LET OP : Deze pagina bevat alleen pigmenten in de categorieën oranjerood , rood en dieprood (inclusief karmijn en kastanjebruin). Violetrode pigmenten staan ​​vermeld op de pagina over magenta .

Beta-naftolrood PR3 is een onbestendig, semi-dekkend, dekkend, donker en intens rood pigment, dat door meer dan 40 pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden en voornamelijk wordt gebruikt in drukinkten. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, suggereren mijn tests dat het een "redelijke" (III) tot "slechte" (IV) lichtechtheid heeft. — De hier geteste verf, Blockx blockx rood, is actief nat-in-nat en bloeit gemakkelijk; een dicht oranjerood in de hoofdtoon, dat onmerkbaar naar blauw verschuift in de ondertoon.

VERMIJDEN . PR3 is een onbestendig en relatief goedkoop pigment dat niet geschikt is voor professionele kunstwerken, aangezien er diverse lichtechtere rode pigmenten beschikbaar zijn. Alternatieven : probeer het veel lichtechtere pyrrolrood ( PR254 ), pyrrolscharlaken ( PR255 ) of M. Graham naftolrood ( PR112 ), om nog maar te zwijgen van de vele cadmiumverven met ongeveer dezelfde tint (33). Zie ook het gedeelte over beta- naftolpigmenten.

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

Naftol AS scharlakenrood PR9 is een zeer vluchtig, semi-dekkend, dekkend, matig donker, zeer intens rood pigment, dat door meer dan 40 pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden en voornamelijk wordt gebruikt in drukinkten. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als "redelijk" (III), maar mijn tests uit 2004 geven een "slechte" (IV) beoordeling. De CIECAM J,a,b -waarden voor naftol scharlakenrood (PR9) zijn: 44, 81, 37, met een chroma van 89 (geschatte kleurzuiverheid van 74) en een kleurhoek van 25.

Lukas is blijkbaar de enige commerciële leverancier van dit pigment voor aquarelverf. Het heeft een dicht oranje-rood in de hoofdkleur en neigt naar blauw in de ondertoon.

VERMIJDEN . PR9 is een relatief goedkoop pigment dat niet geschikt is voor professionele kunstwerken, aangezien er verschillende lichtechtere alternatieven beschikbaar zijn. Alternatieven : probeer het veel lichtechtere pyrrolrood ( PR254 ), pyrrolscharlaken ( PR255 ) of M. Graham naftolrood ( PR112 ), om nog maar te zwijgen van de vele cadmiumverven met ongeveer dezelfde tint (33). Zie ook het gedeelte over naftolpigmenten .

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

Naphthol AS carmine PR23 is een niet-permanent, semi-transparant, licht dekkend, donker, matig dof dieprood pigment. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, geven lichtechtheidstests van de industrie en mijn eigen tests een "slechte" (IV) beoordeling. Holbein is blijkbaar de enige leverancier van dit pigment voor aquarelverf.

VERMIJDEN . Dit pigment, een van de vele vroege naftolpigmenten, heeft een slechte lichtechtheid in vergelijking met sommige naftolen met een hogere kleurindex (zie voor meer informatie de opmerking over naftol AS-pigmenten ). Het biedt niets ten opzichte van modernere alternatieven, zoals pyrrolrubine ( PR264 ) of benzimidazoloncarmine ( PR176 ). Zie ook het gedeelte over naftolpigmenten .

BONA rood PR48 is een vluchtig, semi-dekkend, dekkend, matig donker, intens oranjerood pigment. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, geven lichtechtheidstests van de industrie en mijn eigen tests een "slechte" (IV) beoordeling. — Holbein scharlakenrood is de enige commerciële bron die ik ken; deze verf is inert bij nat-in-nat gebruik, maar bloeit matig op bij herbevochtiging. De ondertoon is merkbaar blauwer.

VERMIJDEN . Sinds het einde van de 19e eeuw is scharlakenrood de marketingnaam voor verschillende vluchtige scharlakenrode pigmenten of kant-en-klare mengsels. Geen van de historische pigmenten is tegenwoordig nog verkrijgbaar in commerciële verf. De benaming is niet specifiek voor moderne synthetische organische pigmenten, aangezien verschillende hiervan een lakstructuur hebben , waaronder PR188 , PR255 en PO72 , maar over het algemeen zijn deze verven halfdekkend. Alternatieven : de dichtstbijzijnde kleur is waarschijnlijk naftolscharlakenrood ( PR188 ) of, voor een nog intensere kleur die navenant moeilijker te verwerken is in mengsels, het prachtige disazoscharlakenrood ( PR242 ).

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

 Alizarinekarmijn PR83 is een vluchtig, transparant, dekkend, donkerkleurig, matig intens dieprood pigment, dat wereldwijd door 5 pigmentfabrikanten wordt aangeboden. (De kleurindexnaam "PR83" verwijst naar een lak van het natuurlijke anthrachinonpigment, geïsoleerd uit de meekrapwortel door Robiquet & Colin in 1826; veel fabrikanten gebruikten de CI-naam "PR83:1" voor het synthetische lakpigment dat in 1868 werd uitgevonden door de Duitse chemici Graebe en Lieberman, hoewel dit gebruik niet is goedgekeurd door de Colour Index International.) De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor alizarinekarmijn (PR83) zijn: 33, 70, 22, met een chroma van 73 (geschatte kleurzuiverheid van 64) en een kleurhoek van 17.

Meekrap werd in het oude Egypte als textielverf gebruikt en in de Romeinse tijd als pigment. Het wordt ook genoemd in enkele middeleeuwse verhandelingen over schilderkunst (hoewel niet als pigment op zich). Het werd een van de belangrijkste natuurlijke organische pigmenten in de Europese olieverfschilderkunst in de 17e en 18e eeuw; Joshua Reynolds en JMW Turner gebruikten het gedurende hun hele carrière. Winsor & Newton introduceerde alizarinekarmijn voor het eerst in aquarelverf in 1891. Sindsdien – en tot voor kort – was het het meest gebruikte synthetische organische pigment in de 19e eeuw door aquarelschilders voor een violetrode of "koelrode" kleur.

Het meekrapextract bevat twee verschillende kleurstoffen (feloranje purpurine en blauwrood alizarine ); de kleur van alizarinelak varieert van scharlakenrood via roze en roodroze tot blauwrood, afhankelijk van de verhoudingen van purpurine en alizarine, de samenstelling en de chemische stof – aluminium, tin, calcium, ijzer of chroom – die het inerte substraat voor het lakproces levert.

Zoals de verf tegenwoordig wordt verkocht, is de kleur consistent een donker, intens karmozijnrood in natte toestand en ondergaat deze een zeer grote droogverandering (verlicht en verliest verzadiging) richting kastanjebruin. Bij toepassing als een vloeibare wash produceren sommige merken een subtiele flocculatie, en de meeste merken zijn vrij actief nat-in-nat (alizarine vereist uitgebreid malen om te dispergeren in een bindmiddel, dus wordt er vaak een dispergeermiddel aan de verf toegevoegd om de maaltijd te verkorten). De alizarinekarmozijnrode verven van Winsor & Newton, M. Graham en Rowney Artists waren de meest intense van de hier genoemde merken; Utrecht en Holbein waren het minst intens. De formules van Daniel Smith, Winsor & Newton en Rowney Artists geven de donkerste waarden in massakleur; Utrecht en Rembrandt zijn minder geconcentreerd en daardoor lichter; M. Graham zit rond het gemiddelde.

De lichtechtheid van alizarinekarmijn varieert van zeer slecht tot matig. Volgens moderne normen voldoet het pigment consequent niet aan de minimale lichtechtheidseisen die gesteld worden aan professionele aquarelverf. De ASTM (1999) vermeldt het in een tabel met pigmenten die "niet voldoende lichtecht zijn om in verf te worden gebruikt" en beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "slecht" (IV, PR83) of "zeer slecht" (V, PR83 FE). En ongeacht wie de lichtechtheidstest uitvoert, de resultaten zien er altijd zo uit ("voor" rechts, "na" links):

alizarine karmijn lichtechtheidsmonsters (2004)

Na slechts 300 uur blootstelling aan zonlicht zijn de kleuren in alle voorbeelden volledig vervaagd: (van links naar rechts) Winsor & Newton, Daniel Smith, Holbein, M. Graham, Rembrandt, Rowney Artists, Sennelier

Veel verffabrikanten bieden nog steeds alizarinekarmijn aan, vooral die met een gevestigde en ouderwetse klantenkring; en sommige gepubliceerde aquarelhandleidingen blijven het aanbevelen, simpelweg omdat een afnemend aantal "oude meesters" (50 jaar en ouder) in ateliers en bistro's het nog steeds gebruikt. Deze mensen beweren te geloven dat alizarine "lichtecht genoeg" is voor professioneel werk, of dat zorgen over de lichtechtheid ervan slechts "muggenzifterij" zijn. Een paar vooruitstrevende aquarelmerken (Da Vinci, Kremer, Maimeri, Robert Doak) gebruiken het in geen enkele verf, en de meeste opkomende aquarelschilders zijn tot de conclusie gekomen dat het onacceptabel vluchtig is en vervangen moet worden door een modern synthetisch organisch alternatief. (Zie "Vervangingen" hieronder.)

Wat zeggen de verffabrikanten? Daniel Smith maakt meer dan 130 aquarelverfsoorten, beoordeeld op lichtechtheid in vier categorieën; slechts twee verfsoorten vallen in de laagste ("vluchtige") categorie: alizarinekarmijn en roze meekrap . Schmincke maakt 105 aquarelverfsoorten, beoordeeld op lichtechtheid in vijf categorieën; slechts één verf krijgt de laagste beoordeling: alizarinekarmijn. Winsor & Newton maakt 96 aquarelverfsoorten, beoordeeld op lichtechtheid in drie categorieën; slechts twee verfsoorten vallen in de laagste categorie: roze meekrap en alizarinekarmijn. De vorige Grumbacher-lijn bood 55 aquarelverfsoorten, beoordeeld op lichtechtheid in vier categorieën; slechts drie verfsoorten werden beoordeeld in de laagste categorie – allemaal gemaakt met alizarinekarmijn. Zoals u ziet, bevestigen verffabrikanten unaniem dat PR83 vrijwel onbetwist het minst permanente pigment is dat momenteel in aquarelverf verkrijgbaar is.

Het gedrag van de verf onder invloed van zonlicht is misleidend. Zowel de tint als de hoofdkleur lijken ongeveer 4 weken (~225 uur) blootstelling aan zomerzonlicht robuust, waarna de tint in twee weken tijd snel begint te vervagen totdat de kleur volledig verdwenen is (zie voorbeelden hierboven). De hoofdkleur begint ongeveer een week later lichter te worden en aan verzadiging te verliezen, maar ook deze degradeert drastisch binnen nog een maand. Die eerste vier of vijf weken kunnen sommige kunstenaars ertoe brengen te denken dat de gepubliceerde lichtechtheidsresultaten onnauwkeurig zijn en dat het pigment "lichtecht genoeg" is; maar dit veronderstelt dat de schilders die nog steeds alizarine gebruiken, het daadwerkelijk hebben getest.

VERMIJDEN . Alizarinekarmijn is sinds het einde van de 19e eeuw honderden keren getest (toen het het favoriete violetrode pigment was van de amateur-schilder Koningin Victoria van Engeland), en er is simpelweg geen enkel geloofwaardig argument vóór de kleuring ervan. Ik raad zelfs aan om een ​​staaltje alizarinekarmijn te gebruiken als zelfgemaakte belichtingsreferentie bij een lichtechtheidstest , omdat het zo betrouwbaar vervaagt. Het argument van sommige schilders dat er geen problemen ontstaan ​​bij schilderijen die een jaar of twee in het atelier blijven staan, of dat een schilder "geen klachten" van kopers heeft ontvangen, is idioot en zelfbedrog. Deze schilders laten alleen maar zien dat ze de moeite niet willen nemen om hun paletkeuzes te testen. Als ze dat wel zouden doen, zouden ze zelf de schade zien die ze toebrengen aan hun eigen werk, aan het vertrouwen van hun verzamelaars en aan het marktvertrouwen in de investeringswaarde van aquarellen.

Vervangingen : De moderne chemie heeft verschillende relatief lichtechte vervangers ontwikkeld voor traditionele, maar lichtgevoelige karmijnrode pigmenten. Om deze mogelijkheden te begrijpen, kunt u de keuze voor een vervanging het beste zien als het vervangen van de enkelvoudige alizarinekarmijnrode verf door één of twee lichtechte alternatieven.

Als u een-op-een wilt vervangen, zijn er momenteel vijf pigmentvervangers voor alizarinekarmijn verkrijgbaar in commerciële aquarelverf: (1) benzimidekarmijn ( PR176 ), (2) chinacridonpyrrolidon ( PR N/A ), (3) pyrrolrubine ( PR264 ), (4) anthrachinonrood ( PR177 , een chemische verwant van alizarine) en (5) een paar relatief donkere en roodachtige varianten van chinacridonviolet ( PV19 ). (Deze verven worden doorgaans aangeboden onder marketingnamen zoals alizarinekarmijn, azo-alizarine, chinacridon-alizarine, permanent alizarinekarmijn, enz.) Al deze verven zijn semi-transparant en verliezen geen intensiteit of verkleuren niet naar bruin wanneer ze drogen, waardoor ze geschikte kleuralternatieven zijn voor alizarinekarmijn. Ze hebben echter allemaal een matige lichtechtheid (6,7 in mijn tests), wat nog steeds veel beter is dan de gemiddelde lichtechtheid van alizarinekarmijn (1,5).

Ik denk dat de voorliefde van veel schilders voor alizarinekarmijn eerder te maken heeft met de doffe kleur dan met de intensiteit ervan. Alizarine kan namelijk gloeiende, flexibele huidtinten, gedempte violettinten en zijdeachtige, bijna zwarte kleuren mengen. Deze schilders vinden de quinacridonen vaak te scherp en blauwachtig. Voor hen is een vervanging met twee kleuren wellicht wenselijker. Ik beveel peryleenmaroon ( PR179 ) van harte aan als de beste vervanger voor alizarinekarmijn. Het is uitzonderlijk lichtecht voor een rood of karmijnrood pigment en biedt een deel van de "blauwrode" reflectie die nodig is om doffe violette mengsels te creëren met violetblauw of blauwe verf. Ik ben steeds weer verrast door wat ik ermee kan doen in portret-, botanische en landschapskleurmengsels. Soms is echter een helderdere violetrode kleur gewenst, en daarvoor raad ik aan om als tweede verf quinacridonmagenta ( PR122 ) of quinacridonroze ( PV19 ) te kiezen. Deze twee verfsoorten kunnen ook dienen als enkelvoudige vervanging voor alizarinekarmijn, om mengingen met zowel warme (geel, oranje) als koele (blauw) verfsoorten te optimaliseren; of ze kunnen naar wens worden afgezwakt met peryleenmaroon.

Echte vermiljoen PR106 is een vluchtig, zeer dekkend, sterk kleurend, matig donker, intens oranjerood pigment. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid als "redelijk" (III), maar in mijn eigen tests, waarbij ik de hitte van direct zonlicht meenam, zag ik de gedempte scharlakenrode kleur na slechts twee weken blootstelling aan zonlicht vervagen tot een afschuwelijk korstig bruin ( BWS 4 ), wat het een "slechte" (IV) beoordeling opleverde. Kwik(II)sulfide is bovendien giftig. Naast deze twijfelachtige eigenschappen is het ook nog eens extreem duur (31 dollar voor een tube van 15 ml in 2004).

Mijn monster van Blockx-vermiljoen was relatief inert in natte toestand, bloeide zeer gemakkelijk op en vertoonde een subtiele flocculatie in droge toestand. Ter referentie: de CIECAM J,a,b -waarden voor dit authentieke vermiljoen (PR106) waren: 47, 71, 38, met een chroma van 80 (geschatte kleurzuiverheid van 66) en een kleurhoek van 28.

VERMIJDEN . Ik kocht deze verf om de kleureigenschappen te bestuderen, omdat veel 19e-eeuwse schilders, waaronder Winslow Homer en Paul Signac, deze gebruikten. Tegenwoordig is deze verf volstrekt ongeschikt voor professioneel gebruik. Alternatieven : Er zijn veel betrouwbare moderne pigmenten verkrijgbaar. De kleur die het dichtst bij het historische pigment komt, is de vermiljoenkleur van Winsor & Newton (een cadmiumkleurmengsel, dat niet meer verkrijgbaar is, hieronder vermeld onder PR108 ). De beste kleur- en dekkingsgraad komt overeen met cadmiumscharlaken, cadmiumrood licht of naftolscharlaken ( PR188 ). Veel verven met de naam "vermiljoen", zoals de Holbein [cadmium] vermiljoen, zijn veel te oranje. Zie ook het gedeelte over kwikpigmenten .

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

TOP 40 PIGMENT   Cadmiumrood PR108 is een zeer lichtecht, dekkend, dekkend pigment met een matig donkere tint, variërend van zeer intens rood-oranje en oranjerood tot donkerrood, intens rood en dieprood . Echt cadmiumsulfoselenide is verkrijgbaar bij 10 geregistreerde pigmentfabrikanten wereldwijd; slechts 2 fabrikanten bieden het cadmium aan dat is gecoprecipiteerd met bariumsulfaat (cadmiumlithopone). De ASTM vereist dat cadmiumlithopone wordt gelabeld als "PR108:1" als het 15% of meer bariumsulfaat bevat, zoals Daniel Smith heeft gedaan. In aquarelverf ondergaat PR108 een kleine tot matig grote droogverandering , afhankelijk van de tint: alle kleuren behouden hun helderheid goed (en worden zelfs iets donkerder); de scharlakenrode tinten verliezen ongeveer 15% verzadiging, terwijl de diepe tinten tot wel 30% verzadiging verliezen. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor de hier vermelde cadmiumrode tinten zijn: (1) cadmiumscharlaken: 46, 80, 43, chroma 91 (geschatte kleurzuiverheid 75), kleurhoek 28; (2) cadmiumrood: 41, 78, 36, chroma 86 (geschatte kleurzuiverheid 71), kleurhoek 24; (3) cadmiumrood diep: 36, 73, 28, chroma 78 (geschatte kleurzuiverheid 66), kleurhoek 21.

Hoewel cadmiumrood sinds de ontdekking en commerciële introductie kort na 1910 (de gele tint werd halverwege de 19e eeuw geïntroduceerd) altijd een van de duurste kunstenaarspigmenten is geweest, heeft een voortdurende daling van de relatieve kosten van het pigment ervoor gezorgd dat cadmiumrood een van de meest gebruikte aquarelverven is geworden.

Cadmiumtinten kunnen zeer nauwkeurig worden aangepast door de verhouding cadmiumsulfoselenide in het pigmentmengsel; een middenrode tint bestaat ruwweg uit 3 delen cadmiumsulfide en 2 delen cadmiumsulfoselenide. Dit stelt verffabrikanten in staat om door middel van de mengverhouding (en de deeltjesgrootte) de plaatsing en de onderlinge afstand van de tinten in de cadmiumrode kleuren die ze aanbieden, aan te passen. (Deze cadmiumkleurensleutel geeft een indicatie van de variaties.) Alle commerciële aquarelverf omvat het kleurenspectrum met ten minste twee cadmiumrode tinten, en enkele merken bieden er drie of vier aan. De marketinglabels zijn doorgaans: (1)  cadmiumrood licht (of scharlakenrood ), met een tinthoek tussen 35 en 40, (2)  cadmiumrood medium (of midden ), met een tinthoek tussen 30 en 35, en (3)  cadmiumrood diep (of paars ), met een tinthoek onder de 30. (De meeste kunstenaars zouden de grens tussen "scharlakenrood" en "oranje" leggen bij een tinthoek tussen 40 en 45.) Merk op dat het bereik van cadmiumrode tinten (van ongeveer tinthoek 25 tot 40 voor alle merken) ongeveer een derde is van dat van de cadmiumgele tinten (van ongeveer 60 tot 100): de meeste kleurvariatie van deze rode verfsoorten is te wijten aan veranderingen in helderheid en verzadiging, niet in tint. De scharlakenrode cadmiumkleuren zijn het lichtst en meest intens (gemiddelde helderheid 53, gemiddelde chroma 82), terwijl de diep cadmiumkleuren het donkerst en doffer zijn (gemiddelde helderheid 43, gemiddelde chroma 66). Omdat donkere aquarelverf over het algemeen een grotere kleurverandering vertoont tijdens het drogen , verandert de kleur of helderheid van de scharlakenrode cadmiumkleuren nauwelijks tijdens het drogen, terwijl de diep cadmiumkleuren verrassend genoeg donkerder en doffer worden.

De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid van PR108 in aquarelverf als "uitstekend" (I), en de meeste onafhankelijke tests bevestigen dit. In mijn lichtechtheidstests uit 2004, waarbij normale variaties in luchtvochtigheid en warmte door blootstelling aan zonlicht werden toegestaan, vond ik ook een "uitstekende" (I) lichtechtheid in alle tinten en merken. Dit staat in contrast met de ogenschijnlijk willekeurige verdonkering die kan optreden bij cadmiumgele [cadmiumzinksulfide] verf. Cadmiumverf kan echter verdonkeren of verzadiging verliezen bij blootstelling aan warmte, vocht, loodverbindingen of als resterend vrij zwavel niet uit het pigment is gewassen na de productie (u kunt de zwavel ruiken bij het werken met goedkope verf). Het is daarom wellicht verstandig om zelf lichtechtheidstests uit te voeren op de verfmerken die u gebruikt.

Hoogwaardige, zuivere cadmiumsulfoselenide is volledig permanent, dekt zeer goed, is gemakkelijk te verwerken, matig actief bij nat-in-nat-aanbrengen en bloeit gemakkelijk uit als het nat wordt gemaakt (hoewel het relatief bestand is tegen verkleuring door water zodra het is opgedroogd). Het lijkt bedrieglijk dekkend wanneer het nat op het papier wordt aangebracht, maar droogt op tot een veel transparanter uiterlijk. De uiteindelijke kleur heeft een onvervangbare, poederachtige glans in de massa en een gloeiende, vlezige en transparante kleur in tinten. De Holbein-cadmiumkleuren zijn zeer verzadigd (met uitzondering van de paarse tint) en liggen dicht bij elkaar in het spectrum. De Winsor & Newton-cadmiumrode kleuren zijn echter net zo verzadigd, dekkend, semi-transparant, met een lichte bloei bij nat-in-nat-aanbrengen en een mooie glans in dunne lagen. Over het algemeen neigen de Winsor & Newton-kleuren meer naar oranje (warmer) in vergelijking met de verven van andere fabrikanten. De cadmiumverven van Daniel Smith zijn iets minder intens, halfdekkend tot dekkend, en neigen naar bronskleur wanneer ze onverdund worden aangebracht. Binnen de drie gangbare kleurcategorieën, beginnend met oranjerood, is Winsor & Newton cadmiumscharlaken de meest oranje tint van alle oranjerode kleuren, een onderscheidende en zeer bruikbare kleur, vooral voor figuur- en portretschilderijen. Voor een middentint rood is Winsor & Newton cadmiumrood een prachtig voorbeeld, wederom iets warmer dan andere merken. Ik vind dat Winsor & Newton cadmiumrood diep te veel lijkt op hun medium rode tint. Voor een goed voorbeeld van dieprood, dat ik vooral nuttig vind bij landschapsschilderijen, is M. Graham cadmiumrood een uitstekende keuze: halfdekkend, dekkend, met een tint en waarde die gelijkwaardig zijn aan MaimeriBlu of Daniel Smith rood diep, maar met een hogere verzadiging. (Merk op dat M. Graham en MaimeriBlu geen medium cadmiumrood aanbieden: MaimeriBlu's "light" is een scharlakenrode tint; M. Graham's "light" is een medium tint.) De Utrechtse cadmiumverven behoren tot de lichtste, meest transparante en zachtst gestructureerde, maar zijn ook minder verzadigd dan die van Winsor & Newton of Holbein, en het bindmiddel neigt naar bronskleur wanneer het onverdund wordt aangebracht. Blockx cadmiumverven zijn dik, halfdekkend tot dekkend, krijgen een sterke bronskleur bij onverdund gebruik en zijn merkbaar doffer en donkerder dan andere merken. De doorgaans goedkopere merken cadmium (DaVinci, Lukas, Rowney Artists) hebben een lichtere kleur en een enigszins witachtige tint door de toegevoegde witmakers.

Cadmiumrood is een van de meest gebruikte en enthousiast toegepaste rode pigmenten. Als een intense rode kleur belangrijk is voor je palet, is het de moeite waard om te experimenteren met een medium of scharlakenrode cadmiumrood om te zien of het bij je past. Als dat zo is, probeer dan de "diepere" kleuren uit om het kleurenbereik te vinden dat je het mooist vindt. Cadmiumrood oogt vaak dof wanneer het gemengd wordt met donkere, sterk kleurende synthetische organische verven zoals dioxazineviolet, ftalogroen of ftaloblauw, wat sommige kunstenaars niet prettig vinden. Ikzelf geniet van de stemmige, donkere mengsels die daaruit ontstaan, maar let op: test donkere cadmiummengsels altijd eerst op een klein stukje (fijne cadmiumdeeltjes zweven boven het mengsel wanneer je roert en zakken dan naar de bodem, waardoor de kleur moeilijk te beoordelen is), en breng cadmiummengsels altijd met vertrouwen aan, zonder te prutsen of bij te werken, anders krijg je een modderig resultaat. Cadmium lost snel op en laadt een natte kwast diep op; ik gebruik veel minder water als ik de kwast eerst in een keukenpapiertje knijp voordat ik hem uitspoel. Ten slotte kan cadmiumsulfoselenide giftig zijn bij inademing (bijvoorbeeld door het spuiten van de verf) of inslikken; cadmiumlithopone is minder gevaarlijk, hoewel giftige effecten van cadmium vrijwel nooit voorkomen. Dit betekent dat het grootste nadeel van cadmium de prijs is, en als dat een overweging is, bieden M. Graham, MaimeriBlu of Rembrandt waarschijnlijk de beste prijs-kwaliteitverhouding wat betreft kleurweergave en lichtechtheid; Winsor & Newton en Daniel Smith zijn weliswaar duurder, maar zeer betrouwbare verven. De Holbein-cadmiumverven zijn prachtig, maar behoren momenteel tot de duurste; wisselkoersen kunnen de prijs op bepaalde momenten verlagen. Zie ook het gedeelte over cadmiumpigmenten .

 Naftol AS-D rood PR112 is een lichtecht, transparant, sterk kleurend, matig donker, zeer intens oranjerood pigment, dat wereldwijd door meer dan 30 pigmentfabrikanten wordt aangeboden voor gebruik in inkten, kunststoffen en cosmetica. De kleureigenschappen (lichtheid, tint en verzadiging) zijn vrijwel niet te onderscheiden van het niet-permanente beta-naftolscharlaken ( PR3 ) en liggen zeer dicht bij het iets geler naftolscharlaken AS ( PR188 ). De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als slechts "redelijk" (III, "kan bevredigend zijn bij gebruik onverdund of met extra bescherming tegen blootstelling aan licht"), maar mijn tests uit 2004 geven het een "zeer goed" (II) beoordeling, hoewel er een merkbaar verschil was tussen de twee hier geteste merken. In aquarelverf ondergaat PR112 een zeer kleine droogverschuiving , waarbij het iets donkerder wordt en de verzadiging met ongeveer 10% afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor naftol AS rood (PR112) zijn: 43, 81, 42, met een chroma van 91 (geschatte kleurzuiverheid van 75) en een kleurhoek van 27.

M. Graham naftolrood is een prachtige, hoogwaardige rode verf: transparant, helder, matig actief bij nat-in-nat schilderen en enigszins responsief bij opnieuw bevochtigen, en geeft een delicate textuur van kleine pigmentvlokjes in sappige washes. De Holbein-verf is dekkend, iets actiever bij nat-in-nat schilderen en minder lichtecht.

LET OP . Dit is een van de pigmenten waarbij de lichtechtheidstests van de fabrikant en de ASTM- test niet overeenkomen, mogelijk omdat de geteste pigmenten afkomstig waren van verschillende leveranciers. Veel kunstenaars vermijden alle naftolpigmenten omdat ze mogelijk te vluchtig zijn, en het merk aquarelverf is duidelijk van belang wanneer het pigment wereldwijd door zoveel verschillende fabrikanten wordt geproduceerd. Ik raad u aan om in deze twijfelgevallen zelf lichtechtheidstests uit te voeren . Mijn voornaamste bezwaar is dat deze briljante rode verven minder flexibel zijn in mengsels dan de perylenen of chinacridonen, maar wanneer ze ongemengd worden gebruikt, zijn de rijke tinten absoluut opvallend – veel lippenstiftkleuren bewijzen dat! Zie ook het gedeelte over naftolpigmenten .

lichtechtheidstestmonsters

onbelicht (links); meer dan 800 uur belicht (rechts) — M. Graham, Holbein

 Peryleenscharlaken PR149 is een lichtecht, semi-dekkend, dekkend, donker en intens rood pigment, dat wereldwijd door vier pigmentfabrikanten wordt aangeboden. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, gaven mijn lichtechtheidstests uit 2004 het een "zeer goede" (II) beoordeling; de hoofdkleur en de tint worden donkerder en doffer na twee maanden blootstelling aan zonlicht. De kleurnaam is misleidend: de kleur is eigenlijk een mooie middenrode tint, tussen cadmiumrood en diep cadmiumrood in. PR149 ondergaat een matig grote droogverandering , waarbij het 15% lichter wordt en tot 25% van de verzadiging verliest. De CIECAM J,a,b -waarden voor peryleenscharlaken (PR149) zijn: 35, 68, 29, met een chroma van 74 (geschatte kleurzuiverheid van 62) en een kleurhoek van 23.

Blijkbaar is Daniel Smith peryleenscharlaken de enige commerciële bron. Deze verf is inert bij nat-in-nat gebruik, maar bloeit gemakkelijk op wanneer hij opnieuw natgemaakt wordt en vertoont een mooie, subtiele flocculatie bij het aanbrengen met waterverf. De kleur verandert sterk tijdens het drogen; de tint wordt lichter en verschuift van een glanzend dieprood naar een bruinrood.

LET OP . Dit is een sfeervol en prachtig pigment, zeer flexibel in mengingen, en een van mijn favorieten toen ik begon met schilderen. Ik gebruik het niet meer omdat ik de lichtechtheid ervan niet helemaal vertrouw, maar het is geen onverstandige keuze. Daniel Smith geeft het pigment een "zeer goede" (II) beoordeling, dezelfde beoordeling als naftolrood ( PR170 ) of Hansageel licht ( PY3 ), die sommige schilders zonder zorgen gebruiken. Ik raad u aan om zelf een lichtechtheidstest uit te voeren . Zie ook het gedeelte over peryleenpigmenten .

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

Anthrachinonrood PR168 is een lichtecht, semi-transparant, dekkend, matig donker, zeer intens oranjerood pigment, verwant aan anthrachinonrood ( PR177 ); slechts drie fabrikanten wereldwijd bieden het aan. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven mijn eigen en andere onafhankelijke tests het een "zeer goede" (II) lichtechtheid, met een lichte neiging tot verdonkeren in de massa. Het is vrij licht van kleur voor een rood pigment, heeft een zachte geraniumkleur, bloeit gemakkelijk op, maar vervaagt tot een doffe tint. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor anthrachinonrood (PR168) zijn: 44, 79, 39, met een chroma van 88 (geschatte kleurzuiverheid van 73) en een kleurhoek van 26.

Van de twee geteste verven is de MaimeriBlu permanente lichtrode verf aanzienlijk verzadigder (en lichtechter) en heeft een zachte, licht klonterige textuur die niet ongebruikelijk is bij minder dure lakpigmenten . — PR168, een relatief oud lakpigment dat onlangs aan Maimeri's verflijn is toegevoegd, heeft een unieke lichtrode tint die geschikt lijkt voor botanische of portretpaletten, maar minder effectief is als algemene rode verf.

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder) — Old Holland

 Naftolrood AS PR170 is een pigment met een matige tot geringe lichtechtheid, een semi-dekkende, sterk dekkende, donkere, zeer intense rode tot dieprode kleur, dat wereldwijd door bijna 40 pigmentfabrikanten wordt aangeboden. Het wordt vaak gebruikt in kunststoffen en cosmetica, en de lichtechtheid van naftolroodpigmenten varieert sterk. Alleen al om die reden vermijden sommige kunstenaars het volledig. De ASTM (1999) geeft PR170 een "zeer goede" (II) lichtechtheidsclassificatie, en hoewel de meeste tests van fabrikanten of onafhankelijke tests het hiermee eens zijn, gaven mijn tests uit 2004 het pigment een iets lagere beoordeling. Ik ontdekte dat de lichtechtheid afhangt van het verfmerk, de pigmenttint (de diepere rode tinten lijken minder lichtecht) en de pigmentdichtheid. (Merk op dat PR170 eigenlijk verwijst naar een familie van tientallen monoazopigmenten, aangeduid met de alfanumerieke codes die sommige fabrikanten aan de kleurindexnaam toevoegen.) In aquarelverf ondergaat PR170 een kleine droogverschuiving , waarbij minder dan 20% van de verzadiging verloren gaat. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor naftol AS rood (PR170) zijn: 38, 81, 30, met een chroma van 86 (geschatte kleurzuiverheid van 73) en een kleurhoek van 20. Alle hier geteste verven vertoonden een sterke verschuiving naar blauw in de ondertoon.

Daniel Smith Permanent Red is de warmste, lichtste en meest lichtechte verf die we hier hebben getest; het is ook de minst actieve verf bij nat-in-nat gebruik, het meest gevoelig voor 'bloei' en neigt naar bronskleur wanneer onverdund aangebracht. Daniel Smith Permanent Red Deep is minder lichtecht, met een iets donkerdere en blauwere kleur. De Schmincke-verf was de minst lichtechte in mijn tests.

naftolrood lichtechtheidsmonsters (2004)

Na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht: (van links naar rechts) Rowney Artists, Schmincke,
Daniel Smith permanent rood, Daniel Smith permanent rood diep

VERMIJDEN . Zoals hierboven vermeld ( PR112 ), zijn naftolpigmenten verkrijgbaar bij veel pigmentfabrikanten voor uiteenlopende toepassingen. Dit verhoogt de variabiliteit in de lichtechtheid van de pigmenten die beschikbaar zijn voor verffabrikanten, wat betekent dat het budget en de testmethoden van elk verfmerk bepalen of hun naftolverf betrouwbaar is of niet. Het is daarom verstandig voor de kunstenaar om naftolverf periodiek te testen om er zeker van te zijn dat de kwaliteitsnormen in de loop der tijd niet veranderen. Ik geef de voorkeur aan iets betrouwbaarders, zoals pyrrolrood ( PR254 ) of peryleenmaroon ( PR179 ). Hoewel zowel het rood als dieprood op zichzelf indrukwekkend rijke kleuren zijn, vind ik de mengsels die ze met de meeste andere verfsoorten vormen niet zo mooi. Voor abstracte of coloristische schilderstijlen hebben de naftolrode tinten meer te bieden. Zie ook het gedeelte over naftolpigmenten .

Benzimidazolonkarmijn PR176 is een lichtecht, semi-transparant, sterk kleurend, donker, intens dieprood pigment, dat momenteel door 4 pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, geven de fabrikant en mijn eigen lichtechtheidstests een beoordeling van "zeer goed" (II) of beter. PR176 ondergaat een matig grote droogverschuiving , waarbij de kleur met 10% lichter wordt en 23% van de verzadiging verliest. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor benzimidazolonkarmijn (PR176) zijn: 32, 66, 24, met een chroma van 70 (geschatte kleurzuiverheid van 61) en een kleurhoek van 20.

Daniel Smith-karmijn is de enige bron van het zuivere pigment in aquarelverf; de verf heeft een prachtige kleur, iets donkerder dan alizarinekarmijn maar qua tint zeer vergelijkbaar, sterk kleurend en inert bij nat-in-nat gebruik. De verf vertoont een grote kleurverschuiving tijdens het drogen (verliest aanzienlijk aan verzadiging en verschuift naar blauw). De Art Spectrum-verf is iets intenser, dekkender en minder vlekkerig, dankzij de toegevoegde rode ijzeroxide.

LET OP . Dit is een interessante, donkere "karmijn"-kleur, maar de lichtechtheid is matig. Opvallend is dat pigmenten met een vergelijkbare kleur, zoals chinacridonpyrrolidon ( PR N/A ) of pyrrolrubine ( PR264 ), niet permanenter zijn. De kleur kan bevredigend worden nagebootst door een mengsel van diep cadmiumrood ( PR108 ) getint met chinacridonmagenta ( PR122 ). Het is ook een van mijn aanbevolen vervangers voor alizarinekarmijn . Zie ook het gedeelte over benzimidazolonpigmenten .

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder) — Daniel Smith

Anthrachinonrood PR177 is een matig lichtecht, transparant, dekkend, donker, intens dieprood pigment, dat slechts door 3 geregistreerde pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "redelijk" (III, "kan bevredigend zijn bij gebruik onverdund of met extra bescherming tegen blootstelling aan licht"); mijn tests uit 2004 gaven het een variabele lichtechtheid (van lichtecht tot niet-permanent) afhankelijk van het merk. In aquarelverf ondergaat PR177 een matig grote droogverandering , waarbij het lichter wordt en meer dan 20% van de verzadiging verliest. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor anthrachinonrood (PR177) zijn: 33, 76, 24, met een chroma van 80 (geschatte kleurzuiverheid van 69) en een kleurhoek van 18.

Dit is één van de vele karmijnrode pigmenten en de verf die Daniel Smith vroeger aanbeval als lichtecht alternatief voor alizarinekarmijn. Naar mijn mening is PR177 iets te blauw en te verzadigd, en onvoldoende lichtecht voor dat doel. MaimeriBlu permanent red deep is het meest intense pigment, iets lichter, minder vlekkerig en reageert sterker met water dan de verf van Daniel Smith, die iets lichtechter lijkt. De verf van Old Holland is het minst lichtecht en heeft een doffere kleur.

LET OP . Een interessant pigment, maar gemakkelijk te vervangen door andere pigmenten met een hogere en minder variabele lichtechtheid. Peryleenmaroon ( PR179 ) of benzimidazoloncarmine ( PR176 ) geven een betere kleur en mengbaarheid met alizarinecarmine, en beide zijn duurzamer. Zie ook het gedeelte over anthrachinonpigmenten .

lichtechtheidstestmonsters

onbelicht (links); meer dan 800 uur belicht (rechts) — Daniel Smith, Maimeri, Old Holland

 Peryleenrood PR178 is een lichtecht, semi-dekkend, sterk kleurend, donker en intens dieprood pigment; het wordt wereldwijd door drie fabrikanten aangeboden. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, gaven mijn tests uit 2004 het een "uitstekende" (I) lichtechtheid. In aquarelverf ondergaat PR178 een matig grote droogverschuiving , waarbij het iets lichter wordt en meer dan 20% van de verzadiging verliest. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor peryleenrood (PR178) zijn: 35, 73, 28, met een chroma van 79 (geschatte kleurzuiverheid van 67) en een kleurhoek van 21.

Daniel Smith peryleenrood is een prachtige, rijke rode kleur; het dekt sterk, is zeer actief in natte omstandigheden en bloeit gemakkelijk op wanneer het opnieuw bevochtigd wordt. (Ik heb hier Old Holland Scheveningenrood medium toegewezen op basis van kleurmetingen en lichtechtheid: de fabrikant vermeldt het als PR188, wat kennelijk onjuist is.)

PR178 biedt een lichtechter, iets donkerder en minder verzadigd alternatief voor de naftolrode pigmenten, hoewel pyrrolrood ( PR254 ) waarschijnlijk een betere keuze is om de briljante naftolkleur te evenaren. Zie ook het gedeelte over peryleenpigmenten .

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder) — Old Holland

TOP 40 PIGMENT   Peryleenmaroon PR179 is een lichtecht, transparant, sterk dekkend, zeer donker en matig intens dieprood pigment; vijf fabrikanten bieden het wereldwijd aan. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor peryleenmaroon (PR179) zijn: 29, 60, 21, met een chroma van 63 (geschatte kleurzuiverheid van 55) en een kleurhoek van 20.

De ASTM (1999) en fabrikanten beoordelen de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I); mijn tests uit 2004 bevestigen dit ook, met slechts een zeer gering kleurverlies in tinten bij sommige merken na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht buitenshuis.

Peryleen-maroon lichtechtheidsmonsters (2004)

Na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht: (van links naar rechts) Winsor & Newton, Daniel Smith, Rowney Artists peryleen bordeauxrood, Rowney Artists peryleenrood

In aquarelverf ondergaat PR179 (net als zijn minder permanente variant, peryleenscharlaken PR149 ) een zeer grote droogverandering , waarbij de kleur met 17% lichter wordt en 30% van de verzadiging verliest. De vier geteste verven bleken vatbaar voor een bloeiend effect bij herbevochtiging, maar verschilden in de mate waarin ze nat-in-nat reageerden.

Daniel Smith peryleenmaroon is een donker, sfeervol pigment, iets donkerder en veel minder verzadigd dan de Winsor & Newton, waardoor het een uitgesproken bruinachtige tint heeft die uitstekend geschikt is voor landschappen, portretten en botanische illustraties. De Winsor & Newton is een doffe, donkere middenrode kleur, vergelijkbaar met peryleenscharlaken ( PR149 ), en net als peryleenscharlaken is het de moeite waard om te onderzoeken voor landschaps-, botanische of portretwerk. De Rowney Artists peryleenmaroon is hetzelfde pigment, maar iets minder geconcentreerd. De Rowney peryleenrood is een donkerdere versie van hetzelfde pigment, waardoor de tint merkbaar naar violet verschuift. (Schmincke biedt ook een aquarelverf met één pigment, peryleenmaroon, in de "rode" tint aan, onder de marketingnaam Horadam aquarell dieprood. )

Voor degenen die nog steeds alizarinekarmijn ( PR83 ) gebruiken, raad ik aan om peryleenmaroon als vervanging te proberen. Het heeft een donkere, warme, doffe kleur zonder de blauwachtige ondertonen die kenmerkend zijn voor alle rode en karmijnrode chinacridonpigmenten. (Het vervangen van alizarinekarmijn vereist dat u de mengsels die u ermee maakte heroverweegt: de huidtinten, doffe groentinten en donkere mengsels die mogelijk waren met alizarinekarmijn, kunnen goed worden gemengd met peryleenmaroon; de intense oranje en violette mengsels die u er niet helemaal mee kon mengen, zijn veel beter te maken met een chinacridonroze PV19 of chinacridonmagenta PR122 .) Een goede aanvulling op alizarinekarmijn is ftalogroen BS ( PG7 ), dat een zuiver gitzwart produceert dat donkerder is dan de meeste koolstofpigmentverven, en peryleenmaroon dekt zeer goed, net als alizarinekarmijn. Zie ook het gedeelte over peryleenpigmenten .

 Naphthol AS scharlakenrood PR188 is een lichtecht, semi-transparant, matig dekkend, matig donker, zeer intens oranjerood pigment, verkrijgbaar bij vijf pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "zeer goed" (II), hoewel mijn tests uit 2004 een iets hogere score gaven. (De lichtechtheid is met name hoger en consistenter dan die van de PR170 -merken die ik heb getest.) Net als andere naftolpigmenten ondergaat PR188 een kleine droogverandering , waarbij de helderheid behouden blijft en de verzadiging met ongeveer 15% afneemt. Het is een prachtige, diepe scharlakenrode kleur die neigt naar lichtrood, dezelfde tint als de meeste cadmiumscharlakenrode aquarelverf (PR188 is een uitstekend cadmiumalternatief als prijs of toxiciteit een probleem vormt). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor naftolscharlaken (PR188) zijn: 48, 81, 45, met een chroma van 92 (geschatte kleurzuiverheid van 77) en een kleurhoek van 29.

Winsor & Newton Scarlet Lake is iets verzadigder, lichter van kleurwaarde, transparanter en reageert beter nat-in-nat dan de andere hier geteste verven. (De term Scarlet Lake is een traditionele benaming die de afgelopen twee eeuwen is gebruikt voor verschillende scharlakenrode pigmenten of mengsels die niet meer verkrijgbaar zijn in commerciële verven.) Het merk Daniel Smith is ook uitstekend bij alle verdunningen.

LET OP . Dit is een prachtig scharlakenrood pigment dat betrouwbaarder is dan andere naftolrode pigmenten. Er zijn echter veel verzadigde scharlakenrode pigmenten verkrijgbaar met een betere lichtechtheid, zoals pyrazoloquinazolon-scharlakenrood ( PR251 ) of pyrrol-scharlakenrood ( PR255 ). Ik geef de voorkeur aan het lichtechtere cadmium-scharlakenrood ( PR108 ) of pyrrol-oranje ( PO73 ) voor deze tint, omdat ik de verdunde kleur graag gebruik als een gezonde roze portrettint, en de naftolkleuren zijn gewoon te gevoelig voor vervaging. Zie ook het gedeelte over naftolpigmenten .

lichtechtheidstestmonsters

onbelicht (links); meer dan 800 uur belicht (rechts) — Winsor & Newton, Daniel Smith, DaVinci

TOP 40 PIGMENT   Quinacridone rood PR209 is een lichtecht, transparant, dekkend, matig donker, zeer intens rood pigment; slechts vier fabrikanten wereldwijd bieden het aan. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "zeer goed" (II); mijn tests uit 2004 gaven alle merken een "uitstekende" (I) beoordeling. Net als de roze quinacridonen vertoont PR209 een kleine verschuiving tijdens het drogen , waarbij slechts 12% van de verzadiging verloren gaat. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor quinacridone rood (PR209) zijn: 46, 80, 32, met een chroma van 86 (geschatte kleurzuiverheid van 74) en een kleurhoek van 22.

De hier gerapporteerde kleurhoeken zijn misleidend: hoewel PR209 qua kleurstelling een middenrood is, vergelijkbaar met een cadmiumrood medium of pyrrolrood, zijn die rode tinten doorgaans donkerder, doffer en niet geschikt om een ​​helderpaarse kleur te mengen met blauwe verf, omdat het "spectrum"-rode kleuren zijn die geen reflectie van korte golflengten bevatten (bekijk de reflectiecurve door op het spectrumicoon te klikken). De lichte "violette" reflectie in PR209 geeft de verf daarentegen een ongebruikelijke veelzijdigheid: het dempt de rode kleur enigszins, waardoor de kleur minder fel is dan een pyrrolrood; de verf vertoont een blauwachtige ondertoon, wat erg handig is voor portretschilderen, en het maakt heldere, flexibele mengsels mogelijk over zowel het oranje als het paarse deel van de kleurencirkel, iets wat pyrrol- en cadmiumverven niet kunnen.

Een van de populairste quinacridonen onder fabrikanten van aquarelverf is de kleur en verzadiging van deze verf, die zeer consistent is bij verschillende merken. De verf verschilt echter wel in activiteit bij nat-in-nat schilderen en in de mate waarin de kleuren zich ontwikkelen na opnieuw bevochtigen. Naar mijn mening heeft de M. Graham quinacridonrood de overhand qua transparantie, verzadiging, kleurdiepte en kleurintensiteit in de tinten; hij is ook iets actiever bij nat-in-nat schilderen. Rowney Artists heeft een zeer vergelijkbare formule. Daniel Smith en Winsor & Newton zijn iets lichter van kleur. De verf van Utrecht is duidelijk veel blauwer dan andere merken, minder geconcentreerd maar zeer verzadigd. — Zoals uitgelegd, is PR209 een zeer bruikbare rode kleur. Ik vergat de mooie koraalkleur van de ondertoon te vermelden, die goed harmonieert met synthetische organische gele en groene tinten voor landschaps- of botanische werken. Creëert prachtige mengsels voor bijna elk doel. Zie ook het gedeelte over quinacridonpigmenten .

Disazorood PR214 is een lichtecht, semi-dekkend, dekkend, donker en intens rood pigment; zes fabrikanten bieden het wereldwijd aan. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven mijn eigen lichtechtheidstests het een matige "zeer goede" (II) beoordeling. De CIECAM J,a,b -waarden voor Scheveningenrood diep (PR214) zijn: 33, 68, 29, met een chroma van 74 (geschatte kleurzuiverheid van 63) en een kleurhoek van 23.

Old Holland is blijkbaar de enige commerciële bron voor aquarelverf. De verf vloeit en bloeit gemakkelijk uit, behoudt zijn glans in tinten, maar krijgt een lichte bronskleur wanneer onverdund aangebracht. — Een zeer interessant pigment in een minder vaak gebruikt deel van het kleurenspectrum. Het heeft de kleurkenmerken van een goede cadmiumrode kleur, maar is iets transparanter. Het is de moeite waard om te onderzoeken. Zie ook het gedeelte over disazo- condensatiepigmenten.

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

Pyranthronerood diep PR216 is een vluchtig, transparant, matig dekkend, semi-dekkend, donker, intens dieprood pigment; slechts één fabrikant wereldwijd biedt het aan. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als "uitstekend" (I), hoewel mijn tests uit 2004 een aanzienlijk verlies van de hoofdkleur en volledige vervaging van de tinten lieten zien na ongeveer 30 dagen blootstelling aan zonlicht ( BWS 5 ) en een totaal kleurverlies bij BWS 6, waardoor het "slecht" (IV) is. De CIECAM J,a,b -waarden voor pyranthronerood diep (PR216) zijn: 39, 68, 30, met een chroma van 74 (geschatte kleurzuiverheid van 62) en een kleurhoek van 23.

Holbein bruine meekrap is de enige commerciële bron; de verf is vrijwel inert als deze nat wordt gemaakt en loopt slechts licht uit bij herbevochtiging.

VERMIJDEN . Mijn tests tonen duidelijk aan dat dit geen betrouwbaar pigment is. De hoge beoordeling van de ASTM kan een typefout, een testfout of een testresultaat zijn, gebaseerd op pigment van een commerciële leverancier die Holbein momenteel niet gebruikt. Alternatieven : De kleur komt overeen met het veel lichtechtere benzimida-karmijn ( PR176 ) of peryleen-kastanjebruin ( PR179 ), die beide donkerder, intenser en transparanter zijn. Beide zijn een veel betere keuze voor een dieprood pigment.

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

Disazo-scharlakenrood PR242 is een zeer lichtecht, semi-transparant, sterk dekkend, matig donker, zeer intens oranjerood pigment; zeven fabrikanten bieden het wereldwijd aan. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, gaven mijn lichtechtheidstests uit 2004 het een "uitstekende" (I) beoordeling, al constateerde ik wel een lichte afname in verzadiging en een lichte verschuiving naar blauw aan het einde van de test. Het is mogelijk het meest intense oranjerood pigment dat verkrijgbaar is voor aquarelverf en behoudt zijn hoge chroma zonder enige kleurverschuiving in tinten; het heeft een nauwelijks waarneembare, fijne korreligheid bij verdunning in natte toepassingen. De CIECAM J,a,b -waarden voor disazo-condensatiescharlakenrood (PR242) zijn: 44, 82, 49, met een chroma van 96 (geschatte kleurzuiverheid van 76) en een kleurhoek van 31.

Sennelier Frans vermiljoen is de enige commerciële bron. De verf bloeit niet uit bij herbevochtiging, maar is zeer actief nat-in-nat. — Een prachtig, intens scharlakenrood pigment, iets roder en donkerder dan naftolscharlakenrood ( PR188 ), en blijkbaar zeer betrouwbaar. Zoals de meeste intense rode pigmenten heeft het een beperkt mengpotentieel en lijkt het meer waard als pure kleur dan als mengpartner met andere verven. Zie ook het gedeelte over disazocondensatiepigmenten .

Pyrazoloquinazolone scarlet PR251 is een zeer lichtecht, semi-dekkend, dekkend, matig donker, zeer intens oranjerood pigment; het wordt wereldwijd door 3 fabrikanten aangeboden. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven de fabrikant en mijn eigen lichtechtheidstests het een "uitstekende" (I) beoordeling. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor pyrazoloquinazolone scarlet (PR251) zijn: 43, 80, 41, met een chroma van 90 (geschatte kleurzuiverheid van 73) en een kleurhoek van 27.

Schmincke permanent rood was de enige commerciële bron voor aquarelverf, die nu is vervangen door een benzimidazolon/disazo-condensatiemengsel. De verf was bestand tegen uitbloeiing en inert bij nat-in-nat gebruik. — Dit is een zeer fijn scharlakenrood pigment met een superieure lichtechtheid en ik vind het jammer dat het niet meer verkrijgbaar is. Het kan echter gemakkelijk worden vervangen door pyrrolscharlakenrood ( PR255 ) of cadmiumscharlakenrood ( PR108 ).

TOP 40 PIGMENT   Pyrrolrood PR254 is een zeer lichtecht, semi-dekkend, sterk dekkend, donker en zeer intens rood pigment; slechts drie fabrikanten wereldwijd bieden het aan. Hoewel het niet is beoordeeld (!) door de ASTM, geven de industrie en mijn eigen tests het een "uitstekende" (I) lichtechtheid. In aquarelverf vertoont PR254 een kleine verschuiving tijdens het drogen , waarbij de helderheid behouden blijft maar de verzadiging met 15% afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor pyrrolrood (PR254) zijn: 38, 85, 38, met een chroma van 94 (geschatte kleurzuiverheid van 78) en een kleurhoek van 24. De meeste merken vertonen een sterke verschuiving naar blauw in de ondertoon, wat resulteert in een nogal doffe, gehavende kleur in tinten en een doffe tint in verdunde kleurmengsels.

PR254 wordt steeds populairder bij verffabrikanten als de belangrijkste vervanger voor minder lichtechte middenrode pigmenten, zoals naftolrood en de meer vervuilende cadmiumpigmenten. Het pigment is zeer consistent in tint, verzadiging en textuur bij verschillende fabrikanten; het bloeit gemakkelijk op en is bij de meeste merken extreem actief bij nat-in-nat schilderen. Ik vind Winsor & Newton Winsor Red fijn vanwege de diepte en helderheid van de kleur, en omdat het relatief minder dekkend is en uniek inert is bij nat-in-nat schilderen. Daniel Smith Pyrrol Red is merkbaar donkerder, dekkender en minder verzadigd. Rowney Artists Permanent Red verloor veel van zijn oranje tint na vijf weken blootstelling aan zonlicht. De Maimeri-verf is verrassend en onacceptabel minder lichtecht. — Een veel aangeboden middenrood dat dicht bij een scharlakenrode tint ligt (Schmincke verkoopt het onder de naam "oranje rood"). Het is een plausibel alternatief voor cadmiumrode verf in de massa, maar mist de glans van cadmium in tinten; het is een goede mengpartner met synthetische organische gele pigmenten, maar deze mengsels lijken mij minder aantrekkelijk dan het equivalente mengsel van cadmiumrood en geel. Vervangingen . Een zeer goede kleurmatch, met een betere transparantie, kan worden gemengd uit chinacridonroze ( PV19 ) en naftolscharlaken ( PR188 ). Zie ook het gedeelte over pyrrolpigmenten .

 Pyrrole scarlet PR255 is een zeer lichtecht, semi-transparant, sterk kleurend, matig donker, zeer intens oranjerood pigment, dat uitsluitend wordt geproduceerd door Ciba Specialty Chemicals (SZ). De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I), en zowel de industrie als mijn eigen tests bevestigen dit. In aquarelverf vertoont PR255 een kleine verschuiving tijdens het drogen , waarbij de helderheid behouden blijft maar de verzadiging met ongeveer 15% afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor pyrrole scarlet (PR255) zijn: 44, 81, 41, met een chroma van 91 (geschatte kleurzuiverheid van 74) en een kleurhoek van 27. Zoals u kunt zien aan de kleurhoekmetingen, is er vrijwel geen verschil in kleur tussen de scharlakenrode en rode pyrrolepigmenten.

De drie hier geteste merken bloeiden zeer snel op en waren inert bij nat-in-nat gebruik; de kleur verliest wel wat verzadiging bij het mengen met andere tinten. Dit pigment is zeer consistent bij verschillende fabrikanten; de hier geteste merken waren vrijwel niet van elkaar te onderscheiden. — Dit is een prachtig middenrood pigment, qua tint vergelijkbaar met veel cadmium middenrode pigmenten. Omdat het lichtechter is, vinden schilders het wellicht een betere keuze voor een helderrode verf dan naftolrood AS-D ( PR112 ). Zie ook het gedeelte over pyrrolpigmenten .

Deze verf is geïntroduceerd na mijn laatste reeks kleurmetingen en lichtechtheidstests, en het pigment is niet getest door de ASTM. De kleur is een licht, dof roodviolet, warmer dan ultramarijnviolet (rode tint). De verf zou zeer goed passen in kleurenpaletten met de nadruk op "aardekleuren" zoals rauwe sienna en Venetiaans rood.

Isoindoline scharlakenrood PR260 is een zeer lichtecht, semi-dekkend, matig kleurend, matig donker, zeer intens rood pigment, geproduceerd door CPMA (VS). Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, gaven mijn lichtechtheidstests uit 2004 het een "uitstekende" (I) beoordeling. De CIECAM J,a,b -waarden voor isoindoline scharlakenrood (PR260) zijn: 42, 79, 36, met een chroma van 87 (geschatte kleurzuiverheid van 72) en een kleurhoek van 24.

Old Holland vermiljoen extra is de enige commerciële bron. De verf is inert in nat-in-nat, maar bloeit zeer gemakkelijk op wanneer deze opnieuw wordt bevochtigd. — Nog een zeer rood scharlakenrood, iets blauwer dan pyrrole scharlakenrood ( PR255 ) en op de grens tussen scharlakenrood en middenrood. De verf bevat geen "blauwe" reflectie en mengt daarom goed met andere warme kleuren en met groen. Zie ook het gedeelte over isoindolinonpigmenten .

Pyrrolkarmijn PR264 is een lichtecht, semi-transparant, dekkend, donker, intens dieprood pigment, dat momenteel exclusief wordt geproduceerd door Ciba Specialty Chemicals onder de naam Irgazin Ruby. Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven mijn eigen lichtechtheidstests het een "zeer goede" (II) beoordeling in mengsels met andere pigmenten en als puur pigment. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor pyrrolkarmijn (PR264) zijn: 32, 69, 25, met een chroma van 73 (geschatte kleurzuiverheid van 64) en een kleurhoek van 20.

Daniel Smith pyrrolkarmijn was de eerste commerciële bron voor het zuivere pigment in aquarelverf. (Rembrandt gebruikte het eerder, maar alleen in kant-en-klare mengsels.) Ik heb Winsor & Newton Winsor Red Deep niet getest op lichtechtheid. De tint van het zuivere pigment is identiek aan benzimidazolonkarmijn ( PR176 ) of een "rode" tint van chinacridonroze ( PV19 ) en is iets warmer dan alizarinekarmijn, maar heeft een veel diepere, rijkere basiskleur na drogen. In tinten verschuift de tint naar violet, wat sterk lijkt op chinacridonroze. De Rembrandt-karmijn ligt qua kleur en waarde dicht bij peryleenmaroon ( PR179 ), de permanente meekrap lijkt op Winsor & Newton paarse meekrap, die niet meer verkrijgbaar is (zie onder PR122 ). Al deze verven vertonen een matige kleurverschuiving na het drogen (verlies van verzadiging).

LET OP . Een aantrekkelijk pigment met een prachtige dieprode kleur. Omdat alle geteste verven echter aan de ondergrens van acceptabele lichtechtheid zitten, raad ik u aan om ze zelf te testen op lichtechtheid . Cadmiumrood diep of peryleenmaroon zijn geschikte alternatieven. Zie ook het gedeelte over pyrrolpigmenten .

lichtechtheidstestmonsters

onbelicht (links); meer dan 800 uur belicht (rechts) — Daniel Smith, Winsor & Newton

 Quinacridonpyrrolidon PR N/A [ik noem het gewoon quinacridonkarmijn] is een lichtecht, transparant, dekkend, donker, intens dieprood pigment, dat slechts door één pigmentfabrikant wereldwijd wordt aangeboden (Ciba-Geigy). Hoewel het niet door de ASTM is beoordeeld, geven de fabrikant en mijn eigen tests uit 2004 het een "zeer goede" (II) lichtechtheid, met een neiging tot verlies van helderheid in tinten na ongeveer 500+ uur blootstelling aan direct zonlicht (ongeveer halverwege tussen BWS 6 en 7), en verlies van chroma in de hoofdkleur alleen bij BWS 7. In aquarelverf ondergaat dit pigment een kleine droogverschuiving , waarbij de helderheid behouden blijft maar de verzadiging met ongeveer 15% afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor quinacridonkarmijn (PRN/A) zijn: 33, 74, 26, met een chroma van 79 (geschatte kleurzuiverheid van 68) en een kleurhoek van 19.

Volgens de Society of Dyers and Colorists heeft deze kleur geen officiële kleurindexnaam, omdat het een gepatenteerde, gekristalliseerde verbinding is van twee afzonderlijke pigmenten (gezien de donkere kleur vermoed ik dat het gaat om een ​​donkere tint chinacridon PV42 en diketo-pyrrolopyrrole PR254 ). Met een gemiddelde CIELAB-tinthoek van ongeveer 24 graden ligt dit pigment zeer dicht bij het psychologisch unieke rood (samen met alizarinekarmijn PR83 , pyrrolerubine PR264 en anthrachinonrood PR177 ), zoals uitgelegd in het hoofdstuk over de vier unieke tinten in het kleurenzicht . (Het is een uitstekende keuze voor kleurpunt 4 van de kleurencirkel, maar sommige kunstenaars geven misschien de voorkeur aan een iets warmere tint die dichter bij chinacridonrood, PR209 , ligt, met een tinthoek van 30 graden.)

Dit pigment is zeer consistent bij de drie verffabrikanten die het aanbieden, omdat het van één enkele pigmentproducent afkomstig is. Winsor & Newton permanent carmine en Schmincke red madder dark zijn het pure pigment; de Winsor & Newton permanent alizarine crimson is een mengsel met chinacridone maroon, hoewel je aan de tinthoek en het waardebereik van elke verf kunt zien dat de permanent carmine, en niet de permanent alizarine crimson, eigenlijk een betere kleurmatch is met Winsor & Newton's alizarine crimson (tinthoek 26, waardebereik 59). De Schmincke-verf is iets donkerder, maar net zo verzadigd in de hoofdkleur, is zeer prettig in gebruik, maar lijkt iets grijzer in de tinten.

LET OP . Dit is een zeer nuttig pigment als alternatief voor cadmiumrood of chinacridonrood, vooral voor portretten en botanische schilderijen. Het mengt uitstekende neutrale tinten (bijna zwart en zilvergrijs) met ftalocyaninegroen BS ( PG7 ). De lichtechtheid is echter aan de onderkant van het acceptabele bereik. Voor echt betrouwbare tinten kunt u overwegen om het te vervangen door peryleenmaroon ( PR179 ) voor bijna zwart of doffe warme mengsels, en chinacridonmagenta ( PR122 ) voor intense rode en oranje mengsels. Als u dit pigment gebruikt en een kleur wilt die dicht bij natuurlijk alizarine ligt, meng dan PR179 met een vleugje pyrrole-oranje ( PO73 ) om de vurige purpurine- ondertoon te simuleren. Zie ook het gedeelte over chinacridonpigmenten .

lichtechtheidstestmonsters

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder) — Holbein, Winsor & Newton

rode verf gemaakt met pigmenten uit een andere kleurindexcategorie

Peryleenviolet PV29 is een lichtecht, semi-transparant, sterk dekkend, donker, dof dieprood pigment. (De basiskleur is scharlakenrood, maar in tinten verschuift de tint sterk naar roodviolet.) Hoewel niet beoordeeld door de ASTM en ook niet door mij, suggereren de prestaties van andere dieprode perylenen dat dit pigment een "zeer goede" (II) lichtechtheid heeft. — Winsor & Newton peryleenviolet is momenteel de enige bron van dit pigment in aquarelverf. De basiskleur is een zeer donker en intens scharlakenrood, dat in tinten verschuift naar een dof roodviolet. De verf is een interessante schaduwkleur voor portretten en figuren, maar gebruik hem spaarzaam: na het drogen heeft hij een paarsbruine kleur die er dof uitziet bij hoge concentraties. De verf verandert aanzienlijk na het drogen, waarbij de helderheid en kleurintensiteit met ongeveer 30% afnemen. Voor de meeste schildersituaties zou ik de meer veelzijdige peryleenmaroon ( PR179 ) verkiezen. Beide verven mengen zeer donkere, warme, bijna neutrale tinten met peryleenzwart ( PBk31 ). Zie ook het gedeelte over peryleenpigmenten .

UITLEG VAN DE VERFBEOORDELINGEN. Samengevat in getallen: Tr = Transparantie : 0 (zeer dekkend) tot 4 (transparant) - St = Vlekgevoeligheid : 0 (niet-vlekkend) tot 4 (sterk vlekkend) - VR = Waardebereik : de waarde van de hoofdkleur afgetrokken van de waarde van wit papier, in stappen van een waardeschaal van 100 - Gr = Korreligheid : 0 (vloeibare textuur) tot 4 (korrelig) - Bl = Bloesem : 0 (geen bloesem) tot 4 (sterke bloesem) - Df = Diffusie : 0 (inert) tot 4 (zeer actieve diffusie) - HA = Kleurhoek in graden van het CIELAB a*b*-vlak - HS = Kleurverschuiving als de kleurhoek van de ondertoon min de kleurhoek van de hoofdkleur, in graden van het CIELAB a*b*-vlak - Lf = Lichtechtheid : 1 (zeer lichtecht) tot 8 (zeer lichtecht) voor verf in volle sterkte - Vermeld in de pigmentnotities: Chroma : Voor de hoofdkleur op wit aquarelpapier. - Droogverandering : Verandering in de kleurweergave van de hoofdkleur, van een glanzend nat naar een volledig droog verfstaaltje, in eenheden van helderheid, chroma en tinthoek in CIELAB. Zie voor meer informatie ' Wat de beoordelingen betekenen' .

Laatst herzien 07.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy