Veel aquarelverfvarianten van violet of mauve die decennia geleden werden geproduceerd, bevatten vluchtige pigmenten. Sommige hiervan – de basisblauwviolettinten (PV1 en PV10) die nog steeds worden gebruikt in speciale drukinkten en lay-outkleuren – zijn niet geschikt voor artistiek gebruik. Ze produceren een weelderige, donkere, rijke kleur die helaas begint te vervagen zodra het pigment is opgedroogd. De vervaging is zo volledig dat bij sommige merken een tint niets anders dan wit papier achterlaat.

VERMIJDEN . Deze verfsoorten zijn alleen bruikbaar als je een conceptuele kunsttechniek wilt toepassen om omgevingselementen in je eigen werk te verwijderen. Alternatieven . De meest verzadigde en lichtechte blauwviolette tinten worden verkregen met een mengsel van ultramarijnblauw ( PB29 ) en chinacridonmagenta ( PR122 ).

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

Een recente verf van Holbein, een combinatie van lichtecht ultramarijnviolet ( PV15 ) met lichtvluchtig PV7. De CIECAM J,a,b -waarden voor helder violet (PV7+PV15) zijn: 27, 65, -32, met een chroma van 73 (geschatte kleurzuiverheid van 68) en een kleurhoek van 334.

VERMIJDEN . Een zeer intense, donkere roodpaarse tint, prachtig voor decoratief werk of schilderijen die expliciet bedoeld zijn om fotografisch te worden gereproduceerd, maar niet langer dan een paar maanden bewaard worden. Alternatieven . De meest verzadigde en lichtechte blauwviolette tinten worden verkregen met een mengsel van ultramarijnblauw ( PB29 ) en chinacridonmagenta ( PR122 ).

TOP 40 PIGMENT   Kobaltviolet PV14 (vaak aangeduid als "diep kobaltviolet") is een zeer lichtecht, semi-transparant, niet-vlekkend, matig donker, matig dof violet tot roodviolet pigment, verkrijgbaar bij 4 geregistreerde pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I) en mijn eigen tests bevestigen dit consistent. PV14 ondergaat een matige droogverandering , waarbij de kleur met ongeveer 17% lichter wordt; de tint verschuift doorgaans naar rood in nuances. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor diep kobaltviolet (PV14) zijn: 46, 33, -32, met een chroma van 47 (geschatte kleurzuiverheid van 47) en een kleurhoek van 316.

PV14 is een van de duurste pigmenten die gebruikt worden in aquarelverf voor kunstenaars en wordt vaak nagebootst met goedkopere pigmenten, vooral in verf voor studenten. De kobaltviolet van Maimeri en de kobaltblauwviolet van Daniel Smith ( hieronder vermeld ) zijn minder lichtechte mengsels van kobaltblauw ( PB28 ) en chinacridonroze. Veel fabrikanten van kunstbenodigdheden bieden PV14 helemaal niet aan, wat erop wijst dat het niet populair is in de detailhandel of niet winstgevend is om te verkopen. Van de kunstenaars die in het gedeelte over paletschilderijen worden genoemd, beveelt alleen Charles LeClair het aan.

Er is een merkbare variatie in de kleur en textuur (korreligheid) van dit pigment, met een groep verfsoorten rond de tinthoek van 330 (roodachtig) en een tweede groep met een tinthoek onder de 320 (blauwachtig). Rowney Artists kobaltmagenta is de roodste en meest intense van de hier genoemde verfsoorten: een mooie, semi-transparante middenvioletkleur met een goede korreligheid; in de massa heeft het een interessante duotoon (magenta/violet) uitstraling. De onlangs vernieuwde Winsor & Newton kobaltviolet is eveneens roodachtig. Blockx kobaltviolet heeft een vergelijkbare tint en verzadiging, maar is iets lichter, grofkorrelig en net zo inert als zand bij natte toepassingen. Aan het andere uiterste bevindt zich Holbein kobaltviolet licht, de blauwste tint en een van mijn favoriete kobaltpigmenten: lichter, intenser en dekkender dan andere merken, met een homogener, gloeiend paars kleurtje. Daniel Smith zit qua kleur in het midden van het kleurenspectrum, maar is donkerder en minder verzadigd dan de andere kleuren; de Utrecht-verf heeft dezelfde kleur, maar is dunner gemengd en nog minder verzadigd.

Hoewel sommige kunstenaars dit pigment afkeuren (Michael Wilcox noemt het "kleverig en zwak"), is authentiek, hoogwaardig kobaltviolet een spectaculaire verf voor brede, egale toepassingen – ochtendluchten en uitvergrote bloemen – en sfeervol voor schaduwen in huidtinten. De "rode" tinten van Rowney, Blockx en Winsor & Newton zijn effectief als roze component in blanke huidtinten. Net als andere granulerende pigmenten (zoals viridiaan ) bevat het typische pigment een zeer breed scala aan deeltjesgroottes; bij dikkere, egale verflagen kan een witachtige laag ontstaan, vooral in deukjes op papier, omdat de kleinere (minder verzadigde) pigmentdeeltjes als laatste uit de oplossing bezinken. De tint is gemakkelijk te mengen met ultramarijnblauw ( PB29 ) en chinacridonroze ( PV19 ), maar de poëtische korrelstructuur en kristalheldere kleurstabiliteit zijn uniek en zeker de moeite waard om te onderzoeken. Zie ook het gedeelte over kobaltpigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Ultramarijnviolet PV15 is een zeer lichtecht, semi-transparant, matig dekkend, donker, matig dof violet tot zeer donker, matig intens blauwviolet pigment, verkrijgbaar bij 6 geregistreerde pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid in aquarelverf als "uitstekend" (I), maar ik heb gemerkt dat sommige merken na een maand blootstelling aan volle zon lichtjes begonnen te dekken en te verbleken, met een zeer kleine kleurverandering als gevolg. In aquarelverf vertoont PV15 een zeer kleine droogverschuiving , waarbij de waarde behouden blijft en slechts 10% verzadiging verloren gaat. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor ultramarijnviolet [rode tint] (PV15) zijn: 36, 21, -37, met een chroma van 42 (geschatte kleurzuiverheid van 45) en een kleurhoek van 299; Voor ultramarijnviolet [blauwe tint] (PV15) zijn de waarden: 22, -4, -57, chroma 57 (geschatte kleurzuiverheid 61) en kleurhoek 266.

Er bestaan ​​aanzienlijke kleurverschillen tussen verschillende merken van deze verf. Een roodviolette variant is verkrijgbaar onder dezelfde kleuraanduiding en chemische omschrijving; de meeste fabrikanten leveren alleen de blauwe variant. (Hilary Page's eigenaardigheid om "R" of "B" aan de kleuraanduiding toe te voegen, wordt door noch de SDC, noch de fabrikanten goedgekeurd.) Zowel de roodviolette als de blauwviolette variant worden geproduceerd als een chemische modificatie van gewoon ultramarijnblauw, dat wordt gemengd met salmiak (voor de blauwe variant) of droog zoutzuur (voor de rode variant) en gedurende enkele uren tot 150 °C wordt verhit. Hoewel PV15 technisch gezien elke ultramarijn is die chemisch is behandeld zoals beschreven, bevatten alle ultramarijnviolette varianten aanzienlijke hoeveelheden onveranderd ultramarijnblauw ( PB29 ).

Winsor & Newton ultramarijnviolet is het lichtste, meest intense en meest karakteristieke "blauwe" violet van de hier geteste merken; het is minder actief dan andere merken bij natte toepassingen. De ultramarijnvioleten van Daniel Smith en Rembrandt zijn vergelijkbaar qua waardebereik en chroma; de MaimeriBlu is de roodste van de violettinten met een goede verzadiging. De Rowney Artists en Old Holland waren de minst verzadigde merken die hier getest zijn. Tijdens mijn verftests ontdekte ik dat Lukas kobaltviolet eigenlijk een ultramarijnviolet was dat wit werd onder invloed van zonlicht; Lukas antwoordde dat ze alleen echt kobaltviolet gebruiken in hun droge verfformulering (!). De ultramarijnvioleten van M. Graham en Blockx bevatten aanzienlijk meer onvervalst ultramarijn, waardoor een kleur ontstaat die aanzienlijk blauwer, donkerder en meer verzadigd lijkt: in tinten verschuiven deze verven naar rood om de traditionele violetkleur bijna te evenaren. (Eigenlijk zijn de kleurhoeken van alle ultramarijnviolette verven erg vergelijkbaar; de "blauwere" tint ontstaat deels doordat de kleur zowel donkerder als meer verzadigd is.)

Daniel Smith ultramarijnrood is voor zover ik weet de enige commerciële bron voor de PV15-rode tint, een korrelig en zacht roze-violet, qua kleur dicht bij een verdund, dof mangaanviolet.

Ultramarijnviolet mengt niet goed met geel, wat naar mijn idee een levenloos grijs oplevert. (Stephen Quiller beveelt het aan als complementaire kleur bij cadmiumcitroen, maar raadpleeg de tabel voor het mengen van complementaire kleuren .) De kleur kan gemakkelijk worden gereproduceerd met andere mengsels – bijvoorbeeld ultramarijnblauw met een vleugje chinacridonroze. Geschikt als blauwviolet voor een gedempt kleurenpalet, en soms nuttig voor subtiele grijsviolette nuances in portretten of om de kleuren en texturen van schemerluchten vast te leggen. Zie ook het gedeelte over zwavelpigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Mangaanviolet PV16 is een zeer lichtecht, semi-transparant, licht dekkend, donker, matig dof roodviolet pigment, verkrijgbaar bij 4 pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I) en mijn tests uit 2004 bevestigen dit. In aquarelverf ondergaat PV16 een matige droogverandering , waarbij het lichter wordt en de verzadiging afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor mangaanviolet (PV16) zijn: 31, 39, -21, met een chroma van 44 (geschatte kleurzuiverheid van 40) en een kleurhoek van 331.

Het PV16-pigment is zeer consistent bij verschillende verffabrikanten. Daniel Smith mangaanviolet was een belangrijke bron voor dit pigment: iets blauwer en lichter van kleur dan andere merken, en het komt meer tot zijn recht wanneer het opnieuw bevochtigd wordt. De permanente mauve van Winsor & Newton, voorheen alleen verkrijgbaar in droge napjes, is nu (2005) verkrijgbaar in een tube; deze heeft een iets minder verzadigde en donkerdere kleur die lichter wordt tot effectieve tinten en bijna volledig kan worden verwijderd om uitsparingen of gebeeldhouwde randeffecten te creëren. Het minerale violet van MaimeriBlu is meer dekkend en zeer ondoorzichtig. Hilary Page merkte verkleuring op in haar monster van Old Holland, wat mogelijk geen verf met één pigment was; mijn staaltje begon als een doffe, schrale paarse kleur, helemaal niet prettig om naar te kijken, en het bindmiddel (of pigment?) verkleurde tot een bruinachtige tint na ongeveer een maand blootstelling aan zonlicht. Twee duimen omlaag!

PV16 is het meest lichtechte, evenwichtige paarse pigment dat verkrijgbaar is voor aquarelverf, en de recente toevoeging ervan aan de DaVinci- en Winsor & Newton-collectie is een welkome ontwikkeling. Hoewel het een uitgesproken en kenmerkend pigmentkarakter heeft, valt dit minder op wanneer de verf onderdeel is van een schaduwmengsel. Het is aantrekkelijk zowel in volle sterkte als in verdunde toepassingen, maar voor de meest karakteristieke kleurweergave moet het met zelfverzekerde, volle penseelstreken worden aangebracht en zonder te rommelen of bij te werken drogen. Het is bijzonder geschikt voor bloemschilderijen, zowel als een gedempte bloemkleur als om textuur en body toe te voegen aan bruintinten gemengd met diepgele of oranje verf. Dezelfde tint kan worden gemengd uit ultramarijnblauw ( PB29 ) met quinacridone roze ( PV19 ) of quinacridone violet ( PV19 ), afhankelijk van of u meer verzadiging of donkerdere waarden wilt. In veel opzichten gedraagt ​​PV16 zich als thioindigo violet ( PR88 ) en kan het een vergelijkbare rol spelen in landschaps- of botanische paletten. Zie ook het gedeelte over mangaanpigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Dioxazineviolet PV23 (en de verwante vorm PV37 ) is een lichtecht tot niet-permanent, semi-transparant, sterk kleurend, zeer donker, dof violet pigment. Het is verkrijgbaar bij ongeveer 30 pigmentfabrikanten wereldwijd voor gebruik in kunststoffen, inkten, verven en voedingsmiddelen. De tint is vergelijkbaar met (maar veel donkerder dan) ultramarijnviolet of diep kobaltviolet. De kleurkracht is zeer hoog, vergelijkbaar met ftalogroen ( PG7 ) en ftaloblauw ( PB15 ). In aquarelverf vertonen PV23 en PV37 een zeer grote droogverschuiving , waarbij ze 38% lichter worden en meer dan 20% van hun verzadiging verliezen. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor dioxazinepaars (PV23) zijn: 20, 15, -27, met een chroma van 31 (geschatte kleurzuiverheid van 34) en een kleurhoek van 299.

Omdat dit pigment zo donker is, is de kleurweergave ervan bij verschillende verfmerken vrijwel gelijk, hoewel er wel duidelijke verschillen zijn in de ondertonen (tinten) en er grote verschillen zijn tussen de merken wat betreft de lichtechtheid (zie hieronder). De meest robuuste verven in mijn tests waren afkomstig van Daniel Smith (die het pigment een lichtechtheidsclassificatie van "1, uitstekend" geeft), Winsor & Newton en M. Graham. Het carbazolviolet van Daniel Smith is zeer donker en geconcentreerd, waardoor een lichtgrijs violet ontstaat in tinten, perfect voor het weergeven van schaduwen, en het bleek een van de meest lichtechte verven te zijn. Winsor & Newton Winsorviolet (dioxazine) is intenser en iets minder vlekkerig dan andere merken, en kan verdund worden tot prachtige, gloeiende tinten. De verf van M. Graham, die onlangs uit productie is genomen (zie onder PV37 ), is dicht en donker, maar leek iets gevoeliger voor verkleuring in tinten.

Er waren enkele opvallende problemen met de lichtechtheid bij andere merken aquarelverf, zoals Utrecht, Schmincke, Rowney Artists en MaimeriBlu. Het zeer dure dioxazinepigment is in de Utrecht-verf zo sterk verdund dat het zelfs bij onverdunde verf geen donkere tint kan produceren, merkbaar vervaagt en in de massa een sterke bronskleur vertoont. Andere merken zouden niet gebruikt moeten worden totdat ze van fabrikant en leverancier van hun pigmenten veranderen.

Er bestaat aanzienlijke verwarring over de lichtechtheid van dit pigment in aquarelverf. Laat ik de zaken rechtzetten. De ASTM (in D5067-99, Standard Specification for Artists' Watercolor Paints ) geeft aparte lichtechtheidsclassificaties voor een "rode tint" ("redelijk" [III]) en een "blauwe tint" ("slecht" [IV]) van dioxazineviolet. De verfgids van Michael Wilcox herhaalt deze classificaties zonder zelf lichtechtheidstests uit te voeren. De verfgids van Hilary Page , die gebaseerd is op daadwerkelijke lichtechtheidstests, heeft het echter mis door te stellen dat "de blauwe tint niet lijkt te bestaan". In feite worden er verschillende kleurvariaties geproduceerd door verschillende kristalvormen van het pigment en door verschillende productiemethoden om het te verfijnen en te vermalen. Het probleem is dat pigmentfabrikanten de kleuraanduidingen schijnbaar naar eigen goeddunken toekennen: in de beschrijvingen van de pigmenten in de SDC-kleurindex, zoals aangeleverd door de fabrikanten, vindt men aanduidingen als "blauwste tint", "blauwe tint", "roodachtige tint", "rode tint" en zelfs "geelachtige tint" (!). Zonder te weten welke pigmentfabrikant de pigmenten heeft geproduceerd die door de ASTM zijn getest, en op basis waarvan die fabrikant de pigmentkleur heeft beschreven (colorimetrische waarden? productiemethoden?), zijn de lichtechtheidsclassificaties van de ASTM oninterpreteerbaar.

Dioxazine violet lichtechtheidsmonsters (2004)

Na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht vertonen de merken grote verschillen in verkleuring of vervaging: (van links naar rechts) Daniel Smith, M. Graham (PV23), M. Graham (PV37), Winsor & Newton, Schmincke, Rowney Artists, MaimeriBlu, Utrecht

Uit tests van de fabrikant en mijn eigen lichtechtheidstests uit 2004 blijkt dat dioxazineviolet in werkelijkheid een betere lichtechtheid heeft dan de ASTM aangeeft, en in de beste merken die hier worden genoemd gemakkelijk de classificatie "zeer goed" (II) bereikt. De gerapporteerde lichtechtheid van 6,7 of 7,7 is gelijk aan of beter dan de lichtechtheid die ik heb waargenomen bij naftolrood ( PR170) , peryleenscharlaken ( PR149 ) , chinacridonpyrrolidon (PR N/A) , perinonoranje ( PO43) en zelfs sommige merken chinacridonroze ( PV19) , allemaal pigmenten die als geschikt voor artistiek gebruik worden beschouwd. Over het algemeen gebruiken fabrikanten van kunstmaterialen duidelijk pigmenten van verschillende leveranciers, en de pessimistische ASTM- classificaties zijn ofwel niet representatief ofwel onjuist.

Over het geheel genomen is PV23 echter een pigment dat (1) door fabrikanten niet duidelijk als "blauw" of "rood" wordt aangeduid; (2) zeer variabele resultaten oplevert bij lichtechtheidstesten; (3) onbetrouwbare resultaten kan opleveren bij lichtechtheidstesten binnen één pigment, gezien de grote variatie in lichtechtheidsresultaten tussen verschillende kwaliteiten; en (4) daarom een ​​lastig inkoopprobleem vormt voor verffabrikanten, die zelf strenge tests moeten uitvoeren om zeker te zijn van de kwaliteit van het pigment en de pigmentfabrikant waarmee ze samenwerken.

PV23 is een goede keuze voor kleurpunt 6 op de kleurencirkel, is nuttig om de verzadiging van verf aan zowel de warme als de koele kant van de kleurencirkel te verminderen en produceert krachtige donkere tinten wanneer het gemengd wordt met bijvoorbeeld ftalogroen ( PG7 ) of chinacridonviolet ( PV19 ). Het is waarschijnlijk te fel of te sterk kleurend om een ​​effectieve schaduwkleur te maken, en ik vind het onbetrouwbaar voor tinten.

LET OP . Dit pigment legt de verantwoordelijkheid volledig bij de kunstenaar. Veel kunstenaars zullen, gezien de hierboven beschreven problemen, concluderen dat er reden is om het direct af te wijzen. Anderen kiezen er misschien voor om het te gebruiken omdat het in de beste merken en bij toepassingen met bijna volle sterkte acceptabel lichtecht is, of gebruiken het in beperkte toepassingen zoals schetsen in het veld. Het is echter duidelijk onverantwoord om het in belangrijke werken te gebruiken zonder zelf lichtechtheidstests uit te voeren op het merk dat u gebruikt, en het is riskant om erop te vertrouwen in tinten of in lichtgekleurde mengsels met groene, gele of rode verf. Alternatieven . PV23 komt qua tint, verzadiging en waarde zeer dicht in de buurt van indanthroneblauw ( PB60 ), dat consequent lichtechter is en qua tint beter aansluit bij de blauwe kleur van daglicht dat buitenschaduwen verlicht. Dezelfde tint met een vergelijkbare helderheid en verzadiging kan worden gemengd met ultramarijnblauw ( PB29 ) en chinacridonviolet ( PV19 ). Ik raad aan om PV23 te gebruiken als u zich zorgen maakt over de lichtechtheid of als u de agressieve kleuring ervan lastig vindt om mee te werken. De vele paarse mengsels die gemaakt worden met ultramarijnblauw en chinacridonroze lijken in mijn tests ongeveer dezelfde lichtechtheid te hebben als dioxazineviolet en zijn daarom geen praktische vervangers. Zie ook het gedeelte over dioxazinepigmenten .

Dioxazineviolet PV37 is een lichtecht, semi-transparant, sterk dekkend, zeer donker en dof violet pigment. — In 2000 stapte M. Graham over van PV23 naar de chemisch complexere, maar naar verluidt lichtechtere vorm van dioxazine, PV37, in de formulering van dioxazinepaars. Ik heb echter geen significant verschil in de lichtechtheid van het nieuwere pigment ten opzichte van PV23 geconstateerd: beide begonnen na ongeveer 550 uur blootstelling aan zonlicht (BWS high 6) in de tinten te vervagen en bleven in de massakleur goed tot BWS 7. De verf is donker en geconcentreerd met een zeer goede kleurkracht, waardoor een iets grijzer violet in de tinten ontstaat. Veel kunstenaars bevelen dioxazineviolet aan als basiskleur voor schaduwen, waarbij het paars wordt geglazuurd met verf die de oppervlaktekleuren van objecten weergeeft; ik raad u aan indanthroneblauw ( PB60 ) hiervoor te proberen. Voor meer informatie over dioxazinepigmenten, zie PV23 .

Kristalviolet PV39 klinkt als een drug, en dat is het ook. Deze bedwelmende blauwviolette kleur verliest het grootste deel van zijn helderheid binnen enkele weken bij dagelijkse blootstelling aan zonlicht. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor kristalviolet (PV39) zijn: 20, 8, -49, met een chroma van 49 (geschatte kleurzuiverheid van 54) en een kleurhoek van 279.

VERMIJDEN . De meest verzadigde en lichtechte blauwviolette tinten worden verkregen met een mengsel van ultramarijnblauw ( PB29 ) en chinacridonmagenta ( PR122 ).

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

 Kobaltviolet PV49 is een zeer lichtecht, semi-transparant, niet-vlekkend, granulerend, matig donker en matig intens roodviolet pigment, dat slechts door twee pigmentfabrikanten wereldwijd wordt geproduceerd. De kleur is een doffe tint van de optimale "rode" subtractieve primaire kleur; de verwerkingseigenschappen zijn niet te onderscheiden van die van zijn verwante kleur, PV14 . De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor kobaltviolet licht (PV49) zijn: 50, 52, -26, met een chroma van 58 (geschatte kleurzuiverheid van 50) en een kleurhoek van 334.

Daniel Smith kobaltviolet is een prachtig korrelig pigment, een rozeachtig violet met donkerdere violette accenten; het komt tot leven wanneer het opnieuw bevochtigd wordt en is volledig te verwijderen. De Utrecht-verf granuleert even goed, maar met een iets lichtere en homogener waarde en een iets rodere tint; het lijkt ook iets geconcentreerder, maar is iets minder verzadigd. — PV49 heeft een geringe kleurkracht, maar een aantrekkelijke, unieke tint en granulatie. Ik vind dat het het beste werkt voor luchten of zanderige, aardse landschappen; het kan zowel in zijn natuurlijke tint gebruikt worden als gemengd met bijna transparante pigmenten zoals ijzeroxiden, chinacridonen of ftalocyaninen om een ​​andere achtergrondtint te verkrijgen. Zie ook het gedeelte over kobaltpigmenten .

 Thioindigoviolet PR88 is een lichtecht, semi-transparant, sterk dekkend, zeer donker en matig dof magenta pigment, dat slechts door twee pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden. Het is een van de vele rode lakpigmenten . De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "zeer goed" (II), met de waarschuwing dat "pigmenten die als thioindigoïden worden omschreven, een variërende mate van lichtechtheid hebben", afhankelijk van de fabrikant van het pigment dat in de verf wordt gebruikt; mijn tests uit 2004 met de hier vermelde verven gaven ook een "zeer goed" resultaat (II).

thioindigo violet lichtechtheidsmonsters (2004)

Na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht: (van links naar rechts) Daniel Smith, Winsor & Newton,
Grumbacher, MaimeriBlu

Bij aquarelverf ondergaat PR88 een relatief grote droogverandering , waarbij de kleur lichter wordt en de verzadiging met 20% afneemt. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor thioindigoviolet (PR88) zijn: 29, 50, -2, met een chroma van 50 (geschatte kleurzuiverheid van 47) en een kleurhoek van 358.

Dit pigment is vrij consistent bij verschillende fabrikanten. De Winsor & Newton-verf is niet meer verkrijgbaar en de Grumbacher-lijn is ook niet meer leverbaar. Van de twee overgebleven merken is de Maimeri-verf transparanter en veel actiever bij nat-in-nat-verf. De permanente violette verf van Daniel Smith is donkerder van kleur bij onverdunde concentratie en zo onverzadigd dat hij kastanjebruin lijkt, maar verdund krijgt hij een aangename tint met een microscopische pigmentstructuur en is hij iets lichtechter. PR88 mengt zich tot zeer aantrekkelijke, gedempte violettinten met ultramarijn, kobaltblauw of Pruisisch blauw, en tot mooie bruintinten met oranje en gele verf. Alle merken zijn gemakkelijk uit te vloeien.

VERMIJDEN . Ik vind het pigment niet betrouwbaar genoeg voor lichtechte mengsels, en er zijn meer lichtechte pigmenten met een vergelijkbare kleur. Alternatieven : Ik raad chinacridonviolet ( PV19 ) of peryleenviolet ( PV29 ) aan. Beide verven zijn even donker als thioindigoviolet en beide hebben een aanzienlijk betere lichtechtheid. Peryleenviolet is warmer en produceert minder intense bruine mengsels.

Veel kunstenaars mengen hun violettinten door ultramarijnblauw ( PB29 ), kobaltblauw ( PB28 ) of ultramarijnviolet ( PV15 ) te combineren met een roze of violette chinacridon ( PV19 ). Welnu, hier zijn dezelfde paarse tinten, voorgemengd als kant-en-klare verf die u direct uit de tube kunt gebruiken. Het probleem met deze kant-en-klare mengsels is dat ze in sommige gevallen minder lichtecht lijken te zijn dan het dioxazineviolet dat ze zouden moeten vervangen!

Lichtechtheidstests van paarse gemaksverf (2004)

Na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht vertonen de monsters aanzienlijke verkleuring of vervaging: (van links naar rechts) Daniel Smith kobaltblauwviolet, Daniel Smith ultramarijnroze, Maimeri, Utrecht

Deze representatieve, gemakkelijk verkrijgbare paarse tinten, allemaal gemengd uit ultramarijnblauw en chinacridonroze, vertonen aanzienlijke verkleuring of vervaging. Daniel Smith ultramarijnroze biedt een minder vlekkerig en lichter alternatief voor dioxazineviolet ( PV23 ). Het permanente Utrecht-violet is gemengd met dioxazine, dat enigszins verschuift ten opzichte van het meer permanente ultramarijn, waardoor de kleurencombinatie instabiel is.

VERMIJDEN . Zoals hierboven aangegeven, heb ik bij verschillende merken vastgesteld dat deze voorgemengde paarse kleuren niet zo transparant of lichtecht zijn als dioxazineviolet ( PV23 ) of ultramarijnviolet ( PV15 ). Als u een basispaarse verf of een paars mengsel nodig heeft, kunt u veel beter mangaanviolet ( PV16 ) als basispigment gebruiken. Als u zelf paarse kleuren mengt, bijvoorbeeld met ultramarijnblauw ( PB29 ) of indanthronblauw ( PB60 ) en chinacridonviolet ( PV19 ), kunt u naar mijn mening geen betere lichtechtheid verwachten dan die van commerciële verven.

UITLEG VAN DE VERFBEOORDELINGEN. Samengevat in getallen: Tr = Transparantie : 0 (zeer dekkend) tot 4 (transparant) - St = Vlekgevoeligheid : 0 (niet-vlekkend) tot 4 (sterk vlekkend) - VR = Waardebereik : de waarde van de hoofdkleur afgetrokken van de waarde van wit papier, in stappen van een waardeschaal van 100 - Gr = Korreligheid : 0 (vloeibare textuur) tot 4 (korrelig) - Bl = Bloesem : 0 (geen bloesem) tot 4 (sterke bloesem) - Df = Diffusie : 0 (inert) tot 4 (zeer actieve diffusie) - HA = Kleurhoek in graden van het CIELAB a*b*-vlak - HS = Kleurverschuiving als de kleurhoek van de ondertoon min de kleurhoek van de hoofdkleur, in graden van het CIELAB a*b*-vlak - Lf = Lichtechtheid : 1 (zeer lichtecht) tot 8 (zeer lichtecht) voor verf in volle sterkte - Vermeld in de pigmentnotities: Chroma : Voor de hoofdkleur op wit aquarelpapier. - Droogverandering : Verandering in de kleurweergave van de hoofdkleur, van een glanzend nat naar een volledig droog verfstaaltje, in eenheden van helderheid, chroma en tinthoek in CIELAB. Zie voor meer informatie ' Wat de beoordelingen betekenen' .

Laatst herzien 07.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy