10: cadmiumgeel (PY35), gebrande sienna (PBr7), cadmiumscharlaken (PR108), alizarinekarmijn (? PR83), dioxazineviolet (PV23), ultramarijnblauw (PB29), ftalocyanineblauw RS (PB15:1), ceruleumblauw (PB35), sapgroen [tint], Payne's grijs [tint] • Iedere schilder die serieus aan de slag gaat met het "primaire" kleurenpalet ontdekt al snel dat het vier grote tekortkomingen heeft.

Dit zijn geen problemen die uniek zijn voor het "primaire" kleurenpalet. Het zijn vier dimensies van paletwaarde die kenmerkend zijn voor alle paletten in alle schilder- of tekenmedia:

•  waardebereik

•  chroma

•  Gemakkelijk kleuren mengen , en

•  eigenschappen van pigmentmateriaal

De kleurenpaletten van Chuck Long illustreren de gebruikelijke afwegingen waarmee kunstenaars op deze vier dimensies te maken krijgen. Long schildert in verschillende genres (hij is voornamelijk landschaps- en luchtvaartschilder), maar hij lost de afwegingen in zijn kleurenpalet op met slechts tien verfsoorten.

Ter vergelijking, hier is nogmaals het "primaire" kleurenschema (linksonder), dat in Longs palet bestaat uit cadmiumgeel ( PY35 ), alizarinekarmijn en ftalocyanineblauw GS ( PB15 ), omcirkeld in het kleurenschema (linksonder). Welke veranderingen heeft Long in dit palet aangebracht, en waarom?

de vier dimensies van paletwaarde

geïllustreerd door het verschil tussen de "primaire" triade en de Chuck Long-paletten; de nummers verwijzen naar de onderstaande secties.

1. Waardebereik . Omdat het kleurspectrum (helderheid) van het medium de belangrijkste informatie in een afbeelding is, is een groot waardebereik vrijwel altijd wenselijk. Redelijk donkere zwartmengsels zijn mogelijk met het "primaire" kleurenpalet, als je een zeer donkerblauwe of groenblauwe verf gebruikt; maar ze zijn omslachtig en onhandig om te mengen en ze leveren niet het grootste waardebereik (diepte van donkere mengsels) op dat mogelijk is met aquarelverf.

Dit probleem beperkt zich niet tot de schilderkunst: de eenvoudigste vorm van full-color printen combineert het CYM-palet van drie primaire inkten met de K-waarde van een koolstofzwarte inkt. Fotografen leren hoe ze beelden moeten belichten en ontwikkelen om het volledige scala aan waarden dat het medium biedt te benutten. Olie- en acrylverfschilders hebben bovendien witte verf nodig om de hoogste tinten van de waardeschaal te bereiken.

Long lost dit probleem op door een koele, bijna neutrale verf toe te voegen (de handige mengverf Payne's Gray ), een van de vele donkere neutrale verven die onder de marketingnamen Indigo, Neutral Tint of Sepia worden verkocht en die gemaakt zijn met koolstofzwart ( PBk6 of PBk7 ) getint met ftaloblauw, chinacridonviolet of gebrande omber. Payne's Gray of Indigo bieden een sterk zwart dat bruikbaar is als schaduwkleur en, sterk verdund, koele, sluierachtige luchten of water kan weergeven. In feite combineert deze toevoeging het kleurenpalet van de "primaire" triade met het kleurenpalet van de waarde-ontwerpmethode .

2. Beperkte kleurverzadiging . Door een "zwarte" verf toe te voegen, wordt het kleurenbereik in de waarde-richting aanzienlijk vergroot ; Long voegt nog drie kleuren toe om de maximale kleurverzadiging te verhogen in de oranje, violette en groene tinten, waar de verzadiging van het "primaire" palet het meest beperkt is.

Het kant-en-klare mengsel sapgroen (vermeld onder PG7 ) versterkt de kleurintensiteit en donkerte van groene mengsels; zuivere groene pigmenten zoals ftalocyaninegroen of viridiaan zijn veelgebruikte alternatieven. Dioxazineviolet ( PV23 ) verheldert de notoir doffe violettinten van de "primaire" triade (vooral wanneer deze gemengd worden met alizarinekarmijn). Deze verf is ook de mengcomplement voor de meeste geelgroene tinten, bijvoorbeeld om de donkere bostinten in het demonstratieschilderij te creëren. Cadmiumscharlaken ( PR108 ) verlevendigt de kleurintensiteit van gemengde rode, oranje en diepgele tinten. Deze toevoegingen leveren bijna het volledige kleurbereik op dat mogelijk is met een palet van zes verfsoorten.

3. Gemakkelijker kleuren mengen . Als een groter kleurenspectrum zijn doel was, waarom gebruikte Long dan geen puur groene pigmentverf, zoals ftalogroen YS ( PG36 ) of viridiaan ( PG18 )? De meest waarschijnlijke reden is dat natuurlijke bladgroentinten er in de galerie het beste uitzien wanneer ze doffer geschilderd zijn dan ze in het veld voorkomen. Een intens, puur groen pigment zoals ftalocyaninegroen zou meer mengwerk met zich meebrengen: er zou geel toegevoegd moeten worden om de kleur te verschuiven naar een bladgroen , vervolgens zou scharlakenrood, karmijnrood of paars toegevoegd moeten worden om de kleurintensiteit te verminderen; of er zou een diepgele of oranje verf beschikbaar moeten zijn om het doffe groen direct te mengen met een puur groen pigment.

Een voorgemengde sapgroene kleur (of vergelijkbare kant-en-klare groene kleuren zoals Hooker's Green, Permanent Green of Olive Green ) biedt een algemene donkere, doffe "basisgroene" kleur die snel kan worden aangepast door de toevoeging van andere verfsoorten uit het palet. Het hoeft niet ver of heel nauwkeurig te worden aangepast om een ​​overtuigende variatie aan groene tinten te verkrijgen.

Om vergelijkbare redenen voegt Long gebrande sienna ( PBr7 ) toe als een warme basiskleur voor allerlei soorten hout, aarde, gesteente, gelaatstrekken, gedroogde bladeren en grassen, en als een betrouwbare en zacht neutraliserende verf voor sapgroen. Ook hier is de sleutel dat de handige verf een interessant en praktisch kleurenpalet creëert wanneer deze wordt getint met een andere verf op het palet; en een vleugje van de handige verf kan de andere verven op nuttige manieren dempen of verschuiven. De korrelige, donkere mengsels van gebrande sienna en ultramarijnblauw kunnen bijvoorbeeld bijzonder lyrisch zijn . En, over het mengen van donkere kleuren gesproken, de donkere neutrale verf bespaart Long de moeite van het mengen van een donkere neutrale kleur en is handig om elke andere kleur te dempen en donkerder te maken: het kan zelfs een gedempt groen opleveren wanneer het wordt gemengd met gele verf.

4. Eigenschappen van pigmentmateriaal . De meeste schilders zijn dol op pigmenten op zich, als magisch gekleurde substanties. Maar het typische palet van de primaire triade bestaat uit drie synthetische organische pigmenten met zeer vergelijkbare transparantie, textuur, kleurkracht en verwerkingseigenschappen. De meeste schilders geven de voorkeur aan een grotere variatie in hun verf.

Hoewel de variëteit aan pigmenten bij hedendaagse aquarelverfmerken veel minder populair is geworden, bevatten ze allemaal een selectie blauwe pigmenten die traditioneel de basis vormen voor de textuur van het pigment. De laatste verfkleuren die Long toevoegde, ceruleumblauw ( PB35 ) en ultramarijnblauw ( PB29 ), breiden het kleurenspectrum niet erg uit. Hun grootste aantrekkingskracht ligt in hun wollige of korrelige textuur, die in alle washes en kleurmengsels naar voren komt. Longs enthousiasme voor deze textuurmogelijkheden is duidelijk te zien in de poëtische lucht van het voorbeeldschilderij (hierboven).

Andere pigmenteigenschappen – met name transparantie, kleurkracht, tintsterkte en lichtechtheid – zijn ook belangrijk voor veel schilders, en de meeste professionele paletten bevatten verfsoorten die zijn gekozen vanwege hun specifieke pigmenteigenschappen, los van hun intrinsieke kleur of invloed op het mengspectrum.

Wat dat betreft is het grootste gebrek in Longs palet zijn keuze voor alizarinekarmijn ( PR83 ), een vluchtig pigment dat ongeschikt is voor professioneel artistiek werk. Het zou vervangen moeten worden door iets – wat dan ook! – dat duurzamer is, zoals chinacridonkarmijn ( PR N/A ), peryleenkastanjebruin ( PR179 ), chinacridonmagenta ( PR122 of PR202 ) of chinacridonroze ( PV19 ), naast vele andere alternatieven die tegenwoordig verkrijgbaar zijn.

De lucht, de verre kliffen en de terugwijkende diepte van het meer tonen Longs vaardigheid in het mengen van kleurnuances om luchtperspectief of natuurlijke vormen weer te geven. Het voordeel van een beperkt palet – in dit geval acht verfsoorten – is dat deze subtiele aanpassingen gemakkelijk aan te leren en betrouwbaar te beheersen zijn. Dit geeft het schilderij een expressieve discipline die alleen mogelijk is wanneer materialen zorgvuldig worden gekozen, goed op elkaar zijn afgestemd en ten volle worden benut.