13: Hansa geel licht (PY3), Hansa geel diep (PY65), nikkeldioxine geel (PY153), opera (? PR122+BV10), ultramarijnviolet (PV15), dioxazineviolet (PV23), lapis lazuli (NB31), indanthroneblauw (PB60), ijzerblauw [Pruisisch] (PB27), ftaloblauw GS (PB15), ftalocyaan (PG17), ftaloblauwgroen (PG7+PB15), Hooker's groen [tint] • In tegenstelling tot de generalistische oplossingen voor de vier fundamentele paletbeperkingen die in Chuck Longs palet werden onderzocht, past Marlies Najaka het primaire triadepalet specifiek aan om de meest aantrekkelijke mengsels te produceren voor een specifieke toepassing — in dit geval de verscheidenheid aan groentinten die nodig zijn voor botanische schilderkunst.

Het sjabloon voor Najaka's kleurenpalet is het "primaire" triadepalet, waarin groene mengsels worden gemaakt met gele en blauwe verf en paarse mengsels erg dof zijn. Maar ze maakt een aantal nieuwe keuzes:

• De meeste schilders haasten zich om een ​​verscheidenheid aan rode, oranje en aardkleuren aan hun palet toe te voegen. Najaka beseft dat dit overbodig is – als je de "rode" verf zorgvuldig kiest. Haar keuze is Opera , een intens magenta mengsel van chinacridon en harskleurstof, gemaakt door Holbein en Winsor & Newton. Helaas is de kleurstof in deze verf niet permanent, vooral in tinten, en biedt het gebruik van Opera weinig voordeel voor het kleurenpalet in vergelijking met de meer permanente chinacridonmagenta ( PR122 ), die ook prachtig reageert in gele mengsels.

• Ze kiest drie gele verfsoorten: nikkeldioxinegeel ( PY153 ), diep hansageel (PY65 ) en licht hansageel ( PY3 ). Alle drie hebben een zeer goede transparantie en lichtechtheid. Bijna alle groene mengsels mislukken omdat de gele verf niet permanent is. Daarom is het kiezen van zeer lichtechte gele tinten een belangrijke overweging bij het samenstellen van een kleurenpalet.

• Er zijn zeven blauwe of violette verfsoorten, wat de minst populaire manier is om de primaire kleurentriade uit te breiden. Toch zijn de keuzes logisch. Textuurpigmenten (ultramarijnblauw, kobaltblauw, kobaltceruleum of kobaltturkoois) zijn weggelaten ten gunste van donkere, transparante en dekkende pigmenten: indanthronblauw, ijzerblauw en drie ftaloblauwen. Ultramarijnviolet en natuurlijk lapis lazuli zorgen voor subtiele witmakende of textuurgevende effecten. Al deze verfsoorten zijn bovendien zeer permanent, maar dioxazineviolet ( PV23 ) helaas vaak niet.

• Er bestaat één groene verf, Hooker's Green , die doorgaans wordt gemengd uit ftalogroen (PG7 is iets lichtechter) en een transparante diepgele verf, zoals nikkelazomethinegeel (PY150) of nikkeldioxinegeel (PY153). De lichtechtheid van Hooker's Green-verf hangt af van de fabrikant, en het is altijd verstandig om de gebruikte merken te testen.

Schilders kiezen over het algemeen voor een van de twee strategieën om groen te mengen : (1) een gele verf plus een groene of blauwe verf, of (2) een standaard groene verf die wordt aangepast met een willekeurige andere verf op het palet. Najaka's palet suggereert dat ze beide strategieën evenveel gebruikt, of misschien zelfs de eerste prefereert. Ze heeft 30 mogelijke groene menglijnen: 12 tussen de standaard groene verf (hooker's green) en een willekeurige andere verf op het palet, en 18 tussen elke gele en elke blauwe verf. De standaard groene mengstrategie, ofwel de "basis" groene verf, gebaseerd op hooker's green, bevat ook drie grijsmenglijnen : een warmgrijs naar magenta en een puur neutraal grijs, een met textuur en een transparant, naar de twee paarse tinten (dioxazine en ultramarijn). Er zijn ook bijna exacte grijsmengsels tussen de twee diepgele tinten en de twee blauwviolette tinten (indanthrone en lapis lazuli).

Alle koele verfsoorten kunnen worden gebruikt om de rood-, oranje- en geelmengsels tussen magenta en geel te verzachten, en ook deze mengsels zijn transparant. De "warme" mengsels worden tot een minimum beperkt in haar botanische schilderijen, maar bruin- en beigetinten kunnen gemakkelijk worden gemengd met de magenta- en middengroene verf, en warmer of koeler worden gemaakt door toevoeging van gele of blauwe verf. 

In Najaka's bedrijfsmodel worden de kwesties van kleurenpalet en lichtechtheid beïnvloed door de reproductie en verkoop van haar schilderijen als giclée-afdrukken (inkjetprints) op ware grootte .

Veel kunstenaars gebruiken tegenwoordig meerkleurige inkjetprinters om lagere prijzen te kunnen bieden voor grotere oplages. In deze gevallen zijn het kleurbereik en de lichtechtheid van de verf niet van belang, zolang het kleurbereik van de verf niet significant groter is dan het kleurbereik van de printerinkt, de lichtechtheid van de giclée- inkten voldoende hoog is en het kunstwerk direct wordt gescand als een afdrukbaar bestand.

Inkjetinkt heeft normaal gesproken een zeer kleine en constante deeltjesgrootte (zodat het de spuitmondjes van de inkjetprinter niet verstopt), wat betekent dat het doorgaans een lagere lichtechtheid heeft dan verf gemaakt van dezelfde generieke pigmenten. De meeste printers geven aan dat hun giclée-inkt 25 tot 35 jaar meegaat, wat de duurzaamheidsnorm is die als "redelijk" wordt beschouwd bij verftesten – en zeer acceptabel voor budgetvriendelijke prints.

Wat het kleurenbereik betreft, kunnen alle transparante groentinten en warme kleurmengsels van Najaka vrijwel exact worden gereproduceerd met de ftalo- en arylide-inkten die in inkjetprinters worden gebruikt. Een gemicroniseerde chinacridon kan de meeste (maar niet alle) helderheid van haar pure operaverf benaderen, maar kan met name de fluorescerende kleuren van de pure verf, enkele van de meest verzadigde mengsels van de opera- en gele verf, en de meest verzadigde paarse tinten gemengd met opera en/of dioxazineviolet niet reproduceren. Donkere of doffe rode, oranje en bruine tinten vormen geen probleem.