LET OP : De productie van de meeste kunstenaarsverf op basis van ijzeroxide, inclusief die met traditionele namen zoals "aarde", "sienna", "umber" of "oker", is veranderd van het gebruik van natuurlijke ijzeroxideklei – aangeduid met de generieke kleurindexnamen PBr7 of PY43 – naar het gebruik van synthetische ijzeroxidepoeders. Kleine hoeveelheden natuurlijke ijzeroxide van kunstenaarskwaliteit worden nog steeds gewonnen uit mijnen in Europa en het Midden-Oosten, maar in 2002 waren er geen leveranciers van natuurlijke ijzeroxidepigmenten meer geregistreerd bij de Colour Index van de Society of Dyer's and Colourists (VK).

Veel aquarelverf die tegenwoordig als PBr7 of PY43 wordt verkocht, is in werkelijkheid gemaakt van gemengde synthetische ijzeroxidepigmenten, en niet van natuurlijke ertsen. Sterker nog, de ijzeroxiden die tegenwoordig in aquarelverf worden gebruikt, omvatten pigmenten die zijn ontwikkeld voor gebruik in hout- of leerbeitsen, of als kleurstoffen voor plastic, keramiek of metselwerk, en zijn verkrijgbaar in een zeer breed scala aan kleuren en kwaliteiten. Zie bijvoorbeeld de pagina "aardetinten droge pigmenten" op de website van Kama Art Materials (Montréal, Québec), de minerale en ijzeroxidepigmenten die verkrijgbaar zijn bij Sinopia Pigments (San Francisco, CA) of Kremer Pigments (New York, NY), en de informatiepagina's over pigmenten van Société des ocres de France of hun Amerikaanse distributeur, The Earth Pigments Company (Tucson, AZ).

Het gebruik van natuurlijke oxiden is zo sterk afgenomen dat de SDC in 2001 overwoog de kleurindexnamen PBr7, PR102 en PY43 uit de kleurenindex te schrappen en deze pigmenten opnieuw toe te wijzen aan de kleurindexnamen voor synthetische bruine ( PBr6 ), rode ( PR101 ) of gele ( PY42 ) ijzeroxiden. Fabrikanten lobbyden echter om deze kleurindexnamen te behouden als handige "kleur"-aanduidingen en aantrekkelijke marketinglabels. In 2007 bevestigde de SDC mij dat ze nog steeds over de kwestie beraadslagen.

Voor de Daniel Smith Primatek™ -lijn van "echte" minerale pigmentverven, waaraan geen kleurcode is toegekend, zie deze pagina .

Gecalcineerd synthetisch ijzeroxidezwart (PBr6) is een lichtecht, zeer dekkend, zeer dekkend, bijna zwart, bijna neutraalbruin pigment , verkrijgbaar bij 20 pigmentfabrikanten wereldwijd. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, gaven mijn lichtechtheidstests uit 2004 het een "zeer goed" (II) beoordeling, met enige vervaging van de tinten na 6 weken blootstelling aan zonlicht. De CIECAM J,a,b -waarden voor ijzeroxidezwart (PBr6) zijn: 17, 5, 4, met een chroma van 7 (geschatte kleurzuiverheid van 7) en een kleurhoek van 38.

M. Graham van Dyke bruin was de enige bron van pigmenten die in aquarelverf werd gebruikt. De Daniel Smith sepia voegt zwart pigment toe om de verf donkerder te maken; een vleugje ftaloblauw ( PB15 ) geeft hetzelfde resultaat. Het is een donkerder en iets koeler alternatief voor gebrande omber en zeer interessant als verdunde glazuurverf – zoals barokkunstenaars de originele van Dyke- of Casselbruinen gebruikten. Zie ook het gedeelte over rode aardpigmenten.

TOP 40 PIGMENTEN   Natuurlijke ijzeroxiden, allemaal aangeduid met PBr7, vormen een familie van zeer lichtechte pigmenten die een lange en belangrijke rol hebben gespeeld in de menselijke kunst en ambachten. Rode en gele oker werden al 20.000 jaar geleden gebruikt als rituele cosmetica bij menselijke begrafenissen; de gecalcineerde vormen werden waarschijnlijk ontdekt toen ijzerkleurige klei voor het eerst in ovens werd gebakken, ongeveer 8.000 jaar geleden (6000 v.Chr.).

IJzeroxiden kunnen verschillende kleuren hebben, waaronder aardgeel , aardoranje , aardrood , bruin of zwart , afhankelijk van (1) de hoeveelheid sporen van mangaan, aluminium of siliciumdioxide in het pigment; (2) de grootte van de pigmentdeeltjes; en (3) of het pigment zich in gehydrateerde vorm bevindt (water bevat in het ijzeroxidekristal) of gecalcineerd ("verbrand" of geroosterd) is in ovens of gieterijen, waardoor het water verdampt. Dit betekent dat twee verven gemaakt met PBr7 een heel verschillende kleur kunnen hebben, en dat elke verf die PBr7 bevat in feite een mengsel kan zijn van twee, drie of vier ijzeroxidepigmenten, elk met een andere kleur, gemengd om een ​​specifieke kleur te bereiken. Als je meer wilt weten over deze kleurvariaties, is deze rondleiding langs aardpigmenten wellicht interessant voor je.

De vele tinten PBr7-pigmenten hebben van de ASTM de beoordeling "uitstekende" (I) lichtechtheid gekregen , en alle tests van fabrikanten bevestigen dit. Mijn tests uit 1998 brachten problemen aan het licht met een paar synthetische ijzeroxiden, zoals hieronder besproken , maar (met één uitzondering) niet met de hier genoemde natuurlijke oxiden. Verder variëren ze sterk in verwerkingseigenschappen (dekkend tot semi-transparant, niet-vlekkend tot sterk vlekkend, zeer dof tot matig intens, middenwaarde tot zeer donkerwaarde), afhankelijk van onder andere de deeltjesgrootte, samenstelling en bindmiddelformulering.

Verf gemaakt met deze pigmenten kan een kleine tot zeer grote droogverschuiving ondergaan , waarbij de verzadiging met meer dan 20% afneemt en de donkere pigmenten (gebrande omber en donkere rauwe omber) tot 30% lichter worden; lichte tinten rauwe omber of gebrande sienna vertonen een matige tot zeer kleine droogverschuiving. Ze ondergaan ook een aanzienlijke kleurverschuiving richting geel van hoofdtoon naar ondertoon.

Van oudsher waren de beste kunstenaarspigmenten afkomstig van klei die werd gewonnen in Italië (vooral rond Siena), Cyprus en het Midden-Oosten (geïmporteerd naar Europa door Venetiaanse kooplieden); de oorsprong van de ertsen gaf specifieke kleuren vaak hun geografische naam. (Zie het gedeelte over natuurlijke ijzeroxiden voor details over de huidige bronnen van de pigmenten.)

Deze vroege pigmenten convergeerden naar een viertal traditionele, natuurlijke ijzeroxidekleuren die zeer bruikbaar zijn en tot op de dag van vandaag nog steeds worden geproduceerd:

•  RUWE SIENNA . Traditioneel een middeltint, matig doffe aardgele kleur , licht korrelig, niet-vlekkend en halfdekkend tot halfdoorzichtig. Bij de hier beoordeelde merken zijn de gemiddelde CIELAB LCh-waarden (lichtheid, chroma, tinthoek) 63, 56 en 66. Deze aardkleur varieert aanzienlijk per fabrikant; sommige verven zijn een lichtgeel dat nauwelijks verschilt van okergeel ( PY43 ), terwijl andere een grijsbruine tint hebben. Daniel Smith Monte Amiata Natural Sienna is een warme, middeltint geelbruine kleur, mijn favoriete voorbeeld van rauwe sienna met één pigment, met een lichte neiging tot donkerder worden in de massa. MaimeriBlu Raw Sienna is een rijke kleur die ongebruikelijk vlekkend is; het is ofwel een fijn verdeeld pigment, of er is een synthetisch organisch geel toegevoegd. De Rembrandt Raw Sienna is ook warm en licht. Andere merken rauwe sienna met één pigment hebben verschillende bruintinten — naar mijn smaak te bruin om een ​​goede rauwe sienna te zijn. Deze omvatten een groenachtig donkerbruin dat dicht bij geel oker ligt (Rowney Artists en, nog donkerder, M. Graham), een warm lichtbruin (Daniel Smith en DaVinci), een toffeebruin (Utrecht, nog steeds een prachtige kleur in volle sterkte), een middengrijsbruin (Old Holland). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor rauwe sienna (PBr7) zijn: 55, 23, 42, met een chroma van 48 (geschatte kleurzuiverheid van 39) en een kleurhoek van 61. Zie ook de rauwe sienna's vermeld onder PY42 en PY43 .

•  Gebrande sienna . Een donkere, matig doffe aardoranje tint , licht dekkend en halfdekkend tot halfdoorzichtig. De gemiddelde CIELAB LCh-waarden zijn 45, 46 en 42. De minder intense varianten van deze aardkleur zijn doorgaans dieper geworden tot een warme, matig donkerbruine tint en zijn dekkender. Dit is een van de meest veelzijdige en bruikbare verven, een uitstekende mengkleur voor blauwtinten van ultramarijnblauw tot ceruleumblauw, en een geweldige partner voor blauwgroen en groene pigmenten voor het mengen van natuurlijke, doffe geelgroene tinten. M. Graham gebrande sienna is een bijzonder rijk, maar helaas dekkend voorbeeld van het licht chocoladebruin dat kenmerkend is voor de meeste moderne gebrande sienna's (MaimeriBlu, Daniel Smith, Utrecht en Holbein zijn allemaal zeer vergelijkbaar). Daniel Smith Monte Amiata gebrande sienna is een lichtere, meer verzadigde oranje variant van gebrande sienna die zeer veelzijdig is in mengsels, met name voor groen en gedempte geeltinten; Hun "gebrande sienna", "Italiaanse gebrande sienna" en "Pompeii-rood" zijn kleine variaties op de basiskleur. De gebrande sienna van Rowney Artists is een overdreven heldere en warme kleur, ongebruikelijk vlekkerig (waarschijnlijk een fijn verdeeld houtbeitspigment), maar ook transparant. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor gebrande sienna (PBr7) zijn: 37, 40, 27, met een chroma van 48 (geschatte kleurzuiverheid van 36) en een kleurhoek van 35. Om de optimale transparantie en chroma te verkrijgen, kiezen sommige bedrijven voor synthetische ijzeroxiden, die worden vermeld als gebrande sienna of transparant rood ijzeroxide onder PR101 .

•  RUWE OMBER . Oorspronkelijk kwamen de omberertsen uit Turkije. De naam is waarschijnlijk afgeleid van het Latijnse ombra of schaduw, verwijzend naar het gebruik ervan als schaduwpigment in de schilderkunst van de Renaissance, en niet van de Italiaanse stad Umbrië. De beste kleur is een transparante, donkere, grijsachtige of groenachtige (zeer doffe) aardbruine tint, dicht bij de kleur van gele oker (geeloranje). De gemiddelde CIELAB LCh-waarden zijn 42, 26 en 64. Tegenwoordig wordt ruwe omber geproduceerd met een consistente diepgele tint, maar met grote variaties in chroma en helderheid tussen de merken, van een doffe olijfkleur tot een warm lichtgrijs tot een donker koelgrijs (zoals besproken in de rondleiding over aardpigmenten ). Moderne merken zijn vaak dekkend en semi-transparant (wat wijst op een zeer kleine deeltjesgrootte) en de meeste vormen een uitstekende neutraliserende aanvulling op ultramarijn of indanthroneblauw. Ik vind dat deze verf geen uitgesproken gele of bruine tint moet hebben, maar eerder een groenachtige, middel tot donkergrijze kleur: de rauwe ombers van Daniel Smith, M. Graham, Rowney Artists en Utrecht voldoen allemaal aan deze verwachting. De nieuwe rauwe omber van Winsor & Newton is lichter, met een warme, lichtbruine kleur die de karakteristieke koelte van de rauwe omber van de uitgefaseerde variant mist. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor rauwe omber (PBr7) zijn: 34, 12, 20, met een chroma van 23 (geschatte kleurzuiverheid van 24) en een kleurhoek van 59.

•  Gebrande oker . De donkerste van de vier aardkleuren, een zeer donkere, zeer doffe aardbruine tint , dekkend en halfdekkend, met een kleur die lijkt op pure chocolade (oranje tint). De gemiddelde CIELAB LCh-waarden zijn 36, 24 en 48. Deze aardkleur wordt momenteel geproduceerd met een consistente geel-oranje tint en varieert per merk in chroma en helderheid. Daniel Smith gebrande oker is een bijna zwarte koffiebruine kleur die een aantrekkelijk kleurenspectrum biedt wanneer deze wordt verdund tot tinten; Utrecht en MaimeriBlu zijn vergelijkbare kleuren, maar verschillen in verwerkingseigenschappen. Winsor & Newton gebrande oker heeft dezelfde tint, maar is lichter gemaakt door de toevoeging van synthetische rode en gele ijzeroxiden, waardoor het bruin verzadigder wordt; M. Graham gebrande oker benadert deze kleur bijna door alleen pigmenten met het label PBr7 te gebruiken. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor gebrande omber (PBr7) zijn: 28, 18, 16, met een chroma van 25 (geschatte kleurzuiverheid van 21) en een kleurhoek van 42.

Deze aardmengsels, samen met zuiver rood ijzeroxide ( PR101 ) en geel ijzeroxide ( PY42 ), zijn belangrijke verfsoorten in de aquareltraditie. Deze "kleuren" verschillen aanzienlijk van het ene aquarelverfmerk tot het andere, dus het is noodzakelijk om deze pigmenten zelf uit te proberen om hun bereik en mogelijkheden te begrijpen.

IJzeroxiden zijn over het algemeen makkelijk aan te brengen, maar het kan soms wat langer duren om ze van een kwast af te spoelen. Mengsels met aardverf zijn makkelijker aan te passen door opnieuw te bevochtigen en met de kwast te bewerken. Ook pigmenten die eroverheen worden aangebracht, zijn makkelijker te verwijderen of aan te passen. Dit maakt ijzeroxiden een uitstekende basis voor huidtinten in portretten of figuren. Ze harmoniseren en mengen goed met vrijwel elk ander pigment en verzachten of verminderen de kleurkracht van synthetische organische pigmenten (quinacridonen, ftalocyaninen) en de felle kleur van cadmiumverf. Vergeet niet om de mengsels na elke penseelstreek goed door te roeren, want de ijzeroxiden zakken naar de bodem. In verdunde lagen aangebracht, vormen ze effectieve en zeer betrouwbare basistinten voor landschapsschilderijen. De meer transparante merken (zoals Winsor & Newton en Maimeri) zijn ook effectief als glazuur om bestaande kleurvlakken aan te passen. (Merk op dat sommige van de "transparante" rode of gele ijzeroxiden, bijvoorbeeld die van Rembrandt of Daniel Smith, in werkelijkheid halfdekkend en korrelig zijn.) Zoals met elk donker of dof pigment, is het raadzaam om te experimenteren met alle mogelijke verdunningen en kleurmengsels om de kleur en de verwerkingseigenschappen van de verf te beoordelen.

Ik raad je aan om te beginnen met het kopen van alle vier aardkleuren van één fabrikant, omdat de betere merken de aardkleuren op interessante manieren contrasteren. Nadat je met die kleuren hebt gewerkt, kun je naar eigen inzicht kleuren van andere merken toevoegen of vervangen. De Winsor & Newton en MaimeriBlu zijn bijzonder kleurrijk (met een mooi contrast in tint en helderheid), maar de versies van M. Graham en Rembrandt zijn ook goed ontworpen en het overwegen waard voor een donkerdere interpretatie van de kleuren.

Sinds 2002 heeft Daniel Smith zijn assortiment ijzeroxidepigmenten aanzienlijk uitgebreid. Dit is nu het grootste aanbod aardkleuren voor aquarelverf en zeker de moeite waard om te bekijken, hoewel de meeste variaties zijn op de kleurconcepten die hier en onder de rode ( PR101 ) en gele ( PY42 , PY43 ) ijzeroxiden worden beschreven. Naast het kwartet natuurlijke aardpigmenten worden natuurlijke ijzeroxiden gebruikt vanwege hun kleur en lichtechtheid om een ​​verscheidenheid aan historische, maar moeilijk verkrijgbare, natuurlijke organische pigmenten na te bootsen – met name sepia en Van Dyke-bruin. Deze verven worden meestal gemaakt met roet, zijn zeer dekkend en kunnen dof worden bij dikke lagen. Zie ook het gedeelte over rode aardpigmenten.

LET OP : Zie de opmerkingen bovenaan deze pagina over natuurlijke ijzeroxidepigmenten.

Magnesiumferriet PBr11 is een zeer lichtecht, dekkend, licht dekkend, matig donker, matig dof aardoranje pigment, dat slechts door twee pigmentfabrikanten wereldwijd wordt geproduceerd. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven mijn eigen en de door de fabrikant uitgevoerde lichtechtheidstests het een "uitstekende" (I) beoordeling. Het is een licht krijtachtige lichtbruine kleur, vergelijkbaar met veel gebrande sienna's, maar met zeer merkbare flocculatie of kanaalvorming bij natte toepassingen. (Voor een vergelijkbare kleur, zie het zinkmagnesiumferriet PY119 .) De CIECAM J,a,b -waarden voor magnesiumferrietbruin (PBr11) zijn: 40, 36, 32, met een chroma van 48 (geschatte kleurzuiverheid van 35) en een kleurhoek van 42.

Daniel Smith Lunar Earth is blijkbaar de enige commerciële bron; de verf is relatief inert bij nat-in-nat gebruik en bloeit lichtjes op wanneer deze opnieuw bevochtigd wordt. Een opmerkelijk textuurrijk bruin pigment en een uitstekende aanvulling op ultramarijnblauw ( PB29 ): de twee mengen tot prachtige, zeer textuurrijke bruintinten, grijzen en stemmige donkerblauwe kleuren. Zie ook het gedeelte over magnesiumpigmenten .

Chroomtitanaat PBr24 is een zeer lichtecht, dekkend, dekkend, matig licht en matig intens aardgeel pigment, verkrijgbaar bij ongeveer een dozijn pigmentfabrikanten wereldwijd in tinten variërend van groengeel via oranjegeel (de tint die momenteel in aquarelverf wordt gebruikt) tot dof rood. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid als "uitstekend" (I), en mijn eigen en de lichtechtheidstests van de fabrikant bevestigen dit. Het werd oorspronkelijk ontwikkeld als een pigment voor vinylgevelbekleding dat mooi zou verweren bij langdurige blootstelling aan zonlicht. In aquarelverf ondergaat PBr24 een zeer kleine droogverschuiving , waarbij het 5% donkerder wordt en de verzadiging iets afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor chroomtitanaat (PBr24) zijn: 68, 24, 48, met een chroma van 53 (geschatte kleurzuiverheid van 39) en een kleurhoek van 64. In de hier beschreven aquarelverf is het pigment consistent een warm lichtgeel; De verfsoorten verschillen alleen in de freesmethode en de bindmiddelsamenstelling.

Van de geteste merken is Winsor & Newton Naples Yellow Deep iets gladder van textuur, meer verzadigd, dekkender en actiever bij natte toepassingen; het Schmincke-pigment vertoont een subtiele flocculatie in washes. — Dit is een zeer mooie, lichtgoudgele kleur, lichter en iets minder verzadigd dan (maar exact dezelfde tint als) Hansa Yellow Deep ( PY65 ). Het behoudt zijn gloeiende karakter van volle sterkte tot tinten. Het heeft een natuurlijk witmakende kleur en kan worden gebruikt als een zwakke basiskleur voor mengsels die een dekkende gele kleur vereisen. Ik geef er de voorkeur aan boven rauwe sienna, die in moderne formuleringen problemen met de duurzaamheid kan hebben . Zeker het proberen waard voor bloemen, botanische elementen en warme landschappen; het mengt ook zeer interessante, intense huidtinten. Zie ook het gedeelte over titaniumpigmenten .

Benzimidazolonbruin PBr25 is een zeer lichtecht, transparant, sterk kleurend, donker, matig dof bruin pigment, verkrijgbaar bij twee pigmentfabrikanten wereldwijd. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven mijn eigen en de fabrikant lichtechtheidstests het een "uitstekende" (I) beoordeling. Omdat het een donker, fijn verdeeld synthetisch organisch pigment is, vertoont het een vrij grote verschuiving tijdens het drogen. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor benzimidazolonbruin (PBr25) zijn: 31, 34, 21, met een chroma van 40 (geschatte kleurzuiverheid van 32) en een kleurhoek van 32.

Daniel Smith Permanent Brown is de enige commercieel verkrijgbare aquarelverf; de verf is matig actief bij nat-in-nat gebruik, maar heeft slechts een matige kleurkracht. Dit pigment heeft een roodachtige tint waardoor het bij matig lichte toepassingen lijkt op verdund Indisch rood; de lichtste tinten krijgen een rozeachtige huidskleur.

Een interessant pigment met goede mengmogelijkheden met blauw, violet en alle warme kleuren, maar het grootste deel van zijn mengmogelijkheden komt het best tot zijn recht in andere verfsoorten, met name met een donkere gebrande sienna. Het is geen essentieel pigment, maar de transparantie en kleurkracht maken het de moeite waard om te onderzoeken voor landschaps- en portretpaletten. Zie ook het gedeelte over benzimidazolonpigmenten .

Zinkijzerchromietbruin PBr33 is een zeer lichtecht, zeer dekkend, dekkend, zeer donker en zeer dof bruin pigment, verkrijgbaar bij ongeveer 7 pigmentfabrikanten wereldwijd. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven mijn eigen en de fabrikant lichtechtheidstests het een "uitstekende" (I) beoordeling. Het is een fraaie zwartbruine kleur in de massa met een etherische blauwgrijze gloed, veroorzaakt door de scheiding van verschillend gekleurde grove en fijne pigmentdeeltjes in tinten of naloop. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor zinkijzerchromietbruin (PBr33) zijn: 25, 12, 8, met een chroma van 14 (geschatte kleurzuiverheid van 12) en een kleurhoek van 33.

Schmincke walnootbruin is de enige commerciële bron; de verf is inert bij nat-in-nat gebruik, maar komt energiek tot leven bij herbevochtiging, met interessante textuureffecten in verdunde washes. Een interessant pigment, vergelijkbaar met een koele gebrande omber, maar met grotere textuurmogelijkheden en een zeer grote kleurverschuiving in tinten. Desondanks maakt het kenmerkende karakter ervan het moeilijk om het in een schilderij te verwerken. Harmonieert goed met ultramarijnblauw en maanaarde (zie hierboven onder PBr11 ) in schilderijen met een beperkt kleurenpalet. Maar verder geen essentieel pigment. Zie ook het gedeelte over zinkpigmenten .

Disazo condensatiebruin PBr41 is een zeer lichtecht, semi-transparant, sterk kleurend, zeer donker en matig dof bruin pigment, dat wereldwijd slechts door één fabrikant, Clariant GmbH, wordt geproduceerd. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven mijn eigen en door de fabrikant uitgevoerde lichtechtheidstests een "uitstekende" (I) lichtechtheid, met een lichte vervaging van de tint. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor disazo condensatiebruin (PBr41) zijn: 29, 33, 21, met een chroma van 39 (geschatte kleurzuiverheid van 31) en een kleurhoek van 32.

Schmincke doorschijnend bruin is de enige commerciële bron. De verf is relatief inert bij natte toepassingen. Het pigment is in alle opzichten vrijwel identiek aan benzimidazolonbruin (zie hierboven onder PBr25 ), behalve dat het in de massakleur een lichte bronskleur krijgt. Zie ook het gedeelte over disazocondensatiepigmenten .

Van Dyke bruin NBr8 is een matig lichtecht, semi-dekkend, sterk kleurend, zwartachtig, neutraal donkerbruin pigment. Het is een van de vele pigmenten (zoals Keulse aarde of Cassel aarde) die traditioneel worden gemaakt van oppervlakteafzettingen van veen of bruinkool. Het is niet door de ASTM gecertificeerd en staat algemeen bekend als een vluchtig pigment; mijn tests plaatsten het in de categorie "redelijk" (III), waardoor het ongeschikt is voor aquarelverf. Holbein van Dyke bruin is de enige commerciële bron; de kleur bestaat uit een donker, bruingrijze pigment met een grijszwarte as; de twee pigmenten scheiden zich enigszins bij natte toepassingen en het bruin vervaagt in het licht, waardoor de grijze as overblijft.

VERMIJDEN . De meeste bedrijven combineren dit verouderde pigment met een natuurlijk ijzeroxide gemengd met roet ( PBk6 ); maar uitstekende alternatieven met één pigment zijn onder andere M. Graham vandyke bruin, MaimeriBlu gebrande omber, of de rauwe ombers van Daniel Smith, Rowney Artists, Utrecht of M. Graham. Veel van de moderne, makkelijk verkrijgbare vervangers, zoals Winsor & Newton vandyke bruin, bieden een kleur die te intens en homogeen is om een ​​goede match te vormen. Zie ook het gedeelte over natuurlijke organische pigmenten.

Aardetintenverf gemaakt met pigmenten uit een andere kleurindexcategorie.

TOP 40 PIGMENT  Quinacridone oranje PO48 is een lichtecht, transparant, dekkend, matig donker en matig intens aardoranje pigment, verkrijgbaar bij 3 geregistreerde pigmentfabrikanten wereldwijd en voornamelijk gebruikt als autokleur. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als "zeer goed" (II); tests van de fabrikant en mijn eigen tests beoordelen deze echter als "uitstekend" (I). In aquarelverf ondergaat PO48 een matig grote droogverschuiving , waarbij de kleur met 10% lichter wordt, maar de verzadiging met bijna 30% afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor quinacridone burnt orange (PO48) zijn: 42, 52, 37, met een chroma van 63 (geschatte kleurzuiverheid van 48) en een kleurhoek van 35.

Deze chinacridon is een gemengde kristalfase van bèta-chinacridon ( PV19 ) en chinacridonchinon, vrijwel identiek aan de tint van "doffe oranje" (in plaats van bruine) gebrande sienna's van Winsor & Newton of Rowney Artists (zie de kleurvergelijkingen in de rondleiding door de aardpigmenten voor meer details).

Dit pigment biedt een transparant alternatief voor oranje ijzeroxide-aardekleuren (zoals gebrande sienna) en mengt goed met een breed scala aan andere verfsoorten. Onverdund heeft het een donkeroranje kleur die lichter wordt tot een dof scharlakenrood, prachtig voor zonsondergangen, woestijnkliffen en een gebruinde huid; in verdunde tinten verschuift de kleur naar een pastel diepgeel. Het reageert relatief weinig bij natte toepassingen en de transparantie maakt het uitermate geschikt voor het mengen van ingetogen sapgroen en donkerblauw. Zeker de moeite waard om te onderzoeken. Zie ook het gedeelte over chinacridonpigmenten .

Aanvankelijk was Daniel Smith quinacridone burnt orange de enige bron voor dit pigment in aquarelverf, maar nu bevatten verschillende verfmerken, waaronder DaVinci, M.Graham en Winsor & Newton, het als een enkel pigment.

Vervangende kleuren : De kleur, transparantie, lichtechtheid en verwerkingseigenschappen van zowel PO48 als PO49 kunnen zeer goed worden nagebootst door een geschikt mengsel van nikkelazomethinegeel ( PY150 ) en een synthetisch organisch rood of roodviolet, zoals peryleenmaroon ( PR179 ), chinacridonroze ( PV19 ) of chinacridonviolet ( PV19 ). Een goede vervanging kan ook worden verkregen door groengoud ( PY129 ) te mengen met chinacridonmagenta ( PR122 ).

In 2004 waarschuwde ik, op basis van informatie van een verfchemicus, dat de laatste fabrikant van PO48 de productie mogelijk zou stopzetten vanwege onvoldoende vraag. Acht jaar later verkopen pigmentleveranciers, zoals Kremer Pigmente, PO48 nog steeds en melden verffabrikanten geen verandering in de levering door hun leveranciers.

 Quinacridone goud PO49 is een lichtecht, transparant, dekkend, middelmatig gekleurd, matig intens aardgeel pigment. De productie van PO49 werd in 2001 stopgezet vanwege onvoldoende vraag naar het pigment vanuit de auto-industrie, de belangrijkste afnemers. De meeste kunstenaarsverven die met dit pigment werden gemaakt, werden in 2005 uit de handel genomen. Zie de onderstaande opmerking over vervangende mengsels.

PO49 is een andere gemengde kristalvorm van PV19 alfa en bèta. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "zeer goed" (II); de fabrikant en mijn eigen tests beoordelen het als "zeer goed" tot "uitstekend" (I). In aquarelverf ondergaat PO49 een matige droogverandering , waarbij het iets donkerder wordt en ongeveer 20% van de verzadiging verliest. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor chinacridongoud (PO49) waren: 52, 33, 50, met een chroma van 60 (geschatte kleurzuiverheid van 47) en een kleurhoek van 56. De meeste verven vertonen actieve diffusie van fijne deeltjes en subtiele granulatie bij natte applicaties. De verven lossen vrij gemakkelijk op en zijn gemakkelijk te verwijderen, waardoor de natuurlijke aardpigmenten de voorkeur genieten voor basistinten.

Omdat PO49 een gepatenteerd pigment is, waren alle hier vermelde verven qua kleur zeer vergelijkbaar met een fijn verdeelde consistentie. In de massakleur wordt de Daniel Smith-verf bijna een gloeiend oranje (een tint vergelijkbaar met benzimidanoranje PO62 , maar minder verzadigd), en in tinten verschuift de kleur naar een warm middengeel (tinthoek 75, de kleur van "gele" rauwe sienna's). In 2005 verving Maimeri het chinacridonpigment door een goudijzeroxide (PY42), hoewel hun website en verfverpakking nog steeds beweren dat het ingrediënt PO49 is; Winsor & Newton heeft hun PO49 vervangen door een mengsel op basis van nikkelazomethinegeel, zoals beschreven onder PY150 .

Quinacridonegoud is een uitstekend alternatief voor goudoker ( PY42 ) en matig matte gele tinten zoals nikkelazomethinegeel ( PY150 ) of het minder lichtechte anthrapyramidinegeel ( PY108 ). Het mengt goed met vrijwel alle andere verfsoorten en levert transparante sapgroene mengsels op. Zie ook het gedeelte over quinacridonepigmenten .

Vervangende kleuren : De kleur, transparantie, lichtechtheid en verwerkingseigenschappen van zowel PO48 als PO49 kunnen zeer goed worden nagebootst door een geschikt mengsel van nikkelazomethinegeel ( PY150 ) en een synthetische organische rode of roodviolette kleurstof zoals peryleenmaroon ( PR179 ), chinacridonroze ( PV19 ) of chinacridonviolet ( PV19 ). Een goede vervanger kan worden gemaakt door groengoud ( PY129 ) te mengen met chinacridonmagenta ( PR122 ).

Nikkelrood PO65 is een lichtecht, semi-dekkend, niet-vlekkend, donker, matig intens aardrood pigment, dat slechts door twee pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven de industrie en mijn eigen lichtechtheidstests het een "uitstekende" (I) beoordeling. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor methine-nikkelrood (PO65) zijn: 33, 59, 25, met een chroma van 64 (geschatte kleurzuiverheid van 55) en een kleurhoek van 23.

Old Holland goudbarokrood is blijkbaar de enige bron voor aquarelverf; hun verf heeft een prachtige klonterige granulatie bij het aanbrengen van washes en is redelijk inert nat-in-nat, maar het bloeit gemakkelijk op en laat zich makkelijk verwijderen of uitlopen als het opnieuw natgemaakt wordt. Dit is weer zo'n uniek pigment dat de chemici van Old Holland graag in aquarelverf verwerken. Het donkerbruinrood lijkt op bloed dat begint te stollen, hoewel die vergelijking de schoonheid ervan tekortdoet. Veel minder bruin dan PR175 en in de massakleur meer richting PR176 . Een heel mooi pigment dat het proberen waard is. Zie ook het gedeelte over metaalcomplexpigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Synthetisch rood ijzeroxide PR101 is een zeer lichtecht, dekkend tot transparant, dekkend, donker tot zeer donker, matig dof tot dof aardoranje , aardrood of bruin pigment (de variaties in kleur en transparantie zijn het gevolg van verschillen in pigmentdeeltjesgrootte, metaaltoevoegingen en hydratatie). Het wordt veel gebruikt in cosmetica, farmaceutica, de bouw (het is het rood in rode bakstenen), industriële verven, autolakken, kunststoffen en kunstenaarsverf en wordt wereldwijd door meer dan 30 pigmentfabrikanten aangeboden in een breed scala aan formuleringen.

Synthetische rode (PR101) en gele (PY42) ijzeroxidepigmenten zijn verfijningen van de natuurlijke ijzeroxiden (zie PBr7 hierboven), die blijkbaar voor het eerst door alchemisten werden vervaardigd, maar pas in de 17e eeuw in kunstenaarsmaterialen werden gebruikt en pas in de 18e eeuw op grote schaal werden geproduceerd. Omdat ze van ijzer (het metaal van oorlog) zijn gemaakt, gaven alchemisten ze de algemene naam "Mars" — waaronder marsviolet, marsbruin, marsrood en marsgeel ( PY42 ). De synthetische rode ijzeroxidepigmenten variëren sterk in tint, van baksteenrood tot dof paarsbruin; sommige worden gecalcineerd (verbrand of geroosterd) in gieterijovens om hun kleur te veranderen. (Als je meer wilt weten over de kleurvariaties, is deze rondleiding langs aardpigmenten wellicht interessant.)

Bij aquarelverf ondergaat PR101 een matige droogverandering , waarbij de helderheid behouden blijft maar de verzadiging met 20% of meer afneemt. De extreem kleine en consistente deeltjesgrootte die mogelijk is met synthetische materialen, maakt de matte (geconcentreerde) pigmenten zeer dekkend en de intense (verdunde) pigmenten zeer transparant. Alle pigmenten zijn glad en meestal dekkend. Toegevoegde chemicaliën zoals mangaan kunnen nauwkeurig worden gecontroleerd, waardoor er doorgaans minder variatie is in de standaard PR101-tinten tussen fabrikanten dan bij natuurlijke aardpigmenten. De variatie in kleur tijdens de productie heeft verffabrikanten (met name Daniel Smith) ertoe aangezet om verschillende nieuwe tinten aan het assortiment rode aarde toe te voegen. Deze ruime keuze maakt verf met synthetische organische pigmenten overbodig, en ik raad u aan deze te vermijden: de pigmenten kunnen na langdurige opslag of in de tube scheiden.

De ASTM (1999) heeft de lichtechtheid van alle tinten PR101 beoordeeld als "uitstekend" (I), en alle tests van de fabrikant en mijn eigen tests bevestigen dit. Mijn tests uit 1998 suggereren echter dat sommige synthetische ijzeroxiden problemen kunnen opleveren. Na zes weken blootstelling aan zomerzonlicht waren mijn monsters van Winsor & Newton rauwe sienna (vermeld onder PY42 hieronder) en zowel MaimeriBlu transparant marsrood als transparant marsbruin merkbaar vergrijsd; Daniel Smith rauwe sienna werd zwart in de massakleur.

Deze problemen kunnen ontstaan ​​door ongebruikelijke onzuiverheden in de pigmenten van de fabrikant, of ze kunnen een consistent kenmerk van deze pigmenten zijn. Maar zoals de voorbeelden laten zien, komen ze bij te veel verfmerken voor om ze te negeren. Als u zich zorgen maakt, voer dan uw eigen lichtechtheidstests uit .

De rode ijzeroxidepigmenten worden op de markt gebracht in een aantal standaard kleurcategorieën of kleurconcepten, met enkele fantasierijke marketingvarianten. De belangrijkste typen zijn:

•  Venetiaans rood . Een betrouwbare, donkere, doffe oranjerode kleur, matig tot zeer dekkend, en vroeger gemaakt met natuurlijk rood ijzeroxide. Bij de hier genoemde merken waren de gemiddelde CIELAB LCh-waarden (lichtheid, chroma, tint) 39, 38 en 33. (De namen Engels rood en lichtrood verwezen traditioneel naar iets geler pigmenten gemaakt van synthetisch rood ijzeroxide; nu zijn alle pigmenten synthetisch en hebben deze namen vooral een marketingdoel. Zie PR102 .) De tint van deze verf is extreem consistent bij alle fabrikanten; bijna alle kleurvariaties beperken zich tot waarde, chroma en dekkracht. Winsor & Newton Venetiaans rood is betrouwbaar en niet te dekkend, maar biedt meer body en een roze tint dan een transparante gebrande sienna. Dit is de perfecte neutraliserende aanvulling op ijzerblauw ( PB27 ), een traditionele combinatie die vooral geliefd was bij Winslow Homer. Venetiaans rood (of Indisch rood) is ook interessant in mengsels met ceruleumblauw, wat een interessant scala aan violet getinte grijstinten oplevert. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor Venetiaans rood (PR101) zijn: 31, 37, 19, met een chroma van 42 (geschatte kleurzuiverheid van 34) en een kleurhoek van 28; voor lichtrood (PR101) zijn: 33, 38, 24, met een chroma van 44 (geschatte kleurzuiverheid van 35) en een kleurhoek van 32.

•  INDIAN RED . Een iets doffere en meer violette variant van het rode ijzeroxide, ook zeer dekkend. De gemiddelde LCh-waarden waren 41, 37 en 32. In goede verfsoorten krijgt de tint een paarse gloed, op weg naar marsviolet. Winsor & Newton produceert wellicht het grootste contrast tussen deze verf en Venetiaans rood. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor Indian Red (PR101) zijn: 33, 37, 18, met een chroma van 41 (geschatte kleurzuiverheid van 34) en een kleurhoek van 26.

•  TRANSPARANT ROOD . Een iets donkerdere en intensere kleur, die lijkt op gebrand scharlakenrood. Deze kleur wordt door slechts weinig verffabrikanten aangeboden en de daadwerkelijke transparantie van dit "transparante" pigment hangt af van het merk; sommige verven zijn halfdekkend. Een paar merken gebrande sienna, waaronder Rowney Artists en Winsor & Newton, worden ook gemaakt met een transparant rood ijzeroxide.

•  TRANSPARANT BRUIN . Een donkere bruine tint die dicht bij veel gebrande okerkleuren ligt. Ook hier geldt dat de daadwerkelijke transparantie van dit "transparante" pigment afhangt van het merk; sommige verven zijn halfdekkend.

Omdat de pigmentdeeltjes zo fijn zijn, hebben PR101-pigmenten de neiging om in een penseel te blijven plakken en kunnen ze sterk vlekken veroorzaken. Een dikke laag verf zal een tweede verflaag die eroverheen wordt aangebracht, losmaken en troebel maken, maar verdunde toepassingen leveren een betrouwbare, roze of vleeskleurige basistint op. Ze kunnen doffer worden wanneer ze worden gemengd met vlekken veroorzakende pigmenten zoals de ftaloblauwen. Ze werken goed met andere dekkende pigmenten, vooral de cadmium- of chroomoxidegroenpigmenten, maar hebben de neiging om te scheiden van de kobaltpigmenten wanneer ze in dikke mengsels worden aangebracht. Gebruik ze in tinten tot een matige verdunning; breng de aardkleuren (zoals Venetiaans rood of goudoker) aan vóór de granulerende pigmenten (zoals kobaltblauw of viridiaan); werk eerst met de lichtere, geler kleuren, dan met de donkere; en gebruik veel water – deze verven kunnen gloeien wanneer ze voldoende verdund zijn! Zie ook het gedeelte over ijzerpigmenten .

Natuurlijk rood ijzeroxide PR102 is een zeer lichtecht, halfdekkend tot transparant, niet-vlekkend, matig tot zeer donker gekleurd, matig tot zeer onverzadigd aardoranje pigment (de variaties in tint en waarde zijn het gevolg van verschillende pigmentformuleringen). Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, geven mijn eigen en de fabrikant lichtechtheidstests het een "uitstekende" (I) beoordeling. Het is een ander gecalcineerd natuurlijk ijzeroxide dat volledig lichtecht, halfdoorzichtig, niet-vlekkend, middelmatig gekleurd, matig dof aardoranje pigment is; de gebrande versie is warmer dan de halfgebrande.

Dit pigment stond ooit bekend onder de naam lichtrood, dat Winsor & Newton in 2005 opnieuw introduceerde ter vervanging van de eerdere verf die door menging werd gemaakt. De Old Holland-versies hebben als kenmerk dat ze vrijwel geen vlekken achterlaten, maar lijken verder op bleke gebrande sienna's met een geringe kleurkracht. Het is een bruikbaar alternatief voor lichtrood of gebrande sienna wanneer volledige verwijdering gewenst is, maar verder niet te verkiezen boven de ijzeroxideverven die worden besproken onder PBr7 en PR101 . Zie ook het gedeelte over rode aardpigmenten.

LET OP : Zie de opmerkingen bovenaan deze pagina over natuurlijke ijzeroxidepigmenten.

Benzimidazolonrood PR175 is een zeer lichtecht, semi-transparant, dekkend, donkerkleurig, matig intens aardrood pigment, geproduceerd door Clariant GmbH. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, tonen de fabrikant en mijn eigen tests een "uitstekende" (I) lichtechtheid aan. Ondanks de naam heb ik het ingedeeld bij de aardkleuren, omdat het een roodbruine kleur heeft, van de basiskleur tot de tinten. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor benzimidazolonrood (PR175) zijn: 31, 50, 26, met een chroma van 56 (geschatte kleurzuiverheid van 47) en een kleurhoek van 27.

Daniel Smith Deep Scarlet is blijkbaar de enige commerciële bron van dit pigment. De verf heeft een mooie, rijke kleur in de massa, is transparant en matig actief bij natte toepassingen. — Een donkerder en iets meer chromatisch alternatief voor de okerkleurige aardetinten, qua waarde, verzadiging en tint ongeveer tussen peryleenmaroon ( PR179 ) en chinacridonmaroon ( PR206 ) in. Geen essentieel pigment, maar waarschijnlijk nuttig voor landschaps- en portret-/figuurschilders. Zie ook het gedeelte over benzimidazolonpigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Quinacridone maroon PR206 is een lichtecht, semi-transparant, matig dekkend, donkerkleurig, matig intens aardrood pigment, dat slechts door twee pigmentfabrikanten wereldwijd wordt gebruikt (voornamelijk als autokleur). Het is een gemengd kristal van PV19 en quinacridonechinon, met een tint die sterk lijkt op die van het traditionele en vluchtige pigment bruine meekrap. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als "zeer goed" (II), maar in mijn eigen lichtechtheidstests uit 2004 bleek de lichtechtheid "uitstekend" (I). In aquarelverf ondergaat PR206 een matige droogverandering , waarbij het iets lichter wordt maar meer dan 20% van zijn verzadiging verliest. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor quinacridone maroon (PR206) zijn: 36, 54, 25, met een chroma van 60 (geschatte kleurzuiverheid van 50) en een kleurhoek van 25.

Daniel Smith quinacridone burnt scarlet is de donkerste en meest dekkende verf die we hier hebben getest, een prachtige scharlakenbruine kleur; hij lijkt erg op MaimeriBlu avignon orange, die bij onverdunde toepassing een licht bronskleurige tint heeft. De Winsor & Newton verf dekt minder en is iets verzadigder, maar is ook lichter en lijkt minder geconcentreerd.

PR206 is een zeer aantrekkelijke kleur voor botanische schilderijen, portretten of landschappen. Het is een ongewoon veelzijdig neutraliserend complement met een breed scala aan blauwe en blauwgroene pigmenten, van ijzerblauw ( PB27 ) tot viridiaan ( PG18 ). Het voegt een lichte korrelige textuur toe aan de ftalocyaninen en complementeert de korrelige textuur van de kobaltpigmenten; het creëert suggestieve donkere mengsels met dioxazineviolet, hansageel en indanthronblauw. Het grootste nadeel is de relatief zwakke kleurkracht; andere donkere pigmenten kunnen het overheersen; daarom geef ik de voorkeur aan peryleenmaroon ( PR179 ). Een uitstekend glazuurpigment om de verzadiging van koele tinten te verminderen of om warme schaduwen op te bouwen; over het algemeen zeer gemakkelijk in gebruik. Zie ook het gedeelte over chinacridonpigmenten .

Chroomaluminiumstannaat PR233 is een lichtecht, semi-transparant, matig dekkend, matig donker, dof aardrood pigment, geproduceerd als decoratieve kleurstof voor keramiek onder de merknaam Sicocer F Pink door BASF (Duitsland) en verkocht aan kunstenaars door Kremer Pigments . Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, plaatsen de chemische samenstelling en eerdere toepassingen het waarschijnlijk in de categorie "uitstekend" (I) qua lichtechtheid. De CIECAM J,a,b -waarden voor pinkcolor (PR233) zijn: 42, 34, 16, met een chroma van 38 (geschatte kleurzuiverheid van 31) en een kleurhoek van 25. Historisch gezien werd het sinds de 18e eeuw gebruikt als aquarelpigment onder de naam "pinkcolor".

TOP 40 PIGMENT   Synthetisch geel ijzeroxide PY42 is een zeer lichtecht, dekkend, dekkend, licht tot matig donker, matig intens tot dof aardgeel pigment, verkrijgbaar bij ongeveer 30 pigmentfabrikanten wereldwijd. Het pigment wordt door de ASTM en verffabrikanten beoordeeld als "uitstekend" (I) qua lichtechtheid. Uit mijn lichtechtheidstests uit 1998 bleek echter dat verschillende merken synthetisch geel ijzeroxide in de massa iets donkerder of grijs werden (zie de kleurnotities onder PR101 voor meer informatie). De kleur varieert sterk tussen aquarelverffabrikanten vanwege verschillen in de onzuiverheden in het ijzer en in de gebruikte grondstoffen; zie de rondleiding door de aardpigmenten voor meer informatie. In aquarelverf ondergaat PY42 een zeer kleine droogverandering , waarbij de waarde behouden blijft en de verzadiging met 10% of minder afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor marsgeel (PY42) zijn: 53, 24, 44, met een chroma van 50 (geschatte kleurzuiverheid van 41) en een kleurhoek van 61; voor goudoker (PY42) zijn ze: 50, 37, 45, chroma 58 (geschatte kleurzuiverheid 44) ​​en kleurhoek 51.

De verschillende varianten van dit pigment hebben een aantal interessante verfsoorten opgeleverd. Winsor & Newton goudoker is een kenmerkende, roodachtige goudkleur (dezelfde tint als benzimidanoranje, PO62 , maar met een lagere verzadiging) die een subtiele textuur geeft aan nat-in-nat-technieken; een fantastische verf voor landschappen en naaktfiguren. De Winsor & Newton rauwe sienna is een warme, lichtgele kleur en een van de meest transparante varianten van deze kleur. Daniel Smith transparant geeloxide is echt transparant en vlekbestendig, een subtiel korrelige, donkere, geroosterde gele kleur – maar test de lichtechtheid zelf. Daniel Smith marsgeel of MaimeriBlu gele oker zijn een totaal andere kleur: donkerder, bijna groenachtig, en veel dekkender (let op de MaimeriBlu bronskleuren wanneer ze onverdund worden aangebracht). Ik vind al deze verven een goed alternatief voor andere rauwe sienna's of de dekkendere gele oker, die vaker door aquarelschilders worden gekozen als aardgele kleur. Ze lijken allemaal qua tint op rauwe sienna, maar op volle sterkte vertonen ze een eigen karakter; ze mengen allemaal zeer goed met ftalogroen of -blauw om natuurlijke, doffe groentinten te produceren. Zie ook het gedeelte over ijzerpigmenten .

 Natuurlijk geel ijzeroxide PY43 is een zeer lichtecht, halfdekkend tot halfdoorzichtig, niet-vlekkend tot matig vlekkend, midden- tot matig donkerkleurig, matig dof tot dof aardgeel pigment, dat momenteel slechts verkrijgbaar is bij 2 geregistreerde pigmentfabrikanten wereldwijd. De variaties in transparantie, vlekkend vermogen, granulatie en activiteit nat-in-nat tussen de hier genoemde merken worden ook weerspiegeld in kleurvariaties, die niet worden weergegeven in de gemiddelde CIELAB LCh-waarden (lichtheid, chroma, tint), 67, 59 en 69. Deze verven hebben allemaal een diepgele tint, identiek aan nikkeldioxinegeel ( PY153 ). De ASTM , verffabrikanten en mijn eigen tests beoordelen dit pigment als "uitstekend" (I) lichtecht. In aquarelverf ondergaat PY43 een zeer kleine droogverschuiving , waarbij de verzadiging iets afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor gele oker (PY43) zijn: 58, 22, 45, met een chroma van 50 (geschatte kleurzuiverheid van 40) en een kleurhoek van 64.

Dit is al minstens twee eeuwen de meest populaire keuze voor een aardgele tint. Ik raad aan om het verfaanbod te beschouwen als bestaande uit vier basiskleuren:

• Mijn voorkeur gaat uit naar de klassieke gele oker, die naar mijn mening vrij donker moet zijn en bijna een groenachtige tint moet hebben; dit onderscheidt hem van de warmere, zonnigere rauwe sienna. De verven van M. Graham, Rowney Artists, DaVinci en Rembrandt vertegenwoordigen deze stijl; de gele oker van Maimeri (onder PY42 ) valt ook onder deze groep. Deze verven zijn vaak het meest dekkend, maar lichten mooi op in verschillende tinten.

• Sommige verfsoorten krijgen een warmere, lichtere gele kleur, waaronder de okergele verfsoorten van Utrecht, Winsor & Newton en Daniel Smith.

• Andere verfsoorten zijn warm en dof genoeg om bijna roodbruin te lijken, zoals Daniel Smith Italian Deep Ochre. Deze verf is vrij dun en het meest transparant.

• Tot slot zijn er een paar bleke, zwak kleurende okerkleuren, waaronder twee relatief nieuwe verven: Winsor & Newton gele oker licht en Daniel Smith Verona gouden oker, die hetzelfde pigment lijken te bevatten (hoewel de Daniel Smith een iets betere kleurkracht heeft).

Deze verschillende gele okerkleuren, hoewel traditioneel en nog steeds gebruikelijk in olieverfschilderijen, zijn minder geschikt voor aquarelverf. Sommige kunstenaars vinden dat natuurlijk geel ijzeroxide vettig of plakkerig aanvoelt op het penseel, moeilijk uit te spoelen is en de neiging heeft om uit aquarelverfmengsels te zakken (vooral groen gemengd met ftalogroen), waardoor frequent roeren nodig is. Om die reden geven ze de voorkeur aan synthetisch geel ijzeroxide ( PY42 ) of rauwe sienna (die echter een zwakkere kleurkracht heeft). Ik deel deze mening. Oker is echter een opmerkelijk basispigment, dat een warme gloed geeft aan verf die eroverheen geglazuurd wordt, en een aardgele kleur werkt uitzonderlijk goed met een synthetisch organisch karmijnrood en een synthetisch anorganisch blauw om gloeiende en gemakkelijk aan te passen huidtinten te creëren. Er bestaat ook een interessante variatie aan aardgele pigmenten die niet "gele oker" worden genoemd, en het is wellicht de moeite waard om dergelijke verfsoorten van verschillende merken uit te proberen. Zie ook het gedeelte over gele aardpigmenten.

LET OP : Zie de opmerkingen bovenaan deze pagina over natuurlijke ijzeroxidepigmenten.

Zinkmagnesiumferriet PY119 is een zeer lichtecht, zeer dekkend, licht vlekgevoelig, matig donker, matig dof aardoranje pigment, verkrijgbaar bij 7 pigmentfabrikanten wereldwijd. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, geven mijn eigen en de door de fabrikant uitgevoerde lichtechtheidstests het een "uitstekende" (I) beoordeling. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor marsgeel (PY119) zijn: 43, 34, 38, met een chroma van 50 (geschatte kleurzuiverheid van 39) en een kleurhoek van 48.

De twee hier genoemde verfsoorten lijken erg op elkaar, hoewel ik de nieuwe Winsor & Newton-formule veel prettiger vind. De kleur is een uniek karamelbruin, geler dan gebrande sienna maar veel warmer dan oker, dat in tinten verschuift naar een kleur die lijkt op goudoker; de verf is matig actief bij natte toepassingen. Het grootste nadeel van dit pigment is de dekkracht, die vergelijkbaar is met die van Venetiaans rood. In tinten is het een prachtige kleur en kan het in sommige situaties gebrande sienna vervangen, mits transparantie geen absolute vereiste is. Zie ook het gedeelte over ijzerpigmenten .

UITLEG VAN DE VERFBEOORDELINGEN. Samengevat in getallen: Tr = Transparantie : 0 (zeer dekkend) tot 4 (transparant) - St = Vlekgevoeligheid : 0 (niet-vlekkend) tot 4 (sterk vlekkend) - VR = Waardebereik : de waarde van de hoofdkleur afgetrokken van de waarde van wit papier, in stappen van een waardeschaal van 100 - Gr = Korreligheid : 0 (vloeibare textuur) tot 4 (korrelig) - Bl = Bloesem : 0 (geen bloesem) tot 4 (sterke bloesem) - Df = Diffusie : 0 (inert) tot 4 (zeer actieve diffusie) - HA = Kleurhoek in graden van het CIELAB a*b*-vlak - HS = Kleurverschuiving als de kleurhoek van de ondertoon min de kleurhoek van de hoofdkleur, in graden van het CIELAB a*b*-vlak - Lf = Lichtechtheid : 1 (zeer lichtecht) tot 8 (zeer lichtecht) voor verf in volle sterkte - Vermeld in de pigmentnotities: Chroma : Voor de hoofdkleur op wit aquarelpapier. - Droogverandering : Verandering in de kleurweergave van de hoofdkleur, van een glanzend nat naar een volledig droog verfstaaltje, in eenheden van helderheid, chroma en tinthoek in CIELAB. Zie voor meer informatie ' Wat de beoordelingen betekenen' .

Laatst herzien 07.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy