14: cadmiumcitroen (PY37), cadmiumgeel (PY35), gele oker (PY43), diep cadmiumgeel (PY35), cadmiumrood (PR108), alizarinekarmijn (? PR83), dioxazineviolet (PV23), ultramarijnblauw (PB29 ), ijzerblauw (PB27), kobaltblauw (PB28), ceruleumblauw (PB35), sapgroen , ivoorzwart (PBk9), Chinees wit (PW4) • Het Willis-palet is een goed voorbeeld van een "uitgebreid" gesplitst "primair" palet, leerzaam omdat het laat zien hoe de mengbeperkingen van dat palet kunnen blijven bestaan, zelfs nadat je meer verfsoorten hebt toegevoegd.

De nauwe verdubbeling van de rode, gele en blauwe tinten is kenmerkend voor het gesplitste "primaire" kleurenpalet. Willis kiest in totaal vier gele verfsoorten, waarvan drie cadmiumgeel, en vermijdt een meer gelijkmatig verdeelde selectie verfsoorten (waaronder oranje en scharlakenrood) in het warme kleurenspectrum. Beide rode tinten zijn vrij donker.

De dicht bij elkaar liggende gele tinten heroriënteren het effectieve warm/koud-contrast, waardoor het nu tussen geel en middenblauw ligt. De duplicatie van twee onverzadigde kleuren – okergeel en Pruisisch blauw – langs deze menglijn suggereert dat het kleurenpalet impliciet verschuift naar een complementair kleurenschema , met middengeel en middenblauw als het belangrijkste complementaire paar. (Let op de balans van analoge blauwe en gele tinten rondom deze twee kleuren.) Dit is consistent met een definitie van het warm/koud-kleurcontrast als liggend tussen geel en blauw in plaats van scharlakenrood en cyaan.

Op de geel/blauwe as is het contrast tussen rood en groen zwakker: er zijn minder kleuren nodig omdat de tegenstelling tussen rood en groen zo sterk is. De enige matig verzadigde en donkere groene tint, het kant-en-klare sapgroen, bevat ook een aanzienlijke hoeveelheid "gele" kleur en is ongeveer even dof als alizarinekarmijn (wat natuurlijk een vluchtig pigment is en een ernstig gebrek in een professioneel palet).

Cadmiumrood levert een verzadigd maar relatief donker rood op, wat resulteert in relatief donkere, doffe scharlakenrode en oranje mengsels met cadmiumgeel. Verzacht met zwart of oker, ontstaan ​​de fraaie tinten geelbruin die te zien zijn in het demonstratieschilderij. Om deze reden worden alle "essentiële" aardkleuren (inclusief de schijnbaar onmisbare gebrande sienna) weggelaten. In plaats daarvan worden gedempte gele, oranje of rode tinten rechtstreeks gemengd uit cadmiumrood en cadmiumcitroengeel, en naar behoefte donkerder gemaakt met een vleugje sapgroen of het marginaal lichtechte dioxazineviolet.

Deze ietwat gedempte warme mengsels zorgen voor een betere kleurbalans met de ruime keuze aan paarse, blauwviolette, blauwe en cyaanblauwe verf, en geven Willis een landschapslicht met een licht koele of blauwe tint (omdat de oranje tinten gedempt zijn en de blauwe tinten helderder). Dit is kenmerkend voor het idee dat daglicht een blauwe tint bevat. Dit is zichtbaar in het demonstratieschilderij als de relatief doffe warme tinten, de chromatische schaduwpaarse kleuren en het tamelijk doffe sapgroen van het gebladerte (dat duidelijk doffer is dan de kleur uit de tube), die gedempt en donkerder zouden worden door overwegend blauwe verlichting. Het algehele effect is dat van intense daglichtverlichting.

Willis' keuze voor blauwtinten – ultramarijnblauw, ijzerblauw, kobaltblauw en ceruleumblauw – is conservatief. Ze vermijdt ftaloblauw, waarschijnlijk vanwege een afkeer van hun hoge kleurkracht en de neiging om het papier te bevlekken, of omdat ze vreest dat ze de cadmiumverf zullen "bevlekken" of dof maken. De gekozen blauwtinten bieden een breed scala aan pigmenttexturen en zijn in de meeste merken aquarelverf gemakkelijk te verwijderen. Cadmiumrood vormt doffe mengsels met al deze blauwtinten, en alizarinekarmijn geeft doffe violettinten, dus de roze tot violette kant van het kleurenspectrum wordt opgehelderd door dioxazineviolet (gebruikt in de schaduwen van het demonstratieschilderij).

De nadruk op licht vereist ook zorgvuldigheid bij het hanteren van de waardestructuur van verlichte en schaduwrijke gebieden, en daarom gebruikt Willis zowel zwarte als witte verf in haar palet. Willis gebruikt geen schrapen, oplichten of maskeertechnieken (maskoid) om haar witte tinten te behouden. Chinees wit wordt voornamelijk gebruikt om correcties aan te brengen of highlights in het voltooide schilderij te creëren; het dekkendere en lichtechte titaanwit, PW6, zou een koelere en meer geschikte keuze kunnen zijn. Ivoorzwart wordt gebruikt om kleuren te verzachten en een gecentreerde donkere waarde te creëren; het kan ook veel kleurvariatie opleveren wanneer het wordt gemengd met donker dioxazineviolet, sapgroen, Pruisisch blauw, alizarinekarmijn en gele oker.

Willis gaat goed om met deze complexiteit in de manier waarop ze de verf mengt en aanbrengt, waardoor ze de juiste waarde en textuur in één keer goed krijgt (want overschilderen of te veel poespas levert een ondoorzichtige "modder" op). Dit is een "meesterpalet" dat behoorlijk wat vaardigheid vereist in het mengen en de penseeltechniek om effectief te zijn. De les is dat paletten niet alleen een selectie verfsoorten zijn om kleuren mee te mengen, maar ook een selectie verfsoorten die het beste werken met bepaalde technieken om verf op papier aan te brengen.