22: aureoline (? PY40), cadmiumgeel (PY35), nikkeldioxinegeel (PY153), chinacridongoud (PO49), cadmiumoranje (PO20), chinacridonoranje (PO48), naftolscharlaken ( PR188), benzimidazolonbruin (PBr25) , chinacridonrood (PR209), benzimidazolonkarmijn (PR176 ), chinacridonroze (PV19 ), kobaltviolet ( PV14) , ultramarijnviolet (PV15), ultramarijnblauw (PB29), kobaltblauw (PB28), ftalocyanineblauw GS (PB15), mangaanblauw ( PB33 ) , ftalocyaninegroen BS (PG7), viridiaan (PG18), Hooker's groen [tint], sapgroen [tint], groengoud (PY129) • Kosvanec's is een van de beste voorbeelden Ik kan een extreem kleurenpalet vinden – een selectie met 22 verschillende verfkleuren.

Een vergelijking met Kosvanecs vorige palet, dat 30 kleuren bevatte, en met het palet van 28 kleuren dat Stephen Quiller aanbeveelt (in zijn Painter's Guide to Color ) is leerzaam:

twee kleurenpaletten

(links) Het palet met 30 kleuren van Jim Kosvanec; (rechts) Het palet met 28 kleuren van Steven Quiller

Het grote aantal gele (5), blauwe (5) en groene (5) tinten in Kosvanecs vorige palet werd bepaald door zijn kleurmengsysteem , dat systematisch onderscheid maakt tussen dekkende, transparante, dekkende of 'zwartmakende' verfsoorten, en verschillende combinaties van deze vijf typen aanbeveelt of afraadt om de meest 'lichtgevende' mengsels te verkrijgen. Zo gebruikt Kosvanec twee vergelijkbare gele tinten omdat aureoline transparant is, maar cadmiumgeel dekkend.

Quiller maakt een vergelijkbare "theoretische" keuze door zijn selecties in ongeveer gelijke tintintervallen rond de kleurencirkel te plaatsen. Deze cirkel rangschikt hij op zijn kenmerkende ColorWheel-palet , zodat het mengcomplement van elke verfkleur er recht tegenover ligt. Er zijn verschillende dubbele kleuren toegevoegd om de textuur of transparantie van zijn verf te variëren, maar over het algemeen is Quillers mengmethode meer conceptueel dan sensueel.

Zoals ik in mijn boekbespreking uitleg , zegt Kosvanec zelf dat een aangename kleur wordt bereikt door de verf op de juiste manier aan te brengen, en niet door de juiste manier van mengen: ik ben er namelijk nog nooit in geslaagd een "doffe, modderige kleur" te mengen, zolang de verf maar goed verdund was en in één keer werd aangebracht en verder met rust werd gelaten . Met dit in gedachten laat het nieuwe palet verschillende veranderingen zien richting een efficiëntere schilderstrategie. Het laat de "zwarte" verven achterwege, vermindert kleurduplicatie en schakelt waar mogelijk over op transparantere pigmenten (bijvoorbeeld gebrande sienna vervangen door chinacridoneranje en gebrande umber door benzimidazolonbruin). Met een paar uitzonderingen (benzimidakarmijn, PR176 , vergrijzende aureoline, PY40 en mogelijk de groene mengkleuren ) zijn alle nieuwe verfsoorten zeer lichtecht. Dit is duidelijk het palet van een kleurkenner.

Gelukkig bewaart Kosvanec een paar verven vanwege hun granulatie — kobaltviolet, mangaanblauw en viridiaan — een belangrijke pigmenteigenschap die niet in zijn verfmengsysteem voorkomt en die helaas in de meeste moderne schilderstijlen wordt geminimaliseerd. Granulatie is een andere verfeigenschap die wordt versterkt als je de mantra volgt: goed verdunnen, sappig schilderen, laten drogen; dus de aanwezigheid van granulerende verven lijkt een extra argument te zijn voor schildertechniek boven mengsysteem.

De nauwe spreiding van Kosvanecs kleurkeuzes rond de kleurencirkel kan het best worden beschreven door de tertiaire kleurencirkel , met uitzondering van een "gat" bij de turkooizen pigmenten, rond kobaltblauwgroen (PG50). Deze spreiding weerspiegelt mogelijk zijn streven naar maximale kleurverzadiging in alle kleuren, aangezien verfsoorten die dicht bij elkaar op de kleurencirkel liggen, doorgaans lagere verzadigingskosten hebben in hun mengsels. Zoals ik echter in het gedeelte over de tertiaire kleurencirkel laat zien, is de intensiteit van kleurmengsels in een tertiair palet niet groter dan in een secundair palet . En, zoals het demonstratieschilderij suggereert, werkt Kosvanec maar al te graag met ingetogen kleurmengsels.

Kosvanecs grote kleurenpalet duidt dus op een sensueel genot in het werken met veel zuivere pigmenten. Ik heb de indruk dat Kosvanec zijn palet voornamelijk heeft gericht op halfdoorzichtige verf, zodat hij kleuren kan opbouwen door middel van meerdere lagen pure verf. Dit levert een uniek visueel effect op, omdat de afzonderlijke lagen nog steeds zichtbaar zijn, wat een complexer "gebroken kleur"-effect creëert. Dit is wederom meer een gevolg van zijn schildertechniek dan van het mengsysteem. Met andere woorden, Kosvanecs idee van wat "lichtheid" of rijke kleuren in een schilderij creëert, is mogelijk in de loop der jaren veranderd, en hij heeft zijn paletontwerp hierop aangepast.

Tot slot kunnen Kosvanecs transparante verven gemengd worden tot aangenamere zwarte of bijna neutrale tinten dan mogelijk is met de afgedankte koolstofzwarte verven. Maar een helder palet kan ook zeer overtuigende doffe kleuren opleveren, mits zorgvuldig gebruikt. Kijk bijvoorbeeld naar de prachtige variatie in de doffe groen-, bruin- en violettinten in Kosvanecs schilderij. Wanneer ze gemengd worden met verzadigde pigmenten, krijgen gedempte warme kleuren een glinsterende, doorschijnende kwaliteit die heel anders is dan de zachte, gloeiende kleur die kenmerkend is voor 'aarde'-pigmenten (ijzeroxide).