aquarel mengen complementen

Subtractieve complementaire kleuren, ofwel mengcomplementen, zijn twee verfsoorten, ruwweg aan tegenovergestelde kanten van de kleurencirkel, die gemengd kunnen worden tot een puur grijs of een achromatische kleur. Deze verfparen zijn van onschatbare waarde voor het mengen van donkere neutrale tinten en als leidraad bij kleurkeuzes in het ontwerp. Op deze pagina presenteer ik de mengcomplementen voor aquarelverf die ik door middel van uitgebreide tests heb geïdentificeerd.

Werkwijze . Omdat er veel minder pigmenten aan de blauwe of groene kant van het kleurenwiel van de kunstenaar zijn dan aan de rode of gele kant, heb ik eerst de 21 belangrijkste "koele" verfsoorten met één pigment geselecteerd (waaronder twee tinten ftaloblauw en ceruleumblauw, en twee handige groentinten). Vervolgens heb ik een uitgebreide selectie van 50 "warme" mengkleuren gekozen, van violetrood tot groengeel , om hiermee te mengen.

Voor elke "koele" (blauwe of groene) doelkleur selecteerde ik eerst 6 tot 10 "warme" (rode of gele) kleuren die tegenover de doelkleur op de kleurencirkel lagen en dus het meest waarschijnlijk complementair waren aan de kleur. Ik maakte vier of vijf mengsels met elk warm/koel paar, waarbij ik de verhoudingen van de mengsels varieerde om beide kanten van een visueel grijs te omvatten, en bracht de mengsels aan op "helderwit" aquarelpapier (Cheap Joe's Kilimanjaro ).

Deze mengsels (meer dan 700 in totaal) werden gemeten met een Spectrolino-spectrofotometer en de resultaten werden (met behulp van Excel) uitgezet op het CIELAB a*b*-vlak . Punten van hetzelfde pigmentpaar werden met een lijn verbonden en deze menglijnen werden gebruikt om te bepalen of een mengpaar door het achromatische punt ging (en dus ware mengcomplementen waren ) of het aan een van beide kanten miste ( bijna mengcomplementen ).

Met behulp van deze grafieken als leidraad heb ik vervolgens alle extra "warme" pigmenten uit de set van 50 gemengd en gemeten. Deze pigmenten bevonden zich op het kleurenwiel van de kunstenaar naast de daadwerkelijke mengcomplementen die ik al had geïdentificeerd, om er zeker van te zijn dat ik alle mogelijke mengcomplementen had getest. (Dit resulteerde in nog eens 800 verfmengsels, in totaal meer dan 1500.) Het voorbeeld rechts toont de uiteindelijke grafiek voor ultramarijnblauw, PB29 (waarbij de a+a/- dimensie van links naar rechts is omgedraaid om overeen te komen met het kleurenwiel van de kunstenaar). Merk op dat er 19 mengcomplementen zijn getest, hoewel er slechts 7 in de onderstaande tabel staan ​​vermeld.

Elke menglijn die binnen een minimale chroma van 5 of minder valt (lichtgrijze cirkel) is een "bijna grijs" neutraal dat de meeste kijkers visueel gelijkwaardig aan puur grijs zouden vinden. Elk mengsel met een minimale chroma van 2 of minder (donkergrijze cirkel) wordt beschouwd als puur grijs. In het diagram (hierboven) zijn er 4 bijna grijze neutrale kleuren en 3 puur grijze neutrale kleuren met ultramarijnblauw; alle andere verfmengsels wijken te ver af van het achromatische punt. Meer dan 170 unieke pigmentparen produceerden puur grijze of bijna grijze mengsels.

Resultaten . Waarom heb ik de resultaten als een lange lijst gepresenteerd in plaats van als een kleurencirkel? Omdat het niet mogelijk is om een ​​consistente mengkleurencirkel te maken , om redenen die hier worden uitgelegd .

Om het basisprobleem te illustreren, heb ik een visuele tabel gemaakt van mijn mengresultaten. In de rijen aan de linkerkant heb ik de warme tinten op volgorde van kleurhoek gezet (van cadmiumcitroen tot ultramarijnviolet), en in de kolommen bovenaan de tabel de 21 beoogde koele tinten (van ultramarijnviolet tot sapgroen). Elke cel in de tabel vertegenwoordigt een unieke mix van warme en koele verfsoorten. Vervolgens heb ik een zwart rechthoekje gebruikt om de verfcombinaties te markeren die "zuiver grijs" mengsels opleveren, en een grijs rechthoekje om de "bijna grijze" mengsels (zoals hierboven gedefinieerd) te markeren.

De zwarte en grijze cellen vormen geen solide, rechte diagonaal door de tabel, maar zijn onregelmatig verspreid en onderbroken door de onzekerheid van de substantie . Dit zou je ervan moeten overtuigen dat subtractief kleuren mengen echt een rommelig proces is ! Je kunt materiële kleurmengsels namelijk niet reduceren tot een kleurencirkel . Het mengen van complementaire kleuren moet worden gedefinieerd in termen van specifieke pigmentparen , niet in abstracte "kleur"contrasten.