kleurentheorie

Ons voorbeeld gaat ervan uit dat we een kleur willen mengen die overeenkomt met gebrande sienna , oftewel een enigszins gedempte, middentint oranje. Hetzelfde voorbeeld wordt gebruikt in de hoofdstukken over het mengen van verf op de pagina over het werken met verf , die samen met deze pagina bestudeerd moet worden.

Voordat je kunt beginnen, moet je weten waar je naartoe wilt. Zoek de kleur die je wilt mengen op het kleurenwiel van de kunstenaar , als volgt:

a  . Bepaal eerst de gewenste tint als een punt op de omtrek van de kleurencirkel.

Stel je de kleurencirkel voor als een wijzerplaat en de positie van de kleuren als de minutenwijzer op de cirkel. Lichtgeel staat op 12 uur, donkergeel op 11 uur, rood-oranje op 10 uur en karmozijnrood op 9 uur. Om de kleur te bepalen, moet je de exacte positie van die kleur op de kleurencirkel vaststellen.

In ons voorbeeld gebruiken we een kleur die overeenkomt met de standaardverf "gebrande sienna" (rood ijzeroxide). Gebrande sienna is een doffe oranje tint, dus ergens tussen de diepgele en rood-oranje punten op de kleurencirkel, ofwel tussen 10 en 11 uur, zoals weergegeven door de boog van kleurstalen in de illustratie rechts. Ik bepaal dat de tint dicht bij 10 uur ligt, oftewel rood-oranje ("tint" in het diagram).

b  . Bepaal vervolgens de geschatte chroma (verzadiging) van de kleur die u wilt mengen door de positie ervan aan te geven tussen de omtrek en het middelpunt van de kleurencirkel.

De helderste, meest intense kleur die je met je verf kunt bereiken, bevindt zich aan de rand, terwijl het midden een volledig doffe, grijze of neutrale kleur heeft. Je moet de verhouding tussen pure kleur en puur grijs in de kleur goed inschatten.

Als je niet zeker bent van de tint en verzadiging van de kleur, kun je de kleur die je wilt mengen vergelijken met verfkleuren die je kent. Gebruik vervolgens de locatie van de meest vergelijkbare verfkleur, zoals aangegeven op het kleurenwiel van de kunstenaar , als je mengpunt.

Gebrande sienna is een matig verzadigd oranje, dus ik denk dat het zich ongeveer halverwege tussen het midden en de omtrek bevindt, met een verzadiging van ongeveer 50% (diagram rechts).

c  De locatie van de kleur die je wilt mengen, het mengpunt ( mp ), is de combinatie van deze beoordelingen van tint en verzadiging op de kleurencirkel.

De lichtheid of waarde van een kleur kan niet worden aangegeven op een kleurencirkel. In plaats daarvan moet u de lichtheid van het kleurmengsel aanpassen door (1) lichte of donkere verf te kiezen om de kleur te mengen, en (2) de kleur te verdunnen met water of witte verf als deze te donker is, of met zwarte verf als deze te licht is. U kunt verf kiezen met een vergelijkbare lichtheid of donkerheid als de kleur die u wilt mengen door een verf te kiezen die het meest op deze doelkleur lijkt en vervolgens de waarde ervan te vergelijken met de waarde van andere verfsoorten op de kleurencirkel voor kunstenaars .

Nogmaals: het kleurenwiel is niet geometrisch precies , dus je kunt het mengpunt slechts bij benadering bepalen. Maar een benadering is voldoende.

Identificeer vervolgens alle paren verf die een menglijn vormen die door of vlakbij het mengpunt loopt. Deze lijnen verbinden de twee mengkleuren waarmee je het grootste deel van, of de hele, kleur bereikt die je wilt hebben.

Als een menglijn niet door het mengpunt loopt, maar erin (dichter bij het midden van de kleurencirkel), dan kun je de tint benaderen, maar met een doffere verzadiging. De enige manier om het mengsel helderder te maken, is door een verf met dezelfde tint maar een veel hogere verzadiging of intensiteit toe te voegen. Dit is net zo onlogisch als beginnen met zwart en proberen de kleur helderder te maken door intense verf toe te voegen.

Je beperkt je keuze aan menglijnen dus tot die lijnen die (1) buiten het mengpunt lopen (langs de omtrek van de kleurencirkel), of (2) dicht bij het mengpunt en in de buurt van het midden van de kleurencirkel lopen.

Zoals je in het diagram ziet, biedt ons palet met zes kleuren ons vier alternatieve menglijnen...

1. Hansageel PY97 en cadmiumscharlaken PR108
2. Hansageel PY97 en chinacridonroze PV19
3. Cadmiumscharlaken PR108 en ftalogroen YS PG36
4. Cadmiumscharlaken PR108 en ftaloblauw GS PB15

Nu we het er toch over hebben, merk op dat als we een zeer intense, heldere oranje tint zouden willen mengen met dezelfde kleur als de gebrande sienna, er eigenlijk maar één menglijn beschikbaar is die dat kan...

1. Hansageel PY97 en cadmiumscharlaken PR108

...wat de universele regel voor het mengen van kleuren illustreert: doffe, donkere kleuren kunnen op meer manieren gemengd worden dan intense of lichte kleuren.

Maar welke van deze vier verfcombinaties levert de "beste" kleurmenging op? Dat hangt af van de gewenste kleur en de mengstrategie die je daarvoor wilt gebruiken.

Zoals het diagram laat zien, bereiken alle mengparen het mengpunt via een van de twee contrasterende mengstrategieën: kleurverschuiving of verzadigingsverschuiving .

Bij de kleurverschuivingsstrategie is het extra belangrijk om de tint van de kleur correct te krijgen. Je hebt daarom twee mengkleuren nodig waarmee je de tint zeer nauwkeurig kunt aanpassen; de verzadiging wordt vervolgens als finishing touch benaderd. Dit doe je meestal omdat de gewenste kleur sterk verzadigd is , waardoor je gedwongen bent om twee verfsoorten te kiezen die er dicht bij liggen op de omtrek van de kleurencirkel. In het voorbeeld vormen de mengparen Hansageel (PY97) met Cadmiumscharlaken (PR108) of Quinacridoneroze (PV19) een kleurverschuivingsmenglijn.

Bij de keuze voor de chroma shift- strategie is het extra belangrijk om de dofheid van de kleur correct te krijgen. Dit doe je meestal omdat de gewenste kleur een bijna neutrale of specifieke donkere waarde heeft die iets naar rood, geel, groen of blauw is verschoven. Om deze kleur te mengen, ben je daarom genoodzaakt twee verfsoorten te kiezen die zich aan tegenovergestelde kanten van de kleurencirkel bevinden. Dit levert een menglijn op die dicht bij het neutrale midden van de kleurencirkel loopt. In het voorbeeld leveren de mengparen cadmiumscharlaken (PR108) met ftalogroen (PG36) of ftaloblauw (PB15:3) een chroma shift-menglijn op.

De kleur die we voor ogen hebben, gebrande sienna, is matig onverzadigd, dus ergens tussen deze twee uitersten in: zowel een tintverschuiving als een verzadigingsverschuiving zou praktisch zijn om de kleur te mengen.

Een tweede aandachtspunt is de contrasterende textuur of mengbaarheid van de pigmenten in de twee mengkleuren, een kwestie die mooi wordt geïllustreerd in Jim Kosvanecs ' Transparant Kleurenwiel' . Dit is vooral belangrijk wanneer twee verfsoorten in ongeveer gelijke verhoudingen worden gemengd, en/of wanneer het resulterende mengsel dicht bij grijs ligt: ​​de twee verfsoorten spelen een gelijke rol in de uiteindelijke kleur, waardoor beide pigmenttexturen maximaal tot hun recht komen. Als het mengsel wordt gedomineerd door één kleur, waarbij de tweede verf alleen wordt gebruikt om de tint een beetje aan te passen, dan is de belangrijkste overweging bij de textuur de keuze van die dominante verf; de kleur die de tint aanpast is dan van ondergeschikt belang.

Tot slot, zelfs als er één dominante kleur is, kunnen de twee kleuren zo gekozen worden dat de verwerkbaarheid van het mengsel wordt beïnvloed. Het mengen van een poederachtig pigment zoals cadmiumscharlaken met een synthetisch organisch pigment zoals ftalogroen kan bijvoorbeeld de neiging van het cadmiumpigment om te flocculeren of te textureren in dunne lagen juist vergroten. Het mengen van een groene kleur van een synthetisch organisch pigment zoals ftalogroen met een zwaar anorganisch pigment zoals gele oker levert een mengsel op dat gemakkelijk scheidt in dikke lagen, waardoor een gevlekt, tweekleurig effect ontstaat.

Er zijn veel mogelijke effecten van pigmentcombinaties. Ik wil u alleen wijzen op het belang ervan, zodat u er zelf op kunt letten en kunt leren van uw eigen mengervaring. En ik wil in het algemeen benadrukken dat het kiezen van de juiste mengkleuren het meest creatieve onderdeel van kleuren mengen is en speciale aandacht verdient.

In het voorbeeldpalet kunnen we een vrij goede gebrande sienna-kleur krijgen met slechts twee verfsoorten: cadmiumscharlaken met ftalogroen om de kleur te verzachten richting bruin. Of we kunnen ftaloblauw gebruiken voor een iets rodere mengeling. Maar we weten uit ervaring met mengen dat deze mengsels (1) een donkere sienna-kleur opleveren en (2) voornamelijk uit cadmiumscharlaken zullen bestaan, waardoor ze bij een gemiddelde verzadiging relatief dicht en dof zullen lijken.

Of we kunnen beginnen met een mengsel van Hansageel en rode verf. We weten uit ervaring dat deze mengsels (1) een lichtere oranje kleur opleveren, (2) het gebruik van een derde verf vereisen om de verzadiging en helderheid aan te passen, en (3) ons de mogelijkheid bieden om een ​​groter aantal pigmentalternatieven in het mengsel te gebruiken.

Laten we er dus van uitgaan dat we een deel van de poederachtige textuur van het cadmium willen behouden, maar zonder de doffe werking van ftalo, en dat we daarom cadmiumscharlaken (PR108) en hansageel (PY97) als mengkleuren kiezen.

Als de menglijn tussen de twee verfsoorten door het mengpunt loopt , heb je alleen die twee verfsoorten nodig om de gewenste kleur te krijgen (en kun je doorgaan naar stap 4).

Als de menglijn slechts vlak langs het mengpunt loopt, heb je drie verfsoorten nodig om de kleur te mengen: twee voor de tint en één om de verzadiging naar het midden van de kleurencirkel te verschuiven, waardoor het mengsel doffer wordt; of twee voor de verzadiging en één om de tint te verschuiven, waardoor de kleurbalans verandert.

In dat geval kies je een derde verfsoort die een driehoek vormt rond het mengpunt . Deze derde verfsoort moet ook zo gekozen worden dat je de gewenste kleurwaarde, textuur of verwerkingseigenschappen in het mengsel krijgt.

Het diagram toont alle mogelijke mengdriehoeken op basis van de vier mogelijke menglijnen die in stap 2 zijn beschreven. Dit dient slechts als herinnering aan de creatieve mogelijkheden die je hebt – zelfs met slechts zes verfsoorten – om een ​​specifieke kleurmenging te verkrijgen.

We hebben echter al cadmiumscharlaken (PR108) en hansageel (PY97) gekozen om de basis oranje tint te produceren. Gezien de overige verfsoorten op het palet, kunnen we kiezen tussen ftalocyanineblauw (PB15) of ultramarijnblauw (PB29) als derde ingrediënt: beide verfsoorten vormen een driehoek die het mengpunt omsluit.

Onze mengkleuren zullen een poederachtige en soepel mengende kleur opleveren die ideaal is voor aquareltechnieken, maar die er dof uit kan zien als deze te dik wordt aangebracht. Laten we daarom aannemen dat we ultramarijnblauw (PB29) kiezen, omdat (1) de vlokvormende textuur de poederachtige textuur van het cadmium kan accentueren, (2) het goed harmonieert met het hansageel, en (3) de donkere waarde ons zal helpen het mengsel donkerder te maken richting de waarde van gebrande sienna, die aanzienlijk donkerder is dan het typische oranje mengsel. (Vergelijk de posities van cadmiumoranje PO20 of benzimidearanje PO62, ultramarijnblauw PB29 en gebrande sienna PBr7 op het kleurenwiel voor kunstenaars .)

Deze mengstrategie illustreert het kernpunt dat kunstenaars verf mengen, niet zomaar "kleuren" . Omdat we denken in termen van specifieke verfcombinaties en niet vastzitten in de vage en onduidelijke wereld van abstracte "kleur"mengsels, hebben we meer controle over alle visuele effecten die verf kan creëren.

Uiteindelijk hebben we dus maximaal drie soorten verf nodig om de gewenste kleur te mengen.

De mengkleuren zijn de twee verfsoorten die de primaire menglijn bepalen – de menglijn die het dichtst bij het mengpunt loopt. Deze verfsoorten brengen je het grootste deel van de weg naar het mengpunt en bepalen voornamelijk de textuur, transparantie en de kleurkracht van het mengsel.

Het is het makkelijkst om met mengkleuren te werken wanneer de resulterende mengsels verzadigder zijn dan het mengpunt (de menglijn ligt tussen het mengpunt en de omtrek van de kleurencirkel). Dit komt doordat verf tijdens het drogen weliswaar kleurintensiteit verliest, maar minder van tint verandert. De tint van het mengsel kan dus nauwkeurig worden beoordeeld terwijl de verf nog nat is. Gebruik het verzadigde mengsel om de juiste tint te benaderen en voeg vervolgens de corrigerende kleur toe om de kleurintensiteit van dit mengsel te verminderen.

De kleur die gebruikt wordt om de kleur aan te passen, is meestal de verf die het verst van het mengpunt verwijderd is. Daardoor wordt er de kleinste hoeveelheid van gebruikt en heeft deze de minste invloed op de kleuring, transparantie en textuur van het mengsel.

Je palet bevat wellicht veel meer verfkleuren, waardoor je veel meer mogelijkheden hebt om de gewenste kleur te mengen. Maar de logica blijft hetzelfde binnen het scala aan effecten dat je palet kan bieden.

Nu moeten we de benodigde verhoudingen voor de twee mengkleuren ongeveer inschatten. Dit is vooral handig als je een grote hoeveelheid verf moet mengen (bijvoorbeeld om een ​​wash-oplossing te maken), maar ook als je met kleine hoeveelheden verf werkt, is het prettig om te weten waar je naartoe werkt.

a  Allereerst, welke specifieke tint willen we bereiken met onze twee mengkleuren? Een veelgemaakte beginnersfout is om te mikken op de tint van het mengpunt, wat in dit voorbeeld gelijk is aan de tinthoek van het mengpunt, oftewel een diep (roodachtig) oranje. Dit is het doel van het mengen van de twee verfkleuren , zoals weergegeven in het diagram.

Maar hierbij wordt het effect van het toevoegen van ultramarijnblauw om de kleur donkerder te maken, buiten beschouwing gelaten! Wat gebeurt er dan? Het mengsel beweegt zich naar het zuiden (richting ultramarijnblauw) vanaf het mengpunt van de twee verfkleuren, maar mist het mengpunt volledig en eindigt in een mengsel dat zowel te rood als te verzadigd is ( ? in het diagram).

En nu? Nu is de beginner volledig de weg kwijt. Hoe komt hij terug bij het mengpunt? Meer ultramarijnblauw toevoegen maakt de kleur alleen maar roder, dus om die kleur terug te krijgen moet de beginner meer gele verf toevoegen – veel meer gele verf. Maar de kleur zal nog steeds te verzadigd zijn, dus de beginner zou kunnen proberen hem te verzachten met groene verf. Nu jongleert hij met vier soorten verf en moet hij veel heen en weer mengen om de gewenste kleur te bereiken.

De oplossing is om de twee doelkleuren van de verf aan te passen om de kleurverschuiving door de derde verf te compenseren . Trek hiervoor een tweede menglijn van ultramarijnblauw door het mengpunt naar de menglijn van de derde kleur: dit geeft de gewenste kleur aan (de doelkleur van de drie kleuren in het diagram). Zoals je ziet, komt hiermee een doelkleur op de kleurencirkel terecht die dichter bij een diepgeel of een licht (geelachtig) oranje ligt. Met andere woorden, we willen veel minder cadmiumscharlaken en meer hansageel in het mengsel gebruiken.

b  Nu je weet waar je naartoe wilt, neem even de tijd om een ​​duidelijk en bewust beeld te vormen van hoe je daar wilt komen.

De beginner heeft meestal een doelkleur in gedachten , in dit geval geel-oranje, en begint vrolijk de kleur te mengen met de "kleuren" op zijn palet. Dit leidt er bijna altijd toe dat hij de gewenste kleur overschrijdt, omdat de ene verf de andere overheerst. Hij is de controle kwijt zodra hij begint.

Maak in plaats daarvan een schatting van de benodigde verfverhoudingen om de gewenste kleur te verkrijgen.

Om dit te doen, verdeel je de menglijn op de plaats van het mengpunt. Hierdoor ontstaan ​​twee lijnstukken van verschillende lengte. Deze geven de verhoudingen aan van de twee mengkleuren die nodig zijn om de tint van het mengpunt te benaderen, ervan uitgaande dat de kleurkracht en helderheid van de twee verfsoorten gelijk zijn.

Als het mengpunt zich ongeveer halverwege tussen de twee mengkleuren op de kleurencirkel bevindt, dan verdeelt het de menglijn ertussen in twee gelijke lijnsegmenten. Dan draagt ​​elke verf 1/(1+1) = 1/2 bij aan het totale mengsel. We moeten de verf in gelijke hoeveelheden mengen.

In het diagram bevindt de doelkleur zich op ongeveer 2/3 van de afstand tussen scharlakenrood en geel, dus de verf zou in een verhouding van ongeveer 2 op 1 gemengd worden. De verhoudingen gelden echter alleen voor elke kleur nadat je de verhoudingen hebt omgedraaid . Dat wil zeggen, de verhouding 2/(2+1) = 2/3 geldt voor het Hansageel en 1/(2+1) = 1/3 geldt voor het Cadmiumscharlakenrood.

Als dit u niet duidelijk is, stel u dan de menglijn voor als een wip of weegschaal , in evenwicht op de gewenste tint. Hoe "zwaar" moet het cadmiumscharlaken zijn om het cadmiumgeel in evenwicht te brengen? Omdat het zich aan de lange kant van de wip bevindt, kan het uiteraard veel lichter zijn om iets in evenwicht te brengen dat zich aan de korte kant bevindt. Omdat het cadmiumscharlaken zich aan de korte kant van de weegschaal bevindt, moet het lichter zijn – dat wil zeggen, er is minder van nodig in het mengsel.

Deze verhouding van 1:2 wordt in het diagram weergegeven als de kleurverhouding . Dit gaat er echter van uit dat de twee verfsoorten een gelijke mengkracht hebben. Die aanname is echter onjuist, om twee redenen: (1) een donkerdere kleur zoals scharlakenrood zal een lichtere verf zoals geel of wit overheersen, en (2) het dichte cadmiumpigment heeft een hogere kleurkracht dan het Hansageel. Gecombineerd zorgen deze twee factoren ervoor dat het cadmiumscharlakenrood veel meer invloed heeft op de kleur van een mengsel met Hansageel.

Om dit te compenseren, moet u de mengverhoudingen dienovereenkomstig aanpassen door de verhouding Hansageel tot Cadmiumscharlaken te verhogen. Ervaring zal u helpen de juiste mengverhoudingen voor specifieke verfcombinaties te bepalen. In dit geval ligt de mengverhouding waarschijnlijk dichter bij 1:4, oftewel 20% Cadmiumscharlaken tot 80% Hansageel.

Het doel van deze stap is simpelweg om je bewust te maken van hoe je verfsoorten zich gedragen wanneer ze gemengd worden, zodat je de invloed ervan kunt inschatten tijdens het mengen. Een veelgemaakte beginnersfout bij het mengen is dat je "verrast" raakt door de intensiteit van de ene verfsoort ten opzichte van de andere, waardoor je meteen al uit balans raakt.

Leg op je mengbakje of palet voldoende schoon water neer om het hele oppervlak dat je wilt beschilderen te bedekken . Dit is vooral belangrijk bij het mengen van een aquarelverf: je wilt niet dat het mengsel opraakt voordat je het hele oppervlak hebt beschilderd!

Onthoud: het is altijd zonde om een ​​aquarelverftechniek te verprutsen omdat je verf opraakt (en je moet stoppen om meer verf te mengen die niet perfect overeenkomt met de kleur die je eerder hebt gemengd), dan om een ​​beetje overtollig verfmengsel weg te gooien.

Voeg nu de ondergeschikte verf (de mengkleur met de laagste mengkracht) toe aan het water tot je de gewenste concentratie (dikte) van de verf hebt bereikt. In het voorbeeld is de laagste kleur Hansageel, omdat deze lichter is. Voeg dus Hansageel toe tot je de gewenste dichtheid van het verfmengsel hebt.

De reden waarom je dit met de secundaire verf doet, is omdat deze verf doorgaans de grootste bijdrage levert aan het kleurmengsel. Daardoor heeft deze verf de grootste invloed op de dikte of verdunning van de verf. Je vermindert ook het effect van de toegevoegde tweede of derde verfsoorten door de extra hoeveelheid water, waardoor de kans kleiner wordt dat deze verfsoorten het mengsel overheersen door te sterk te zijn.

Breng het mengsel desnoods aan op een stukje papier om te controleren of de verdunning correct is.

Nu is het aan jou om te improviseren! Voeg de dominante verf geleidelijk toe , tot de verhoudingen die volgens jou de gewenste kleur opleveren. Houd het mengsel echter goed in de gaten en stop wanneer de tint bijna goed is.

Neem de tijd voor deze stap – ga er niet vanuit dat je "wel weet hoeveel verf je moet gebruiken!" Het is dan geen improvisatie, maar net zoiets als je tanden poetsen. Bovendien leer je alleen door voortdurende, zorgvuldige observatie, niet door je ogen te sluiten voor je gewoontes.

Zie hoe de kleur geleidelijk groeit en rijpt onder je penseel. Zie hoe de textuur en levendigheid veranderen. Je kunt je oorspronkelijke keuze herzien en besluiten dat een warmere of koelere mengeling aantrekkelijker is.

Als je niet zeker bent van je verf, test het mengsel dan op een stuk papier en laat het minstens vijf minuten drogen . Hier spelen drie verschillende problemen een rol. Mengsels op het palet zien er niet hetzelfde uit als het mengsel dat op het papier is opgedroogd! De enige manier om het mengsel te beoordelen, is door het op het papier te bekijken. De uiteindelijke kleurverandering tijdens het drogen ontwikkelt zich pas na verloop van tijd; verfmengsels hebben de verrassende neiging om van kleur te blijven veranderen, zelfs nadat ze "droog" zijn. Sommige verfmengsels (zoals een kobalt- en een chinacridonmengsel) hebben de neiging om te scheiden tijdens het drogen, waardoor een gevlekte of "iriserende" kleur ontstaat.

Als het mengsel de verkeerde kleur heeft, pas het dan aan door een van de twee (maar niet beide) mengkleuren toe te voegen. Voeg naar behoefte water toe om de juiste verhouding verf en water te verkrijgen.

Het is in dit deel van het improviseren met het mengen altijd beter om iets te weinig te gebruiken dan te veel . Als je te veel van de dominante kleur gebruikt, heb je veel meer van de ondergeschikte kleur nodig om het mengsel weer in balans te brengen. Je krijgt dan veel te veel verf of een mengsel dat te geconcentreerd is.

Wanneer je de juiste tint bijna hebt bereikt, voeg je de corrigerende kleur in zeer kleine hoeveelheden toe om de uiteindelijke kleurschakering in het mengsel te bepalen.

De aanpassingskleur kan de tint, verzadiging en helderheid van het mengsel beïnvloeden. In het diagram zorgt het toevoegen van de aanpassingskleur, ultramarijnblauw, ervoor dat de kleur donkerder wordt, minder verzadigd raakt en de tint naar rood verschuift.

Let goed op alle drie de kleureigenschappen terwijl je het mengsel aanpast. Houd er vooral rekening mee dat aquarelverf aan verzadiging verliest tijdens het drogen : de gemengde verf op je palet zal donkerder en intenser lijken dan op het papier.

Dit is het meest complexe en delicate onderdeel van het kleuren mengen, dus hier zijn je vertrouwdheid met de verf en je begrip van kleuren mengen uiteindelijk je enige leidraad. Dit is ook het punt waar je het vaakst verstrikt raakt in een vruchteloos heen en weer mengen in je zoektocht naar de juiste kleur.

Als dit gebeurt, is het fundamentele probleem dat hoe meer verf je hebt gemengd, hoe meer verf je moet toevoegen om de kleur merkbaar te veranderen. Dit leidt al snel tot een steeds grotere verspilling van verf. De oplossing is om een ​​deel van het mengsel weg te gooien . Het is altijd effectiever om een ​​deel van het mengsel met een droge kwast af te gieten en verder te mengen met wat er overblijft, dan steeds maar meer verf toe te voegen aan een overstromende plas.

Tot slot, hoe zelfverzekerd je ook bent, is het altijd een goed idee om het mengsel nog een laatste keer op een stukje kladpapier te testen – vooral als je verf mengt voor een grote laag of voor een kleurvlak dat "precies goed" moet zijn om het gewenste effect te bereiken.

De "mengmethode op het palet" voor het opbouwen van een kleur kan je helpen bij het werken met mengsels die nat-in-nat worden gemaakt, of door middel van glazuurtechnieken.

De enige truc bij nat-in-nat mengsels is dat je moet beginnen met de minst dekkende verf van de twee kleuren die je mengt, ongeacht de mengverhouding. De dekkende verf zal als eerste in het natte papier trekken, waar het zich niet met iets anders zal mengen, waardoor de kleur moeilijker te verwijderen is door andere verfsoorten toe te voegen. Dus, als je ftalogroen en ultramarijnblauw mengt om een ​​donker turkoois te krijgen, breng dan eerst het ultramarijnblauw in de juiste concentratie aan en voeg daar vervolgens het ftalogroen aan toe.

Glazuur aanbrengen is complexer. Over het algemeen is het aan te raden de glazuren te rangschikken van licht naar donker, warm naar koel en dekkend naar transparant. (Het beitsen zelf is veel minder belangrijk.) Deze aanpak levert de meest homogene eindkleur op, maar het is niet altijd gemakkelijk om verfsoorten op basis van deze criteria te rangschikken. We zouden bijvoorbeeld kunnen beginnen met Hansageel (licht, warm, transparant), vervolgens een verdund glazuur van cadmiumscharlaken (donker, warm, dekkend) toevoegen en tot slot een dun mengsel van ultramarijnblauw (donker, koel, semi-transparant).

Sommige kunsttutorials, bijvoorbeeld van Stephen Quiller of Hilary Page, beschrijven een procedure voor het mengen van kleuren met behulp van vier soorten verf.

Om een ​​gebrande sienna-kleur te verkrijgen, wordt de leerling gevraagd om cadmiumscharlaken en hansageel te mengen om een ​​oranje tint te krijgen (zoals eerder), vervolgens ultramarijn te mengen met ftaloblauw om precies de complementaire tint van middenblauw te krijgen, en ten slotte het oranje en blauw te mengen om de doffe sienna-kleur te verkrijgen.

Deze methode is onnodig ingewikkeld en vrijwel altijd verspillend.

Alles wat je met vier verfsoorten kunt doen, kun je net zo goed met drie doen . Twee verfsoorten zijn voldoende om de tint te bepalen, en de derde om de verzadiging en helderheid aan te passen (en soms ook om de textuur of de verwerkingseigenschappen te veranderen).

Net als een tafel wiebelt de vierlaagse verfmethode vaak rond het mengpunt, omdat het vinden van de juiste balans lastig is. De drielaagse verfmethode, als een kruk met drie poten, is een oersterke methode om met minimale inspanning en zonder giswerk tot het mengpunt te komen.

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy