6: nikkelazomethinegeel (PY150), cadmiumscharlaken (PR108), quinacridonmagenta (PR122), ultramarijnblauw (PB29), ftalocyanineblauw GS (PB15:3), ftalocyaninegroen YS (PG36) · Omdat het zuivere pigmentverf biedt voor elk van de zes kleuren in het secundaire kleurenwiel, biedt het secundaire palet het meest evenwichtige en sterk verzadigde scala aan mengmogelijkheden van elk minimaal palet. Het vormt ook de basis van elk kleurenpalet, dat probeert het volledige kleurenspectrum te bestrijken, inclusief oranje, groen en paars, met een bijna maximale verzadiging. Schilders die dit palet gebruiken, proberen de "onzuiverheid" van drie "primaire" kleuren niet te splitsen of te corrigeren; ze weten dat de kosten van verzadiging onvermijdelijk zijn en niet het gevolg van onzuivere "primaire" kleuren. Ze doen gewoon wat logisch is en voegen drie verfkleuren toe waar de "primaire" verfmengsels het dofst zijn. Op deze manier pakt het secundaire palet de vier fundamentele beperkingen van het palet aan die te vinden zijn in de "primaire" triade:

· ...

  ... In het primaire kleurenpalet moesten bruin en oker met alle drie de primaire kleuren worden gemengd. In het secundaire palet kunnen de meeste kleuren worden gemengd met de rood-oranje verf en de blauwviolette, cyaan of groene verf. Zoals het demonstratieschilderij laat zien, kan met dit palet een rijke variatie aan kastanjebruine, bruine en okerkleuren worden gemengd. Zoals Voltaire misschien zou zeggen: dit is het beste van alle mogelijke minimalistische paletten. Er is ook geen ander palet dat het mengen van de kleurencirkel zo gemakkelijk te visualiseren of aan te leren maakt. Er is geen onzinnige kleurentheorie over besmette primaire kleuren, en de verdeling van de kleurencirkel in zes tinten is gemakkelijk te begrijpen voor kinderen. Ter vergelijking: het gesplitste "primaire" palet vereist drie verfsoorten voor bijna alle mengsels en legt alles onnodige beperkingen op tegen het "kruisen van de primaire kleuren" of het "mengen van modder". De flexibiliteit van het zeskleuren- of secundaire palet komt tot uiting in de vrijheid die je hebt om de drie complementaire kleurenparen – geel met blauwviolet, rood-oranje met groenblauw en magenta met groen – aan te passen aan je behoeften voor een specifiek schilderij. Dit legt de nadruk op het kiezen van verfsoorten, bijzondere en mooie materialen, die passen bij de gewenste effecten in een schilderij, in plaats van je altijd te richten op de abstracte wereld van kleuren en vaste kleurmengrecepten. De onderliggende structuur van het secundaire palet is er altijd om de basiskleurmengverhoudingen eenvoudig en vertrouwd te houden. De belangrijkste overweging is dan om twee verfsoorten te kiezen die de gewenste pigmenttextuur opleveren en die nat-in-nat compatibel zijn. Pyrroloranje en ftaloturkoois mengen bijvoorbeeld naadloos in alle omstandigheden; cadmiumscharlaken en ftaloturkoois scheiden zich in de mengbak en bij nat-in-nat aanbrengen.

Hier zijn mijn suggesties voor verfsoorten die het palet het makkelijkst te gebruiken maken:

• geel/blauwviolet: Ik geef de voorkeur aan nikkelazomethinegeel (PY150) omdat het zo veelzijdig is: volledig transparant en sterk kleurend, met een kleur die varieert van een okergeel in de basiskleur tot een zonnig, evenwichtig geel in de tinten. Hansageel (PY97) is ook erg goed, hoewel niet zo lichtecht. In plaats daarvan hebben de benzimidazolongele verfsoorten (PY151 of PY154) een hoge verzadiging, een goede kleurkracht en zijn ze volledig lichtecht – moeilijk te overtreffen als basisgele verf.

Als je de gele tint meer naar groen (koel) wilt laten neigen, dan zijn bismutgeel (PY184), cadmiumcitroen (PY35) of koperazomethinegeel ("groen goud", PY129) allemaal uitstekende keuzes, hoewel ik de voorkeur geef aan groen goud vanwege de lichtechtheid, transparantie en mengbaarheid. Ik zou Hansa geel licht (PY3) vermijden vanwege de matige lichtechtheid. Om de gele tint meer naar oranje (warm) te laten neigen, gebruik je cadmiumgeel diep of een warme tint cadmiumgeel medium (PY35), hansageel diep (PY65) of mijn favoriet, nikkeldioxinegeel (PY153).

Voor het complementaire blauwviolet is ultramarijnblauw (PB29) de beste keuze, hoewel het warmere kobaltblauw (PB28), diep kobaltblauw (PB72), of het koelere M.Graham ultramarijnviolet (PV15) of het zeer donkere en onverzadigde indanthronblauw (PB60) interessante alternatieven kunnen zijn om het donker/lichtcontrast te versterken. is essentieel voor elke geel/violette combinatie.

 rood-oranje/groen-blauw: Het demonstratieschilderij combineert perinone-oranje (PO43) met ftalocyanineblauw GS (PB15:3), maar perinone-oranje is slechts marginaal lichtecht. Veel betere rood-oranje tinten zijn onder andere cadmium-oranje (PO20) of, voor donkerdere gemengde grijstinten, cadmium-scharlaken (PR108). Om de rood-oranje tint meer naar geel te laten neigen, probeer cadmiumoranje (PO20) of benzimidanoranje (PO62). Iets koelere rood-oranje tinten zijn onder andere naftolscharlaken (PR188), pyrrolscharlaken (PR255) of het felle pyrrolrood (PR254). (Merk op dat pyrroloranje (PO73), hoewel een prachtige verzadigde rood-oranje kleur, paradoxaal genoeg minder verzadigde mengsels oplevert met zowel geel als violetrood dan het iets minder verzadigde cadmiumoranje.)

Voor de groenblauwe verf is de aantrekkelijke ftalocyaninecyaan (Holbein pauwblauw, PB17) niet meer verkrijgbaar, waardoor de keuze voor een transparante, sterk kleurende en lichtechte groenblauwe verf beperkt blijft tot ftalocyanineturkoois (PB16) of de doorgaans lichtere ftalocyanineblauw GS (groene tint, PB15:3). Ceruleumblauw (PB35) of een ftalocyanineblauw RS (rode tint, PB15:6) kan worden gebruikt in plaats van ftalocyanineblauw, maar kobaltverf is lichter van kleur en relatief onverzadigd, wat het mengbereik van donkere tinten enigszins beperkt; ceruleumblauw is ook korrelig en relatief dekkend. Merk op dat het mogelijk is om een ​​echt neutrale (grijze) tint te verkrijgen door de juiste keuze van oranje en cyaan (groenblauwe) verf.

• violetrood/groen: Er zijn minder pigmenten beschikbaar voor deze complementaire combinatie, hoewel het mogelijk is om met de juiste keuzes een perfect zwart mengsel te verkrijgen. Het demonstratieschilderij is gemaakt met quinacridone rose (PV19), vanwege de ondersteuning die het biedt aan zeer donkerroodblauwe en neutrale mengsels, en ftalogroen YS (gele tint, PG36) als de mengcomplement. Een betere keuze is echter chinacridonmagenta (PR122), dat de meest verzadigde paarse mengsels met ultramarijnblauw oplevert.

Voor warmere of donkerdere mengsels, ten koste van doffere paarse mengsels, kunnen in plaats daarvan chinacridonpyrrolidon (PR N/A) of chinacridonviolet (PV19) worden gebruikt.

Deze donkerrode of violetrode verfsoorten geven zeer donkere, doffe blauwen en violetten wanneer ze gemengd worden met de belangrijkste alternatieve groene verf, ftalocyaninegroen BS (blauwe tint, PG7), waarvoor een rode of kastanjebruine mengcomplement nodig is, zoals pyrrolrood (PR254), peryleenkastanjebruin (PR179) of chinacridonkastanjebruin (PR206). De meeste gemakkelijke groentinten, zoals permanent groen of Hooker's groen, mengen rijke donkerbruine of geelgroene tinten met de quinacridone roze/magenta verf, maar mengen alleen echte neutrale tinten met een violette verf, zoals dioxazine violet (PV23).

Er zijn tientallen andere variaties op dit palet mogelijk: u kunt elke afzonderlijke verfkleur of elk paar complementaire kleuren onafhankelijk van de andere kleuren veranderen. Het is ook niet verplicht om alleen verzadigde verfkleuren te kiezen. Het rood-oranje kan worden weergegeven door een 'aardekleur' ​​zoals gebrande sienna (PBr7) of quinacridone kastanjebruin (PR206); De gele kleur kan worden verkregen met quinacridone goud (PO49), rauwe sienna (PBr7) of gele oker (PY43); soortgelijke vervangingen zijn mogelijk voor de groene, blauwe en magenta verf. Op deze manier kan het kleurbereik van het palet worden beperkt om mengsels te creëren die van nature ingetogen, donker of sober zijn.

Een heerlijk compacte en elegant vormgegeven kleurenhandleiding gebaseerd op het secundaire of zeskleurenpalet is verkrijgbaar als Ordering Colors, Playing with Colors van Moritz Zwimpfer (School of Design Basel/Verlag Niggli, 2002).