerpt op de lastige taak om de natuurlijke kleuren via een mengsel te verkrijgen.
Deze verdeling van groen verklaart ook waarom het zo moeilijk is om een natuurlijke groene kleur te bereiken door geel te mengen met een groen of blauw pigment: de menglijnen van geel naar groen/blauw (weergegeven in het vorige diagram) lopen horizontaal, terwijl de verspreiding van natuurlijke groentinten verticaal loopt. Het is net als hoefijzerwerpen: je kunt gemakkelijk te kort (te geel) of te ver (te groen) gooien.
Daarom zijn verfsoorten zoals sapgroen zo populair, zelfs onder kunstenaars die normaal gesproken alleen met verf met één pigment werken. Het ligt in het midden van de natuurlijke groenverdeling – je hoeft je geen zorgen te maken over het exact raken van de kleur. Door geel toe te voegen, neigt de kleur naar nieuwe loofbladeren, door blauwviolet naar dennen- of olijfbladeren, en door ftalogroen naar geraniums. Het verspreidt natuurlijke groentinten in alle richtingen.
Veel kunstenaars benutten het warme mengpotentieel van sapgroen onvoldoende. Gecombineerd met chinacridoneroze, gebrande sienna of benzimidazolone-oranje ( PO62 ) mengt sapgroen zich met prachtige, gedempte bruintinten, beige en olijfgroen, de kleur van verdroogde, uitgedroogde of dode bladeren. Het kan zowel de levende als de dode kleuren van planten en bomen weergeven.
Groene tint en daglicht . Het is goed om de basiskleur van bladgroenten te begrijpen, maar deze groenten mengen zich subtractief met de kleur van het licht dat erop valt. Ze lijken van tint te veranderen – van blauw naar geel – naarmate de intensiteit van het invallende licht toeneemt. Je moet dus begrijpen hoe groenten zich gedragen wanneer het omgevingslicht verandert.
De meest voorkomende vormen van landschapsverlichting zijn de fasen van daglicht , waaronder veranderingen in de totale lichtintensiteit van middag tot zonsondergang, en het contrast tussen verlichte en schaduwrijke oppervlakken. De twee standaardlichtbronnen die worden gebruikt om deze effecten te bestuderen zijn: (1) daglicht een uur voor zonsondergang, dat een diepgeel of oranje licht produceert (CIE-lichtbron A); en (2) daglicht rond het middaguur, dat een blauwachtig en intens helder licht produceert (CIE-lichtbron D65). Merk op dat zowel de lichtintensiteit als de kleur een rol spelen.
Wat is het mengsel dat door deze lichtbronnen wordt geproduceerd en de groene oppervlaktekleur? Om die vraag te beantwoorden, moeten we groen definiëren. De spectrale reflectiecurven voor typische bladgroentinten komen meestal overeen met een van de twee patronen (rechts): een geleidelijk toenemende reflectie van "blauw" naar "rood", wat lijkt op het reflectieprofiel van rauwe sienna of groengoud; of een bescheiden piek in "groene" reflectie en een scherpe toename in "rode" reflectie in het infrarood, wat lijkt op de reflectie van groen gras of camouflageverf (chroomoxidegroen, PG17 ).
Wat gebeurt er met deze reflectieprofielen onder de twee contrasterende kleuren verlichting?
groene tint en kleur van de verlichting
Het product van twee lichtbronnen op hetzelfde gekleurde oppervlak; aangepast van Jeff Beall, Adam Doppelt & John Hughes © 1995 Brown University
In beide gevallen veroorzaakt de verandering in lichtkleur een sterke verschuiving in de groene kleur . In het eerste voorbeeld verschuift de kleur van een middengroen of bosgroen naar een middengeelgroen of olijfgroen. In het tweede voorbeeld verschuift de kleur zelfs helemaal van groen naar geel (bruin)!
Deze gevoeligheid van de tint voor de kleur van de lichtbron houdt verband met het algemene probleem van metamerisme , en het feit dat metameren (of door licht veroorzaakte kleurveranderingen) vaker voorkomen in het gebied van geelgroen tot diepgeel. Daarom koos Monet ervoor om hooibergen te schilderen in plaats van heggen: het okerkleurige hooi liet de veranderingen in de kleur van het licht het duidelijkst zien.
De crux is dat de kleurverzadiging van alle andere kleuren in het schilderij het licht voor het oog bepaalt. Als ze niet harmoniëren met het groen om een "bewolkte dag" of "middaglicht" weer te geven, dan zal het groen eruit springen en vervormen, zelfs als de kleur van de groene verf en de groene plant wel kloppen, en ongeacht of het groen licht of donker, geel of blauw, intens of dof is. Groen moet bij het licht passen, anders wordt het opdringerig.
groene tint en kleur van de verlichting
Dit diagram vat het contrast samen in kleurveranderingen bij veranderingen in de daglichtfase. Over het algemeen veroorzaakt zonlicht een kleurverandering van geel naar groen; hemellicht (dat schaduwen verlicht) verschuift dezelfde groene tint naar een donkerdere waarde met verlies van verzadiging.
Groene mengcurves . Tijdens het bekijken van je vele experimentele groene mengsels ben je waarschijnlijk veel onverwachte, teleurstellende of verwarrende resultaten tegengekomen. Je hebt misschien het gevoel dat de verf je een onverwachte wending heeft gegeven. En daar heb je gelijk in.
Deze problemen zijn de reden voor de vele voorgemengde groentinten zoals sapgroen, Hooker's groen, permanent groen, smaragdgroen, grasgroen, olijfgroen, briljantgroen en andere groentinten die verkrijgbaar zijn in aquarelverf. Deze verven zijn allemaal handige mengsels van een ftalocyanine en een geel pigment. Ze bieden een betrouwbare, kant-en-klare groene basis voor consistente en effectieve groene mengsels.
Menglijnen voor greens zijn eigenlijk... mengcurven.
Een verwarrend feit over groen is dat de mengsels intenser (verzadigder) zijn dan we verwachten. Met behulp van spectrofotometrische metingen van daadwerkelijke verfmengsels heb ik de menglijnen tussen twee gele tinten (het onverzadigde diepgele chinacridongoud en het verzadigde lichtgele hansageel) en de belangrijkste ftalogroen- en blauwtinten, evenals het verzadigde roodblauw, ultramarijnblauw, uitgezet in het CIELAB a*b*-vlak . Deze menglijnen omvatten de meest verzadigde groene mengsels die mogelijk zijn en geven een typisch bereik van onverzadigde groene mengsels weer.
Zoals u ziet, zijn de menglijnen aan de groene kant van het kleurenwiel gebogen , niet recht. (Deze bevinding kwam ook naar voren toen we het kleurenwiel testten met mengsels van "primaire" kleuren.) De menglijnen voor quinacridone roze, die bijna recht zijn, zijn ter vergelijking weergegeven.
Groen is de "onverwachte factor" bij het mengen van kleuren. Maar deze kronkelige kleurpaden zijn slechts het symptoom van andere subtiele en complexe problemen die zich voordoen bij het maken van groene mengsels:
• Snelle kleurverandering . Wanneer geel wordt gemengd met blauwe of groene verf, wordt het snel donkerder en verschuift het met de klok mee op de kleurencirkel. Hierdoor lijkt het mengsel plotseling naar een middengroen te verschuiven. Wanneer blauw wordt gemengd met gele verf, domineert de donkerdere tint van het blauw het mengsel, waardoor de kleur naar een blauwgroen wordt getrokken. Na het drogen wordt de gemengde kleur aanzienlijk lichter en minder intens. (De totale verschuiving tijdens het drogen kan wel 30% tot 50% van de helderheid, verzadiging en tint van het natte mengsel bedragen.) Het mengsel op het palet is dus altijd heel anders dan de gedroogde kleur op het papier. Deze problemen zijn de belangrijkste reden waarom groene mengsels oncontroleerbaar lijken en waarom intense, "geelgroene" tinten of rijke, donkere groentinten zo moeilijk nauwkeurig te mengen zijn. De oplossing is om het rustiger aan te doen en gemengde groentinten met meer aandacht te behandelen: u zult sneller leren om met deze problemen om te gaan.
• "Gele" groentinten . Geel verandert in een ogenschijnlijk groen – meestal een lichtgroen, olijfgroen of goudgroen – terwijl de tint van de kleur in werkelijkheid nog steeds geel is (zoals de groene grens in de afbeelding laat zien). Een onverzadigde groene kleur is zelfs gemakkelijk te maken door een citroen- of middengeel te mengen met een vleugje zwart pigment, waardoor de kleur direct naar het midden van de kleurencirkel verschuift. (Doffe, donkere chroomoxidegroen werkt op een vergelijkbare manier op geel en produceert levendige maar delicate groenachtige geeltinten en bladgroen.) Deze groengoudtinten bevinden zich binnen de onverzadigde kleurzone voor geel, maar lijken aan de groene kant van de kleurencirkel te liggen. Dit maakt nauwkeurig mengen wederom lastig: we kunnen proberen deze kleuren te verkrijgen door geel met een vleugje groen te mengen, maar het resultaat zal te groen zijn.
• Desaturerende warme verschuiving . Veel kunstenaars gebruiken een doffe scharlakenrode of oranje verf, zoals gebrande sienna ( PBr7 ), om hun groene mengsels te desatureren (ze dichter bij grijs te brengen). Maar deze kleuren verschuiven de groene tint juist net zo veel, of zelfs meer, terug naar geel dan naar het neutrale midden van de kleurencirkel, wat resulteert in een geliggroene kleur. De beste verven om groene mengsels rechtstreeks naar grijs te desatureren zijn veel blauwer, zoals dioxazineviolet ( PV23 ) voor een geelgroen en chinacridonkarmijn ( PR N/A ) voor een blauwgroen. Als je een warme verschuiving wilt, is een transparante rode ijzeroxide of gebrande sienna natuurlijk ideaal.
• Blauwtinten voor blauwgroen . Hoewel ftalogroen BS een zeer blauwgroene kleur heeft, is het vaak een slechte keuze voor het mengen van blauwgroen. De reden: het is te verzadigd. Net zoals er doffe groentinten schuilgaan onder verzadigd geel, zijn er doffe blauwgroentinten verborgen onder verzadigd blauwgroen. Je kunt deze suggestieve blauwgroentinten niet bereiken door ftalogroen met gele verf te mengen. Gebruik ftalogroen om geelgroen te mengen: blauwgroen moet ofwel gemengd worden met een gele en blauwe verf – ftalocyaan, ftaloblauw, ceruleumblauw of ultramarijnblauw – of door ftalogroen BS te doffen met een van de vele scharlakenrode of rode complementaire kleuren .
• Licht en donker ftalogroen . Men denkt vaak dat ftalogroen verschilt in tint – geel en blauw. Het belangrijkste verschil zit echter in de helderheid. Gemengd met lichtgeel produceren de twee tinten ftalogroen een zeer vergelijkbaar verloop op de kleurencirkel; hun tintverschillen maken niet veel uit voor de verzadiging van de mengsels. Maar ftalogroen YS ( PG36 ) creëert verzadigde mengsels met een hogere helderheid (lichtere waarden), terwijl ftalogroen BS ( PG7 ) donkerdere waarden en een groter helderheidsbereik produceert. Gebruik ftalogroen YS als u licht verzadigde groentinten moet mengen (lentescheuten, bananenbladeren, papegaaien), maar probeer ftalogroen BS voor verzadigde donkere tinten (donkere bloemgroenten, rozenbladeren). Een vergelijkbaar contrast geldt voor de keuze tussen ftalocyaan ( PB17 ) en ftaloblauw GS ( PB15:3 ).
En hoe zit het met de gemaksgroentinten? De CIELAB-locatie van permanent groen licht en sapgroen (zie bovenstaand diagram) laat zien dat ze zich ruwweg in het midden bevinden van de waaier van groene menglijnen die uit een helder of dof geel uitstralen. Het voordeel van deze twee gemaksgroentinten is dat ze betrouwbaar een specifieke tint, waarde en verzadiging van geelgroen lokaliseren op een punt waar de meeste gele mengsels zeer vergelijkbare kleuren opleveren. (Hooker's groen en permanent groen diep hebben vergelijkbare locaties op een blauwer tintpunt.)
Naast dat ze ons de moeite besparen om de gewenste geelgroene tint te mengen, maken deze kant-en-klare mengsels het variëren van de groentinten ook veel eenvoudiger: we mengen de kant-en-klare groene verf gewoon met een andere kleur . Hoe verrassend het ook klinkt, olijfgroen, sapgroen, permanent groen of hooker's groen bevinden zich allemaal in het gebied waar toegevoegde geel, oranje, rood, magenta, violet, blauw, blauwgroen, aardetinten, zwart of wit een interessante en onderscheidende nieuwe groentint opleveren. Expressieve landschaps- of botanische schilderijen kunnen worden gereduceerd tot een ruim gebruik van sapgroen, aangevuld met willekeurige accenten van elke andere kleur naar keuze, en gecombineerd met specifieke mengsels van geel en blauw voor andere groene accenten.
Tot slot is het goed om te weten dat het kleurenmengwiel probeert dit probleem met gemengde groentinten op te lossen door de groen- en blauwtinten dichter bij elkaar te brengen aan één kant van het wiel, zoals weergegeven in het diagram (vergelijk het visuele en het kleurenmengwiel op deze pagina ).
de "correctie" van het kleurenwiel voor het mengen van gebogen menglijnen
Maar dit lost het probleem van de gebogen menglijnen niet echt op, omdat de menglijnen in andere delen van het kleurenwiel nu onjuist zijn. Mengsels van roze en geel zijn veel verzadigder dan een rechte menglijn op het kleurenwiel suggereert, en mengsels van roze en blauw zijn minder verzadigd dan de rechte lijn suggereert. We zouden naar buiten of naar binnen gebogen menglijnen nodig hebben om dit te compenseren. En de groene menglijnen zijn nog steeds misleidend – ze geven de verzadiging van gemengde kleuren niet nauwkeurig weer (vergelijk met de afbeelding hierboven) – en de perceptuele relaties tussen kleuren gaan volledig verloren. Met dit kleurenwiel zijn we ook de visuele complementaire relaties tussen de kleuren kwijtgeraakt.
Elk kleurenwiel vervormt de kleurruimte op een bepaalde manier. Maar het is simpelweg niet mogelijk om een eenvoudig mengwiel te maken dat nauwkeurige, rechte menglijnen tussen alle kleuren oplevert en tegelijkertijd de complementaire kleurrelaties en verzadigingsinformatie behoudt. Het visuele kleurenwiel dwingt je weliswaar om met gebogen menglijnen te werken, maar deze discipline leidt tot een veel dieper begrip van hoe verfmengsels daadwerkelijk nieuwe kleuren creëren.
generieke reflectieprofielen van bladeren
Groentinten afstemmen . De lage verzadiging van veel natuurlijke groentinten verklaart waarom kunstenaars er doorgaans tevreden mee zijn om de meeste verzadigingskosten in hun palet aan de groene kant van de kleurencirkel te plaatsen. Veel kunstenaars laten een groene verf helemaal weg uit hun palet en mengen al hun groentinten uit de blauw- en geeltinten die ze normaal gesproken wel in hun palet hebben.
Als je een groene kleurstof gebruikt, heb je waarschijnlijk niet meer nodig dan ftalocyaninegroen BS of ftalocyaninegroen YS als groen pigment, aangezien deze donkerder en meer verzadigd zijn dan de meeste natuurlijke groentinten.
Zodra je de kleuren hebt bepaald die je gaat gebruiken, maak je een mengschaal tussen het meest verzadigde en groenste (citroen)gele en het groenste blauw (of groen) op je palet: dit definieert de meest verzadigde groentinten die je kunt mengen.
Het is de moeite waard om deze mengstappen te maken voor alle combinaties van geel (inclusief aardetinten), groen en blauw in je werkpalet. Schilder deze "groene schalen" op twee zijden van een stuk aquarelpapier van 600 g/m² (of aquarelkarton) op een handzaam formaat voor gebruik in het atelier of om mee te nemen in het veld. Deze schalen zijn handig om de beste mengverhouding voor elke natuurlijke groene tint te bepalen: als je een goede match hebt gevonden, weet je welke twee verfsoorten (in welke verhoudingen) het mengsel opleveren. (Het maken van deze kaarten vergt veel mengwerk: ik raad je aan om er twee of drie tegelijk te maken, zodat je een reserve hebt voor het geval de andere verloren gaat of beschadigd raakt.)
De grootste moeilijkheid zit hem in het bepalen of het groen een blauwgroen of een geelgroen is; daarna is de juiste verzadiging gemakkelijk te bereiken. Groene mengsels van ultramarijnblauw ( PB29 ) neigen meestal naar grijs, dus de ultramarijngroene "schaal" is handig om zeer onverzadigde groene mengsels te beoordelen.
Meestal zijn de groene mengsels te verzadigd. Door een beetje quinacridone roze of quinacridone violet (de ene helder, de andere donker) toe te voegen, worden de meeste groentinten minder verzadigd en neigen ze naar licht- of donkergrijs.
Als je eenmaal de juiste basisgroene tint voor een bepaald gedeelte van het bladerdak hebt gemengd, zijn er meestal drie variaties die je op die groene tint kunt aanbrengen tijdens het schilderen:
1. Schaduwen maken het groen van het blad donkerder en minder verzadigd, en verschuiven de kleurtemperatuur ook iets naar blauw. Schaduwen dragen zowel de kleur van de bladeren als de indirecte verlichting van de blauwe lucht met zich mee, en hebben een lagere waarde omdat ze minder licht ontvangen. Een basistint of glazuurlaag van ultramarijnblauw of dioxazineviolet is meestal voldoende om het "basisgroen" naar deze schaduwkleuren te verschuiven.
2. Bij veel planten (vooral bij de blauwgroene varianten) is de onderkant van het blad veel lichter en minder verzadigd dan de kant die naar de zon is gericht. Deze kleur is vaak zichtbaar bij een matige wind, waardoor de bladeren omklappen en de onderkant zichtbaar wordt. Je kunt deze kleur meestal verkrijgen door de basisgroene kleur te nemen, deze te ontverzadigd te maken met een transparante complementaire kleur en het mengsel als tint aan te brengen.
3. Glanzende donkere bladeren (zoals rozenbladeren) reflecteren de kleur van de lucht direct en lijken een transparant middenblauw met de donkere basisgroene tint erachter zichtbaar. Om dit effect te bereiken, breng je eerst een zeer lichte tint van de basisgroene kleur aan en glazuur je vervolgens met een lichte tint ultramarijnblauw , of ftaloblauw gemengd met een beetje dioxazineviolet (om het blauw warmer te maken). Kobaltblauw is te dekkend en korrelig voor dit effect.
Over het algemeen kunnen groentinten zeer effectief op het papier worden gemengd: bevochtig het gebied met het basisgroenmengsel en breng vervolgens naar behoefte geel, sienna, roze, violet of blauw aan om de bladermassa's vorm te geven. Droog je penseel en gebruik het om overtollige verf op te nemen om gedeeltes lichter te maken, of druppel er wat schoon water in. Bomen en struiken kunnen effectief worden gevormd door het groen in twee of drie lagen aan te brengen – beginnend met het lichtste, meest geelachtige groen en het donkerste, blauwachtige groen als laatste.
