de materiële eigenschappen van verf
Verf kan effectiever worden gebruikt als je de materiaaleigenschappen van verf begrijpt en hoe deze eigenschappen het gedrag ervan beïnvloeden. Onwetendheid op dit gebied maakt het moeilijker om je verfmaterialen te leren kennen, te begrijpen en te beheersen.
Verf als materiaal kan worden beschreven aan de hand van meer dan 20 verschillende fysische eigenschappen. Veel daarvan (zoals glans of krijtbestendigheid ) zijn niet echt geschikt voor aquarelverf. Ik heb ervoor gekozen om de volgende zes pigmenteigenschappen te benadrukken :
• kleurweergave (die deels afhangt van de pigmentbelasting van de verf en de pigmentconcentratie van de verf die op het papier wordt aangebracht)
• Deeltjesgrootte (die nauw verband houdt met de transparantie en dispergeerbaarheid of activiteit van de verf bij natte toepassingen)
• lichtechtheid (die afhangt van de grootte en chemische structuur van de pigmentdeeltjes)
• kleurkracht (die meestal de pigmentbelasting of mengsterkte bepaalt en niet verward moet worden met de vlekbestendigheid of de weerstand tegen loslaten van de verf)
• brekingsindex (die de dekkracht en transparantie van de verf beïnvloedt ) en
• soortelijk gewicht (dat verband houdt met de sedimentatie en granulatie van de verf).
De samenstelling van het bindmiddel bepaalt andere eigenschappen van de verf, zoals hoe snel de verf in water oplost, de droogtijd, de viscositeit en de mate van bronskleuring.
Zelfs schilders die een formele kunstopleiding hebben genoten, begrijpen vaak de fysieke basiseigenschappen van hun materialen niet en weten niet hoe ze die moeten beoordelen, terwijl het toch heel eenvoudig is om verf zelf te testen . Je hebt geen experts, chemici of technische documenten nodig om te weten of een verf goed gemaakt, van hoge kwaliteit of geschikt voor jouw toepassing is.
pigment- en verfeigenschappen
In dit onderdeel worden de materiaaleigenschappen van pigmenten onderzocht die de kleur en de verwerkbaarheid van verf beïnvloeden. Zodra u deze eigenschappen begrijpt, kunt u verf vaardiger gebruiken en de oorzaak en oplossing voor specifieke schilderproblemen vaststellen.
Laten we eerst het verschil tussen twee soorten kleurstoffen verduidelijken: kleurstoffen en pigmenten. Een kleurstof lost volledig op in water als afzonderlijke kleurstofmoleculen, die doorgaans slechts 5 tot 10 keer zo groot zijn als een watermolecuul. De watermoleculen hechten zich stevig aan elk kleurstofmolecuul, als een reddingsboei, waardoor de kleurstofmoleculen vrijwel oneindig lang in het water kunnen blijven zweven. Kleurstoffen hebben geen deeltjesgrootte en alle kleurstoffen zijn transparant.
In tegenstelling tot water lost een pigment niet op in water . De kleinste pigmentdeeltjes zijn 30 tot 200 keer groter dan een watermolecuul en worden niet door water afgebroken tot afzonderlijke moleculen. De watermoleculen hechten zich niet aan het pigmentoppervlak , maar botsen ertegenaan. Daardoor beweegt het pigment tussen de watermoleculen en zakt het geleidelijk, onvermijdelijk, naar de bodem van de verpakking (of de tube verf, wat de scheiding van bindmiddel en grofkorrelig pigment veroorzaakt die je vaak ziet in ongebruikte tubes aquarelverf). Alle verf bestaat uit deze kleine, onopgeloste pigmentdeeltjes, die zweven in het bindmiddel en vervolgens, na verdunning, in water.
Door hun kleine formaat kunnen kleurstoffen oplossen in, zich binden aan of worden geabsorbeerd door veel poreuze of organische materialen, met name voedingsmiddelen en dranken. Wanneer dit niet mogelijk is, zoals vaak het geval is bij de cellulosevezels van papier of katoen, moet de kleurstof zich aan het materiaal binden via een chemisch tussenproduct, een beitsmiddel . In beide gevallen kunnen deze bindingen niet gemakkelijk ongedaan worden gemaakt of aangepast nadat ze zijn gevormd, waardoor kleurstoffen ongeschikt zijn voor de meeste artistieke toepassingen.
In plaats daarvan gebruiken kunstenaars pigmenten, die ofwel (1) klonten ( aggregaten of kristallen ) van onoplosbare kleurstof zijn, ofwel (2) verfmoleculen die chemisch gebonden zijn aan zeer kleine deeltjes van een kleurloos, transparant, chemisch stabiel, onoplosbaar zout dat in sommige gevallen als eigen beitsmiddel fungeert. (De term kuipverf verwijst naar verfstoffen die worden aangebracht op stoffen die vooraf zijn geweekt in een kuip met een beitsoplossing.) Het bindmiddel (Arabische gom in aquarelverf, acrylhars in acrylverf) bindt deze complexe maar chemisch stabiele deeltjes vervolgens aan de drager (papier of canvas).
De substraten die worden gebruikt in gelakte synthetische organische pigmenten zijn onder andere aluminiumoxide (aluminiumhydraat of transparant wit ), krijt (calciumcarbonaat of calciumsulfaat), kaolien (gehydrateerd aluminiumsilicaat of kaolien ) of aluin (aluminiumkaliumsulfaat, dat al sinds de Romeinse tijd wordt gebruikt om pigmenten te lakken). Veel andere onoplosbare zouten van ijzer, chroom, tin of andere metalen worden echter ook gebruikt bij het lakken van moderne synthetische organische kleurstoffen om pigmenten te produceren met complexe kleuren of een verhoogd dekvermogen (opaciteit).
Verwarrend genoeg kan dezelfde kleurstof een kleurstof worden genoemd wanneer het als een afzonderlijk molecuul of chemische verbinding wordt beschouwd, en een pigment wanneer het is gelamineerd op een transparante ondergrond of is gekristalliseerd tot grotere deeltjes. Alle aquarelverf in tubes en napjes, en sommige vloeibare aquarelverf , worden gemaakt met pigmenten, niet met kleurstoffen.
Kleurweergave . De belangrijkste eigenschap van pigmenten voor schilders is de kleurweergave in de gebruikte materialen.
De kleur van pigmenten wordt in principe bepaald door de atoomstructuur van stoffen, en ontstaat bij pigmenten doorgaans door de absorptie van specifieke golflengten van licht door elektronen die oscilleren over dubbele chemische bindingen ( chromoforen genoemd ) of die stromen tussen de atomen in een kleurstofmolecuul of metaalkristal.
De lichtabsorberende en -reflecterende eigenschappen van een pigment worden nauwkeurig beschreven door een spectrale reflectiecurve . Daarom toont de handleiding voor aquarelpigmenten de reflectiecurve van alle belangrijke pigmenten, die te vinden is via het spectrumpictogram 
.
Met behulp van colorimetrie kan de reflectiecurve worden vertaald naar drie visuele kleureigenschappen die onze kleurwaarneming onder normale licht- en beeldschermomstandigheden beschrijven. Dit zijn tint (de spectrumnaam van een kleur, zoals rood, oranje, geel, groen, blauw en violet); helderheid (de waarde van de kleur in vergelijking met puur wit) en chroma (of verzadiging, de rijkdom of intensiteit van de kleur in vergelijking met een kleurloos grijs met dezelfde helderheid).
Deze kleureigenschappen sluiten aan bij de manier waarop we van nature over kleuren denken en zijn veel eenvoudiger te interpreteren dan reflectiecurven. Verschillende reflectiecurven kunnen echter exact dezelfde kleurweergave produceren , en dit metamerisme betekent dat we de materiële reflectiecurve van het pigment niet alleen op basis van de visuele kleur kunnen bepalen.
Dit is waarom het mengen van verf zo onvoorspelbaar kan zijn . Verfmengsels produceren kleur bij de golflengten waarbij beide verfsoorten in het mengsel licht reflecteren . Maar we kunnen niet, alleen door naar de kleur te kijken, zien welke golflengten een verf absorbeert of reflecteert. We kunnen dus niet, alleen door naar de kleur te kijken, voorspellen dat twee verven met dezelfde kleur op dezelfde manier met andere verven zullen mengen. Meestal doen ze dat niet. Verven met dezelfde kleur kunnen verschillende kleurmengsels opleveren als hun onderliggende reflectiecurven, hun materiële kleur, verschillen. Dit is een fundamenteel feit van alle subtractieve kleurmenging dat ik substantieonzekerheid noem .
De uiteindelijke kleur van verf komt dus tot uiting in de mengverhoudingen . Dit is een belangrijk verschil in denkwijze tussen beginnende en ervaren schilders. Beginners denken aan de pure kleur van de verf zoals die uit de tube komt en kiezen verf die er "mooi uitziet". Ervaren schilders denken na over de mengkleuren die een verf produceert met alle andere kleuren op het palet en kiezen verf die veelzijdig te mengen is.
De visuele kleur van verf is een ontoereikende beschrijving van het menggedrag ervan. Schilders die 'kleurentheorie' leren aan de hand van de visuele kleuren van verf, leren alleen hoe ze tinten moeten mengen . Naarmate je meer vertrouwd raakt met het mengen van verf, moet je de verzadiging en helderheid van de mengsels bestuderen – of ze intens of dof, licht of donker zijn. Dit is de intuïtieve manier waarop een schilder de materiële kleur van een verf leert begrijpen , zoals die wordt bepaald door de onzichtbare reflectiecurve.
Pigmentconcentratie . De kleur van verf wordt beïnvloed door de mate waarin het pigment in een bepaald gebied geconcentreerd is, en er bestaat een specifieke terminologie om deze verschillen te beschrijven.
Volle schaduw is de kleur of het patroon van een pigmentmonster dat oneindig dik is, wat betekent dat 100% van het licht dat op het pigment valt, daadwerkelijk een pigmentdeeltje raakt en daardoor wordt gereflecteerd of geabsorbeerd. Dit gebeurt wanneer de kleur of het patroon van elk materiaal achter of onder het pigment volledig verborgen is.
De kleurnuances worden vaak gemeten op puur pigmentpoeder dat is samengeperst tot een klein tabletje of schijfje. Aquarellisten zien de volledige kleurnuance vaak in hun aquarelverf in napjes of in dikke stapels opgedroogde tubeverf, die veel donkerder en doffer lijken dan de kleur van de verf op papier. Doffe gele tinten lijken groen of bruin, diepgeel is oranje, roodviolet is paars en ftaloblauw of -groen kan zwart lijken.
volledige kleurschakering van verf rondom de kleurencirkel
Schilders visualiseren een verfkleur meestal in termen van de massatoon of toptoon , dat wil zeggen de kleur zoals die eruitziet wanneer deze op een puur witte ondergrond wordt aangebracht als een laag die de onderliggende ondergrond grotendeels, maar niet volledig, bedekt. Bij aquarelverf betekent dit doorgaans elke hoge concentratie verf in water, inclusief in sommige gevallen verf die "onverdund" uit de tube op papier wordt aangebracht, zonder toegevoegd water.
De ondertoon of tint is echter de kleur die de verf aanneemt wanneer deze wordt aangebracht op een puur wit oppervlak als een sterk verdunde oplossing (lage concentratie verf in water), of gemengd met een grote hoeveelheid titaanoxide ( PW6 ) verf.
De kleur van verf verandert op drie manieren tussen de boventoon en de ondertoon: (1) de ondertoon heeft een lichtere waarde, (2) de ondertoon heeft een lagere chroma of een minder verzadigde kleur, en (3) de ondertoon heeft meestal een iets andere tint (aangegeven als de tintverschuiving in de verfclassificaties). Bij veel donkere rode, paarse, blauwe of groene verven zorgt een hogere verdunning er echter tot op zekere hoogte voor dat de chroma toeneemt .
De meeste kunstenaars denken in termen van de massatoonkleur, omdat verf normaal gesproken op die manier op papier wordt aangebracht bij het schilderen. De massatoonstandaard wordt dan ook gebruikt om verfkleuren te beschrijven in de handleiding voor aquarelpigmenten en het kleurenwiel van de kunstenaar .
Een tweede aspect van pigmentconcentratie is de pigmentbelasting , oftewel hoe dicht het pigment in de verf is geconcentreerd. Dit wordt bepaald als het volume pigment in verhouding tot het totale verfvolume.
Bij aquarelverf varieert de verhouding pigment tot verf van minder dan 10% tot ongeveer 20% voor fijn verdeelde, sterk kleurende pigmenten zoals ftalocyaninen, rode chinacridonen of dioxazineviolet; van 20% tot 30% voor Pruisisch blauw, roet, de "ruwe" (niet-gecalcineerde) zwarte en rode ijzeroxiden, zinkwit, gele chinacridonen, benzimidazolonen en de meeste andere synthetische organische pigmenten; 30% tot 40% voor de gele ijzeroxiden, viridiaan, ultramarijnblauw of ultramarijnviolet en de fijnkorreligere kobaltpigmenten (blauw, turkoois, groen); 40% tot 50% voor de cadmiumgelen, de grovere kobaltpigmenten (ceruleumblauw, violet) en "gebrande" (gecalcineerde) rode en gele ijzeroxiden. en 50% of meer voor cadmiumoranje, de cadmiumrode tinten, mangaanviolet en mangaanblauw. Deze variaties zijn te wijten aan verschillen in de deeltjesgrootte en de kleurkracht van de pigmenten, zoals hieronder wordt uitgelegd.
De pigmentbelasting is soms al zichtbaar in de volle kleur van de verf die uit de tube komt – tussen twee verven die met hetzelfde pigment zijn gemaakt, bevat de donkerdere verf meer pigment. De pigmentbelasting wordt verlaagd door vulstoffen of witmakers aan het bindmiddel toe te voegen, waardoor het pigment zowel verdund als lichter wordt. Kobalt- of ultramarijnblauw lijken witter, ftaloblauw of cadmiumblauw lijken lichter en chinacridon- of peryleneblauw lijken minder intens. Een kleurtest is de eenvoudigste manier om de pigmentbelasting van twee of meer verven die met hetzelfde pigment zijn gemaakt te vergelijken.
Deeltjesgrootte . De kleur is op zijn beurt afhankelijk van verschillende materiaaleigenschappen van een pigment. De belangrijkste hiervan is de deeltjesgrootte van het pigment, die wordt gemeten als (1) de mediaan of gemiddelde deeltjesgrootte , en (2) het bereik of de verdeling van de deeltjesgroottes . De meeste pigmenten worden geproduceerd in een reeks deeltjesgroottes, bedoeld voor verschillende toepassingen (kleuring van kunststoffen, keramiek, cement, cosmetica, verf, inkt, enz.).
Allereerst de basisinformatie die u moet weten. De tabel geeft de gemiddelde deeltjesgrootte van veelgebruikte pigmenten in aquarelverf in micrometers (µm). Een micrometer (afgekort "µm") is een miljoenste van een meter, oftewel 0,000036 inch. Ter vergelijking: een mensenhaar heeft een diameter van ongeveer 100 µm; een rode bloedcel 5 µm; een golflengte van licht ongeveer 0,5 µm; het gemiddelde virus ongeveer 0,1 µm.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Er zijn tegenwoordig veel pigmenteigenschappen die worden bepaald door de deeltjesgrootte. De belangrijkste hiervan voor kunstenaars zijn de lichtverstrooiende eigenschappen van het pigment, waaronder de lichtechtheid, kleur, dekkracht en kleurintensiteit .
Bij verschillende aquarelpigmenten geldt over het algemeen dat kleinere deeltjesgroottes kenmerkend zijn voor pigmenten die:
• Hogere kleurkracht , omdat de kleinere deeltjesgrootte een groter oppervlak oplevert bij hetzelfde gewicht (massa) pigment, waardoor een intensere kleur ontstaat bij hetzelfde volume water.
• transparanter , omdat de kleinere, intensere pigmentdeeltjes meer openingen overlaten waardoor het papier doorschijnt, en
• meer vlekken , omdat de kleinere pigmentdeeltjes gemakkelijker doordringen in de ruimtes tussen de papiervezels.
Binnen hetzelfde aquarelpigment kenmerken kleinere deeltjesgroottes (tot een maximale grootte van ongeveer 0,5 µm of de golflengte van licht) doorgaans pigmenten die:
• Zwakker gekleurd (minder verzadigd en lichter van waarde), omdat de toename van het oppervlak als gevolg van de kleinere deeltjesgrootte de totale oppervlakteverstrooiing van dezelfde hoeveelheid pigment vergroot. Bij de meeste minerale pigmenten compenseert dit de toename in kleurkracht.
• Minder lichtecht dan grotere deeltjes van hetzelfde pigment, vooral bij de meeste synthetische organische pigmenten; bij minerale pigmenten is dit effect minder uitgesproken.
• Bij veel pigmenten geldt dat een kleinere deeltjesgrootte ook de pigmentduurzaamheid vermindert ( weerstand tegen beschadiging door hitte, water, zuren, basen en andere stoffen).
Bij olieverf en acrylverf zorgen kleinere deeltjes ervoor dat de pigmenten transparanter en tot op zekere hoogte verzadigder zijn, omdat de deeltjes volledig in het gedroogde verfbindmiddel zijn ingebed, waardoor lichtverstrooiing aan het oppervlak van de deeltjes wordt verminderd. Bij aquarelverf zijn pigmenten met kleinere deeltjes transparanter omdat hetzelfde aantal deeltjes een kleiner oppervlak van het papier bedekt, waardoor meer van het papier (of de verflaag eronder) zichtbaar blijft. Zelfs dekkende verf kan transparanter worden gemaakt door de kleur te verdunnen, waardoor er meer zichtbare ruimtes ontstaan tussen de pigmentdeeltjes die op het papier zijn aangebracht. (Zie deze bespreking van de mythe van de helderheid voor de verschillen tussen olieverf- en aquarelverflagen.)
Al deze eigenschappen houden verband met de meest fundamentele eigenschap van pigment die door de deeltjesgrootte wordt beïnvloed: het pigmentoppervlak . Als we beginnen met een vaste hoeveelheid of een vast gewicht pigment en dit pigment vervolgens verdelen in steeds kleinere deeltjes, dan creëren de kleinere deeltjes een groter totaal oppervlak , zoals hieronder geïllustreerd met een enkel kubisch pigmentkristal.
effect van de deeltjesgrootte op het pigmentoppervlak
Zoals het voorbeeld laat zien, vergroot het verdelen van een enkel kubisch pigmentkristal in 27 kubussen van slechts 1/3 breedte het oppervlak van het pigment met een factor 3, en een vergelijkbare toename treedt op als we de deeltjesgrootte nogmaals met eenzelfde factor verkleinen. Een grove vuistregel is dat het oppervlak X keer zo groot wordt als de gemiddelde deeltjesgrootte met 1/X wordt verkleind .
Dit grotere oppervlak betekent dat de verhouding tussen bindmiddel en pigment groter moet zijn bij fijner verdeelde pigmenten. Dat wil zeggen dat er meer water of bindmiddel nodig is om alle kanten van elk pigmentdeeltje te bevochtigen of volledig te bedekken, of omgekeerd dat hetzelfde gewicht pigment gemengd met hetzelfde gewicht water een dikkere pasta oplevert naarmate de pigmentdeeltjes kleiner worden. Dit verklaart gedeeltelijk de variaties in pigmentconcentratie tussen verven gemaakt met verschillende soorten pigment. Het verklaart ook de neiging van sommige pigmenten om in water te zinken (vanwege de grote deeltjesgrootte) en van andere om in water te diffunderen of uit te spreiden en terug te vloeien wanneer het water droogt (vanwege de kleine deeltjesgrootte).
Net als bij water geldt dit ook voor licht: kleinere deeltjes hebben een groter oppervlak waarop licht kan vallen, waardoor de lichtverstrooiing door het pigmentoppervlak en de erosie van het pigment door lichtabsorptie toenemen.
Deeltjesgrootte is echter geen eenvoudige eigenschap. De meeste pigmentdeeltjes klonteren samen of vormen grotere brokken, aggregaten (deeltjesclusters) of agglomeraten (klonten aggregaten) genoemd, zoals hieronder weergegeven. In veel gevallen kan deze klontering worden beheerst door productiemethoden en chemische additieven, en de grootste klonten kunnen door de verffabrikant worden verkleind tijdens het malen (mengen) van pigment en bindmiddel.
De deeltjesgrootte is geen eenvoudige eigenschap.
(links) deeltjes van chinacridonpigment die samenklonteren tot aggregaten en agglomeraten (foto van de fabrikant); (rechts) variatie in de deeltjesgrootte van viridiaanpigment (uit Newman 1997)
Pigmentdeeltjes komen ook voor in verschillende groottes, net als de rotsen, stenen, grind en zand die in bergbeekjes te vinden zijn. In het bovenstaande viridiaanmonster zijn de grootste deeltjes met het blote oog zichtbaar, maar de kleinste deeltjes zijn te klein om onder een microscoop te zien. Een zeer grote variatie in deeltjesgrootte is kenmerkend voor goedkope kobalt-, mangaan- en chroomkristalpigmenten, maar alle pigmenten vertonen een scala aan deeltjesgroottes dat wordt beschreven door de deeltjesgrootteverdeling .
Deeltjesgrootteverdeling voor typisch titaandioxide
Het diagram toont een typisch titaandioxidepigment, dat doorgaans zo wordt geproduceerd dat de deeltjesgrootteverdeling zo klein mogelijk is en dat het grootste deel van de totale deeltjes binnen het groottebereik valt dat een dekkende pigmentlaag oplevert. Elke balk geeft het percentage van alle deeltjes weer dat binnen een smal groottebereik valt; deze bolvormige of klokvormige curve is kenmerkend voor alle pigmenten die in druk- en schildermedia worden gebruikt.
Ten slotte kunnen veel gangbare pigmenten twee of meer kristal- of deeltjesvormen aannemen, afhankelijk van de manier waarop ze worden geproduceerd, zoals rechts is weergegeven voor ijzerblauw ( PB27 ). Omdat deze een vergelijkbare variatie in de deeltjesverdeling vertonen, zal het opvallende verschil in de vorm van het pigment het dominante effect hebben op de lichtabsorberende en lichtverstrooiende eigenschappen van het pigment, wat de kleur aanzienlijk kan beïnvloeden.
Ondanks deze complicaties heeft de deeltjesgrootte van het pigment invloed op veel eigenschappen van de verf, dus het is de moeite waard om te weten of gangbare pigmenten doorgaans een grove of fijne structuur hebben.
Lichtechtheid . Mooie kleuren zijn waardeloos zonder de duurzaamheid die ervoor zorgt dat ze lang meegaan. Daarom is lichtechtheid , het vermogen van het pigment om onveranderd te blijven bij langdurige blootstelling aan licht, de derde belangrijke eigenschap van een pigment.
De lichtechtheid wordt in principe bepaald door de moleculaire structuur van de kleurstof of het pigment: sommige moleculen breken af of veranderen van vorm onder de continue lichtinval, waardoor hun kleur verdwijnt. De effecten verschillen afhankelijk van het type pigment: alle pigmenten die volledig vervagen zijn organisch , terwijl de meeste anorganische pigmenten vergrijzen of donkerder worden. De meeste volledig permanente pigmenten zijn anorganisch, met name de synthetische, terwijl de pigmenten die het snelst vervagen organisch zijn.
De logica en methoden voor het testen van de lichtechtheid van pigmenten worden beschreven op de pagina ' Je eigen lichtechtheidstesten' . Maar lichtechtheid moet altijd aan bod komen in elke discussie over pigmenteigenschappen die waardevol zijn voor kunstenaars.
Kleurkracht . De kleurkracht van een pigment is het vermogen om te kleuren in verhouding tot de massa. Naarmate de kleurkracht toeneemt, neemt de hoeveelheid (gewicht of volume) pigment die nodig is om de gewenste kleurintensiteit te bereiken af. De kleurkracht geeft ook aan in hoeverre een pigment de kleur van een mengsel met andere pigmenten domineert. Om die reden spreken sommige aquarellisten ten onrechte over de kleurkracht als mengsterkte.
De kleurkracht wordt bepaald door een kleurtest , waarbij de minimale hoeveelheid pigment wordt gemeten die nodig is om een waarneembare kleur te geven aan een specifieke hoeveelheid heldere vloeistof of witte verf, of de relatieve kleurintensiteit van een specifieke hoeveelheid pigment gemengd met een specifieke hoeveelheid heldere vloeistof of witte verf.
Over het algemeen hebben pigmenten met een kleinere deeltjesgrootte een hogere kleurkracht dan grovere pigmenten, en synthetische organische pigmenten hebben een hogere kleurkracht dan minerale pigmenten. Ftalocyanineblauw heeft bijvoorbeeld een kleurkracht die ongeveer 40 keer groter is dan die van ultramarijnblauw en twee keer zo groot als die van Pruisisch blauw.
Brekingsindex . Vervolgens is er wat aquarellisten de transparantie van het pigment noemen nadat het op het papier is opgedroogd. Dit betekent dat de verf alles erachter – of het nu het papier, inkt- of houtskoolstrepen op het papier of een eerdere verflaag is – volledig doorlaat.
In feite beschrijven aquarellisten hiermee het dekvermogen van een pigment, oftewel de dikte van een verflaag die nodig is om een zwart-witpatroon op een geschilderd oppervlak volledig te bedekken. De transparantie van een pigment is de mate waarin de verflaag verdwijnt wanneer deze over een zwart oppervlak wordt aangebracht .
Omdat veel aquarellisten een hekel hebben aan dekkracht en niet op zwarte ondergronden schilderen, definieer ik transparantie in de handleiding voor aquarelpigmenten als een gebrek aan dekkracht, en opaciteit als een aanzienlijke of volledige dekkracht bij het aanbrengen van dekkende laag.
De transparantie van verf hangt voornamelijk af van de gemiddelde grootte van de pigmentdeeltjes en de dikte van de verflaag – dat wil zeggen, het aantal pigmentdeeltjes dat het papier bedekt. In tegenstelling tot wat vaak wordt gedacht, maakt het niet veel uit of de pigmentdeeltjes zelf transparant of halfdoorzichtig zijn. De reden hiervoor is dat de meeste aquarelpigmenten dekkend zijn zodra ze droog zijn, waardoor alleen de tussenruimte tussen de pigmentdeeltjes de achtergrond doorschijnt.
Hier is waarom. De "transparantie" of dekkracht van pigment hangt af van de verhouding tussen de brekingsindex van het pigment en het omringende medium, de RI-verhouding . Pigmenten lijken transparant wanneer deze verhouding dicht bij 1,0 ligt, zoals het geval is wanneer pigmenten zijn ingesloten in een acryl- of olieverflaag. Maar aquarelverf vormt geen verflaag die de pigmentdeeltjes volledig omsluit, zoals olie- of acrylverf dat wel doet, maar verspreidt de bijna onbedekte pigmentdeeltjes over de cellulosevezels en de holtes van het papier. Hun RI-verhouding wordt bepaald door de brekingsindex van het pigment ten opzichte van de omringende lucht. Zoals deze tabel laat zien, zijn bijna alle aquarelpigmenten in die situatie dekkend.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Het volgende voorbeeld laat zien hoe verschillende witte pigmenten met verschillende brekingscoëfficiënten eruitzien wanneer ze gemengd worden in dezelfde acrylbasis, die een brekingsindex heeft die ongeveer gelijk is aan die van Arabische gom in aquarelverf.
dekkracht van verf en brekingsindex van pigment
gelijke hoeveelheden (in volume) van vijf witte pigmenten in een acrylbasis; brekingsindex van het pigment in zwart, verhouding van de brekingsindex van het pigment tot de brekingsindex van de basis (1,5) in rood; anataas en rutiel zijn verschillende kristalvormen van titaandioxide ( PW6 ) — Bron : DuPont Coating Chemicals
Deze afbeelding is nuttig omdat hij het visuele effect laat zien van het getal in rood, de brekingsindex (RI) van het pigment en de omringende laag. Een pigment lijkt aanzienlijk troebel wanneer de RI rond de 1,33 ligt, en bijna volledig dekkend wanneer deze boven de 1,5 ligt. Maar 1,5 is de RI van aquarelpigmenten in lucht, wat betekent dat die pigmenten enigszins troebel of dekkend zullen lijken, afhankelijk van hoeveel Arabische gom er nog aan de pigmenten op het papieroppervlak vastzit. Pigmenten met een brekingsindex van 2,0 of hoger zullen troebel of dekkend lijken, ongeacht of ze in een bindmiddel zijn ingesloten of niet.
Deze troebelheid wordt veroorzaakt door lichtverstrooiing aan het oppervlak van de pigmentdeeltjes: licht wordt teruggekaatst naar de kijker zonder gedeeltelijk te worden geabsorbeerd of "gekleurd" door het pigment zelf. Deze verstrooide of "witte" reflectie verdunt of ontkleurt het gereflecteerde licht en veroorzaakt een verandering in de kleur van het pigment tijdens het drogen: veel aquarelverf wordt lichter en minder verzadigd naarmate deze droogt, vooral die met deeltjesgroottes kleiner dan 1,0 µm.
twee kristalvormen van hetzelfde Pruisisch blauwe pigment
van Barbara Berrie (1997)
Doorgaans worden de meest "transparante" aquarelverfsoorten gemaakt met pigmenten met een zeer kleine deeltjesgrootte en/of een zeer hoge kleurkracht. Dit betekent dat de pigmentdeeltjes dun op het papier kunnen worden aangebracht en toch een intense kleur opleveren. De "dekkende" pigmenten hebben grotere deeltjes en/of een doffere kleur. Dit betekent dat de kleurkracht van het pigment gecompenseerd moet worden door de pigmentconcentratie in de verf te verhogen. Kortom, "transparantie" ontstaat tussen de pigmentdeeltjes en niet erdoorheen. (Zie voor meer informatie over de transparantie van verf het gedeelte over de mythe van de lichtheid .)
Soortelijk gewicht . Alle pigmenten hebben een karakteristiek soortelijk gewicht , wat simpelweg het gewicht van het pigment in water is – dat wil zeggen, de verhouding tussen het gewicht van het pigment en het gewicht van het water dat het in oplossing verdringt. Deze verhouding is constant, ongeacht de deeltjesgrootte, en is de zesde basiseigenschap van pigmenten.
De soortelijke massa van water is 1,0; alles wat drijft heeft een soortelijke massa kleiner dan 1. Zware pigmenten hebben een soortelijke massa die veel groter is dan 1, wat betekent dat ze meer wegen dan het volume water dat ze verplaatsen, en daarom in een oplossing zinken .
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Aquarellisten raken zich bewust van het soortelijk gewicht wanneer ze ontdekken dat verdunde oplossingen van sommige pigmenten – met name kobalt-, chroom- en cadmiumpigmenten – geroerd moeten worden telkens wanneer de kwast met verf wordt gevuld. Veel aquarellisten classificeren deze verven als sedimentair , wat lijkt te betekenen dat het pigment erg dicht of erg zwaar is, of beide.
De kleinste deeltjes van zware pigmenten kunnen echter in oplossing blijven zweven, net als stofdeeltjes in de lucht, vanwege de voortdurende beweging van watermoleculen. "Sedimentair" is dus geen fundamentele eigenschap van het pigment, maar hangt af van de gecombineerde effecten van soortelijk gewicht en deeltjesgrootte, zoals weergegeven in het diagram.
de variëteit aan "sedimentaire" verven
Als we pigmenten indelen op basis van hun geschatte deeltjesgrootte en soortelijk gewicht, dan kan het domein van pigmenten worden opgedeeld in twee groepen:
• De grotendeels synthetische organische pigmenten (waaronder ijzerblauw en roet) hebben zowel een kleine deeltjesgrootte als een lage soortelijke massa. Deze pigmenten hebben een gewicht dat dicht bij dat van water ligt, waardoor ze langer in suspensie blijven zweven; ze zijn ook erg klein, wat betekent dat de beweging van watermoleculen ze langer in de lucht kan houden.
• De "sedimentaire" pigmenten zijn ofwel erg zwaar (hoge soortelijke massa) ofwel erg groot. Beide eigenschappen verkorten de tijd dat ze in suspensie kunnen blijven door drijfvermogen of het schuddende effect van moleculaire botsingen. Bovendien hebben al deze pigmenten een relatief lage kleurkracht , wat betekent dat de pigmentbelasting (pigmentdichtheid) moet worden verhoogd om een bevredigende kleurconcentratie te verkrijgen.
Houd er rekening mee dat sommige algemene "aarde"-pigmenten (gele oker, Venetiaans rood) "sedimentair" zijn, terwijl andere (rauwe sienna) dat niet zijn. Gebrande sienna en rauwe omber kunnen, afhankelijk van het merk, zowel "sedimentair" als "transparant" zijn; de "sedimentaire" verven bevatten pigmenten met een grotere deeltjesgrootte of een lagere kleurkracht.
Deze verschillen in gecombineerd soortelijk gewicht en deeltjesgrootte kunnen worden aangetoond met een sedimentatietest .
Vlekken (Weerstand tegen loslaten) . Een specifiek probleem voor aquarelschilders is de aanwezigheid van vlekken of de weerstand tegen loslaten van verf. Vlekken is echter geen inherente eigenschap van een pigment, maar ontstaat door de gecombineerde effecten van verschillende eigenschappen van het aquarelpigment, de verf en het papier:
• Pigmenten met een kleine gemiddelde deeltjesgrootte kunnen gemakkelijker in de kleine ruimtes tussen de papiervezels vloeien of kruipen , waar ze "vlekken" achterlaten omdat ze te diep ingebed zijn om weg te vegen; extreem kleine pigmentdeeltjes kunnen ook een elektrostatische hechting vertonen waardoor ze plastic paletten en penseelharen bevlekken.
• Deze kleine of fijnverdeelde pigmenten worden vaak gemalen met een dispergeermiddel (zoals ossengal), wat de menging van droog pigment en bindmiddel tijdens het malen versnelt; dit dispergeermiddel verhoogt op zijn beurt de capillaire beweging van pigmentdeeltjes in de papiervezels. Verf met een hoog gehalte aan bevochtigingsmiddel dringt ook dieper in het papier door.
• Verfsoorten met een hoog gehalte aan arabische gom als bindmiddel hebben de neiging om de verf aan het papieroppervlak te hechten en zowel de pigmentdeeltjes als de papiervezels te omhullen met een gomachtige laag. Hierdoor is het pigment gemakkelijker te verwijderen, omdat het in water oplost.
• Papierpulp die licht is gemacereerd , of pulp gemaakt van houtvezels of Aziatische grassen, is veel absorberender dan papierpulp gemaakt van sterk gemacereerde katoen- of linnencellulose.
• Een zwaardere oppervlakte- en/of interne lijmlaag sluit de cellulosevezels af van het pigment en dicht meer ruimtes tussen de vezels af, waardoor de pigmentdeeltjes aan de oppervlakte blijven.
• Een gladdere papierafwerking (warmgeperst in plaats van ruw) wordt verkregen door het papier te kalanderen , oftewel het tussen ijzeren rollen te persen. Dit comprimeert de ruimtes tussen de papiervezels en vermindert de kanaaltjes waardoor pigmentdeeltjes diep in het papier kunnen doordringen. Warmgeperst papier is hierdoor echter ook minder absorberend, waardoor het vaak een dunnere laag oppervlaktelijm krijgt die vlekken beter kan opnemen. Bovendien heeft warmgeperst papier nog steeds een oppervlaktestructuur die vele malen groter is dan de fijn verdeelde pigmentdeeltjes, waardoor vlekken kunnen ontstaan. Het gevolg is dat vlekken op warmgeperst papier hardnekkiger kunnen zijn en dat het verwijderen van vlekken op de gladde afwerking lastiger kan zijn.
Of vlekken nu gewenst zijn of als storend worden ervaren, de schilder kan ze op verschillende manieren verminderen: door verf te gebruiken met grovere pigmentdeeltjes of met minder dispergeermiddel en/of meer Arabische gom in het bindmiddel; door Arabische gom toe te voegen aan de opgeloste verf; door papier met een gladdere afwerking te gebruiken; of door papier te gebruiken met een dikkere laag oppervlaktebehandeling, inclusief papier dat vooraf is behandeld met een laag Arabische gom.
Dispergeerbaarheid . Een verborgen maar belangrijke eigenschap van pigment is de dispergeerbaarheid , die simpelweg aangeeft hoe gemakkelijk het pigmentpoeder grondig en gelijkmatig bevochtigd kan worden in de verfbindvloeistof of in water. Helaas kan ik u geen specifieke informatie geven over de dispergeerbaarheid van pigmenten, omdat deze informatie moeilijk te verkrijgen is en afhangt van de productiemethoden en chemische eigenschappen van het pigment.
Er zijn echter twee zichtbare gevolgen van de dispergeerbaarheid van pigment: de activiteit van de aquarelverf in natte toestand en de verwachte houdbaarheid . Om het pigment naar de verffabrikant te verzenden, kan de fabrikant een of meerdere chemicaliën toevoegen die voorkomen dat het pigment klontert, een velletje vormt of bezinkt in de oplossing; deze toevoegingen blijven bij het pigment tot het eindproduct. Om pigment in verf om te zetten, moeten de verffabrikanten het pigment met het bindmiddel vermalen. Om dit bevochtigingsproces te versnellen of te verlengen, kunnen ze een oppervlakteactieve stof of dispergeermiddel aan het verfmengsel toevoegen, die net als afwasmiddel de vettige deeltjes van je bord losmaakt, afbreekt en oplost.
Pigmenten die door hun elektrostatische aantrekkingskracht op elkaar de neiging hebben te klonteren (ftalos, ijzerblauw), of die moeilijk oplossen vanwege hun kleine deeltjesgrootte (aardpigmenten, roet), bevatten uiteindelijk veel meer oppervlakteactieve stoffen in de verf. Bij aquarelverf zijn de belangrijkste boosdoeners over het algemeen de pigmenten met een kleine deeltjesgrootte – ftalos, roet, ijzerblauw, veel aardpigmenten, alizarinekarmijn en veel van de semi-transparante synthetische organische pigmenten – en grotere, zachte pigmenten, zoals ultramarijnblauw of cadmiumpigmenten, die onder de druk van het maalproces samenklonteren. Goedkopere verfmerken proberen geld te besparen door het maalproces te versnellen en voegen daarom vaak oppervlakteactieve stoffen toe aan bijna elke kleur die ze produceren.
Net zoals een druppel zeep in een vettige gootsteen ervoor zorgt dat het vet op het oppervlak naar buiten spat, spat een druppel verf met oppervlakteactieve stof ook naar buiten vanaf het contactpunt met het natte papier. Dit is op zich geen eigenschap van het pigment, maar het resultaat van toevoegingen van de fabrikant die bedoeld zijn om het pigment tijdens transport te stabiliseren en het malen van het pigment tot verf te vergemakkelijken.
basisverftests
Rekening houdend met de eigenschappen van pigmenten, zijn er een aantal traditionele methoden om de kleurkracht, kleurweergave, deeltjesgrootte en de aanwezigheid van verftoevoegingen te testen. Deze tests vereisen geen speciale materialen of gereedschappen, met uitzondering van een microscoop zoals die op de middelbare school wordt gebruikt.
Kleurproef . De tintproef geeft geen betrouwbaar beeld van hoe de verf er op papier uitziet. Daarvoor is de kleurproef een effectieve methode. De kleurproef wordt door drukkers gebruikt om inkten te testen en is een zeer snelle, nauwkeurige en betrouwbare manier om de kleur van verf te beoordelen. Je kunt binnen 20 tot 30 minuten kleurstalen maken van een complete verflijn.
Breng een klein beetje verf (ongeveer zo groot als een linze) aan op een glad, geperst aquarelpapier of dik (tweelaags) wit Bristol-papier op een vlakke ondergrond en smeer het uit met de rand van een groot paletmes of plamuurmes. Gebruik hiervoor een snelle, neerwaartse beweging met stevige druk. De streep moet de verf verdunnen tot een egale, matte afwerking; donkere of glanzende plekken geven aan dat je meer druk met het mes moet uitoefenen.
Met deze methode kan de textuur of korreligheid van het pigment (maar niet de flocculatie) worden beoordeeld, maar helaas is het verfmonster zo dun dat het geen betrouwbare test is voor de transparantie van het pigment – alle pigmenten zullen halfdoorzichtig lijken. (Opmerking: deze methode met een paletmes is iets anders dan de vloeibare methode die wordt gebruikt om gestandaardiseerde lichtechtheidsmonsters te maken , waarbij een verfoplossing wordt uitgesmeerd over een schuin geplaatst stuk wit filtreerpapier.)
Vergelijkende tekening van acht merken kobaltblauw
Van links naar rechts: Rowney Artists, M. Graham, DaVinci, MaimeriBlu, Holbein, Schmincke, Daniel Smith, Winsor & Newton
De foto toont verfmonsters van dezelfde verfsoorten als in de illustratie van de kleurtest. Merk op dat de verschillen in helderheid, verzadiging en tint van de verfsoorten nu iets beter zichtbaar zijn. De verf van Rowney Artists en Winsor & Newton lijkt nogal dof, terwijl de DaVinci-verf kunstmatig helderder lijkt. Holbein is wederom de zwakste en de MaimeriBlu is zo donker dat deze mogelijk is gemengd met een donkerder kobaltpigment, zoals diep kobaltblauw. De test onthult ook de gedeeltelijke scheiding van pigment en bindmiddel in de Schmincke-verf.
Deze verfstrepen met een paletmes zijn effectief voor kleurvergelijkingen bij een standaard verfdikte, maar ze kunnen het kleurspectrum van hoofdkleur tot tinten niet weergeven. Daarvoor moet je verfstalen maken .
Kleurtest . Dit is de meest krachtige en onthullende test die je kunt doen voor je aquarelverf. Het toont de kleurkracht van de verf, wat een maatstaf is voor zowel de pigmentconcentratie als de pigmentkwaliteit in de verf.
Bij de traditionele kleurtest meng je een kleine hoeveelheid van de verf die je wilt testen met een gelijke, grote hoeveelheid witte verf, meestal titaandioxide PW6 . Dit is de enige haalbare methode voor olie- of acrylverf, maar voor aquarelschilders is mengen met water sneller en goedkoper. Ik laat beide methoden zien.
Test voor het mengen van verf . Om een mengoplossing te maken , lost u een nauwkeurig afgemeten, kleine hoeveelheid verf grondig op in een grote hoeveelheid water. Ik gebruik ongeveer 1/8 theelepel verf, afgestreken met een paletmes, in twee liter water – maar de juiste verhoudingen kunnen afhangen van de intensiteit van de verfsoorten die u test. Als er te veel verf in het water wordt opgelost, wordt het water troebel; als er te veel water wordt gebruikt, zullen de verschillen tussen de verfsoorten te klein zijn om te zien.
Bij lichtgele of aardpigmenten kan het water getint worden met een zeer kleine hoeveelheid ftalocyaninegroen; de tintsterkte wordt aangegeven door de mate van verandering ten opzichte van deze basiskleur en de tint (blauwachtig of geligachtig) van het resulterende groene mengsel — sterkere verfsoorten zullen een geler tint hebben.
Alle verfsoorten moeten op exact dezelfde manier worden afgemeten en verdund in identieke, heldere glazen of plastic containers. (Sapflessen van 4,8 liter of 2 liter, zonder etiket, werken prima.) Beoordeel vervolgens visueel de kleurhelderheid, transparantie en intensiteit van de oplossingen naast elkaar. Het is het beste om de monsters te bekijken tegen een helder verlichte witte achtergrond (een wit vel papier in direct zonlicht, of een wit laken voor een helder verlicht raam, is ideaal). Zorg ervoor dat het ene monster geen gekleurd licht op het andere werpt.
Verf met een hogere kleurkracht (betere kwaliteit pigment, hogere pigmentconcentratie) geeft een donkerdere, intensere kleur. De beste oplossingen hebben een diepe, bijna transparante kleur zonder melkachtige waas. (Dit kunt u controleren door een lepel in het mengsel te steken.)
De kleurtest is lastig uit te voeren op alle verfsoorten van verschillende merken, maar door je te concentreren op een handvol van de duurste pigmenten – een selectie uit cadmiumrood, cadmiumoranje, kobaltblauw, kobaltviolet, dioxazineviolet, viridiaan, ftalogroen YS, pyrroloranje of -rood, benzimidanoranje, chinacridonviolet, indanthronblauw, enz. – krijg je een redelijk beeld van de kwaliteitsnormen van de verfmerken.
kleurtestoplossingen van acht merken kobaltblauw
Van links naar rechts: Rowney Artists, M. Graham, DaVinci, MaimeriBlu, Holbein, Schmincke, Daniel Smith, Winsor & Newton
De foto toont een vergelijking van kobaltblauw in acht gangbare merken aquarelverf in een glazen vaas van een halve gallon (ongeveer 2 liter) met water. Let op de variaties in kleurhelderheid, intensiteit en de dekkracht of melkachtigheid van het mengsel. Verf met te weinig kleur is bijna altijd verf waarbij de pigmentconcentratie is verlaagd om de productiekosten te drukken.
Bij dure kobaltverf kan een bijzonder intense kleur wijzen op de toevoeging van goedkopere pigmenten (meestal ftalocyanineblauw). Aanvullende tests zijn nodig om deze toevoegingen te identificeren, maar soms zal de tint van het mengsel anders zijn.
Verfproef voor het kleuren van de verf . Meng voor de verfproef 10 delen titaanwitte verf met 1 deel van de te testen verf(en). De exacte verhoudingen doen er niet toe, zolang u ze maar consistent afmeet met schone instrumenten. Als u keukenmaatlepels gebruikt, is 1¼ theelepel witte verf en ⅛ theelepel verf een goede verhouding. (Een theelepel is iets minder dan 5 milliliter, dus u kunt 9 verfproeven uitvoeren met 4 tubes titaanwitte verf van 15 ml.) U kunt ook kleinere hoeveelheden afmeten, maar dit maakt het lastiger om alles consistent te houden – het heeft geen zin om de test uit te voeren als u de resultaten niet kunt vertrouwen.
Knijp de verf in de maatlepel, schraap het er glad en vlak af en zorg ervoor dat er geen overtollige verf op de bodem zit. Schep de verf vervolgens met een vochtige, platte kwast van synthetisch haar (1,25 cm) in een mengkom. Doe hetzelfde met de witte verf en meng met de kwast tot de kleur homogeen en egaal is. Breng de verf vervolgens aan op wit papier. Je wilt een dikke laag onverdunde verf, zodat het papier er niet doorheen schijnt; verdun de verf niet met water. Breng voor de zekerheid ook een proefstukje van de onverdunde verf aan.
Testverfproeven met 12 merken cadmiumrood
(boven, van links naar rechts): Art Spectrum, M. Graham, Daniel Smith, Maimeri, Rowney Artists, DaVinci; (onder, van links naar rechts): Sennelier, Winsor & Newton, Holbein, Utrecht, Rembrandt, Cotman
Deze verfkleurentests tonen mengsels van titaanwit en cadmiumrood (middelrood of lichtrood, afhankelijk van het merk) in een verhouding van 10:1, met ter vergelijking monsters van de pure verfkleur. Deze test verdeelt de verven in drie groepen op basis van de CIELAB-lichtheid (cursief getal):
• de donkerste vier (Art Spectrum, Rowney Artists, M. Graham, Daniel Smith)
• de middelste vier (Winsor & Newton, Holbein, Maimeri, Utrecht)
• de vier lichtste (Sennelier, Rembrandt, Cotman, DaVinci)
Een kleurtest is niet nauwkeurig als er een zichtbare scheiding is tussen bindmiddel en pigment, omdat het pigmentmonster dan te geconcentreerd wordt; dit gebeurde met mijn tubes Art Spectrum en Blockx cadmiumrood.
De digitale afbeelding legt de zichtbare kleurverschillen tussen de verfsoorten niet vast, wat ook de helderheid beïnvloedt. Desondanks maakt de test wel onderscheid tussen de zeer sterke en de zeer zwakke (of "studentenkwaliteit").
Sedimentatietest . Een sedimentatietest geeft inzicht in de gemiddelde deeltjesgrootte van pigmenten, evenals de aanwezigheid van niet-aangegeven kleurstoffen.
Pigmenten hebben elk een iets andere soortelijke massa , dat wil zeggen de verhouding tussen het gewicht van het pigment en het gewicht van het water dat het in oplossing verdringt. Alle pigmenten hebben een soortelijke massa groter dan 1, waardoor ze zinken in plaats van drijven. Verschillen in hun soortelijke massa zorgen er echter voor dat de pigmentdeeltjes met merkbaar verschillende snelheden zinken: de zwaardere deeltjes zakken naar de bodem van de container, terwijl de lichtere deeltjes in oplossing blijven. Voor pigmenten met een vergelijkbare of dezelfde soortelijke massa heeft een verschil in de deeltjesgrootteverdeling van het pigment een significant effect: de grootste deeltjes bezinken binnen enkele minuten, terwijl de kleinste deeltjes mogelijk voor onbepaalde tijd in oplossing blijven.
Om een sedimentatiemonster te maken, lost u een afgestreken kwart theelepel verf op in een glas water – gebruik bij voorkeur een glas met een platte bodem en rechte wanden. Het is belangrijk om de oplossing herhaaldelijk te roeren totdat u zeker weet dat alle verf volledig is opgelost. Laat de verfmonsters vervolgens enkele dagen ongestoord staan . (Ik zet de monsters op een vensterbank op het noorden, waar ze uit de weg staan maar wel gemakkelijk dagelijks te controleren zijn.)
Laat de kleuroplossingen staan totdat u in de meeste monsters door de bovenste helft van het glas kunt kijken (dit duurt drie tot zeven dagen , afhankelijk van de deeltjesgrootte en het soortelijk gewicht van het pigment). Kijk vervolgens naar (1) hoe diep in de oplossing de pigmentdeeltjes zijn gezakt (wat de relatieve gemiddelde grootte van de pigmentdeeltjes aangeeft); (2) de duidelijkheid van de grens tussen zware en lichte pigmentdeeltjes (wat de variatie in grootte van de pigmentdeeltjes laat zien); en (3) de mate van troebelheid in het heldere deel van de oplossing (wat kan wijzen op de aanwezigheid van andere ingrediënten ).
Sedimentatievergelijking van zes merken cadmiumrood
Van links naar rechts: controlemonster (cadmiumoranje nr. 2), Daniel Smith cadmiumrood scharlaken, DaVinci cadmiumrood, Holbein licht cadmiumrood, M. Graham licht cadmiumrood, Rowney Artists licht cadmiumrood, Winsor & Newton cadmiumrood
De afbeelding toont sedimentatiemonsters van zes cadmiumrode verven die een vergelijkbare scharlakenrode tint vertonen in aftrekmonsters en kleuroplossingen. Als controlemonster (uiterst links) heb ik een zuiver, hoogwaardig maar relatief grof cadmiumoranje pigment nr. 2 (van Kremer Pigments ) grondig gemengd met een gelijke hoeveelheid Arabische gomoplossing. Na vier dagen is dit cadmium volledig uit de oplossing bezonken (witte pijl), de grens tussen deze laag en de heldere laag is duidelijk zichtbaar en de oplossing van lichtere deeltjes is bijna transparant. Dit cadmiummonster bestaat dus uit grove korrels van vergelijkbare grootte en zonder toevoegingen.
De DaVinci-verf is ook volledig bezonken, wat wijst op een relatief grove pigmentkorrel; de intensere kleur van de oplossing is het gevolg van een hoger aandeel kleine pigmentdeeltjes (ongelijke deeltjesgrootte) en meer additieven in het bindmiddel. De Daniel Smith- en Rowney Artists-verven zijn tot ongeveer hetzelfde niveau bezonken, met een vage grens en een ondoorzichtige oplossing. De Winsor & Newton-verf is iets verder bezonken en de oplossing is iets troebeler, wat erop wijst dat deze een grotere gemiddelde deeltjesgrootte heeft en ofwel is gemengd uit een lichte en een donkere tint cadmiumselenosulfide (donkere tinten bevatten meer selenium en zijn vaak grover gemalen, waardoor de pigmentdeeltjes zwaarder zijn) ofwel een lichtere vulstof bevat die de rest van de vloeistof troebel maakt.
De stoffen van M. Graham en Holbein zijn veel minder uit de oplossing neergeslagen, wat erop wijst dat deze cadmiumverbindingen met een veel kleinere deeltjesgrootte zijn gemaakt. Ze zouden langer moeten worden bewaard om de variaties in deeltjesgrootte en de aanwezigheid van additieven in het voertuig te kunnen beoordelen.
Over het algemeen geldt dat bij hetzelfde type pigment een kleinere deeltjesgrootte een hogere kleurkracht zou moeten opleveren, maar de sedimentatietest is niet volledig consistent met de resultaten van de kleurtest (hierboven). De rangschikking is hier (1) M. Graham, (2) Holbein, (3) Daniel Smith, (4) Rowney Artists, (5) Winsor & Newton, (6) DaVinci; in de kleurtest was het (1) Rowney Artists, (2) M. Graham, (3) Daniel Smith, (4) Winsor & Newton, (5) Holbein, (6) DaVinci.
Door de twee rangen te combineren, krijgen we: (3) M. Graham, (5) Rowney Artists, (6) Daniel Smith, (7) Holbein, (9) Winsor & Newton, (12) DaVinci.
Voer de sedimentatietesten altijd uit in doorzichtige glazen bakjes. Bij sommige verfsoorten kunnen de witmakers of vulstoffen eerst bezinken en een witachtige laag op de bodem vormen die alleen van onderaf zichtbaar is (zie voorbeeld rechts).
Oplossingstest . Deze zeer onthullende test is eenvoudig uit te voeren.
Zet voor elke verfsoort die je wilt testen aparte, kleine, witte porseleinen of plastic bakjes klaar. Vul elk bakje met 2 tot 3 eetlepels water. Zet de bakjes een paar dagen op een plek waar ze niet gestoord worden, uit de buurt van zonlicht of tocht.
Knijp een stukje verf van 2 cm rechtstreeks uit de tube in het eerste bakje; laat de verf in het water druppelen zonder het bakje te bewegen. Observeer de verf een paar minuten om de onmiddellijke reactie te zien. Veel verven zullen pigment in het water afgeven, als een dunne film op het oppervlak of als verfwolkjes in de oplossing – soms beide. Noteer uw waarnemingen en ga dan verder met de volgende verf. Zodra alle monsters zijn voorbereid, dek ze af met folie of een boek en laat ze twee dagen staan. Haal de folie of een boek eraf en bekijk de monsters opnieuw.
Oplossingstest van viridiaanverf met één pigment
Van links naar rechts: M. Graham, Winsor & Newton, Rowney Artists, Holbein; (boven) na 2 minuten, (onder) na 2 dagen
De vier bovenstaande voorbeelden zijn gemaakt van verf met zogenaamd één pigment, maar vertoonden duidelijke verschillen tussen de vier merken.
Ik heb voor viridiaan ( PG18 ) gekozen omdat het pigment een chemisch eenvoudig, volledig inert mineraalkristal is met een kenmerkende kleur en een hoge soortelijke massa . Het gedrag ervan in een oplossing zou niet anders moeten zijn dan dat van zeer fijn zand.
De M. Graham-verf laat zien hoe een echt zuivere verf zich hoort te gedragen. Na twee dagen is het water grotendeels verdampt, maar de verf is op zijn plaats blijven hangen.
Alle andere verfsoorten losten direct op in water, wat wijst op de aanwezigheid van dispergeermiddelen in de verfformulering. De mengsels van Winsor & Newton en Daler Rowney hadden een duidelijke witachtige en troebele kleur, wat suggereert dat een vulmiddel of glansmiddel met een lagere soortelijke massa in het mengsel overheerst.
De Holbein-verf verspreidde zich lang niet zo snel, wat erop wijst dat er zeer weinig dispergeermiddel in zat. Maar de verf gaf geleidelijk een wolk van zeer heldere, pure kleur af, te helder om puur viridiaan te zijn. Het is ftalocyaninegroen ( PG7 ), in kleine hoeveelheid toegevoegd om de kleur van het minerale pigment te versterken.
Droog- en bevochtigingstest . Een tweede test die kan helpen bij het onderzoeken van de verschillende ingrediënten in verf is de droog- en bevochtigingstest . Deze test kan grote verschillen tussen verfmerken aan het licht brengen, evenals belangrijke verschillen tussen de belangrijkste pigmentfamilies (cadmium, kobalt, ultramarijn, chroom, ftalocyanine, chinacridon, azo en aardpigmenten) binnen één merk.
Deze tests zijn het gemakkelijkst uit te voeren met donkere verf. Je hebt verschillende identieke, platte porseleinen, plastic of aardewerken bakjes of mengbekers nodig. Porseleinen schoteltjes, schaaltjes voor sauzen of soufflés, of je standaard mengbekers zijn allemaal geschikt. (Een groot, perfect plat neergelegd glazen vel werkt ook prima.) Je hebt ook een groot (minstens 28 x 38 cm), zwaar (600 g/m² of hoger) vel koudgeperst of warmgeperst aquarelpapier nodig. (Blokpapier voor aquarelverf is niet zwaar genoeg en zal kromtrekken.)
Voor alle verfsoorten die je wilt testen, meet je een gelijke hoeveelheid verf af (ik gebruik een afgestreken kwart theelepel) in een grote mengbeker met platte bodem of een grote mengkom en los je deze volledig op in ongeveer 2 theelepels water. Gebruik een acrylkwast om de verf te verspreiden en de verfresten in de maatlepel te verwijderen. Leg de verfmonsters op een vlakke ondergrond, dek ze af met kaasdoek om ze tegen stof te beschermen en laat ze volledig drogen. Afhankelijk van de temperatuur en luchtvochtigheid kan dit 4 tot 10 dagen duren. Verplaats of roer de verf niet tijdens het drogen.
Vergelijking van de droogtijd van negen merken kobaltblauw
Van links naar rechts: (boven) Rowney Artists, Holbein, Utrecht; (midden) MaimeriBlu, Daniel Smith, M. Graham; (onder) Winsor & Newton, Old Holland (kobaltblauw diep), Schmincke
Dit eerste deel van de test geeft u enig inzicht in de samenstelling van de verf. De foto toont een droogtest uitgevoerd op negen merken kobaltblauw. Er zijn twee duidelijke verschillen tussen de verschillende merken: (1) sommige vertonen lichte tot aanzienlijke scheurtjes en afbladdering van de gedroogde verflaag, terwijl de rest (Holbein, Utrecht, Daniel Smith, M. Graham, Old Holland) dit niet doet; (2) de meeste vertonen duidelijke verkleuring of afscheiding van het pigment, terwijl sommige (Holbein, M. Graham, Old Holland) dit niet doen.
De barstjes worden over het algemeen veroorzaakt door een laag aandeel bevochtigingsmiddel – glucose of honing – ten opzichte van arabische gom in het bindmiddel. Het is ook kenmerkend voor synthetische ( glycol ) bindmiddelen, wat waarschijnlijk het geval is bij de Schmincke-lak. Een glanzend oppervlak (Old Holland, Holbein) duidt op een relatief hoog aandeel arabische gom en glycerine ten opzichte van pigment. (Dit hebben we voor Holbein al bevestigd in de kleurtest.) De verkleuringen wijzen op het scheiden van de bestanddelen van het bindmiddel, met name de scheiding van de dextrine, glycerine en arabische gom.
Bevochtig vervolgens de gedroogde monsters opnieuw met 1 theelepel schoon water en los het pigment in de schoteltjes grondig op door het een minuut of twee te mengen met een natte acrylkwast. Tijdens het bevochtigen van de monsters zult u merken dat sommige verfsoorten gelijkmatig en snel oplossen, terwijl andere verfsoorten de neiging hebben om in grove deeltjes uiteen te vallen, die slechts langzaam oplossen. Verfsoorten met een relatief hoog gehalte aan bindmiddel, weekmaker en bevochtigingsmiddel in het bindmiddel lossen soepel en gemakkelijk op. Sommige pigmenten, zoals viridiaan ( PG18 ), lossen echter altijd langzaam op en laten korrelige klonten achter.
Bevochtig vervolgens een vierkantje van 5 tot 7,5 cm op het dikke aquarelpapier (600 g/m² of hoger) en giet (niet schilderen) ongeveer de helft van het opgeloste verfmengsel in het vierkantje. (Als u de verfmonsters op een glazen plaat hebt laten drogen, bevochtig ze dan opnieuw en giet de verf er één voor één af, beginnend bij de onderkant, en veeg overtollige verf weg.) Het papier moet op een perfect vlakke ondergrond liggen waar het niet gestoord wordt. Laat de verf volledig drogen, dit kan 2 tot 3 dagen duren.
Vergelijking van het herbevochtigingsvermogen van negen merken kobaltblauw
Van links naar rechts: (boven) Rowney Artists, Holbein, Utrecht; (midden) MaimeriBlu, Daniel Smith, M. Graham; (onder) Winsor & Newton, Old Holland (kobaltblauw diep), Schmincke. (Het contrast van de afbeelding is verhoogd en de verzadiging is met 10% verlaagd om de oppervlaktevariaties te benadrukken.)
Deze laatste test onthult variaties in de "droge" samenstelling van de verf, waaronder pigment, glansmiddelen en vulmiddel. De gedroogde verf is in lagen neergeslagen, met de lichtste deeltjes aan de oppervlakte, en de verflaag is veel dikker dan je normaal gesproken met een kwast kunt bereiken. Hierdoor vertonen de verven veel grotere kleurverschillen. In deze monsters lijkt de Rowney Artists-verf veel doffer en lichter dan de andere verven, met een oppervlak dat lijkt op huisverf, wat wijst op een aanzienlijk gehalte aan glansmiddel en/of vulmiddel. Verschillende verven (Holbein, Maimeriblu, Daniel Smith, Winsor & Newton, Old Holland) vertonen een gevlokte of korrelige textuur die feitelijk wordt veroorzaakt door onbeklede papiervezels. De Daniel Smith- en Maimeriblu-verven vertonen een sterke bronskleuring langs de onderranden, en de Utrecht-verf vertoont een eigenaardige vlekkerigheid. Let op de grote variaties in kleur en helderheid, die veel duidelijker zichtbaar zijn in de originele monsters.
Wrijf tot slot elk monster een paar keer met een wattenstaafje of een vinger omwikkeld met een papieren handdoekje. Bij sommige verfsoorten laat de verf op deze manier wat pigment los (vooral M. Graham), terwijl bij andere (Winsor & Newton, Old Holland, Daniel Smith) vrijwel geen pigment loslaat.
De optimale verf vertoont de minste afwrijving, verkleuring, vlekken, bronskleuring, afbladdering of barsten in alle tests, en is snel en soepel opnieuw te bevochtigen. Op basis van deze criteria presteren de verven van Holbein, Old Holland en M. Graham relatief goed.
Zwartveldtest . Omdat aquarelverf is ontworpen om op wit papier te worden aangebracht en de meeste pigmenten vrij donker zijn, zijn de "witte" witmakers of vulstoffen in verf doorgaans onzichtbaar. Maar als een donker gepigmenteerde verf op een zwarte of zeer donkergrijze achtergrond wordt aangebracht, wordt het pigment grotendeels onzichtbaar en komen eventuele toevoegingen duidelijk naar voren. Je kunt de verf als het ware "röntgenen" om de verborgen basisstructuur te zien .
De ondergrond die je gebruikt kan zijn: (1) een vel glad, mat, zwart Bristol-karton met een hoge dichtheid (om kromtrekken te voorkomen), (2) een vel transparant acetaat dat je over zwart papier bekijkt, of (3) een groot stuk zwart acryl (verkrijgbaar bij gespecialiseerde plasticwinkels of sommige bouwmarkten of hobbywinkels). Het acetaat of het zwarte acryl is vooral handig omdat je een enkel stuk vele malen kunt bewerken en opnieuw kunt beschilderen, en het hecht absoluut alles aan het oppervlak. Dit zorgt voor sterke contrasten tussen de verschillende lagen en stelt je in staat de pigmenttextuur te beoordelen door er met je vingers over te wrijven.
Voor de meest indrukwekkende resultaten moeten de te testen verven een enkel pigment bevatten dat (1) relatief duur is, (2) een donkere kleurwaarde heeft en (3) fijn verdeeld is (kleine deeltjesgrootte). De chinacridonpigmenten zijn ideaal als kwaliteitscontrole voor verf, omdat deze pigmenten duur , donker en zeer fijnkorrelig zijn ; de beste pigmenten zullen bovendien geen afzonderlijke aanwezigheid van een witachtige of dekkende laklaag vertonen. De eveneens donkere en dure perylenen, pyrrolen, indanthronblauw, kobaltblauw en dioxazineviolet kunnen allemaal nuttige tests opleveren voor verschillende merken of binnen één merk.
Om de aanwezigheid van kostenbesparende vulstoffen of verdikkingsmiddelen binnen één merk op te sporen, heb je een vergelijkingsmonster nodig dat de basisstructuur van bindmiddel en bevochtigingsmiddelen in pigmenten laat zien die minder snel vervalst zijn. Dit moeten fijnverdeelde, donkere maar goedkope pigmenten zijn. IJzerblauw (Pruisisch blauw), ultramarijnblauw of roet, die allemaal relatief goedkoop zijn, zijn hiervoor waarschijnlijk geschikt, maar ftaloblauw GS of ftalogroen BS, die veel gebruikt worden in drukinkten, zijn het meest geschikt.
Voor de acrylproef veegt u de zwarte acrylplaat af met water en een papieren handdoek. Knijp een kleine hoeveelheid verf uit (ongeveer ter grootte van een linze of groene erwt) en giet er vervolgens een theelepel gedestilleerd water overheen. (Onzuiverheden in kraan- of bronwater kunnen de verfbestanddelen onzichtbaar maken.) Meng de verf en het water op de plaat met een schone acrylkwast en spreid het mengsel uit tot een grote plas. Herhaal dit voor de andere verfsoorten. Laat de plaat één of twee dagen ongestoord liggen, totdat al het water uit alle monsters is verdampt. De monsters moeten op zwart Bristol-papier worden gegoten in plaats van erop te worden gemengd, omdat dit het oppervlak kan beschadigen.
Het is belangrijk om bij deze test verdunde verfmonsters te gebruiken en de afzettingen zich over de ondergrond te laten verspreiden. Borstel of manipuleer de monsters niet nadat u ze hebt gemengd of uitgegoten. Verschillende merken bevatten verschillende bindmiddelen en een overmaat aan Arabische gom, glycol of honing kan de resultaten vertroebelen, vooral als deze geconcentreerd zijn in een kleine plas.
Vergelijking van negen merken zwarte acrylverf met chinacridon.
(boven, van links naar rechts): M. Graham quinacridone roze ( PV19 ), Winsor & Newton quinacridone magenta ( PR122 ), Daniel Smith quinacridone magenta ( PR202 ), Holbein rozeviolet ( PR122 ), Schmincke paarsmagenta ( PR122 ); (onder, van links naar rechts): Old Holland magenta ( PR122 ), Rowney Artists quinacridone magenta ( PR122 ), MaimeriBlu verzinoviolet ( PR122 ), Sennelier quinacridone paars ( PR122 )
Vergelijking op zwart papier van elf merken chinacridonverf
(boven, van links naar rechts): M. Graham quinacridone roze ( PV19 ), Winsor & Newton quinacridone magenta ( PR122 ), Daniel Smith quinacridone magenta ( PR202 ), Holbein rozeviolet ( PR122 ), Schmincke paarsmagenta ( PR122 ); (midden): Da Vinci alizarine karmijn, Da Vinci quinacridone karmijn; (onder, van links naar rechts): Old Holland magenta ( PR122 ), Rowney Artists quinacridone magenta ( PR122 ), MaimeriBlu verzino violet ( PR122 ), Sennelier quinacridone paars ( PR122 )
De afbeelding toont zwarte veldmonsters van gangbare chinacridonverven op acryl (boven) en zwaar zwart Bristol-papier (mat karton, onder). De "witte" toevoegingen in de Rowney Artists- en Sennelier-verven zijn overduidelijk zichtbaar – ze glanzen in zonlicht. Op acryl waren de ingrediënten van Sennelier korrelig, als superfijne suikerkristallen, en wreven ze af bij aanraking. De M. Graham- en Da Vinci-verven lijken identieke pigmenten te gebruiken. Winsor & Newton- en Holbein-verven vertoonden een dekkende witte verkleuring aan één kant van het gedroogde monster, maar lang niet zo duidelijk als bij de Rowney Artists- en Sennelier-verven. De Daniel Smith-, Old Holland-, Schmincke- en MaimeriBlu-verven vertoonden de minste dekkende verkleuring en hadden de donkerste gedroogde kleur, wat suggereert dat er zeer weinig toevoegingen of vulstoffen en hoogwaardige pigmenten in deze verven zijn gebruikt.
Microscopisch onderzoek . Zelfs de sedimentatie- en droogproeven zijn niet doorslaggevend voor pigmenten die gemengd zijn met vulstoffen of glansmiddelen met een vergelijkbaar soortelijk gewicht of een zeer fijne deeltjesgrootte; de beweging van watermoleculen voorkomt dat deze zeer fijne deeltjes zinken. Meestal is een centrifuge nodig om vulstoffen en pigmenten in afzonderlijke lagen te scheiden.
De waterkleuringstest neutraliseert het effect van witmakers, zodat de werkelijke pigmentkleur van verschillende merken met elkaar vergeleken kan worden. Ik heb echter gemerkt dat een microscopische analyse vaak nuttig is. Als u de beschikking heeft over een standaard microscoop voor middelbaar onderwijs of een materiaalinspectiemicroscoop (met een vergroting van ongeveer 100x tot 500x), gebruik deze dan om de aftrekmonsters te inspecteren van relatief dure, donkere minerale pigmenten zoals kobaltblauw of cadmiumrood, of donkere synthetische organische pigmenten zoals perinone-oranje of pyrrolrood. (Microscopische inspectie lijkt mij minder betrouwbaar bij sterk kleurende pigmenten zoals ftalogroen of ftaloblauw, omdat de verhouding tussen gom en pigment zo groot is.) Zuivere pigmenten in een gom bedekken de papiervezels met een gladde, transparante laag, zoals olie of vernis; de grootste pigmentdeeltjes verschijnen als donkere, intens gekleurde en nauwelijks zichtbare vlekjes, en de cellulosevezels lijken transparant.
Verfsoorten die grote hoeveelheden vulstoffen en/of glansmiddelen bevatten, vertonen een of beide van de volgende opvallende kenmerken:
• een schuimige, ondoorzichtige, licht witachtige oppervlaktestructuur , die opvallend veel lijkt op gespoten stucwerk of de suikerlaag op ontbijtgranen met een laagje suiker.
• een hoopje kleurloze, halfdoorzichtige brokken , die de grillige vorm van zoutkristallen of de afgesleten, afgeronde vorm van rivierglas kunnen hebben.
Beide zijn duidelijke aanwijzingen voor additieven die geen pigmentdeeltjes en geen bindmiddel voor gom zijn, en dus iets anders zijn.
Hoewel deze traditionele tests interessante vergelijkingen tussen verfmerken of verfkleuren kunnen opleveren, is het maken van een kleurencirkel naast je favoriete merk en een vergelijkingsmerk naar mijn ervaring vaak de beste verftest die je kunt gebruiken. Je hebt de verf daadwerkelijk in handen, mengt deze met veel andere kleuren van dezelfde fabrikant en doet dit op een zeer consistente manier. Je ziet de verfkwaliteit over vele pigmenten, door herhaaldelijk te mengen en uit te strijken om een compleet kleurenspectrum te creëren; en je kunt de resultaten visueel vergelijken over alle tinten van de kleurencirkel. Als een van beide verfmerken belangrijke gebreken heeft, zul je die opmerken.
proefschilderijen
Houd er rekening mee dat de hierboven beschreven methoden niet de enige manier zijn om aquarelverf te "testen". Je kunt je verf ook bestuderen tijdens het gebruik, mits je de tijd neemt om te kijken en routinehandelingen beschouwt als een kans om te observeren en te ontdekken.
Enkele van de routinematige onderzoeken die ik tijdens mijn werk uitvoer:
Elke ochtend heeft de opgeloste verf in mengbekers of verfreservoirs de tijd gehad om te bezinken. De hoeveelheid bezinksel en de helderheid van de vloeistof de volgende ochtend geven me informatie over het soortelijk gewicht en de deeltjesgrootte van het pigment; ik kan kleurverschillen beoordelen door de mengbeker naar één kant te kantelen om het bezinksel op de bodem te bekijken.
• Ik neem even de tijd om te kijken naar het residu van een verfmengsel dat volledig is verdampt in een porseleinen schaaltje, omdat dit de pigmenttextuur heel duidelijk laat zien.
• Ik let erop hoe snel een pigment zich op het papier hecht en hoe soepel het met een zachte penseelstreek kan worden vervaagd of in kleurnuances kan worden verdeeld.
• Bij het gebruik van verf uit tubes let ik er altijd op dat het heldere bindmiddel zich mogelijk heeft afgescheiden van de grove of zeer dikke pigmenten. Wanneer dit gebeurt, noteer ik de kleur, de donkerte, de troebelheid, de geur en de smaak (niet doorslikken!) van het bindmiddel.
• Tijdens het schilderen let ik erop hoe snel de verf van de kwast afspoelt en hoe gemakkelijk deze door water wordt verdrongen bij diffusie of terugvloeiing.
• Bij het mengen van verf let ik op de relatieve verhoudingen van de verschillende bestanddelen die nodig zijn voor een specifieke tint, en op basis daarvan maak ik een ruwe inschatting van hun relatieve kleurkracht.
Een methode die voor mij nuttig is gebleken, is het maken van proefschilderijen op middelgrote tot kleine aquarelblokken, stukjes papier of mislukte schilderijen. Het leidende principe is simpelweg om met de verf te spelen in plaats van deze te sturen, en om terugvloei, plasvorming, vervaging, willekeurige kleurmengingen en andere toevalligheden de effecten te laten onthullen die met een bepaalde verf mogelijk zijn. Drie voorbeelden zijn hieronder te zien.
Testschilderijen die de eigenschappen van pigmenten onderzoeken.
Deze schilderijen gaven me de gelegenheid om uitstralende verfstrepen, kleurmengingen door middel van diffusie en pigmenteffecten op de randen van verfstrepen te onderzoeken. In elk geval had ik geen specifiek doel voor ogen, maar wel een algemeen patroon – verfstrepen in een aquarel, tweekleurige strepen, parallelle lagen met contrasterende texturen – dat ik ontwikkelde en uitwerkte naarmate het water verdampte. De meeste aquarellen van Gerhard Richter zijn in wezen 'speelse schilderijen' van dit type.
Er zijn heel eenvoudige ontwerpkeuzes die de esthetische kwaliteit van deze schilderijen kunnen verbeteren – een geometrisch patroon , herhaalde vormen, symmetrie rond een as of basale kleurcontrasten. Maar ze moeten niet te ingewikkeld worden, anders ligt de focus op het beeld in plaats van op de pigmenten die het beeld creëren.
Ik gebruik deze schilderijen ook als 'opwarm'- of 'in de stemming'-oefeningen. Normaal gesproken maak ik mijn gereedschap schoon voordat ik begin, dus soms maak ik deze schilderijen met overtollige verfmengsels of verf die is achtergebleven in mengbekers en die ik wil afspoelen en hergebruiken. Dit beperkt mijn experimenten tot de verf die ik daadwerkelijk gebruik, en het voegt een ontspannend voordeel toe aan het opruimen.
verfstalen maken
Nadat je deze basistests voor verfkwaliteit hebt uitgevoerd, is het handig om verfstalen te maken om de kleurweergave op aquarelpapier en de verwerkbaarheid met penseel en water te demonstreren. Ik beschrijf hier de verfstalen die ik heb gebruikt voor de pigmentbeoordelingen in de gids voor aquarelpigmenten .
Mijn methode is om veel verfstalen op één vel papier te plaatsen. Naast dat ze waardevol zijn als testmateriaal, bewaar ik deze afgewerkte pagina's in een portfolio waar ze dienen als referentie voor de kleuren en verwerkingseigenschappen van verschillende verfmerken.
Je kunt ervoor kiezen om verschillende testmethoden te gebruiken. Voordat je begint, raad ik je aan om je methode eerst te testen met een paar verfsoorten die je al goed kent – dekkend of niet-dekkend, korrelig of glad, transparant of dekkend. Je methode moet de verschillen tussen deze verfsoorten duidelijk laten zien, de kleur zowel in hoofdtoon als in tint weergeven, en een voldoende groot kleurstalenmonster opleveren om vanaf dezelfde kijkafstand als een echt schilderij te kunnen beoordelen.
Welke methode je ook gebruikt, oefen ermee voordat je begint. Vergelijkingen tussen verschillende verfmonsters zijn niet betrouwbaar als je je werkwijze gaandeweg aanpast.
een bezinksel van glansmiddel op de bodem van een sedimentatietest
(Lukas "kobaltviolet diep")
Bereid proefstukjes voor . Je moet eerst het vel aquarelverf maken waarop je de proefstukjes gaat schilderen:
• Kies het merk, het gewicht en de afwerking van het aquarelpapier dat je voor de tests wilt gebruiken. (Indien mogelijk, kies je het type papier dat je ook voor je eigen schilderij gebruikt.) Ogenschijnlijk onbeduidende verschillen tussen papiersoorten kunnen een aanzienlijk effect hebben op het uiterlijk van de verf. Ik gebruikte 300 g/m² Arches koudgeperst aquarelpapier in een blok van 30 x 40 cm (zie afbeelding rechts).
• Maak voor elke belangrijke kleurcategorie een apart vel papier: rood, geel/oranje, groen, blauw, violet en aardetinten. Door vergelijkbare kleuren op dezelfde pagina te plaatsen, worden kleuren en merken visueel beter vergeleken. (Waarschijnlijk vult u het vel niet helemaal, maar de lege plekken kunt u gebruiken om nieuwe verfsoorten te testen wanneer u ze koopt.)
• Teken op elk vel papier lijnen met potlood om de staaltjes gelijkmatig te verdelen. Op een vel van 30 x 40 cm (12 x 16 inch) kan ik, met de onderstaande indeling, twaalf staaltjes van 2,5 cm (1 inch) breed met een tussenruimte van 5 mm (3/16 inch) in drie rijen van 7,5 cm (3 inch) hoog met een tussenruimte van 1,6 cm (5/8 inch) en een marge van 2,5 cm (1 inch) aan alle kanten kwijt.
• Trek een dikke, zwarte, onuitwisbare lijn over het papier, of twee smalle zwarte lijnen met een kleine tussenruimte, ongeveer 6 mm onder de plek waar de penseelstreek voor de kleurproef zal beginnen, met een Sharpie viltstift (of een andere onuitwisbare inktpen). (De zwarte lijnen worden gebruikt om de dekkingsgraad van de verf te beoordelen.)
Het uiteindelijke proefstukje, eenmaal geverfd, zal eruitzien zoals het voorbeeld hieronder.
lay-out voor een enkel verfstaaltje
Hieronder volgen de testmethoden die ik heb gebruikt om deze kleurverschillen ter evaluatie weer te geven:
• Koop een klein notitieboekje om je observaties tijdens het schilderen van de kleurstalen in te noteren. Enkele dingen die je tijdens het werk zult opmerken zijn: vastzittende dopjes, luchtbellen of alleen bindmiddel in de verf, verschillen in verftextuur (stroperig, kleverig, kleiachtig of hard), verf die langzaam of gemakkelijk oplost, verf die glad of korrelig is (je zult dit horen), verf die moeilijk van de kwast af te spoelen is, verfgeuren en verfscheiding (sedimentatie).
• Leg de verfsoorten die je gaat testen van links naar rechts neer, in de volgorde waarin ze op het papier komen te staan. Als je ze wilt herschikken, doe dat dan nu.
• Schrijf boven of onder elk leeg kleurstalenveld de naam van de fabrikant, de naam van de verf en de naam/namen van de pigmentkleurindex. Doe dit voor alle verven die u tegelijkertijd gaat testen.
• Knijp een standaard hoeveelheid tubeverf in het verfreservoir van een plat plastic palet of op een plat mengvel. Ik perste ongeveer 5 mm verf uit een tube met een spuitmond van 7 mm breed (de maat die gebruikt wordt voor 14 ml Winsor & Newton verf) of een equivalente hoeveelheid (met smallere spuitmonden moet je een langere verfstreep persen). Snijd de verf af door de spuitmond plat langs de rand van het mengreservoir of mengvlak te vegen. Herhaal dit voor de andere verfsoorten.
Belangrijk! Kijk naar het etiket op de tube en de informatie op het testvel en zorg ervoor dat deze overeenkomen. Knijp de verf in precies dezelfde volgorde uit als op het testvel staat aangegeven.
Waarop te letten : Wat is de textuur van de verf die uit de tube komt? Zie je luchtbellen of komt er ook pure verf (een licht of donker, dikke vloeistof) uit de tube? Behoudt de verf zijn vorm of vormt hij een plasje nadat hij uit de tube is geperst?
Belangrijk! Als u bij het uitknijpen van de verf pure bindmiddel aantreft, knijp dit dan uit op een papieren handdoek totdat u weer pure verf overhoudt. Gebruik deze verf voor het testmonster. Test geen verf die gemengd is met pure bindmiddel.
Belangrijk! Probeer de grootte van het monster niet aan te passen om ogenschijnlijke verschillen in pigmentconcentratie of -dikte tussen fabrikanten te compenseren. Probeer al uw monsters zo gelijk mogelijk te maken – u wilt immers verschillen in consistentie of concentratie tussen verfsoorten aantonen, niet verbergen.
• Meng het verfmonster grondig met veertien druppels (1/4 theelepel) zuiver water – ongeveer de hoeveelheid die met een volledig met water gevulde platte acrylverfkwast van 2,5 cm (Daniel Smith) naar de mengplek kan worden gebracht. Het is nauwkeuriger en sneller om de druppels zuiver water uit een pipet te knijpen, verkrijgbaar bij de meeste apotheken, of om af te meten met een klein maatlepeltje, maar ik vond de kwast een voldoende nauwkeurig meetinstrument.
Belangrijk! Gebruik een constante hoeveelheid water en zorg ervoor dat de verf volledig oplost, inclusief eventuele verfresten die aan de kwast vastzitten.
Waarop te letten : Wat is de textuur van de verf – glad of korrelig, dik of vloeibaar? Lost de verf gemakkelijk op of alleen met veel geduld? Is het verfmengsel dik (veel Arabische gom) of dun (zoals water)?
• Doop de kwast in het verfmengsel en breng het in één beweging van ongeveer 6 cm (2-1/4 inch) op het papier aan. Schilder de streep langzaam en gelijkmatig, in ongeveer twee seconden van begin tot eind. De kleurstaal zal variëren van een egale tint aan het begin tot een middentoon aan het einde.
Waarop te letten : Wat is de textuur van de verf – dik, waterig, korrelig of glad? Vloeit de verf soepel uit de kwast? Vloeit de verf aan het einde van het proefstukje nog steeds vrij, of lijkt de verf aan het einde te klonteren of uit te drogen? Hoe ziet de kleur van de natte verf er direct uit, en verandert deze kleur naarmate het proefstukje droogt?
• Spoel de 2,5 cm brede kwast grondig uit en laat hem uitlekken (dit geeft het uiteinde van de proeflap de tijd om te drogen, ongeveer 15 seconden). Breng met een 1,25 cm brede platte acryl-aquarelkwast (Daniel Smith) een streep schoon water aan over het onderste uiteinde van de proeflap. Om een constante hoeveelheid water te garanderen, spoelt u de kwast uit, houdt u hem vast tot hij niet meer druppelt en raakt u vervolgens lichtjes de rand van het spoelbakje aan.
Waarop te letten : Deze penseelstreek lost het verfstaaltje gedeeltelijk op, doordat het water geleidelijk in het staaltje trekt en een uitloop of sliertvorming veroorzaakt. Lost de verf direct op, of pas na enige tijd? Blijft het opgeloste gebied beperkt tot de penseelstreek, of breidt het zich uit over het staaltje? Is de uitloop of sliertvorming nauwelijks zichtbaar, of juist heel duidelijk? (Een grotere hoeveelheid Arabische gom in het bindmiddel en kleinere deeltjesgrootte vergroten de neiging van de verf tot uitloop of sliertvorming.)
Dit is een goed moment om even stil te staan en eventuele observaties in je notitieboekje te noteren . Ga daarna verder:
• Spoel de 1/2" kwast af en houd hem vast tot hij niet meer druppelt. Breng een tweede horizontale lijn schoon water aan (van links naar rechts) aan de onderkant van het testvlak, over de gehele breedte van het testvlak. Dep het resterende water weg met een papieren handdoek en tik vervolgens drie keer verticaal met de kwast in het testmengsel om een kleine hoeveelheid verf op te nemen. Raak met de kwast het linkereinde van de waterstreep aan om verf in het natte gedeelte te spuiten.
Waarop te letten : Deze penseelstreek wordt gebruikt om de diffusie van verf in natte toestand te beoordelen, en ook de kleur van het pigment in verdunde vorm. Verspreidt de verf zich snel of langzaam in het natte gebied? Wat is de textuur van de verf tijdens de diffusie? Schiet er een dunne laag verf over het wateroppervlak (wat erop wijst dat er een dispergeermiddel, zoals ossengal, is gebruikt bij de productie)? Scheidt het pigment zich in twee kleuren tijdens de diffusie (wat erop wijst dat de verf een mengsel is van verschillende pigmenten, of onzuiver pigment bevat)?
• Doordrenk het 2,5 cm brede penseel met schoon water en maak een klein plasje water op het palet door het penseel stevig tegen het palet te drukken. Neem het testmengsel op door het met een 3 mm breed acryl plat penseel (Daniel Smith) te deppen en meng dit met het schone water. Gebruik hetzelfde penseel om het verdunde mengsel als een lijn tussen de twee teststukjes aan te brengen.
Waarop te letten : Deze penseelstreek wordt gebruikt om de tint en verzadiging van de verf te beoordelen. Verschilt de tint of helderheid van de kleur van het referentiestaaltje? Zie je meer of minder verftextuur?
Hiermee is het aanbrengen van het teststukje voltooid. Ga verder met de volgende verfsoort zodra je klaar bent. Wanneer alle teststukjes klaar zijn, laat je het vel goed drogen (een nacht is het beste), en ga je verder met de laatste twee teststukjes:
• Wrijf voorzichtig vijf keer met een in schoon water gedrenkt wattenstaafje over het grote stuk stof, net onder de zwarte lijnen. Oefen matige druk uit en wrijf in één richting. Dep het natte gedeelte droog met een schone papieren handdoek.
Waarop te letten : Deze test beoordeelt het hechtings- en verwijderingsgedrag van de verf. Verwijdert het wattenstaafje een kleine of een grote hoeveelheid verf? Hoeveel verf blijft er onverwijderd op het papier achter? Leek het wattenstaafje de verf dieper in het papier te drukken? Kwam er meer verf los toen je de verf met een handdoek depte?
• Trek nog een onuitwisbare lijn over het eerste teststukje, parallel aan de zwarte testlijnen die al op het papier zijn getekend.
Waarop te letten : Deze lijn laat zien in hoeverre de verf de zwarte kleur van de lijnen op het papier heeft bedekt of veranderd. Het verschil tussen de twee lijnen geeft de relatieve dekkingsgraad van de verf aan.
Onderaan deze pagina vindt u foto's van vier verfstalen, met een uitleg over hoe deze geïnterpreteerd moeten worden .
Ik ontdekte, door dubbele kleurstalen te maken, dat deze methode de verfeigenschappen vrij betrouwbaar weergeeft.
De belangrijkste foutbronnen (willekeurige variatie) komen voort uit variaties in uw gedrag tijdens het maken van de testmonsters: in de hoeveelheid testmonster die uit de tube wordt geperst, in de hoeveelheid water die wordt gebruikt om het te verdunnen, en in de snelheid en timing van de stappen bij het maken van de monsters.
Om deze variaties te verminderen, maak je een aantal proefstukjes om de exacte methodes te bepalen die je wilt gebruiken en om er vertrouwd mee te raken. Als je drie proefstukjes kunt maken van dezelfde tube verf die er identiek uitzien, kun je ervan uitgaan dat je methoden voldoende consistent zijn om betrouwbaar te zijn.
een pagina met teststalen
Door vergelijkbare kleuren op dezelfde pagina te plaatsen, worden visuele vergelijkingen vergemakkelijkt en kan de pagina als referentie voor verf worden gebruikt.