TOP 40 PIGMENT  Ftalocyanineblauw PB15 in zijn verschillende tinten (PB15:1 en PB15:6 zijn middenblauwe of roodachtige tinten; PB15:3 is de groenachtige tint) is de meest gebruikte industriële blauwe kleurstof: een lichtecht, transparant, sterk kleurend, zeer donker, matig intens blauw pigment, aangeboden door meer dan 70 pigmentfabrikanten wereldwijd voor inkten, verven, kunststoffen, autolakken, rubber, textiel en cosmetica, evenals kunstenaarsverf (waar het vaak phthalo of thaloblauw wordt genoemd , omdat de "ph" niet wordt uitgesproken).

De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid van PB15 in aquarelverf als "zeer goed" (II), hoewel de lichtechtheid uitstekend is volgens tests van de fabrikant en mijn eigen tests uit 2004 met alle bovengenoemde merken. De verwerking van het pigment verandert de eigenschappen van de verf (lichtechtheid en kleurintensiteit variëren met de deeltjesgrootte van het pigment), en PB15:3 kan zelfs zo geformuleerd worden dat het flocculeert, in navolging van mangaanblauw ( PB33 ).

Bij aquarelverf ondergaan de blauwe ftalocyaninepigmenten een zeer grote droogverandering , waarbij ze lichter worden (met 26% in de groene tint, 46% in de rode tint) en 20% of meer aan verzadiging verliezen.

PB15 verschilt aanzienlijk per fabrikant, voornamelijk in tint (zoals de bovenstaande tabel suggereert), maar ook in kleurkracht, helderheid en kleurverschuiving. (Het vertoont doorgaans een grote kleurverschuiving naar groen van hoofdtoon naar ondertoon, wat betekent dat de tintposities in de tabel bij benadering zijn.) Vanwege hun donkere kleur bereiken de ftalocyaninen hun maximale chroma bij matige verdunning . De groene tinten van ftalocyanineblauw liggen (samen met ceruleumblauw) zeer dicht bij het psychologisch unieke blauw , zoals uitgelegd in het gedeelte over kleurenzicht ; de warmere tinten zijn een uitstekende keuze voor kleurpunt 8 van de kleurencirkel. De kleurkracht van ftalocyanineblauw is doorgaans hoog, maar varieert per fabrikant. De beste mengcomplementen voor ftalocyanineblauw, afhankelijk van de tint, zijn Venetiaans rood ( PR101 ) of cadmiumoranje ( PO20 ) (rode tint) en Venetiaans rood ( PR101 ) of perinone-oranje ( PO43 ) (groene tint). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor ftaloblauw (PB15:3) zijn: 27, -31, -48, met een chroma van 57 (geschatte kleurzuiverheid van 59) en een kleurhoek van 237. Voor ftaloblauw RS (PB15:1) zijn de gemiddelde waarden: 24, -23, -49, met een chroma van 54 (geschatte kleurzuiverheid van 56) en een kleurhoek van 245; voor ftaloblauw GS (PB15:3) zijn ze: 28, -36, -48, met een chroma van 60 (geschatte kleurzuiverheid van 63) en een kleurhoek van 233.

M. Graham ftaloblauw en Daniel Smith ftaloblauw bevinden zich beide aan de rode kant van deze kleurverdeling. Beide zijn uitstekende ftaloblauwe kleuren: donker van kleur, met een hoge kleurkracht, goede verzadiging en een van de grootste kleurschakeringen van alle hier genoemde ftaloblauwe kleuren. Ze zijn gelijkmatig aan te brengen, zowel onverdund als in verdunde vorm. De Daniel Smith is iets lichter van kleur, met een subtiele textuur maar minder dynamiek in natte toepassingen. Blockx Blockx Blue lost minder gelijkmatig op en is inert in natte-in-nat-toepassingen; het is echter de dofste en donkerste ftaloblauw die hier is getest (de Rowney Artists RS is veel verzadigder, maar heeft dezelfde tint). Aan het uiterste van de groenachtige tinten bevindt zich Utrecht ftaloblauw, dat lichter (minder geconcentreerd) is en geen sterke donkere kleuren produceert, maar een zoete, heldere kleur is en actief in natte-in-nat-toepassingen. — Ftalaatblauwen worden tegenwoordig vaak aangeboden als een warm/koel (rode/groene tint) paar (van Winsor & Newton, Daniel Smith, MaimeriBlu, Rembrandt, Rowney Artists en Schmincke). De meest verzadigde en meest uiteenlopende van deze ftalaatblauwen zijn Winsor & Newton Winsor Blue RS en Winsor Blue GS . Deze verven omvatten de tinten van bijna alle andere hier genoemde verven (alleen Utrecht is groener dan Winsor Blue GS); de rode tint is donkerder dan de groene, en GS is een zeer goede keuze als enkele ftalaatkleur, die mooi contrasteert met de roodachtige tint van kobaltblauw of ultramarijnblauw. De verven van Schmincke en Rowney Artists liggen ongeveer half zo ver uit elkaar in de CIELAB-kleurruimte. Het paar van MaimeriBlu en Daniel Smith ligt nog dichter bij elkaar. Al deze merken hebben een goede kleurkracht en zijn matig actief bij natte toepassingen, maar RS heeft de neiging om te vlekkerig te worden als het met lange penseelstreken nat op droog wordt aangebracht (de pigmentdeeltjes zijn blijkbaar grover). Ten slotte wordt ftaloblauw soms gemengd met ftalocyaninegroen (meestal PG7 ) om turquoise mengsels te maken die je makkelijk kunt gebruiken. MaimeriBlu groenblauw is meer verzadigd en iets groener dan de ftaloturquoise van Daniel Smith, die donkerder is en meer vlekken achterlaat.

Kobaltblauw of ultramarijnblauw worden vaker in paletten gekozen omdat ze minder sterk dekken en een interessantere textuur bieden. Maar de kleurkracht en donkere basiskleur van ftalocyanineblauw maken het een goede keuze als basistint waarover andere niet-dekkende verfsoorten kunnen worden aangebracht en die vervolgens selectief kunnen worden verwijderd of weggeveegd. Het is een prachtige hemelkleur in verdunde washes. Het mengt goed met een breed scala aan verfsoorten, waaronder de gele cadmiumkleuren, hoewel het vlekkerig kan zijn op sterk gelijmd papier en onvergeeflijk is bij gebruik op absorberend papier. IJzerblauw ( PB27 ) is minder intens maar produceert zeer stemmige donkere tinten, terwijl ultramarijn gemengd met licht kobaltturkoois ( PG50 ) een vergelijkbare tint oplevert met een kenmerkende pigmenttextuur. Zie ook het gedeelte over ftalocyaninepigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Ftalocyanine turkoois PB16 is een lichtecht, semi-transparant, sterk kleurend, matig donker tot zeer donker, matig dof groenblauw pigment, verkrijgbaar bij 3 pigmentfabrikanten wereldwijd. In aquarelverf ondergaat PB16 een zeer grote droogverandering , waarbij de kleur met 20% lichter wordt en bijna 30% van de verzadiging verliest. Net als andere ftalo's neemt de kleurintensiteit sterk toe bij verdunning en kan de kleur in tinten stralend zijn. Desondanks is het de donkerste van alle ftalo-turkooisverven, een interessant alternatief voor blauwviolette verf als schaduwkleur . De kleurkracht van ftalo-turkoois is doorgaans hoog, maar varieert per fabrikant. De beste mengcomplementen voor ftalo-turkoois zijn perinone-oranje ( PO43 ) of cadmiumscharlaken ( PR108 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor ftaloturkoois (PB16) zijn: 23, -36, -27, met een chroma van 44 (geschatte kleurzuiverheid van 52) en een kleurhoek van 217.

MaimeriBlu turquoise groen is het meest chromatisch, het lichtst van kleur, het minst vlekkerig en het meest transparant; het was ook het meest lichtecht in mijn tests. De Winsor & Newton verf is in de basiskleur vrij blauw, niet te onderscheiden van een groene PB15:3 , maar ondergaat een zeer grote kleurverschuiving in tinten. Utrecht lijkt hetzelfde pigment te gebruiken, maar de verf heeft een lagere kleurkracht, krijgt een bronskleur bij onverdunde toepassing en vervaagt enigszins in tinten. Holbein marineblauw is een donkerdere kleur die zich verdunt tot prachtige tinten en is matig actief op nat papier. Het Old Holland Caribisch blauw is het dofst van allemaal. Het pigment van Robert Doak is ook het onderzoeken waard, hoewel het papier enorm vlekkerig maakt.

In 1998 schreef ik dat PB16 "niet algemeen verkrijgbaar was in aquarelverf, maar wel een aantrekkelijk pigment is". Nu Winsor & Newton zich bij de club heeft aangesloten, zal Daniel Smith ongetwijfeld volgen. De tint is gemakkelijk te mengen met een goede ftalogroen BS ( PG7 ) en een ftaloblauw GS; of probeer kobaltblauwgroen ( PG50 ) voor de "groene" verf, wat een lichtere tint en een satijnachtige textuur geeft. Je kunt ftaloturkoois ook mengen met ultramarijnblauw ( PB29 ) of chinacridonviolet ( PV19 ) voor een aantal echt hemelse donkerblauwe en blauwviolette tinten. Zie ook het gedeelte over ftalocyaninepigmenten .

 Ftalocyaninecyaan PB17 is een lichtecht, semi-transparant, dekkend, donker, intens groenblauw pigment, dat slechts door twee pigmentfabrikanten wereldwijd wordt geproduceerd (waarvan één in China). In aquarelverf ondergaat PB17 een matig grote droogverschuiving , waarbij de kleur met 20% lichter wordt en de verzadiging afneemt. De beste mengcomplementen voor ftalocyanine zijn cadmiumscharlaken ( PR108 ) of chinacridonmaroon ( PR206 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor ftalocyanine (PB17) waren: 35, -50, -46, met een chroma van 68 (geschatte kleurzuiverheid van 69) en een kleurhoek van 223.

Holbein pauwblauw , dat niet meer geproduceerd wordt, was de enige commerciële bron voor dit pigment in aquarelverf; het is echter nog steeds verkrijgbaar als Holbein Irodori "Antique Turquoise". (Merk op dat de Irodori-formuleringen worden omschreven als "fijne tinten" die "goed granuleren" en "dekkender" zijn.) PB17 is een zeer mooie blauw-turkooize kleur, inert bij nat-in-nat schilderen, met een heldere ondertoon. Iets minder lichtecht dan de andere ftalocyanines, is het net zo transparant en iets chromatischer; de Holbein-formulering had echter een iets lagere kleurkracht dan de meeste ftalocyanines. De heldere cyaan kleur ligt vrij dicht bij de "primaire" cyaan kleur van de kunstenaar , op kleurpunt 9 van de kleurencirkel.

Vervangingen . Afhankelijk van de andere keuzes voor blauw en de mengsels die daaruit voortvloeien, is PB17 een niet-essentieel pigment. Ik geef de voorkeur aan het grotere waardebereik, de mengkracht en de lichtechtheid van een groene tint ftaloblauw ( PB15:3 ) voor deze kleur. Zie ook het gedeelte over ftalocyaninepigmenten .

TOP 40 PIGMENT   IJzerblauw PB27 is een lichtecht, semi-transparant, dekkend, zeer donkerblauw pigment met een matige matte kleurwaarde , dat momenteel nog maar door een handvol pigmentfabrikanten wereldwijd verkrijgbaar is, voornamelijk voor drukinkten en cosmetica.

PB27 kan in sommige preparaten een prachtig verzadigde, zeer donkere kleur opleveren, maar bij gebruik in aquarelverf is de uiteindelijke kleur meestal gedempt, groenachtig en stemmig. De basiskleur ligt dicht bij een roodachtig ftaloblauw; in tinten verschuift deze zeer merkbaar naar groen en vertoont een vergelijkbare grote droogverandering (een verheldering van 68% en een afname van 20% in chroma), waardoor dit een van de meest dynamische pigmenten is die verkrijgbaar zijn. De pigmentdeeltjes zijn extreem fijn , maar het pigment klontert of agglomereert meestal, afhankelijk van de productiemethode, waardoor een draderige of schilferige textuur ontstaat die niet kan worden weggefreesd en die in de M. Graham- en Daniel Smith-verf verschijnt als kleine, donkere vlekjes na het aanbrengen. De beste mengcomplementen voor ijzerblauw zijn Venetiaans rood ( PR101 ) of perinone-oranje ( PO43 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor ijzerblauw [Pruisisch blauw] (PB27) zijn: 19, -17, -36, met een chroma van 40 (geschatte kleurzuiverheid van 45) en een kleurhoek van 245; voor Antwerps blauw (PB27) zijn ze: 35, -29, -38, met een chroma van 48 (geschatte kleurzuiverheid van 47) en een kleurhoek van 233.

IJzerblauw, een van de eerste synthetische anorganische pigmenten, werd in 1704 ontdekt door Heinrich Diesbach en was vanaf de vroege jaren 1730 verkrijgbaar als kunstenaarsverf. PB27, gewaardeerd om zijn hoge kleurkracht en zuivere blauwe tint, was enorm populair van de 18e tot de 20e eeuw, totdat het in de jaren 70 werd verdrongen door ftaloblauw . Historische en huidige toepassingen zijn onder andere inkten, verf voor muren, behang, textielverf, histologische kleurstoffen en blauwdrukken. Er zijn twee chemische productiemethoden voor PB27 die kunnen worden toegepast op verschillende grondstoffen om hetzelfde pigmentmolecuul te produceren, maar de kleur, kristalvorm en deeltjesgrootte van het pigment kunnen tijdens of na de productie op vele manieren worden gemanipuleerd. (Er bestaat zelfs een Pruisisch bruin dat wordt verkregen door het eindproduct te calcineren of te roosteren.) Onzuiverheden uit het eindproduct waren vroeger moeilijk te verwijderen, en historisch gezien werd het pigment gemengd met andere kleurstoffen om een ​​grotere kleurvariatie te creëren, met name voor verschillende blauwtinten en handige groentinten zoals Hooker's groen en Pruisisch groen. Als gevolg hiervan is er een groot aantal merknamen of geografische namen ( Pruisisch blauw, Berlijns blauw, Erlangenblauw, Hamburgs blauw, Haarlemblauw, Oosters blauw, Perzisch blauw, Parijsblauw, Miloriblauw, Gasblauw, Saksisch blauw, Cyanineblauw, Leitch's blauw, Potasblauw, Turnbull's blauw, enz.) rond PB27 ontstaan ​​om onderscheid te maken tussen de vele fabrikanten, productiemethoden, pigmentkwaliteiten en mengsels met andere pigmenten of vulstoffen. De generieke naam ijzerblauw heeft deze pittoreske nuances vervangen, hoewel bronsblauw elke roodachtige kwaliteit aanduidt die in drukinkten wordt gebruikt, inclusief het pigment van de hoogste kwaliteit dat bekend staat als Chinees blauw. Zie ook het gedeelte over ijzerpigmenten .

De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid van PB27 in aquarelverf als "uitstekend" (I), maar mijn lichtechtheidstests toonden aan dat dit pigment ongebruikelijk variabel is, zowel binnen als tussen merken. Veel merken vertoonden na één tot twee weken blootstelling aan zonlicht een zeer lichte verkleuring in de hoofdkleur (1% of 2% helderheid), terwijl andere merken aanzienlijk verkleurden in de hoofdkleur, de tint of beide; maar na deze vroege kleuraanpassing bleven de meeste kleuren stabiel gedurende de rest van de testperiode. (De standaard lichtechtheidstestprocedure vereist meting van de totale verkleuring aan het einde van de blootstellingsperiode, dus het pigment presteert beter bij langere tests.)

Lichtechtheidsmonsters van ijzerblauw (2004)

Na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht: (boven, van links naar rechts) Utrecht, M. Graham, Rembrandt, Schmincke, Holbein, MaimeriBlu; (onder, van links naar rechts) Rowney Artists, DaVinci, Van Gogh, Daniel Smith, Winsor & Newton, Winsor & Newton Antwerpenblauw

De verkleuring was het duidelijkst bij verf met het label Antwerpenblauw, historisch gezien de naam (samen met mineraalblauw of Brunswickblauw ) voor mengsels van ijzerblauw met een wit pigment of vulmiddel (zoals aluminiumoxide, bariumsulfaat, zinkoxide of zetmeel). In hedendaagse aquarelverf vervaagt ijzerblauw vaak wanneer het gemengd wordt met een wit pigment of vulmiddel, waaronder titaniumoxide. (De meest permanente en blijkbaar zuiverste merken staan ​​bovenaan de bovenstaande lijst.) PB27 kan ook vervagen bij contact met alkaliën zoals calciumcarbonaat, ammoniak of bleekmiddel die gebruikt kunnen worden bij de papierproductie ("gebufferd" aquarelpapier kan licht alkalisch zijn), maar naar mijn ervaring moet de alkali vrij geconcentreerd zijn om de kleur in een pigment van goede kwaliteit te beïnvloeden. Het kan niet gebruikt worden in fresco- of caseïneverf.

PB27 is volledig niet-giftig en niet-vervuilend; het is zelfs gebruikt als oraal tegengif bij vergiftiging door zware metalen en als bodemverbeteraar (om het ijzergehalte te verhogen) in de landbouw. ​​Het kan cyanidegas produceren bij verhitting of verbranding en het is bekend dat het tijdens het malen vlam kan vatten.

IJzerblauw varieert sterk tussen fabrikanten, zowel qua textuur als lichtechtheid. M. Graham Pruisisch blauw is een van de groenste tinten, iets lichter dan de rest en zeer actief bij natte toepassingen; het heeft een merkbare pigmenttextuur of afschilfering met een goede lichtechtheid. Daniel Smith Pruisisch blauw is daarentegen iets roder, donkerder en meer verzadigd in dekkende kleur, met een verfijnde subtiele textuur en een goede lichtechtheid. Winsor & Newton Pruisisch blauw is gemaakt van een bijzonder fijnkorrelig pigment: het is het meest verzadigd, geeft mooie donkere tinten en is goed te verwerken in alle toepassingen (het is relatief minder actief nat-in-nat, maar loopt gemakkelijk uit); maar helaas vervaagde het enigszins in dekkende kleur, met een verbleking van ongeveer 2% in één week. Het Rembrandt Pruisisch blauw heeft een bijna identieke kleur, maar is lichtechter. De Rowney Artists verf is donkerder en nog roder van tint, maar zonder de textuur. Het Utrechtse Pruisisch blauw is lichter van kleur en is een van de meest verzadigde ijzerblauwe verven, maar in mijn lichtechtheidstests vervaagde het binnen enkele dagen merkbaar. (De overige Pruisisch blauwen zijn eveneens donker, matig dof en glad; er is weinig verschil tussen. Het Van Gogh Pruisisch blauw, dat hierboven niet is vermeld, had ook een uitstekende lichtechtheid.) Al deze verven hebben een groenere ondertoon. Tot slot zijn zowel Winsor & Newton Antwerpenblauw als Art Spectrum Antwerpenblauw veel lichtere, groenere en iets meer verzadigde versies van Pruisisch blauw gemengd met aluminiumoxide: beide zijn lichtecht. Daniel Smith's Pruisisch groen imiteert een doffe, donkere turkoois of "zeegroene" mengkleur met cadmiumgeel, een mengsel dat in de 19e eeuw werd geïntroduceerd en sindsdien zelden is gebruikt.

LET OP . De variabiliteit in PB27 tussen verschillende verffabrikanten suggereert dat het regelmatig op lichtechtheid getest moet worden , vooral wanneer het verkocht wordt als Antwerpenblauw. Kleine, donkere vlekjes en een zichtbare, maar subtiele textuur lijken kenmerkend te zijn voor de meer permanente pigmenten. U kunt de gedroogde verf ook testen met huishoudelijke alkalische stoffen zoals ammoniak.

TOP 40 PIGMENT  Kobaltblauw PB28 is een zeer lichtecht, semi-transparant, matig dekkend, donker en matig intens blauw pigment, verkrijgbaar bij 12 pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I), en alle tests van fabrikanten en onafhankelijke tests bevestigen dit. In mijn lichtechtheidstests constateerde ik een lichte verbleking of troebeling van de basiskleur bij verschillende merken (rechts), wat mogelijk te wijten was aan een verhoogde dekkracht van een verfverdunner of oxidatie van de kleinste pigmentdeeltjes. In aquarelverf ondergaat PB28 een matig grote droogverandering , waarbij de kleur lichter wordt en de verzadiging afneemt. De beste mengcomplementen voor kobaltblauw zijn rauw omber ( PBr7 ) of benzimidanoranje ( PO62 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor kobaltblauw (PB28) zijn: 34, -28, -60, met een chroma van 66 (geschatte kleurzuiverheid van 68) en een kleurhoek van 245.

Kobaltpigmenten zijn de "cadmiums van de koele tinten", omdat ze kleuren creëren in het koele deel van de kleurencirkel, van violet via blauw tot groen, net zoals cadmiumtinten zich uitstrekken over de warme kleuren, van geel via oranje tot rood. Dit komt doordat kobaltoxide kan kristalliseren met verschillende andere veelvoorkomende metalen (aluminium, titanium, chroom, nikkel, zink en tin) om een ​​breed scala aan pigmentkleuren te produceren die variëren in zowel tint als helderheid. De kleur wordt lichter en minder verzadigd naarmate de tint verandert van blauwviolet naar groen. Zuiver kobaltoxide heeft een tint die dicht bij middenblauw ligt, met een prachtig scala aan texturen, van homogeen tot vlokkig, die variëren met de deeltjesgrootte en verdunning. Het is een van de duurste pigmenten en wordt soms geïmiteerd door een groene tint ultramarijnblauw ( PB29 ), of ultramarijnblauw aangepast met ftalocyanineblauw ( PB15 ), een ingrediënt dat het vlekkende effect van de verf op papier versterkt.

De beschikbare kobaltblauwe pigmenten zijn over het algemeen vrij consistent bij verschillende fabrikanten, met enige variatie in textuur, verzadiging, helderheid en kleurverschuiving. M. Graham kobaltblauw is een prachtig poederachtig, donkerblauw, met een rodere en intensere kleur dan de meeste andere merken, maar vormt nog steeds een mooi contrast met ultramarijnblauw. Het is dekkend bij onverdunde toepassing, maar verdraagt ​​aanzienlijke verdunning, waardoor prachtig delicate aquareltexturen ontstaan. Daniel Smith kobaltblauw is blijkbaar een minder geconcentreerde bereiding van een vergelijkbaar middenblauw pigment, waardoor het transparanter maar minder intens is. Winsor & Newton kobaltblauw heeft een aanzienlijk meer textuur bij nat-in-nat schilderen en een lichtere helderheid, maar het is het enige volledig transparante en ook het minst vlekkerige kobaltblauw dat ik heb geprobeerd; de tint is de groenste en minst verzadigde van alle merken, wat een effectief contrast vormt met ultramarijnblauw ( PB29 ). De Rembrandt en Rowney Artists kobaltblauwe pigmenten hebben een donkerdere helderheid en neigen naar groen, en zijn daarom ook minder verzadigd; Beide kleuren geven ook een sterke kleurafgifte, mogelijk door de aanwezigheid van een ftalocyaninepigment. De twee kobaltblauwe kleuren van MaimeriBlu lijken qua tint en textuur erg op elkaar en zijn relatief dekkend; de "lichte" tint lijkt sterk op de verf van Daniel Smith. De kobaltblauwe kleuren van Holbein en Utrecht zijn relatief zwak (bevatten een hoger gehalte aan bindmiddel), maar geven met een kwast bevredigende kleuren. Blockx cyanineblauw imiteert met ftaloblauw de originele cyanineblauwe formule (kobaltblauw gemengd met Pruisisch blauw).

Kobaltblauw wordt tegenwoordig vaak van het palet verdrongen door ultramarijnblauw ( PB29 ) of ftaloblauw ( PB15 ), die een heel andere textuur en verwerkingseigenschappen hebben, maar minder duur zijn. De kleur en textuur kunnen benaderd worden door ultramarijn ( PB29 ) te mengen met een kleine hoeveelheid ftaloblauw ( PB15:3 ). Maar puur kobaltblauw is uniek: veelzijdig in mengsels, met een prachtige kleur die eeuwig meegaat, zelfs in de dunste lagen, en een natuurlijke textuur die de afwerking van elk fijn papier accentueert. Zie ook het gedeelte over kobaltpigmenten .

Lichtechtheidstestmonsters
onbelicht (links); blootgesteld gedurende meer dan 800 uur (rechts)

Rowney coeruleumblauw, kobaltblauw, ultramarijnviolet

TOP 40 PIGMENT  Ultramarijnblauw PB29 is een zeer lichtecht, semi-transparant, dekkend, zeer donker en intens violetblauw pigment, verkrijgbaar bij ongeveer 20 pigmentfabrikanten wereldwijd (voornamelijk voor het kleuren van cosmetica, verf en kunststoffen). De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als "uitstekend" (I), maar in sommige formuleringen kan de kleur vervagen bij blootstelling aan milde zuren (azijn, citroensap, stedelijke luchtvervuiling). In aquarelverf ondergaat PB29 een zeer grote droogverschuiving , waarbij de kleur met bijna 30% lichter wordt en de chroma met bijna 20% afneemt. PB29 is verkrijgbaar in verschillende tinten, met een contrast tussen een rode (roodblauwe) tint en een iets minder dure groene tint. "Frans ultramarijn" is traditioneel de donkerdere en rodere tint, de ideale keuze voor kleurpunt 7 van de kleurencirkel. De beste mengkleuren voor ultramarijnblauw zijn rauw omber ( PBr7 ), benzimidazolon-oranje ( PO62 ) of chinacridon-goud ( PO48 ); unieke en prachtige mengsels, met zeer donkere, bijna neutrale tinten en een dramatische kleurvariatie en wash-textuur, zijn mogelijk met gebrande sienna ( PBr7 ) of transparant rood ijzeroxide ( PR101 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor ultramarijnblauw (PB29) zijn: 21, -19, -68, met een chroma van 70 (geschatte kleurzuiverheid van 73) en een kleurhoek van 254.

Ultramarijnblauw is waarschijnlijk vaker te vinden in de paletten van kunstenaars dan welke andere blauwe kleur ook. Het is de moderne vervanger en kleurechte evenknie van het historische pigment lapis lazuli , dat voorkomt in de meest waardevolle middeleeuwse kunst. (Het is een triomf van de moderne chemie dat zelfs de goedkoopste verfdoos voor studenten tegenwoordig hetzelfde pigment bevat dat middeleeuwse kunstenaars voor vele malen het gewicht in goud kochten.) En ultramarijn is misschien wel het mooiste van alle blauwe pigmenten: de Franse schilder Yves Klein was beroemd om zijn grote doeken die volledig waren beschilderd met een poederachtige, intense tint ultramarijnblauw, geproduceerd door middel van een gepatenteerde pigmenteringstechniek. De pigmentdeeltjes zijn zacht en klonteren gemakkelijk samen tot agglomeraten; dit veroorzaakt de karakteristieke vlokvormende (klonterende) textuur van ultramarijn, die vooral aantrekkelijk is in washes en kleurmengsels. Verffabrikanten verminderen de pigmentklonten meestal door intensief malen, waarvoor een dispergeermiddel nodig is om klonteren te voorkomen; het dispergeermiddel zorgt ervoor dat veel commerciële ultramarijnwaterverf agressief nat-in-nat diffuus is. De kleurkracht van ultramarijn is enigszins zwak, vooral in de roodviolette vormen (zie PV15 ).

PB29 varieert enigszins per fabrikant in tint, verzadiging, helderheid, textuur en transparantie. De Franse ultramarijnblauwe kleuren van M. Graham, Daniel Smith, Rowney Artists en DaVinci zijn allemaal zeer verzadigd en roodachtig, met een donkere helderheid die niet te donker is om de kleur te laten gloeien, en die de rijke tint in nuances behoudt; de permanente blauwe kleur van Rowney Artists heeft een lichtere helderheid en een groenere tint. De twee ultramarijnkleuren van Daniel Smith zijn bijna identiek in basiskleur en textuur, maar verschillen in nuances; de "Franse ultramarijn" is iets lichter en groener van tint. Dit zijn allemaal "gladde" of niet-vlokkende ultramarijnkleuren, die bijna transparant zijn in washes of dunne glazuren. De twee ultramarijnkleuren van Winsor & Newton hebben een iets lichtere helderheid, een groenere tint en zijn transparanter dan andere merken, en produceren enkele van de meest uitgesproken (en mooie) texturen voor wash-pigmenten. De Holbein ultramarijn diep en Blockx ultramarijn diep vlokken ook erg mooi. Beide zijn even donker en intens als de hierboven genoemde ultramarijnen, hoewel de Blockx in de massa zwarter wordt. Sommige merken bieden een "diep" ultramarijn aan dat zowel donkerder als roder is dan de "lichte" variant: De ultramarijnblauwe verf van MaimeriBlu en Utrecht is van goede kwaliteit; het kleurverschil tussen de Utrecht-verven is het grootst van alle merken. De Schmincke ultramarijn fineer heeft ook een groenachtige tint. Tot slot is de M. Graham ultramarijnviolet ( PV15 ) een ultramarijnblauw dat iets meer naar violet is verschoven, maar chemisch gezien is het pigment nog steeds een ultramarijnblauw (zie de bespreking onder PV15).

Ultramarijn is een zeer verzadigd blauwviolet, een mengkleur van levendige en redelijk lichtechte violettinten met magenta zoals chinacridonmagenta ( PR122 ) of chinacridonroze ( PV19 ). In vrijwel elk palet is ultramarijn een onmisbaar roodblauw. Als ultramarijn de enige blauwe tint is die u gebruikt, dan is een van de middentinten, met name van Winsor & Newton, Daniel Smith of Utrecht, wellicht een effectievere keuze. Zie ook het gedeelte over zwavelpigmenten .

 Mangaanblauw PB33 is een zeer lichtecht, semi-dekkend, licht dekkend, sterk granulerend, matig donker en matig intens groenblauw pigment; ook wel bekend als "cementblauw" vanwege het gebruik ervan als kleurstof voor metselwerk. De verbinding werd voor het eerst beschreven in 1869, maar pas in 1935 gepatenteerd als pigment. Het werd in Duitsland geproduceerd tot ongeveer 1990, toen de productie te duur werd vanwege milieuregelgeving. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als "uitstekend" (I). In aquarelverf ondergaat PB33 een zeer kleine droogverschuiving . De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor mangaanblauw (PB33) zijn: 46, -49, -45, met een chroma van 66 (geschatte kleurzuiverheid van 65) en een kleurhoek van 223.

Dit kristallijne, synthetische, anorganische pigment, met een bijna perfecte cyaan tint, geeft een lyrisch grove textuur, zelfs na intensief malen. Hoewel het nooit een populaire verf is geweest, vind ik dit een van de mooiste blauwe pigmenten die ooit in aquarelverf zijn gebruikt: het geeft een unieke poëzie aan groene tinten in de lucht, het water of het landschap wanneer het wordt gebruikt in verdunde mengsels die de korreligheid ervan benadrukken. Verffabrikanten voegen voldoende bindmiddel toe om het maalproces te vergemakkelijken en de vloei van de verf te verbeteren, wat er doorgaans voor zorgt dat de grove pigmentdeeltjes zich in de tube van het bindmiddel scheiden. De zwakke, stroperige textuur van de verdunde verf is moeilijk gelijkmatig aan te brengen als een wash, omdat het pigment zich onmiddellijk op het papier afzet, hoewel dit gemakkelijk kan worden gecorrigeerd door de verf na het drogen opnieuw te bevochtigen.

Mangaanblauw varieert nogal per fabrikant, met name wat betreft verzadiging en pigmentstructuur. Blockx mangaanblauw , dat inmiddels niet meer verkrijgbaar is, was iets donkerder dan de conventionele mangaantint, maar met een prachtige diepe kleur en robuuste korrelstructuur was het de beste beschikbare optie. Holbein mangaanblauw is ook niet meer verkrijgbaar (en de voorraad in de winkels is blijkbaar op): het had een matige korrelstructuur (en was daardoor makkelijker te verwerken) en was de meest intense van de hier geteste verven, die het dichtst in de buurt kwam van de traditionele mangaantint (zoals die wordt nagebootst door de typische "mangaanblauwe tint"). De Old Holland is lichter van kleur en minder glanzend, en kreeg in de massa een groenachtige tint na langdurige blootstelling aan zonlicht; er is ook een Old Holland mangaanblauw diep, een vergelijkbaar pigment van lage kwaliteit dat gevoelig is voor overmatige bindmiddelscheiding. De Lukas-verf is de lichtste van kleur, heeft de minste korrelstructuur en is het minst verzadigd van alle merken, met een lichte witachtige dekkracht die suggereert dat er additieven zijn gebruikt. Zie ook het gedeelte over mangaanpigmenten .

Alternatieven . De meeste verfmerken bieden een "mangaanblauwe tint" aan, gemaakt van ftalocyanineblauw. De beste vervangende verven zijn Holbeins pauwenblauw ( PB17 , dat een bijna identieke kleur heeft maar geen korrelstructuur), of de groene tint ftalocyanineblauw van Utrecht, Winsor & Newton, Rowney Artists of Rembrandt ( PB15:3 ).

WAARSCHUWING : De productie van bariumpermanganaat is begin jaren 70 wereldwijd gestaakt en het pigment is niet langer algemeen verkrijgbaar in kunstenaarsbenodigdheden. In april 2006 was er nog een restvoorraad Blockx mangaanblauw beschikbaar in de detailhandel (Jerry's Artarama en Art Supply Warehouse), maar deze zal binnenkort verdwijnen; Lukas bood het pigment nog steeds aan, blijkbaar uit hun eigen voorraad of van een gespecialiseerde pigmentfabrikant. Ik vind het dure, grauwe product van Old Holland niet de moeite waard om te gebruiken.

TOP 40 PIGMENTEN  Zie de opmerkingen hieronder over deze groep kobaltblauwe tinten (hierboven gerangschikt op kleurhoek, van rood tot groen). Er is momenteel (2001) slechts één geregistreerde fabrikant van PB35 wereldwijd (Johnson Matthey, VK), maar de variatie in pigmentkwaliteit in beschikbare aquarelverf suggereert dat er andere leveranciers zijn. Coeruleum (uitgesproken als "seruleum") is vernoemd naar het oorspronkelijke ceruleumblauw, dat in 1860 voor het eerst als kunstenaarskleur werd aangeboden door Rowney. De Rowney Artists-verf werd in de massa wit, waardoor het na een paar weken blootstelling aan zonlicht een meer pastelkleur kreeg. De kleur is meestal wat dof, maar de warme tinten (met een kleurhoek rond de 245 graden) benaderen het psychologisch unieke blauw , zoals besproken in het gedeelte over kleurenzicht .

TOP 40 PIGMENTEN   De vele tinten kobalttinoxide (PB35) of kobaltchroomoxide (PB36), ook wel ceruleumblauw, ceruleumblauw GS, kobaltturkoois of diep kobaltgroen genoemd, zijn zeer lichtechte, semi-dekkende, matig dekkende, granulerende, donkergekleurde, matig doffe tot matig intense blauw - groenblauwe pigmenten. PB36 is wereldwijd verkrijgbaar bij 9 pigmentfabrikanten (voornamelijk als kleurstof voor keramiek, cement en industriële verven). De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid van deze pigmenten in aquarelverf als "uitstekend" (I); de tests van de fabrikant en mijn eigen tests bevestigen dit. In aquarelverf vertonen PB35 en PB36 een zeer kleine (ceruleumtinten) tot matige (turkooistinten) droogverschuiving , waarbij ze helemaal niet lichter worden, maar wel 5% tot 20% aan verzadiging verliezen.

De pigmenten die onder de kleurindexnamen PB35 en PB36 vallen, variëren sterk in tint, helderheid en verzadiging tussen verschillende fabrikanten, zoals weergegeven in het onderstaande diagram (fabrikantnamen zijn met letters aangeduid).

kleurvariatie in kobaltblauwe/turkooize verf

Het kleurenspectrum loopt van het warme, matig verzadigde ceruleumblauw van M. Graham tot het koele, doffe kobalt turkoois van Daniel Smith – wederom een ​​voorbeeld van de slechte correlatie tussen de kleuraanduiding en de werkelijke kleur van de pigmenten. (Hilary Page's eigenaardigheid om "G" of "R" aan de kleuraanduiding toe te voegen, wordt door noch Colour Index International, noch de verffabrikanten goedgekeurd.) Merk op dat de verzadiging en transparantie van deze pigmenten gestaag afnemen naarmate de tint naar groen verschuift: dit wordt veroorzaakt door het toenemende aandeel chroom in het kobaltkristal. De bovenstaande verven, gerangschikt op tinthoek (van rood naar groen), vallen in twee hoofdcategorieën:

•  Ceruleumblauw . Het kleurenspectrum is hier erg breed. Daarom bieden sommige verfmerken twee tinten ceruleumblauw aan: de groene tinten zijn vaak donkerder (wat wijst op een hogere pigmentconcentratie), en bij alle kobaltblauwe tinten wordt de kleur doorgaans doffer (minder verzadigd) naarmate de tint naar groen verschuift. Een belangrijke overweging bij de keuze van ceruleumblauw is de verwerkbaarheid in washes, aangezien het vaak wordt gebruikt voor luchten of andere grote, egale kleurvlakken. De beste verf in dit opzicht is wellicht het ceruleumblauw van Winsor & Newton , dat prachtige, vlokkige, satijnachtige wash-texturen geeft, zij het ten koste van de kleurintensiteit; de relatief ingetogen textuur maakt het ook beter mengbaar met andere verven. Het ceruleumblauw van M. Graham is een middeldonkere, mooie, gedempte blauwe tint met een vleugje rood; De uitgesproken textuur vereist zorgvuldige behandeling bij het verven, maar kan dramatische texturen of subtiele flocculatie opleveren (vooral als de verfoplossing eerst wordt overgegoten ), en het geeft een stralende, dramatische uitstraling aan luchten. Rowney Artists coeruleum is aanzienlijk donkerder met grovere pigmentkorrels. De Holbein-verf is de meest intense ceruleumkleur die verkrijgbaar is, meer granulerend en minder vlekgevoelig dan elk ander merk. Rembrandt ceruleumblauw is een fijn granulerende, gemiddelde ceruleumkleur, donker met een subtiele textuur en goede verzadiging, een zeer mooie kleur. MaimeriBlu ceruleumblauw is zeer donker in de massa, bijna als een ftaloblauw; het is veel aantrekkelijker in tinten. — Aan de "groene" kant van het ceruleumkleurenspectrum zijn de ceruleumblauw van Winsor & Newton en Daniel Smith beide dof en semi-transparant; de Winsor & Newton is precies een doffe cyaan tint, de groenste van de hier genoemde ceruleumverven. De twee Utrecht-verven hebben een gemiddelde verzadiging en verschillen meer in helderheid dan in tint, waardoor ze een minder bruikbaar duo vormen (Uttar Pradesh introduceerde in 2001 echter een nieuw GS-pigment, dat hier niet is getest); beide verven laten een streperige, vlekkerige textuur achter. Rowney Artists hanteert een eigenzinnige etikettering die de zaken alleen maar ingewikkelder maakt: hun "coeruleumblauw" is het pigment PB35, een licht, dof ceruleumblauw dat zich in het midden van het kleurenspectrum bevindt; hun "kobalt turkoois"-verven zijn dekkende, midden tot groenachtige tinten ceruleumblauw (de tint van de "turkoois" RS is hetzelfde als die van hun coeruleumblauw!); en hun "kobaltgroen diep" is wat iedereen een kobalt turkoois noemt. Alle Rowney-verven zijn bovendien de donkerste en dofste van de hier genoemde verven. (In totaal biedt Rowney Artists zes kobaltblauwe verven aan: de voor de hand liggende vraag is, waarom? ) Tot slot is Daniel Smith cerulean blue GS een interessante kleur die zich precies tussen de clusters van "cerulean" en "turquoise" verven bevindt. De kleurkracht van ceruleanblauw is zwak. De beste mengkleuren zijn complementair.Voor ceruleumblauw (afhankelijk van de tint) zijn Venetiaans rood ( PR101 ), gebrande sienna of gebrande umber ( PBr7 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor ceruleumblauw (PB36) zijn: 37, -36, -45, met een chroma van 58 (geschatte kleurzuiverheid van 57) en een kleurhoek van 231; voor ceruleumblauw GS (PB36) zijn: 35, -39, -34, met een chroma van 52 (geschatte kleurzuiverheid van 53) en een kleurhoek van 221.

•  TURKOOISBLAUW . Dit is over het algemeen een vrij doffe tint donkergroenblauw; ftalocyanine turkoois ( PB16 ) is donkerder maar meer verzadigd. De kleur van PB36 wordt echter helderder in tinten, dus (zoals bij elke donkere of ogenschijnlijk doffe verf) zorg ervoor dat u deze verven over het volledige waardebereik beoordeelt, van volle sterkte tot tinten. Van de kobalt turkooistinten is Winsor & Newton kobalt turkoois iets lichter en meer verzadigd dan die van Daniel Smith, en minder actief bij natte toepassingen. In lijn met de ongebruikelijke naamgeving van Rowney Artists voor kobaltpigmenten, is Rowney Artists kobaltgroen diep eigenlijk een kobalt turkoois, geconcentreerder (dekkender) en donkerder van kleur dan de andere merken.

Sinds 2007 hebben sommige verfmerken (DaVinci, M. Graham, Grumbacher) een kobaltmagnesiumoxide (PG36) geïntroduceerd met een veel lichtere en meer verzadigde groenblauwe kleur dan de kobalt turkoois die voorheen verkrijgbaar was; kobalttitaniumoxide ( PG50 ) heeft dezelfde mooie tint, maar is zowel verzadigder als lichter. De kobalt turkoois van DaVinci ("DV" in het kleurendiagram hierboven) heeft een lichtheid, tint en een kleine kleurverschuiving die bijna niet te onderscheiden zijn van het gebruikelijke kobaltblauwgroen ( PG50 ); de verf van M. Graham lijkt hetzelfde pigment te gebruiken.

Van de vele mengkleuren die geschikt zijn voor kobalt turkoois, zijn chinacridonmaroon ( PR206 ), pyrrole-oranje ( PO73 ) en de meeste merken cadmiumrood of cadmiumrood diep ( PR108 ) de beste. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor kobalt turkoois (PB36) zijn: 39, -45, -17, met een chroma van 48 (geschatte kleurzuiverheid van 49) en een kleurhoek van 201.

OPMERKINGEN . Het groenblauwe en turkooizen deel van het kleurenspectrum (waaronder ftalocyaninecyaan, PB16 , en kobaltgroenblauw PG50 ) heeft een bijzondere status binnen de familie van koele kleuren, vergelijkbaar met rood-oranje pigmenten aan de warme kant van de kleurencirkel. Net als oranje (een mengsel van rood en geel) is turkoois een mengsel van twee basistinten (blauw en groen); net als oranje is het niet iemands favoriete kleur, geen kleur die goed samengaat met andere kleuren en geen populaire kleur in kleding of interieurdecoratie; en net als gebrande sienna (een dof rood-oranje) is kobaltturkoois, of ftalocyanine turkoois ( PB16 ) (een dof blauwgroen), nuttig om de tint van andere verf te verzachten of om de kleurtemperatuur van verwante blauw- of groentinten aan te passen. Dit maakt de kobaltblauwe en turkooizen verfsoorten in veel opzichten de "aardekleuren" aan de koele kant van het kleurenpalet. Ze bieden textuur, kleurstabiliteit en een dempend effect ten opzichte van de helderdere en sterker kleurende synthetische organische pigmenten. Je moet ze vanuit dat oogpunt beoordelen, en niet alleen op hun onvermengde, volle kleur.

De kobaltblauwe en turkooizen pigmenten zijn een duidelijke favoriet onder sommige kunstenaars , die ze gebruiken om warme mengsels te temperen en subtiel gestructureerde lichtblauwe washes te creëren (hemelsblauwe luchten zijn echt uniek). De tint, helderheid en textuur van deze pigmenten variëren sterk per fabrikant (afhankelijk van de maling en de exacte verhoudingen chroom, tin of aluminium in het pigment), evenals de schijnbare transparantie (van het bijna transparante Winsor & Newton kobaltblauw tot het dekkende M. Graham ceruleumblauw); maar tint, textuur en transparantie veranderen allemaal wanneer de verf wordt verdund, dus evalueer ze in een breed scala aan concentraties en mengsels. Ceruleumblauw is een uitstekende aanvulling op ultramarijnblauw in een palet. (Ik vind dat kobaltblauw PB28 te dicht bij de tint en helderheid van ultramarijn ligt om onderscheidende mengeffecten te bieden; maar onderzoek de verscheidenheid aan kleurkeuzes in kunstenaarspaletten die ceruleumblauw bevatten.) Als PB35/PB36 u aanspreekt, is het de moeite waard om verschillende merken uit te proberen.

VERVANGINGEN . Alle kobaltblauwe/turkooize verven zijn relatief dof en kunnen daarom vrij gemakkelijk benaderd worden met een mengsel van kobaltblauw met kobaltgroenblauw ( PG50 ) of ultramarijnblauw met ftalocyaninegroen BS ( PG7 ). Zie ook het gedeelte over kobaltpigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Indanthroneblauw PB60 is een lichtecht tot zeer lichtecht, semi-dekkend, sterk kleurend, zeer donker, dof blauwviolet pigment, verkrijgbaar bij 13 pigmentfabrikanten wereldwijd. Het werd ontdekt in 1901 en is de oudste kuipverf. De correcte naam (zoals bijvoorbeeld gebruikt in het Handbook of Industrial Chemistry ) is indanthrone; "indanthren" is een verouderde en generieke term voor een hoogwaardige kuipverf van elke kleur. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, geven mijn eigen tests en die van de fabrikant het een "uitstekende" (I) lichtechtheid. In aquarelverf ondergaat PB60 een zeer grote droogverschuiving , waarbij het tot 50% (!) lichter wordt en de verzadiging afneemt. Als lakpigment wordt het gebruikt in verf, bankbiljetten en autolakken. PB60 heeft een matige tot hoge kleurkracht. De beste mengkleuren voor indanthroneblauw zijn de meeste diepgele tinten, zoals diep hansageel ( PY65 ), benzimidazolonoranje ( PO62 ) en rauw omber ( PBr7 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor indanthroneblauw (PB60) zijn: 18, 0, -32, met een chroma van 32 (geschatte kleurzuiverheid van 35) en een kleurhoek van 271.

Het pigment is over het algemeen vrij consistent bij de verschillende fabrikanten. Desondanks is het indanthroneblauw van Daniel Smith opvallend donker en glanzend, intenser en roder dan andere merken, transparant in tinten met een zeer grote kleurverschuiving naar blauw. De verf van Holbein is eveneens donker en het meest intens van allemaal. Beide zijn roder dan andere merken. De verf van Winsor & Newton en Rowney Artists is iets minder verzadigd met een groenere tint; de laatste is echter donkerder en gladder. De verf van Old Holland neigt naar bronskleur wanneer deze onverdund wordt aangebracht en is matter dan de andere. Schmincke geeft een verkeerde naam aan het pigment en biedt een veel donkerdere, mattere en minder permanente kleur; ik vermoed dat er roet doorheen gemengd is, hoewel dit niet in de ingrediëntenlijst staat.

PB60, meestal een niet-essentieel pigment, mengt gedempte violet- of kastanjebruine tinten met chinacridonkarmijn ( PR N/A ) en is een effectieve kleur voor portretten of figuurschaduwen in tinten, maar de donkere tinten en schaduwen kunnen grijsachtig of opdringerig overkomen. Substituties . Het wordt goed benaderd door veel mengsels van donkerblauw en rood, bijvoorbeeld ftaloblauw ( PB15 ) met chinacridonviolet ( PV19 ) of chinacridonkastanjebruin ( PR206 ). Deze mengsels zijn vergelijkbaar donker als PB60 en vertonen een minder grote kleurverschuiving tijdens het drogen. PB60 is een nuttig alternatief voor dioxazineviolet ( PV23 ) voor een donkerblauwviolette kleur; op zichzelf is het ook een effectieve indigo- of Payne's grijstint in tinten (zie het recept voor synthetisch zwart beschreven onder indigoverven ). Zie ook het gedeelte over anthrachinonpigmenten .

Lichtechtheidstestmonsters
onbelicht (links); blootgesteld gedurende meer dan 800 uur (rechts)

Schmincke, Rowney

 De varianten van diep kobaltblauw, aangeduid als PB72, PB73 of PB74, zijn allemaal zeer lichtechte, semi-dekkende, matig dekkende, zeer donker gekleurde, matig intense tot matig doffe violetblauwe pigmenten; ze worden wereldwijd door 4 pigmentfabrikanten aangeboden (voornamelijk voor het kleuren van keramiek en het produceren van het diepe "kobaltblauw" in glaswerk). Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, geven de fabrikant en mijn eigen tests het een "uitstekende" (I) lichtechtheid. In aquarelverf ondergaat PB72/74 een kleine droogverandering , waarbij het 10% lichter wordt en de verzadiging afneemt. De kleurkracht van diep kobaltblauw is matig. De beste mengcomplementen zijn rauw omber ( PBr7 ), rauw sienna ( PBr7 ), chinacridongoud ( PO48 ) en diep hansageel ( PY65 ). De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor diep kobaltblauw (PB72) zijn: 29, -20, -62, met een chroma van 65 (geschatte kleurzuiverheid van 67) en een kleurhoek van 252.

Deze groep pigmenten is een recent ontwikkelde uitbreiding op het kobaltspectrum, samengesteld met silicium- of aluminiumoxiden, die warmer en donkerder van kleur zijn dan gewoon kobaltblauw ( PB28 ). Deze pigmenten zijn over het algemeen vrij vergelijkbaar tussen fabrikanten, met enkele uitzonderingen (Daler-Rowney). Het wordt snel populairder: nu bieden vier aquarelverfmerken het aan, waaronder recentelijk Daler-Rowney. (MaimeriBlu en enkele andere merken bieden een "diep kobaltblauw" aan, maar deze vallen binnen het spectrum van kobaltblauw PB28.) Winsor & Newton diep kobaltblauw is de meest verzadigde van de hier genoemde verven; het behoudt zijn diepe, warme tint zelfs wanneer het onverdund wordt aangebracht; het heeft ook een mooie, subtiele flocculatie die zichtbaar is in alle gemengde groen-, blauw- en violettinten die ermee worden gemaakt. Rowney Artists diep kobaltblauw is ongebruikelijk, qua tint en waarde dicht bij gewoon kobaltblauw, maar meer verzadigd. De Old Holland-verf is groener dan de andere en wordt dof en zwartachtig in de massa.

Soms geef ik de voorkeur aan PB73/74 boven ultramarijn: het is net zo lichtecht, maar minder transparant, vertoont nauwelijks kleurverandering tijdens het drogen en creëert een prachtige donsachtige granulatie in mengsels. Het mengt perfect met andere kobaltpigmenten, waardoor een compleet scala aan blauwe en groene tinten ontstaat met dezelfde textuur en verwerkingseigenschappen. Het grootste nadeel: net als ultramarijn zal diep kobaltblauw vervagen bij blootstelling aan milde zuren (een zure atmosfeer, citroensap of azijn kunnen al sterk genoeg zijn). Het is de moeite waard om dit te onderzoeken als u een consistente kobalttextuur en lichtechtheid wilt voor alle violette, blauwe en groene tinten in uw palet. Zie ook het gedeelte over kobaltpigmenten .

Hoewel lapis lazuli als poederpigment verkrijgbaar is bij sommige pigmentverkopers, is Daniel Smith's authentieke lapis lazuli de enige bron van dit pigment in aquarelverf. Mijn verfmonster (en de reflectiecurve van lapis lazuli) ziet er precies uit als Davy's Gray – er is geen waarneembare blauwe tint. Dit komt blijkbaar doordat Daniel Smith de ruwe lapis lazuli simpelweg heeft verpulverd en gewassen, in plaats van de traditionele pigmentextractiemethode te gebruiken die in de 13e eeuw is uitgevonden en bekend is; het grijsachtige pigment lijkt in plaats daarvan op het extractieresidu dat in de 18e eeuw "ultramarijn as" werd genoemd. De nieuwere formule, uitgebracht in 2003, lijkt een grovere korrelstructuur te hebben om de donkerblauwe kleur te behouden. De kleurkracht is erg laag. Ik aarzel om het te kopen, voor $16 per tube, omdat het niet lijkt op een goede kwaliteit middeleeuws ultramarijn, en omdat de kleur slecht afsteekt tegen zowel ultramarijnblauw ( PB29 ) als diep kobaltblauw ( PB72 ), die veel betrouwbaardere en goedkopere moderne alternatieven bieden met vergelijkbare granulatie-effecten. Zie ook het gedeelte over natuurlijke anorganische pigmenten en de pagina over PrimaTek-aquarellen .

kant-en-klare mengsels gemaakt met blauwe pigmenten

Indigo was oorspronkelijk de anil-kleurstof die de blauwe kleur aan spijkerbroeken gaf. Zoals we uit de jaren '60 weten, vervagen spijkerbroeken omdat indigopigment vluchtig is. Daarom zijn er vervangers gevonden, meestal door een doffe midden- of roodblauwe kleur (meestal ftaloblauw, Pruisisch blauw of ultramarijnblauw) te mengen met een zwart pigment (lampzwart of ivoorzwart). De indigo van Daniel Smith , gemaakt met indanthroneblauw, is zeer sfeervol. Winsor & Newton verkrijgt dezelfde blauwviolette indanthrone-tint door ftalocyanineblauw te mengen met een violette chinacridon. Zowel de mengsels van Rowney Artists als MaimeriBlu gebruiken een koelere donkerblauwe kleur. — Het is vooral belangrijk om bij intense of zeer donkere verfsoorten te onderzoeken hoe ze verwerkt en eruitzien in sterk verdunde mengsels. Je zult misschien verrast zijn door wat je ontdekt. ​​De hier genoemde indigokleuren verschuiven naar een perfect metallic grijs (DS) of lichtgroengrijs (MaimeriBlu) wanneer ze als verdunde washes worden aangebracht. Voor de oorsprong van natuurlijke indigo, zie het gedeelte over natuurlijke organische pigmenten.

Overigens is een rijk, transparant, extreem lichtecht en flexibel alternatief voor alle gangbare donkere neutrale verven ( indigo, sepia, neutrale tint, Payne's grijs, enz.) het generieke mengsel dat ik synthetisch zwart noem . Ik heb dit mengsel oorspronkelijk ontwikkeld met de additieve (RGB) primaire kleuren indanthroneblauw ( PB60 ), benzimidabr ( PBr25 ) en ftalocyaninegroen ( PG7 ), ruwweg in de verhouding 8:6:1, hoewel elk transparant, dof en/of donker rood-oranje, groen en blauw of violet verfmengsel prima werkt. De redenen voor het gebruik van de additieve primaire kleuren zijn dat (1) ze de lichtabsorberende effecten van subtractieve mengsels meer versterken dan een mengsel van de subtractieve (CYM) primaire kleuren, en (2) de verfverhoudingen enigszins kunnen worden aangepast om het "zwarte" mengsel naar elke gewenste donkere tint te verschuiven (zoals in dit schilderij te zien is ).

Als het doel echter een krachtig, achromatisch donkergrijs is, is het efficiënter om twee complementaire mengkleuren te gebruiken . Het donkerste en meest efficiënte mengsel langs het rood/groen- contrast bestaat uit peryleenmaroon ( PR179 ) en ftalocyaninegroen BS ( PG7 ), in een verhouding van ongeveer 5:1; langs het oranje/blauw -contrast is het donkerste mengsel quinacridoneranje ( PO48 ) en ijzerblauw ( PB27 ) in een verhouding van ongeveer 4:1. (Exacte recepten zijn afhankelijk van het verfmerk; alternatieve mengsels staan ​​vermeld op de pagina over complementaire mengkleuren voor aquarelverf .) Daniel Smith, M. Graham en Da Vinci bieden alle vier de kleuren aan; Winsor & Newton, Rowney Artists en MaimeriBlu maken een quinacridonemaroon ( PR206 ) die je kunt gebruiken als vervanging voor peryleenmaroon en quinacridoneranje.

In de juiste verhoudingen geven zowel de drie verfsoorten als de twee verfmengsels een extreem donkere, diepzwarte kleur; door de verhoudingen van de verfsoorten aan te passen, kan de tint worden aangepast om elke commerciële donkere verfkleur na te bootsen ( sepia, peryleenzwart, indigo, neutrale tint, Payne's grijs ), evenals donkere tinten zoals magenta, turkoois of diepgeel. Bij massakleuring zijn deze mengsels zelfs donkerder dan de meeste lampzwarten of ivoorzwarten ( PBk9 ). Ze creëren een fluweelachtige glans, in plaats van de gebruikelijke doffe kleur van koolzwart, die goed harmonieert met andere donkere verfsoorten; ze kunnen worden gebruikt om tinten van elke verf te produceren, en bij nat-in-nat-toepassing of gebruik in verdunde glazuren zorgt de kleurscheiding tussen de pigmenten voor subtiele en glinsterende kleureffecten.

UITLEG VAN DE VERFBEOORDELINGEN. Samengevat in getallen: Tr = Transparantie : 0 (zeer dekkend) tot 4 (transparant) - St = Vlekgevoeligheid : 0 (niet-vlekkend) tot 4 (sterk vlekkend) - VR = Waardebereik : de waarde van de hoofdkleur afgetrokken van de waarde van wit papier, in stappen van een waardeschaal van 100 - Gr = Korreligheid : 0 (vloeibare textuur) tot 4 (korrelig) - Bl = Bloesem : 0 (geen bloesem) tot 4 (sterke bloesem) - Df = Diffusie : 0 (inert) tot 4 (zeer actieve diffusie) - HA = Kleurhoek in graden van het CIELAB a*b*-vlak - HS = Kleurverschuiving als de kleurhoek van de ondertoon min de kleurhoek van de hoofdkleur, in graden van het CIELAB a*b*-vlak - Lf = Lichtechtheid : 1 (zeer lichtecht) tot 8 (zeer lichtecht) voor verf in volle sterkte - Vermeld in de pigmentnotities: Chroma : Voor de hoofdkleur op wit aquarelpapier. - Droogverandering : Verandering in de kleurweergave van de hoofdkleur, van een glanzend nat naar een volledig droog verfstaaltje, in eenheden van helderheid, chroma en tinthoek in CIELAB. Zie voor meer informatie ' Wat de beoordelingen betekenen' .

Laatst herzien 07.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy