12: cadmiumgeel licht (PY35), rauwe sienna (PBr7), gebrande sienna (PBr7), cadmiumoranje (PO20), cadmiumscharlaken (PR108), alizarinekarmijn (? PR83), kobaltviolet diep (PV14), ultramarijnblauw (PB29), ceruleumblauw (PB35), ftalocyaninegroen BS (PG7), sapgroen [tint], Payne's grijs [tint] • Dit is het "beginnerspalet" of basispalet aanbevolen door de schilder en kunstwetenschapper Charles LeClair uit Philadelphia, en het is een evenwichtige en leerzame selectie.

De gedachte achter het ontwerp van het kleurenpalet kan in drie stappen worden geanalyseerd: ten eerste de beslissing om het palet te baseren op gelijkmatig verdeelde ankerkleuren; vervolgens het kleurenwiel invullen door verf toe te voegen in de ruimtes tussen de ankerkleuren; en ten slotte het toevoegen van belangrijke, praktische verfsoorten: twee aardetinten voor ingetogen tonen en een koele, donkere neutrale kleur ( Payne's Gray ).

Ik interpreteer de ankerkleuren als de vier primaire kleuren van de kunstenaar — in dit geval cadmiumgeel ( PY35 ), alizarinekarmijn ( PR83 ), ultramarijnblauw ( PB29 ) en ftalogroen ( PG7 ), hoewel het palet ook gebaseerd zou kunnen zijn op het gelijkmatig verdeelde secundaire palet . Hoe dan ook, de ankerkleuren vormen het basiskader voor het mengen en moeten zorgvuldig worden gekozen:

•  Rood . Het is essentieel om alizarinekarmijn te vervangen door een lichtechte, koele rode kleur, zoals chinacridonkarmijn ( PR N/A ) of chinacridonroze ( PV19 ). De rode tinten linksonder in LeClairs demonstratieschilderij zullen snel vervagen als ze met alizarinekarmijn worden geschilderd. De chinacridonen zijn niet alleen lichtechter, ze zijn ook verzadigder en even transparant (bij de beste merken).

•  Geel . Benzimidegeel ( PY151 of PY154 ), het groenachtige Hansageel ( PY3 ) of het stralende en uiterst transparante nikkelazomethinegeel ( PY150 ) kunnen cadmiumgeel vervangen; of er kan een citroengele cadmiumkleur worden gebruikt. De gele verf moet zorgvuldig worden gekozen om de juiste tinten in zowel oranje als groene mengsels te verkrijgen: cadmiumgele kleuren variëren van neutraal tot zeer warm geel, afhankelijk van het merk.

•  Groen . Het minder verzadigde maar korrelige viridiaan ( PG18 ) heeft dezelfde tint als ftalogroen, maar is minder dekkend en geeft meer textuur aan groene mengsels; de geler, gebromeerde vorm van ftalocyaninegroen ( PG38 ) mengt lichtere, helderdere groentinten.

•  Blauw . Voor de "primaire" blauwe tint is ultramarijnblauw ( PB29 ) moeilijk te overtreffen: het mengt verzadigde violet- en blauwtinten, zorgt voor stralend diepe luchten en werkt erg goed als koele schaduwkleur. Kobaltblauw ( PB28 ) is net zo bruikbaar, hoewel de neutrale mengsels minder donker zijn. Een ftaloblauw ( PB15 ) geeft bij matige verdunning heldere blauwtinten en kan worden gemanipuleerd om achtergrondeffecten te creëren, maar de violette mengsels zijn relatief dof en het mist pigmenttextuur.

Met de vier primaire kunstenaarskleuren op hun plaats, is het gemakkelijk om tinten te kiezen die de kleurafstand ertussen overbruggen. LeClairs keuze voor sapgroen is erg goed, maar andere gangbare groentinten die goed zouden werken zijn permanentgroen, hooker's groen of olijfgroen, afhankelijk van uw kleurvoorkeuren. De keuze voor ceruleumblauw ( PB35/36 ) moet zorgvuldig worden gemaakt, aangezien de tint en korrelgrootte van deze verf per merk verschillen. (Ik zou de voorkeur geven aan een middentint blauw, die ook meer verzadigd is, omdat deze gemakkelijk naar groen kan worden getrokken door te mengen met ftalogroen.) Een groene tint ftalocyanineblauw (PB15 ) is een sterk alternatief, omdat deze een duidelijke groenachtige tint aanneemt in nuances. Kobaltviolet is vooral aantrekkelijk vanwege de fijne korrelgrootte en de hoge verzadiging bij lichte waarden. Omdat het een lichte tint heeft, kan het worden gebruikt om een ​​delicate bloemkleur te mengen met elke roze of magenta chinacridon. Donkerdere violettinten kunnen worden gemengd met ultramarijn- en chinacridonverf.

LeClair laat opnieuw zien dat de meeste kunstenaars de nadruk leggen op de warme kant van het kleurenspectrum, door het kleurenspectrum tussen karmozijnrood en geel te verdelen met niet één, maar twee verfsoorten: cadmiumscharlaken en cadmiumoranje. Deze "hete" kleuren geven het palet een warme glans en een volledig scala aan warme/koude kleurcontrasten . Vergelijkbare synthetische organische pigmenten, zoals naftolscharlaken ( PR188 ) en benzimidazolonoranje ( PO62 ), zouden net zo goed werken en meer verzadigde tinten geven, hoewel ze bij onverdunde toepassing ongeveer even dekkend en vlekkerig zijn als de cadmiumkleuren.

De twee aardkleuren worden gebruikt om mengsels te verzachten (desatureren) en als basistinten om een ​​warme achtergrond te creëren voor meer verzadigde kleurglazuren. LeClair gebruikt deze aardkleuren waarschijnlijk veel, aangezien de meeste van zijn verfsoorten zo sterk mogelijk verzadigd zijn.

Tot slot biedt het donkere neutrale Payne's grijs een koele tint (ik noem het "Payne's indigo") die dicht bij zwart ligt. Veel merken sepia bieden een warm alternatief, en als je avontuurlijk bent ingesteld, is indanthroneblauw ( PB60 ) een interessante schaduwkleur met een prachtig scala aan nuances. De donkere neutrale kleur is de kleur die je gebruikt om de verzadigde kleuren te mengen tot donkere tinten en nuances, en om doffe groentinten te mengen met okergeel en cadmiumgeel.

Afgezien van kleine meningsverschillen over specifieke verfkleuren, heeft de kleurverdeling in LeClairs palet veel te bieden. Het gebruikt evenveel verfkleuren als een tertiaire kleurencirkel , maar door een verstandige verdeling van de kleuren rond de kleurencirkel kan LeClair twee aardetinten en een donkere neutrale kleur aan het assortiment toevoegen. Dit zijn erg handige kleuren en maken dit palet een uitstekende verbetering ten opzichte van het zeer compacte secundaire palet . (Zie ook het basispalet voor een ander voorbeeld van de hier uitgelegde logica achter paletontwerp.)