daniel smith primatek™ aquarelverf
Deze pagina geeft een overzicht van en een recensie van de PrimaTek™ aquarelverflijn van Daniel Smith. De openbaar beschikbare informatie over deze verf is relatief beperkt en soms vertroebeld door de marketingtrucs van Daniel Smith . Hier plaats ik de verf in de juiste context en verduidelijk ik de eigenschappen ervan als kunstmateriaal.
Samenvatting . Natuurlijke minerale pigmenten worden al eeuwenlang gebruikt. Tegenwoordig behoren ze tot de meest interessante innovaties in de productie van synthetische pigmenten, waaronder de synthetische spinel- en metaaltitanaatpigmenten die meer dan tien jaar geleden door fabrikanten van keramiek en verf in gebruik zijn genomen.
De PrimaTek-pigmenten van Daniel Smith weerspiegelen de groeiende nichemarkt voor de productie van "historische" pigmenten en het extreem fijn malen van halfedelstenen, evenals het toenemende aanbod aan synthetische minerale kleurstoffen. Een charmante presentatie met dia's en een YouTube-video documenteren de eerste grove maling van één enkel pigment (echte lapis lazuli). Deze documenten laten echter verschillende stappen weg die nodig zijn om pigmentmateriaal van bijna micronformaat te produceren, en ik betwijfel of ruwe mineralen de bron zijn voor sommige van de fijnst verdeelde en meest verzadigde verven.
De PrimaTek-aquarelverf kenmerkt zich over het algemeen door donkere kleuren met een lage verzadiging . De verf is relatief duur en heeft een lage kleurkracht (je hebt er maar weinig van nodig), wat betekent dat het voor de schilder misschien geen voordelige aankoop is. De korrelige en complexe kleureffecten die met deze verf worden bereikt, kunnen gemakkelijk en tegen veel lagere kosten worden nagebootst met mengsels van traditionele minerale pigmenten – voornamelijk ijzeroxiden, kobaltoxiden, chroomoxiden en magnetisch zwart – met een paar synthetische organische pigmenten, zoals perylenen en chinacridonen, en "iriserende" verven op basis van mica; deze mengsels bieden vaak ook een rijkere visuele textuur en meer controle tijdens het schilderen.
De verf is samengesteld in een dicht bindmiddel dat een stroperige en soms schuimige (bij herbevochtiging) verfconsistentie oplevert. Nat-in-nat-effecten (terugvloei, diffusie) komen zelden voor. Alle verven laten zich gemakkelijk van het papier verwijderen, wat het lastig kan maken om meerdere verflagen of glazuurtechnieken te gebruiken. Deze eigenschappen van de verf stimuleren een andere schildermethode die veel meer op het penseel dan op nat-in-nat is gebaseerd, en op gieten in plaats van precieze manipulatie. De lage kleurverzadiging en geringe kleurkracht moedigen het gebruik van de verf als pure kleur aan in plaats van in kleurmengsels.
Zowel de pigmenteigenschappen als de optimale schildertechnieken zorgen voor een aantrekkelijk visueel effect dat doet denken aan klassieke fresco's geschilderd op nat pleisterwerk. Het "klassieke" (gedempte maar evenwichtige) kleurenpalet moet worden aangevuld met een of meer "aardgele" en mineraalblauwe verfsoorten om een bevredigend kleurenbereik te verkrijgen.
De kleur en textuur van de verf kunnen niet nauwkeurig worden beoordeeld aan de hand van de afbeeldingen van Daniel Smith, zowel in de print als online . Ik heb geconstateerd dat de geleverde verf willekeurig meer of minder kleurnuances vertoonde, en qua tint overeenkwam met of juist verschilde van de afbeeldingen in de marketing. Dit is te verwachten gezien de natuurlijke variatie in mineralen en de moeilijkheid om subtiele kleuren te evenaren. De kleureigenschappen van de zeer dure azuriet- en lapis lazuli-verven lijken mij echter consequent overdreven .
De PrimaTek-aquarelverf is een intrigerende, maar zeker geen onmisbare aanvulling op het palet van de kunstenaar. Beginners zullen wellicht de beperkte kleurkeuze minder aantrekkelijk vinden, maar ervaren schilders zullen de uitdaging wellicht waarderen om verf met onderscheidende kleur-, textuur- en verwerkingseigenschappen optimaal te benutten voor hun artistieke effect.
Minerale pigmenten in context . Wat is een mineraal pigment eigenlijk?
Een mineraal is een natuurlijk voorkomende anorganische stof met een vaste kristalstructuur en chemische samenstelling en voorspelbare fysische eigenschappen, waaronder hardheid, brekingsindex en kleur.
Een pigment is een fijn verdeelde, onoplosbare stof die vanwege zijn kleureigenschappen wordt gebruikt in een artistiek medium of een gefabriceerd product.
De meeste natuurlijke mineralen worden chemisch gedefinieerd als een structurele verbinding of kristalrooster (bijvoorbeeld silicaten, aluminium- of ijzeroxiden) waarin andere elementen in ongespecificeerde verhoudingen kunnen voorkomen; en een mineraal is vaak geassocieerd met andere verbindingen die er kenmerkend in doordringen als banden, aderen, vlekken, doordringende kristallen, enzovoort. Zo is het mineraal lapis lazuli kenmerkend een mengsel van de afzonderlijke mineralen lazuriet, calciet en ijzerpyriet ("narrengoud"). Dergelijke minerale "onzuiverheden" en aggregaten kunnen grote kleurvariaties in de basisverbinding veroorzaken, die terug te voeren zijn op de geologische oorsprong van het gesteente.
Tot het einde van de 18e eeuw bestonden vrijwel alle anorganische pigmenten die niet van koper of lood waren gemaakt uit mineralen die fysiek uit de grond werden gewonnen of uit bijproducten van de keramiekproductie. Het grootste probleem met deze kleurstoffen was dat het winnen, vermalen en zuiveren van de mineralen arbeidsintensief was, dat de kleur van het pigment moeilijk te standaardiseren was en dat de kleurintensiteit (verzadiging) over het algemeen laag was.
Eind 18e en in de 19e eeuw vonden er grote vorderingen plaats in de industriële chemie, waardoor de economische massaproductie van chemisch zuivere synthetische anorganische pigmenten mogelijk werd . Deze werden gebruikt als kleurstoffen op de snelgroeiende Europese en Amerikaanse consumentenmarkten. Deze "klassieke" pigmenten hadden over het algemeen kleureigenschappen (deeltjesgrootte en consistentie, chemische zuiverheid, kleurverzadiging) die superieur waren aan die van natuurlijke mineralen, en worden tot op de dag van vandaag nog steeds veel gebruikt.
Aan het eind van de 20e eeuw ontwikkelden zich industriële technologieën voor kristalengineering die een zeer geavanceerde controle mogelijk maken over de industriële productie van zeer complexe kristalstructuren. Deze technieken leidden tot de ontwikkeling van hoogwaardige pigmenten , zowel organisch als anorganisch, met een superieure zuiverheid, kleurintensiteit en duurzaamheid. Verschillende van deze hoogwaardige, speciaal ontwikkelde kleurstoffen op basis van silicaat-, titanaat- of stannaatkristallen zijn recentelijk verschenen in kunstenaarsmaterialen, waaronder diep kobaltblauw ( PB72 ), kobalttitanaat ( PG50 ), chroomtitanaat ( PBr24 ) en chroomstannaat ( PR233 ). Voor een idee van het kleurenbereik dat mogelijk is met deze synthetische materialen, zie de Sicocer™ keramiek- en tegelkleurstoffen van BASF (Zwitserland). Deze "moderne" pigmenten hebben doorgaans een extreem homogene kleur en fysische eigenschappen. De vooruitgang in de verwerking omvat ook meer geavanceerde en precieze methoden voor de kristallisatie, het droog malen, het kogelmalen, het wassen en de scheiding van de verschillende korrelgroottes (levigatie), het drogen in een oven en de afwerking van pigmenten tot kleinere en homogener deeltjesgroottes, zodat het pigment kan worden afgestemd op specifieke kleurtoepassingen.
Deels als reactie op de saaie homogeniteit van deze pigmenten en hun "kunstmatige" kleur, en deels door hernieuwde interesse in historische schildermethoden en -materialen, is de moderne productiekennis toegepast op een economisch kleine handel in "historische" pigmenten, vervaardigd uit natuurlijke materialen, met behulp van traditionele of moderne maaltechnologie (die kleinere en homogener deeltjes produceert). Deze pigmenten zijn vooral belangrijk voor museumconservatoren die historische kunstwerken restaureren, en voor ambachtslieden en kunstenaars die geïnteresseerd zijn in het verkennen van historische methoden of die volledige controle over hun kunstmaterialen willen verkrijgen door hun eigen verf te maken.
verf |
|
De geologische mineralen . Hieronder volgt een korte beschrijving van de mineralen die in de marketingnamen van PrimaTek-verf worden genoemd en die in geologische naslagwerken worden erkend. De kleur geeft de geologische variëteit van de steen aan. In enkele gevallen is de marketingnaam van PrimaTek ( Sedona genuine, Côte d'azur violet ) niet de naam van een erkend mineraal of gesteentetype ( zandsteen, schalie ). ( Côte d'azur violet wordt niet als PrimaTek-verf verkocht, maar is hier opgenomen vanwege de overeenkomst in mineraal en verwerking met andere verven in het assortiment.) Voor meer wetenschappelijke informatie over deze mineralen kunt u de online Mineralology Database of de Alphabetical Mineral Reference van UC Berkeley raadplegen.
Kunstenaars die talismanische afbeeldingen maken, zijn mogelijk geïnteresseerd in de "spirituele" betekenis van deze stenen, en ik citeer enkele voorbeelden hiervan uit onder andere Metaphysical Descriptions of Gemstones en Basic Crystal Meanings .
Silicaten
Silicium [ Si ] is een licht metaal dat zich gemakkelijk combineert met zuurstof en andere elementen om een verscheidenheid aan kristalstructuren te vormen; het speelt in de anorganische wereld een rol die sterk lijkt op die van koolstof in de organische wereld. Meer dan de helft van de aardkorst bestaat uit tectosilicaten of silicaatmineralen.
• Amazoniet [KAlSi₃O₈ ] – Amazoniet is een vorm van microklienveldspaat (kaliumaluminiumsilicaat), een tectosilicaat. Het is groen gekleurd door sporenmetalen. Hardheid ~6,3, soortelijk gewicht ~2,7, brekingsindex ~1,53. Amazoniet bevordert creativiteit en communicatie over liefde.
• Bloedsteen [Fe ++ SiO 2 ] – Bloedsteen is een tectosilicaat en een vorm van chalcedoon (fijnkorrelig kwarts) met een rode kleur door ijzer. Sommige varianten zijn groen met rode vlekken. Hardheid ~6,8, soortelijk gewicht ~2,6, brekingsindex ~1,53. Bloedsteen versterkt en voorziet het bloed van zuurstof.
• Catliniet [ pipestone ] – Een vorm van argilliet (sedimentaire stenen gevormd uit gemetamorfoseerde silicaatkleien), meestal bruinrood van kleur. Hardheid ~6,8, soortelijk gewicht ~2,6, brekingsindex ~1,53.
• Fuchsiet [KAl 2 (Si 3 Al)O 10 (OH,F) 2 ] – Fuchsiet is een van de mica-familie van plaatvormige silicaten (fyllosilicaten), die kalium en aluminium bevat en bekend staat om zijn splijtbaarheid in dunne, flexibele plaatjes. De kleur kan variëren van roodachtig tot groenachtig wit. Hardheid ~2,3, soortelijk gewicht ~2,8, brekingsindex ~1,65. Fuchsiet vergemakkelijkt de energieoverdracht van andere mineralen.
• Jadeiet [Na(Al,Fe +++ )Si 2 O 6 )] – Een gemengd metaalinosilicaat met een karakteristieke licht tot donkergroene kleur die blauwgroen of roze kan worden als er ijzer of chroom aanwezig is. Hardheid ~6,8, soortelijk gewicht ~3,3, brekingsindex ~1,67. Jade bevordert vrede en brengt geluk.
• Kyaniet [Al₂SiO₅ ] – Een aluminiumnesosilicaat, meestal blauw van kleur. Hardheid ~5 tot ~7, soortelijk gewicht ~3,7, brekingsindex ~1,72. Kyaniet kalmeert de geest en vermindert woede of frustratie .
• Lazuriet [Na 3 Ca(Al 3 Si 3 O 12 )S] – Een aluminiumsilicaat gecombineerd met natrium- en calciumsulfaat en chloor. Lazuriet is een diepblauwe tot groenblauwe tectosilicaat, verwant aan sodaliet. Lapis lazuli is doorgaans een mengsel van drie afzonderlijke mineralen: diepblauwe lazuriet, witte calciet en witgoudkleurige pyriet. Hardheid ~5,5, soortelijk gewicht ~2,8, brekingsindex ~1,5. Lapis lazuli versterkt het innerlijk zicht en de communicatie met spirituele gidsen.
• Piemontiet [Ca 2 (Al,Fe,Mn) 3 (SiO 4 ) 3 (OH)] – Een zwaar metaalsorosilicaat uit de epidootgroep, waarbij vaak ijzer, calcium of magnesium de mangaanatomen in het kristalrooster vervangen. Het heeft doorgaans een karakteristieke rozerode kleur. Hardheid ~6,5, soortelijk gewicht ~3,5, brekingsindex ~1,75.
• Rhodoniet [(Mn++,Fe++,Mg,Ca)SiO3] – Een mangaaninosilicaat, vaak met ijzer, calcium of magnesium in plaats van mangaanatomen in het kristalrooster, meestal met een karakteristieke rozerode kleur. Hardheid ~6,3, soortelijk gewicht ~3,5, brekingsindex ~1,73. Rhodoniet trilt van liefde.
• Zandsteen [ Echt Sedona ] – Een aggregaat van zeer kleine korrels tectosilicaten (d.w.z. kwarts- of veldspaatzand), afgezet in lagen door de werking van water of wind, en onder druk aan elkaar gecementeerd door afzettingen van opgeloste mineralen zoals silica of calciumcarbonaat.
• Serpentijn [Mg 3 Si 2 O 5 (OH) 4 ] – Een variant van gehydrateerd magnesiumijzerfyllosilicaat, genoemd naar het schilferige uiterlijk van het gepolijste gesteente. Hardheid ~3,5, soortelijk gewicht ~2,6, brekingsindex ~1,56. Serpentijn is nuttig bij de opstijging van de kundalini.
• Schalie [ Côte d'Azur Violet ] – Schalie is het meest voorkomende sedimentaire gesteente, gevormd door de afzetting van lagen fijn verdeelde tectosilicaten (modder of klei) op de bodem van waterlichamen gedurende lange perioden. Leisteen is schalie die is blootgesteld aan geologische hitte en druk.
• Sodaliet [Na 8 Al 6 Si 6 O 24 Cl 2 ] – Natriumaluminiumsilicaat (met chloor), sodaliet is een andere vorm van veldspaat (tectosilicaat). De karakteristieke kleur is donker koningsblauw, maar er zijn ook varianten die doorschijnend wit, roze, grijs of groen kunnen zijn. Hardheid ~5,8, soortelijk gewicht ~2,3, brekingsindex ~1,48. Sodaliet helpt bij helder denken en vermindert schuldgevoelens.
• Tijgeroog [ clinochrysotiel , Mg₃Si₂O₅ (OH) ₄ ] – Een gesilicificeerd clinochrysotiel (een gelaagd fyllosilicaat ), in principe kwarts met een gele tot bruine kleur door ijzerinsluitingen. Hardheid ~3,0, soortelijk gewicht ~2,7, brekingsindex ~1,54. Tijgeroog versterkt paranormale vermogens en mentale helderheid.
• zoisiet [Ca 2 Al 3 (SiO 4 ) 3 (OH)] – Een calciumaluminiumhydroxysorosilicaat met een grijze, groene, gele of blauwe kleur. Hardheid ~6,8, soortelijk gewicht ~3,2, brekingsindex ~1,7.
Fosfaten
Fosfor [ P ] vormt enigszins zeldzame, matig harde mineralen wanneer de geoxideerde vorm ervan kristalliseert met zware metalen.
• Apatiet [Ca 5 (PO 4 ) 3 (OH,F,Cl)] – Een watervrij calciumfosfaat. Kleuren: wit, rood, geel, blauw, groen of violet. Hardheid ~5,0, soortelijk gewicht ~3,2, brekingsindex ~1,64. Apatiet bevordert creativiteit en contact met UFO's.
• Purpuriet [Mn +++ PO 4 ] – Geclassificeerd als een watervrij fosfaat. Kleur bruinzwart, violet, donkerroze, donkerrood, roodpaars. Hardheid ~4,3, soortelijk gewicht ~3,4, brekingsindex ~1,8.
• Turkoois [CuAl 6 (PO 4 ) 4 (OH) 8 + 4H 2 O] – Een cryptokristallijn aggregaat van vele kleine kristallen van gehydrateerd koperfosfaat. Kleur groen tot blauw. Hardheid ~5,5, soortelijk gewicht ~2,7, brekingsindex ~1,61. Turkoois versterkt en verbetert de uitstraling van het hele lichaam.
• Vivianiet [Fe 3+ 3 (PO 4 ) 2 +8(H 2 O)] – Een zeer zacht gehydrateerd ijzerfosfaat met een groene, donkergroene, donkerblauwgroene of blauwe kleur. Hardheid ~1,8, soortelijk gewicht ~2,6, brekingsindex ~1,6.
Carbonaten
• Azuriet [Cu 3 (CO 3 ) 2 (OH) 2 ] – Een bros, glasachtig, gehydrateerd kopercarbonaat dat voorkomt in verschillende licht- of donkerblauwe tinten. Hardheid ~3,8, soortelijk gewicht ~3,8, brekingsindex ~1,75. Azuriet bevordert meditatie en spiritueel inzicht.
• Malachiet [Cu 2 (CO 3 )(OH) 2 ] – Een ander gehydrateerd kopercarbonaat, dat vaak samen met azuriet wordt gevonden, maar een groene kleur heeft. Hardheid ~3,8, soortelijk gewicht ~3,8, brekingsindex ~1,8. Malachiet helpt bij veranderende situaties en spirituele transformaties.
Sulfaten
• yavapaiiet [KFe 3+ (SO 4 ) 2 ] – Een watervrij kaliumijzersulfaat met een lichtroze kleur. Hardheid ~2,8, soortelijk gewicht ~2,9, brekingsindex ~1,6.
Oxiden
• hematiet [Fe₂O₃ ] – Hematiet is een ijzeroxide dat stress vermindert en het persoonlijk magnetisme versterkt. Hardheid ~6,0, soortelijk gewicht ~5,1, brekingsindex ~2,9.
Pigmentbronnen . Waar haalt Daniel Smith deze mysterieuze minerale pigmenten vandaan? Als je het marketingmateriaal van Daniel Smith bekijkt, lijkt het erop dat brokken gesteente uit bergen worden geblazen, met de hand worden gesorteerd op kwaliteit, mechanisch worden vermalen met een kaakmolen, in een hamermolen tot droog pigmentpoeder worden vermalen en vervolgens nog een keer worden gezeefd met een draadzeef.
Echt waar? Er zouden verschillende extra stappen in de pigmentproductie nodig zijn om pigmentdeeltjes te produceren met de gemiddelde deeltjesgrootte die in de presentatie van JJC Industries wordt genoemd ("36 duizendsten van een micron", wat waarschijnlijk een drukfout is voor "36 duizendsten van een millimeter" of 36 micron ). Dit is de grootste deeltjesgrootte die door een industriële zeef met maaswijdte 25 kan. Maar naar mijn inschatting zijn verschillende pigmenten (bijvoorbeeld rhodoniet, sodaliet, turkoois) nog fijner verdeeld, tot bijna micronformaat: er is een aanzienlijke variatie in de pigmenttextuur van het ene mineraal tot het andere, wat erop wijst dat ze niet allemaal op dezelfde manier zijn verwerkt. De opmerkelijke zuiverheid van verschillende pigmenten zou ook vereisen dat kleurloze of grijze verontreinigingen worden verwijderd en de deeltjes op grootte worden gesorteerd, wat gewoonlijk gebeurt door middel van levigatie (nat malen en opeenvolgend wassen).
Er zijn diverse industriële of groothandelsbronnen voor synthetische, edelsteenkwaliteit versies van deze mineralen en voor pigmentpoeders die daarvan gemaakt zijn. De Japanners produceren al tientallen jaren synthetisch azuriet en malachiet in verschillende pigmentkristalgroottes (wat de kleur beïnvloedt); een breed scala aan synthetische mineraalproducten is nu verkrijgbaar uit China en India; een reeks synthetische mineralen en synthetisch gekleurde natuurlijke okerproducten is verkrijgbaar bij The Earth Pigments Company . Er zijn ook Amerikaanse fabrikanten die synthetische mineralen in bulk produceren , zoals lapis lazuli, rhodoniet, turkoois, jaspis, agaat, tijgeroog of pijpsteen, en edelsteenimitaties van lapis lazuli, malachiet en turkoois.
Veel kleuren die overeenkomen met de PrimaTek-pigmenten zijn verkrijgbaar als ruwe pigmentpoeders bij Sinopia Pigments en Kremer Pigments Inc. , waaronder crysocolla, sodaliet, groene en rode jaspis, jade, rhodochrosiet, sodaliet en "côte d'azur violet" (leisteen met een roze-bruine kleur door ijzermangaan), samen met verschillende varianten van azuriet, malachiet, lapis lazuli en hematiet.
In juni 2009 vermeldde de website van Kremer purpuriet en groene fuchsiet, samen met de meeste vermeldingen van Sinopia; nieuwe pigmenten werden op beide websites aangeboden. Sommige hiervan werden geproduceerd door Dr. Hans Kremer, maar andere werden geleverd door kleinschalige mijnbouwbedrijven of mineraalsynthetici (vooral in Japan) die minerale kleurstoffen leveren voor ambachtelijke en restauratietoepassingen.
Houd er ook rekening mee dat turkoois van edelsteenkwaliteit tegenwoordig zeer zeldzaam is, en dat bijna alle authentieke turkooissieraden die tegenwoordig commercieel worden aangeboden, worden behandeld met oliën of harsen om het uiterlijk en de structuur te verbeteren. Het is daarom zeer onwaarschijnlijk dat geologisch gewonnen turkoois van edelsteenkwaliteit is vermalen om er verf van te maken.
Met uitzondering van azuriet ( PB30 ) worden alle PrimaTek-verven verpakt zonder een generieke kleurindexnaam ("N/A" wordt in plaats daarvan gebruikt). De SDC (Londen) heeft mij laten weten dat deze nieuwe pigmenten buiten de bestaande SDC-codes vallen, simpelweg omdat de pigmentfabrikanten niet hebben verzocht om ze te laten opnemen. Deze weglating is consistent met een complex en natuurlijk gewonnen pigment, en met een fabrikant die slechts één bron heeft (niche of gepatenteerd) en die zijn product niet via de SDC-database hoeft te verkopen en de CI-naam niet nodig heeft om de pigmenteigenschappen aan zijn klanten te communiceren.
Enerzijds vind ik het intrigerend dat vrijwel alle minerale kleuren die in de PrimaTek-lijn verkrijgbaar zijn, beschikbaar zijn als commerciële pigmentpoeders of synthetische mineralen van diverse groothandels. Anderzijds vraag ik me af waarom het "mijnbouwverhaal" van Daniel Smith zich alleen richt op één, aanzienlijk grof en onzuiver mineraalpigment (lapis lazuli), en enkele productiestappen weglaat die nodig zijn om gemalen gesteente om te zetten in kleurzuivere, fijn verdeelde minerale poeders van pigmentkwaliteit. Een video die de winning en verwerking van Daniel Smiths turkoois-, amazoniet- of rhodonietpigmenten documenteert, zou veel informatiever zijn.
Kleurweergave van verf . Hoe zien deze pigmenten eruit wanneer ze als aquarelverf worden gebruikt? Als we (op eigen risico) de karakteristieke pigmenttextuur en minuscule kleurvariaties buiten beschouwing laten, kunnen we elke verf een gemiddelde kleurweergave toekennen op basis van de kleureigenschappen helderheid, tint en verzadiging.
Met behulp van een GretagMacbeth Spectrolino-spectrofotometer heb ik de tristimuluswaarden (XYZ) van het pigment gemeten bij een concentratie die dicht bij de massa ligt. Deze waarden werden omgerekend naar CIECAM- lichtheid ( J ), tegenkleurgehalte ( a en b ) en chroma ( C ) met behulp van de D50-lichtbron bij 380 lumen met een middengrijze achtergrond. De onderstaande tabel geeft deze waarden weer en vermeldt alle generieke aquarelpigmenten die binnen een CIECAM-eenheidsafstand van 10 of minder vallen op de Euclidische afstandsschaal.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Dit zijn duidelijk zeer doffe en donkere verven. De gemiddelde massakleurwaarde ( J ) is 38, ongeveer gelijk aan ftaloblauw ( PB15 ) of peryleenmaroon ( PR179 ). De helft van de verven heeft een chroma van 20 of minder, en slechts 4 hebben een chroma van meer dan 40. Dit maakt ze qua kleur verwant aan benzamidabron ( PBr25 ), zinkijzerchromietbruin ( PBr33 ), disazocondensatiebruin ( PBr41 ), peryleenzwart ( PBk31 ) of ferrosoferrioxide (synthetisch "magnetisch" ijzeroxidezwart, dat voorkomt als het mineraal magnetiet, PBk11 ), evenals vele varianten van "natuurlijk" rauw oker ( PBr7 ) of gebrand oker ( PBr7 ). De helderste verfsoorten, echte rhodoniet en echte amazoniet, komen qua kleur vrijwel overeen met respectievelijk benzamidaviolet ( PV32 ) en ftalogroen BS ( PG7 ).
De onderstaande grafiek toont de locaties van de PrimaTek-pigmenten op het CIECAM a C b C- vlak (de CIECAM-kleurruimte gedefinieerd op basis van een chroma-metriek); de kleur van het pigmentpictogram komt zo goed mogelijk overeen met de gemeten verfkleur. (Deze pigmentlocaties verschillen van die in de Daniel Smith CIELAB-kleurenkaart; zie de Daniel Smith Referentiecatalogus 2006-2007, pp. 22-23.) De grafiek toont ook de locaties van de meest verzadigde aquarelpigmenten rond de kleurcirkel, om de chroma-grenzen van een hedendaags aquarelverfgamma te definiëren.
de primatek pigmenten
Een algemene waarschuwing: kunstenaars moeten voorzichtig zijn met afbeeldingen of beschrijvingen van de kleur of textuur van PrimaTek-verf in marketingmateriaal van Daniel Smith. Het is moeilijk om kleurechtheid te garanderen in gedrukte of elektronische media, en in de marketingbrochures van Daniel Smith wordt melding gemaakt van kleurverschillen als gevolg van nieuwe "batches" van het minerale pigment – er is een natuurlijke variatie in de pigmenten.
Ik heb veel voorbeelden gevonden waarbij de verfafbeeldingen van Daniel Smith helderder en aantrekkelijker waren dan de daadwerkelijke verfmonsters die ik heb kunnen maken; en ik heb er ook een aantal gevonden waarbij de verfafbeeldingen doffer en minder aantrekkelijk waren dan mijn verfmonsters. Verschillende verfkleuren die werden omschreven als "driedimensionaal" of "dramatisch" leken mij juist tweedimensionaal en flets.
Eigenschappen met betrekking tot de verwerkbaarheid van de verf . Het volgende punt om te overwegen zijn de eigenschappen van deze minerale pigmenten zoals die in aquarelverf zijn verwerkt.
Gemeenschappelijke kenmerken van de lijn . De PrimaTek-verfsoorten delen als groep de volgende kenmerken:
• De verf rechtstreeks uit de tube heeft doorgaans de normale aquarelverfconsistentie van tandpasta of handlotion. Er is enige variatie van een gelatineachtige tot stroperige consistentie, maar geen van de verven is vloeibaar of overdreven stijf ("kort").
• De bindmiddeldichtheid is zeer hoog en blijft dik, zelfs wanneer de verf sterk verdund is, waarschijnlijk vanwege het hoge koolhydraatgehalte (gom, glycerine en/of suiker of honing) en het lage watergehalte. Bij het uitstrijken heeft de verf een licht stroperige consistentie, zelfs wanneer deze tot een vloeibare concentratie is verdund .
• De gomconcentratie voorkomt eventuele "waterige" effecten, waardoor de verf geen diffusie of terugvloeiing vertoont , zelfs niet bij zeer hoge verdunning. Deze effecten kunnen echter wel optreden als de PrimaTek-verf wordt verdund en gemengd met "actieve" pigmenten (zoals ijzerblauw).
• De meeste verven vertonen uitgesproken pigmenttexturen , hetzij als pigmentgranulatie, flocculatie bij nat-in-nat-verven, of textuurinteracties met de papierafwerking. De texturen variëren echter van een korrelloze consistentie die lijkt op transparante ijzeroxiden ( Rhodoniet Genuine, Amazoniet Genuine ) tot een poederachtige, dichte consistentie die lijkt op chroomoxidegroen ( Blauw Apatiet Genuine, Sodaliet Genuine ) tot een grove, korrelige consistentie die lijkt op kobaltviolet of "magnetisch" mangaanferriet ( Hematite, Piemontite Genuine, Lapis Lazuli Genuine, Azuriet Genuine ). De meeste verven hebben ongeveer dezelfde ruwe consistentie en gedroogde pigmenttextuur als een "natuurlijke" gebrande sienna ( PBr7 ).
• Met enkele uitzonderingen ( echte apatiet, echte serpentijn, echte sodaliet ) is de kleurkracht zwak .
• Met enkele uitzonderingen ( Hematite Burnt Scarlet, Serpentine Genuine, Malachite Genuine ) is er zeer weinig kleurverschil tussen de hoofdkleur en de ondertoon .
• Met een paar uitzonderingen ( Bloodstone Genuine, Hematite, Serpentine Genuine, Zoisite Genuine ) zullen de verfsoorten volledig van het papier loslaten, net als een conventionele kobaltvioletverf ( PV14 ).
• De verf produceert geen egale wasstrepen : in geconcentreerde oplossing zorgt het dikke bindmiddel ervoor dat penseelstreken op het papier behouden blijven; in verdunde oplossing zakken de pigmentdeeltjes langs de wasstreep naar het papier en vormen een rand met pigmentafzetting.
• Met een paar uitzonderingen ( côte d'azur violet ) lossen de verfsoorten gemakkelijk weer op nadat ze in de verfbakjes zijn opgedroogd.
• Ongeveer 1 op de 8 tubes die ik heb getest, bevatte aanzienlijke luchtbellen , en ongeveer 1 op de 3 tubes verf spoot (soms met kracht) uit de spuitmond toen de dop er voor het eerst af werd gehaald – ofwel omdat het pigment na het verpakken verder hydrateerde, ofwel omdat de tubes te strak waren dichtgeknepen.
Individuele verfeigenschappen . Hieronder geef ik commentaar op de afzonderlijke pigmenten, alfabetisch gerangschikt op de marketingnaam van de verf. De prijs van de verf wordt aangegeven met één tot vijf dollartekens ("$"), en ik vermeld eventuele verschillen tussen de kleur van mijn monsters en de voorbeeldafbeeldingen op de website van Daniel Smith.
• Echte amazoniet $ - Dikke consistentie direct uit de tube, gomachtige consistentie, zeer fijne (poederachtige) korrels; verzadigd blauwgroen zonder spoor van wit, transparant in tinten; mijn exemplaar was verzadigder dan de online afbeelding van Daniel Smith.
• Echte blauwe apatiet $$$ - Romige consistentie direct uit de tube, licht vlokkig, deeltjesachtige textuur; zeer donker, dof blauw (vergelijkbaar met indanthroneblauw of ijzerblauw) met enige diffusie nat-in-nat.
• Echte Azuriet $$$$$ - Stevige consistentie direct uit de tube, zeer stroperig bindmiddel; dichte verftextuur en complexe granulatie bij nat-in-nat schilderen; zowel de textuur als de doffe blauwe kleur lijken op (maar zijn minder verzadigd dan) een rode tint van ceruleumblauw en zijn doffer dan de online afbeelding van Daniel Smith. Deze disclaimer wordt meegeleverd: Dit minerale pigment is opgelost in een dik, honingachtig bindmiddel. Soms moet u de verf eruit knijpen en vooraf mengen op uw palet. Minerale pigmenten hebben unieke en prachtige eigenschappen, maar zijn niet te vergelijken met standaard aquarelverf. Geniet van hun unieke kwaliteiten en textuureffecten.
• Echte bloedsteen $ - Stevige consistentie direct uit de tube, zeer kleverige basis; zeer fijne en fijnkorrelige textuur bij contact met water; zwartachtige (ijzeroxide) kleur met een vleugje roze.
• Echte gebrande tijgeroog $ - Middelmatige consistentie direct uit de tube, kleverige substantie; grove korrelstructuur nat-in-nat, vergelijkbaar met hematiet; dof bruin, vergelijkbaar met gebrande oker; mijn exemplaar miste veel van het rood van de online afbeelding van Daniel Smith.
• Côte d'Azur Violet $ - Middelmatige consistentie direct uit de tube, extreem stroperig bindmiddel en zwak kleurend pigment; gemiddelde korrelgrootte bij nat-in-nat gebruik, maar zeer moeilijk aan te brengen zonder penseelstrepen achter te laten; verf zeer moeilijk opnieuw op te lossen zodra deze is opgedroogd; mijn voorbeeld was een bruingrijze kleur die bijna volledig verdween in de tinten.
• [Groen] Echte Fuchsite $ - Romige consistentie direct uit de tube, normale bindmiddel; zeer fijne pigmenttextuur die soepel uitsmeert; mica-vlokken in een licht blauwgroene kleur, niet zo blauw als op de online afbeelding.
• Hematiet $$ - Romige consistentie direct uit de tube, kleverige basis; zeer grove pigmenttextuur bij nat-in-nat aanbrengen; mijn exemplaar was puur zwart, zonder de bruine tint die op de online afbeelding te zien is.
• Hematiet Verbrand Scharlaken $$ - Romige consistentie direct uit de tube, kleverige substantie; subtiele vlokkige textuur; mijn exemplaar had een heldere oranje-bruine kleur, vergelijkbaar met een mengsel van chinacridone-oranje ( PO48 ) en ijzerzwart ( PBk11 ), en was veel helderder dan de online afbeelding van Daniel Smith.
• Hematietviolet $$ - Romige consistentie direct uit de tube, kleverige basis; gemiddelde vlokkige textuur nat-in-nat; kleur vergelijkbaar met een mengsel van Venetiaans rood en ijzerzwart ( PBk11 ).
• Echte Jadeite $$$ - Romige consistentie direct uit de tube, normale bindstof; dichte, fijne pigmenttextuur die gemakkelijk uit te smeren is; zeer donkere, gladde middengroene kleur, vergelijkbaar met peryleengroen ( PBk31 ) of een donker hoerengroen.
• Echte Kyanite $$$$$ - Romige consistentie direct uit de tube, normale bindmiddel; zeer lichte pigmenttextuur die gemakkelijk uit te smeren is; mica-vlokken in een homogene blauwgrijze kleur.
• Echte Lapis Lazuli $$$$ - Romige consistentie direct uit de tube, zeer stroperig bindmiddel; subtiele pigmenttextuur die vrij gemakkelijk uit te smeren is; donker, dof roodachtig blauw dat veel minder verzadigd is dan op de online afbeelding — ja, het lijkt voor mij nog steeds een vergrijsd blauw. Wordt verzonden met dezelfde disclaimer op de factuur als Echte Azuriet.
• Echte malachiet $$$ - Dikke consistentie direct uit de tube, normale bindstof; zeer lichte pigmenttextuur met subtiele flocculatie (met duotone, groen/bruine kleurscheiding) nat-in-nat, geler en donkerder dan de online afbeelding van Daniel Smith.
• Minnesota Pipestone $ - Gemiddelde consistentie direct uit de tube, normale bindstof; matige korrelige textuur nat-in-nat; diep dof rood, vergelijkbaar met Venetiaans rood, maar doffer van tint, hoewel helderder dan de online afbeelding.
• Mummiebauxiet - Dikke consistentie direct uit de tube, zeer stroperig bindmiddel; poederachtige textuur vergelijkbaar met synthetisch ijzeroxide (gebrande sienna); diep roodachtig oranje vergelijkbaar met verzadigd gebrand oker, doffer dan de online afbeelding.
• Piemontite Genuine $$$ - Middelmatige consistentie direct uit de tube, gomachtige basis; licht korrelige textuur; zeer donker verzadigd rood, bijna roodviolet, met een interessante duotone mix met bijna zwarte korrels bij nat-in-nat aanbrengen; de online afbeelding van Daniel Smith is redelijk accuraat.
• Echte Purpurite $ - Middelmatige consistentie direct uit de tube, kleverige basis; dichte, fijne pigmenttextuur die samenklontert bij nat gebruik; donkere, doffe paarse kleur, donkerder dan op de online afbeelding.
• Echte rode fuchsiet $$ - Medium consistentie direct uit de tube, gomachtige basis; zeer fijne, poederachtige pigmenttextuur die gemakkelijk nat-in-nat uit te strijken is; mica-vlokken met een doffe, koele roodachtige kleur, vergelijkbaar met Indisch rood, lichter en veel minder paars dan op de online afbeelding.
• Echte Rhodonite $ - Medium consistentie direct uit de tube, gomachtige basis; zeer fijne, poederachtige pigmenttextuur die soepel uitsmelt bij nat-in-nat gebruik; intense roodviolette kleur die in tinten lichter wordt tot een helder, koelroze (de online afbeelding is vrij nauwkeurig).
• Sedona Genuine $ - Gemiddelde consistentie direct uit de tube, kleverige basis; gemiddelde pigmenttextuur die lichtjes klontert wanneer nat in nat; onopvallende doffe rood-oranje kleur, zeer vergelijkbaar met Terre Ercolano, roder dan de online afbeelding van Daniel Smith.
• Serpentine Genuine $$$ - Romige consistentie direct uit de tube, normale bindmiddel; zeer fijne pigmenttextuur die soepel uitvloeit; dof, donker geelgroen in de massa die zich scheidt in een dramatische roodbruine flocculatie over een helder geelgroene achtergrond, veel verzadigder dan de online afbeelding.
• Sodalite Genuine $$$ - Gemiddelde consistentie direct uit de tube, zeer stroperig bindmiddel; zeer fijne pigmenttextuur die samenklontert bij nat gebruik; zeer donkere, koningsblauwe kleur met opvallende pigmenttextuur in de tinten, zonder de paarse gloed op de online afbeelding.
• Echte tijgeroogverf $ - Gemiddelde consistentie direct uit de tube, licht kleverige basis; gemiddelde pigmenttextuur die zorgt voor opvallende flocculatie bij nat-in-nat aanbrengen; donker, dof geel, vergelijkbaar met een typische rauwe oker (de kleur heeft absoluut geen "gloeiende" edelsteenachtige eigenschap) en met meer groen dan op de online afbeelding.
• Turquoise – Kingman Green $$$$ - Middelmatige consistentie direct uit de tube, kleverige basis; zeer fijne (poederachtige) korrels die gelijkmatig uitspreiden bij nat gebruik; verzadigd blauwachtig tot middengroen zonder spoor van wit, meer verzadigd dan de online afbeelding.
• Turquoise – Sleeping Beauty Blue $$$$ - Middelmatige consistentie direct uit de tube, stroperige basis, zeer fijne (poederachtige) korrels die gelijkmatig op een natte ondergrond verspreiden; verzadigd groenblauw zonder spoor van wit, veel groener dan de online afbeelding van Daniel Smith.
• Vivianite – Blauwe oker $$$$$ - Romige consistentie direct uit de tube, zeer stroperig bindmiddel; matige pigmenttextuur die moeilijk glad uit te smeren is; donker blauwgrijs met zwartachtige korrels.
• Yavapaii Genuine $ - Medium consistentie direct uit de tube, zeer stroperig bindmiddel; zeer fijne pigmenttextuur die soepel uitsmelt bij nat-in-nat gebruik; reebruine kleur vergelijkbaar met een warme rauwe oker, veel doffer dan op de online afbeelding.
• Zoisite Genuine $$$ - Romige consistentie direct uit de tube, licht kleverige basis; gemiddelde pigmenttextuur die de neiging heeft penseelstrepen te vertonen; zeer donker, houtskoolgroen met een witachtige tint in de basiskleur, en veel minder groen in de nuances dan de online afbeelding van Daniel Smith.
Het verlagen van de bindmiddelconcentratie . De hoeveelheid gom en andere koolhydraten die nodig is om zware en/of grofkorrelige minerale pigmenten te dispergeren en ze gedurende hun lange opslagperiode in een metalen buis te houden, is doorgaans veel groter dan de bindmiddelconcentratie die nodig is om de pigmentdeeltjes aan de cellulosevezels van papier te binden.
Eenmaal uit de tube kan het voorkomen dat schilders merken dat de verf meer gom bevat dan wenselijk is voor hun schildertechniek of papiersoort. Daarom is het handig om een eenvoudige methode te kennen om een deel van het gombindmiddel te verwijderen, evenals de kleinste (matte) pigmentdeeltjes:
1. Knijp wat verf in een klein keramisch schaaltje of verfpotje.
2. Bedek de onbewerkte verf met ruim water en laat het drie tot vier dagen weken. Roer de verf niet en los deze niet op.
3. Na het weken is de verzadigde verf in een platte schijf gekrompen en heeft het voertuig een groot deel van zijn lijm in het omringende water losgelaten, dat er troebel en bruinachtig uitziet (afbeelding, rechtsboven).
4. Giet het water en daarmee de opgeloste gom langzaam af. De resterende verf is bedekt met een dun laagje gom en de kleinste, dofste (verbleekte) pigmentdeeltjes (zie afbeelding rechtsonder). Het laagje gom en doffe pigment moet voorzichtig worden afgespoeld, bijvoorbeeld door de verf nat te maken met een spuitfles terwijl u het schaaltje schuin houdt; of door de verf volledig te laten drogen en vervolgens met een vochtige, platte synthetische kwast de resten van het oppervlak te vegen.
5. Zodra een deel van de gom is verwijderd, kan het pigment verder worden gezuiverd. Voeg 2 of 3 eetlepels water toe aan de schaal, roer het verfsediment goed door en laat de oplossing twee of drie dagen bezinken; giet vervolgens de vloeistof langzaam af zoals eerder beschreven. Hierdoor wordt meer bindmiddel en de kleinste pigmentdeeltjes verwijderd.
Door het bindmiddel uit te spoelen, krijgt de verf een iets helderdere kleur en hebben de waslagen niet die subtiele bruinachtige tint van een dikke laag bindmiddel; maar de uitgespoelde verf druppelt gemakkelijker van de kwast op het papier, waardoor dichtere pigmentafzettingen ontstaan en het pigment complexere texturen produceert bij nat-in-nat schilderen.
uitlogende gom uit Daniel Smith lapis lazuli verf
(links) verf met verpakt bindmiddel; (rechts) verf ontdaan van gombindmiddel en grijs pigment
Het uitlogen werkt omdat de koolhydraten in de verf (bindmiddel, weekmaker en bevochtigingsmiddel) sterk hydrofiel zijn en de concentratie opgeloste stoffen in de ruwe verf erg hoog is. Wanneer er zuiver water overheen wordt gegoten, lost het gom op en migreert het naar het water, waardoor de onbalans in de concentratie opgeloste stoffen wordt verminderd.
Het gebruik van PrimaTek-verf . Het is onverstandig voor schilders om af te gaan op productbeschrijvingen van fabrikanten, omdat deze eerder gericht zijn op het aanzetten tot aankoop dan op het informeren over de praktijk. In plaats daarvan zouden kunstenaars verfsoorten moeten onderzoeken met eenvoudige verfproeven en door schilderijen te maken. Ik heb de ingrediënten van de PrimaTek-verf onderzocht en deze in meer dan een dozijn schilderijen gebruikt. Ik heb genoten van deze mogelijkheid en was over het algemeen tevreden met de resultaten.
Verfproeven . Ik begin altijd met het maken van teststalen van de verf om de verwerkingseigenschappen en kleur te beoordelen. De onderstaande voorbeelden zijn ingedeeld in kleurgroepen en laten de verspreiding van het pigment zien wanneer het met schoon water wordt bestreken.
primatek verfstalen
Winsor & Newton CP 300 g/m², Daniel Smith PrimaTek verf
Dit is duidelijk een ingetogen kleurenpalet, en omdat de meeste verfsoorten relatief donker zijn, moeten ze over het volledige verdunningsbereik, van basiskleur tot tinten, worden onderzocht – zowel wat betreft de verwerkbaarheid als de uiteindelijke kleuruitstraling.
Het kleurenbereik van dit beperkte kleurengamma is vooral storend in de gele en paarse tinten. Geen van de blauwe verven mengt een zuiver paars met de Rhodonite Genuine verf. De Yavapaii Genuine benadert het geel dat mogelijk is met een rauwe oker; een ijzeroxidegeel (rauwe sienna of goudoker) is nodig om een evenwichtig scala aan warme mengkleuren te verkrijgen.
Er zijn verschillende zeer goede donkere tinten in het assortiment, met name Sodalite Genuine, Jadeite Genuine, Piemontite Genuine en Hematite (of Bloodstone Genuine ). Deze bieden de nodige contrasten in licht en schaduw voor effectieve afbeeldingen; ze kunnen echter een witachtige uitstraling krijgen als ze herhaaldelijk met andere verfsoorten worden bewerkt of geglazuurd. Voor het beste resultaat dienen de donkere tinten te worden bewaard voor de latere fasen van een schilderij en, indien mogelijk, in één keer op onbeschilderd papier te worden aangebracht.
Over het algemeen lijken deze verfsoorten, qua uiterlijk en verwerkingseigenschappen, in vier groepen te verdelen:
• Meer "aard"-oxiden . In één groep bevinden zich pigmenten die (afgezien van de bindmiddelconsistentie) eruitzien en aanvoelen als gewone ijzeroxidepigmenten: Sedona Genuine, Yavapaii Genuine, Mummy Bauxite, Pipestone Genuine.
• Zwartgemaakte ijzeroxiden . De tweede groep bestaat uit verven die eruitzien en aanvoelen als een mineraalpigment gemengd met een zwart ijzeroxide (bijv. PBk11 ): Hematiet, Hematiet Verbrand Oranje, Hematiet Violet, Tijgeroog Echt, Piemontiet Echt, Purpuriet Echt.
• Mineralen met een minerale uitstraling . De derde groep bestaat uit pigmenten met een lage kleurverzadiging en complexe textuur die lijken op een echt vermalen natuurlijk mineraal: Echte azuriet, Echte lapis lazuli, Echte malachiet, Vivianiet - blauwe oker, Echte sodaliet, Echte zoisiet. Houd er rekening mee dat deze derde groep de duurste verfsoorten omvat.
• "Verhelderde" mineralen . De laatste groep bestaat uit pigmenten die niet passen bij mijn vooroordelen over mineralen — te verzadigd, te puur, te schoon — en die het generieke mineraal kunnen bevatten dat is "aangepast" met kleine hoeveelheden van een of meer natuurlijke of synthetische kleurstoffen: Kingman Green Turquoise, Sleeping Beauty Blue Turquoise, Amazonite Genuine, Rhodonite Genuine, Serpentine Genuine, Jadeite Genuine, Fuchsite Genuine, Red Fuchsite Genuine, Kyanite Genuine.
In deze laatste groep ben ik vooral geïntrigeerd door de rhodonietverf, die net zo verzadigd is als een chinacridonpigment en, ondanks een mineraalsoortelijk gewicht van 3,6, nooit bezinkt; door de amazonietverf, die de kleur en het gebrek aan bezinking heeft die typisch zijn voor een ftalocyaninegroen BS; en door de serpentijnverf, die bij uitloging een helder geelgroen residu achterlaat. Mijn verbazing is dat deze verven een transparante, heldere kleur en zeer fijne deeltjesgrootte hebben (geen bezinking), maar kleinere deeltjesgrootte maakt minerale pigmenten bijna altijd minder verzadigd en dekkender.
De duurste blauwe verven — Azurite Genuine, Vivianite - Blue Ochre en Lapis Lazuli Genuine — zijn teleurstellende pigmenten en lastig te gebruiken; de "heldere" lapis lazuli is in werkelijkheid doffer dan Pruisisch (ijzer)blauw ( PB27 ).
Voorbeelden van schilderijen . De beste manier om meer te leren over kunstmaterialen is door ermee te schilderen; ik heb meer dan een dozijn schilderijen gemaakt met de PrimaTek-verf.
Mijn positieve reactie op deze verfsoorten komt door hun beperkte kleurenpalet en de prettige, makkelijk aan te brengen textuur. Als je binnen de kleurbeperkingen van deze verf werkt, is een bijzondere en zeer aangename kleurencombinatie mogelijk, zoals een voorbeeld (hieronder) laat zien. (Andere schildervoorbeelden werden in oktober 2007 op mijn blog geplaatst.)
Genève
30" x 22", Winsor & Newton CP 300 g/m², Daniel Smith PrimaTek verf
Ik heb deze afbeelding ook gekozen omdat enkele van de problemen die ik met deze verf ben tegengekomen duidelijk zichtbaar zijn. Daniel Smith prijst doorgaans de uitstraling van de verf in granulerende washes, dus het uitproberen van een volledig kleurenspectrum bracht een aantal onverwachte uitdagingen aan het licht. Ik benadruk dat dit naar mijn mening geen fouten of kwaliteitsgebreken zijn, maar belangrijke verschillen met de verwachte verwerkingseigenschappen van aquarelverf.
• De verfsoorten hebben over het algemeen een lage kleurkracht en een zeer dikke bindlaag, wat een dilemma oplevert bij het schilderen: verdun de verf voldoende om de kleverige consistentie te doorbreken en de kleur is vaak zwak; gebruik de verf onverdund, en de dikke bindlaag beperkt de mogelijkheden om de verf aan te brengen.
• De gom geeft de verf een "droge" consistentie in de kwast: de verfkorrel raakt sneller op omdat de gom de vloeistofstroom tussen de haren belemmert, en de verf komt er nog minder uit met een synthetische kwast. Ik merkte dat ik meer druk moest uitoefenen om de verf op het papier te krijgen; kleinere kwasten zijn nodig om de gewenste lichtheid of detail in de penseelstreek te bereiken; "vervaging" en gaatjes in de verf zijn veel gemakkelijker te creëren als textuureffect.
• Wederom vanwege de hogere gomdichtheid in vergelijking met conventionele aquarelverf, droogt de verf in geconcentreerde oplossingen snel (omdat de gom zich aan het water bindt, zoals de lijm op een dichtgelikte envelopflap), maar in verdunde oplossingen droogt de verf langzamer (omdat de gom de verdamping tegengaat, zoals suiker in een frisdrank).
• Omdat deze verfsoorten gemakkelijk loslaten, is het riskant om te schilderen op plekken die nog niet volledig droog zijn, of om een geglazuurde of overlappende verflaag te veel te bewerken nadat deze is aangebracht. Beide handelingen zullen de onderliggende lagen oplossen en tot op het papier loslaten.
• De verf is vrijwel volledig inert bij nat-in-nat-toepassingen. De kleinste pigmentdeeltjes vloeien wel, maar diffunderen niet bij verdunde verf; bij hogere concentraties kan een streep natte verf op een natte verfrand worden aangebracht met zeer weinig uitvloeiing of vermenging van de twee kleuren; verf die in een nat gekleurd gebied wordt gedruppeld, blijft op zijn plaats. Sommige kleuren diffunderen in helder water dat langs een vers geverfde rand wordt aangebracht, maar vaker moet je in het geverfde gebied gaan en de kleur er met een kwast uittrekken als je de rand wilt vervagen of verzachten.
• Watermerken (terugloop, diffusie) verschijnen zelden, en als ze al voorkomen, is dat in lage concentraties en op bepaalde papiersoorten.
• Bij de meeste verdunningen laat de verf zich goed uitsmeren over kleine oppervlakken, en op grotere oppervlakken kunnen de penseelstreken worden verzacht door een platte (heldere of lichte) kwast van natuurlijk haar te gebruiken; ronde kwasten laten vaak strepen achter. Nadat de verf is aangebracht, kunnen penseelstreken of onregelmatigheden in de pigmenttextuur worden gladgestreken door het gekleurde gebied lichtjes te strijken met een vochtige, schone platte kwast.
• Opgedroogde verf laat zich prachtig opplakken en modelleren met een vochtige kwast. Je kunt de verf ook scumbled-techniek toepassen door de kwast eerst nat te maken met een waterspray en vervolgens te deppen of zachtjes te wrijven met een keukenpapiertje. Ik vond een kleine platte acrylkwast ideaal om te mengen, te vervagen, randen schoon te maken of te definiëren, highlights aan te brengen en oneffenheden glad te strijken.
• Zelfs wanneer de verf verdund of ontdaan van gom was, vond ik het lastig om de wash-techniek onder controle te houden, iets waar ik vooral bij luchten spijt van had. Ik raad aan om met de tweestaps wash-techniek te werken : leg het papier perfect vlak, bevochtig het oppervlak vooraf, breng de verf snel en royaal aan en laat de overtollige vloeistof weglopen om de textuur glad te maken. (Daniel Smith beweert dat hun testkunstenaars geen problemen hebben ondervonden met het gebruik van de verf voor wash-technieken, maar het bedrijf heeft mij niet in contact gebracht met de kunstenaars om uit te leggen hoe zij het deden.)
• De openingen tussen de minerale deeltjes en het zwaardere gombindmiddel van de PrimaTek-verf kunnen ervoor zorgen dat conventionele aquarelverf, aangebracht langs de randen of binnenin de met PrimaTek-verf beschilderde gebieden, vocht in het PrimaTek-kleurgebied trekt en de verf buiten de beschilderde rand verspreidt. (Dit gebeurt ook bij conventionele aquarelverf wanneer de verf over een dikke laag kobaltpigmenten wordt aangebracht.)
• Sommige PrimaTek-lakken zijn relatief duur, en de lage kleurkracht en dikke bindmiddellaag zorgen ervoor dat sommige lakken vrij snel slijten. Puur op basis van het aantal kilometers is de PrimaTek-lijn, vergeleken met traditionele lakken, moeilijk te rechtvaardigen voor dagelijks gebruik.
• De eigenschappen van het papier zijn erg belangrijk. Om de textuur van de verf te laten harmoniëren, raad ik aan om koudgeperst of ruw (CP of R) papier te gebruiken op een middelzwaar (matig absorberend) en zwaar papier (tot 600 g/m² indien mogelijk), omdat je waarschijnlijk veel vocht nodig hebt om de textuur van de kwast en het pigment te beheersen. (Let op: je kunt gerust op vochtig papier schilderen zonder dat de verf gaat druipen.) Dunner papier moet waarschijnlijk worden opgespannen, hoewel kreukelen minder een probleem is vanwege de dikkere verfconsistentie. "Zacht" papier zoals Lanaquarelle of Fabriano Artistico is niet bestand tegen intensief bewerken en kan het optillen of vormen van de verf bemoeilijken. Warmgeperst (HP) of sterk gelijmd papier (inclusief Yupo printbare plastic vellen) is prima om de pigmenttextuur weer te geven, maar het overdrijft kleuronregelmatigheden en het witter wordende effect van meerdere verflagen.
Toepassingsmetaforen . Het is nuttig om kunstmaterialen samen te vatten in een metafoor. Naar mijn mening kunnen de PrimaTek-verfsoorten het best worden beschouwd als fresco-aquarellen . De pigmenten zijn in veel gevallen identiek aan die welke door leveranciers van ruwe pigmenten voor fresco-toepassingen worden verkocht ( zie hierboven ); de gedempte groen-, blauw-, roze- en bruintinten bootsen in opmerkelijke mate het kleurenpalet van veel barokke fresco's na; de penseelstreek in geconcentreerde kleuren lijkt op de kleurtextuur van beschilderd pleisterwerk; de uniformiteit van de pigmenttexturen lijkt op de korrelige textuur van een stucwerkondergrond. Probeer maar eens een Tiepolo na te maken met deze verf!
Het uitlogen van het gombindmiddel uit Primatek lapis lazuli verf
(boven) verf na vier dagen weken; (onder) kleverig water afgegoten, waardoor een residu van grijze pigmentdeeltjes achterblijft — De marketing van Daniel Smith zegt: "Er zit geen spoortje grijs in deze verf."
De verf kan ook worden beschouwd als penseelbare pastels . Net als pastels is de verf gemakkelijk van papier te verwijderen: de kleinste deeltjes kunnen een lichte vlek achterlaten, maar over het algemeen kan de verf eenvoudig worden weggeborsteld. Net als bij pastels moeten kleuren worden gemengd door middel van arcering of 'stumping' in plaats van glazuurtechnieken. Net als bij pastels is de kleurtextuur na het aanbrengen van het pigment heel gemakkelijk te herverdelen, vorm te geven, op te lichten of te verdiepen. Net als bij pastels komen terugvloei, pigmentverspreiding of pigmentscheiding vrijwel nooit voor, zelfs niet bij zeer verdunde mengsels: er zijn geen 'nat-in-nat'-effecten, behalve granulatie in verdunde mengsels die met een sappige kwast worden aangebracht. Net als bij pastels is bij een geconcentreerde applicatie de penseelstreek zichtbaar, en de strepen hebben een vrij droge, poederachtige uitstraling, zoals krijtstrepen in plaats van inktstrepen. Het is intrigerend om subtiele pasteltextuureffecten te ontwikkelen – kruisarcering, stippelen, armbandtechniek, fysieke menging, vervaging – die niet afhankelijk zijn van de watercomponent die in traditionele aquarelverf wordt gebruikt.
Conclusie . Daniel Smith lijkt niet goed te weten hoe het zijn PrimaTek-verf moet vermarkten. Een vrolijk gezicht of harde feiten? Een product voor amateurs, of iets voor professionals? Toen de pigmenten voor het eerst werden geïntroduceerd, speelde Daniel Smith in op mythes en fabels, vooral gericht op beginnende schilders. De marketingfocus lijkt de laatste tijd echter verschoven te zijn naar een beschrijvende en informatieve benadering – dezelfde professionele toon die het bedrijf gebruikt voor de marketing van zijn olieverf of drukinkt. Vergelijk bijvoorbeeld de productinformatie voor Amazonite Genuine of Sleeping Beauty Turquoise met die van Fuchsite Genuine of Tiger's Eye Genuine .
De marketing suggereert ook schildertechnieken die naar mijn mening de verf geen recht doen. Zo wordt de kunstenaar bijvoorbeeld aangeraden om de Fuchsite Genuine -verf in meerdere glazuurlagen aan te brengen, maar deze verf lost gemakkelijk op en laat los, waardoor meerdere glazuurlagen lastig te realiseren zijn. Bovendien heb ik gemerkt dat meerdere verflagen de kleur vaak doffer maken.
Recent marketingmateriaal van Daniel Smith is ook opener over de herkomst van de pigmenten, met de bewering dat Rhodonite Genuine "gemaakt is van steen van juwelierskwaliteit". Opmerkingen over productverbeteringen, zoals "onze nieuwste levering [van Azurite Genuine ] is de helderste en zuiverste die we ooit hebben aangeboden" of "we hebben [ Malachite Genuine ] onlangs opnieuw samengesteld met een zuiverder, helderder pigment", erkennen de variabiliteit in herkomst of pigment die te verwachten is bij dit soort mineralen, en mogelijk ook een reactie op ontevredenheid bij de eerste gebruikers.
Het punt is dat ik door de marketingafdeling van Daniel Smith totaal niet was voorbereid op mijn ervaring met de PrimaTek-verf. De productdefinitie en de verwachtingen van de consument zouden duidelijker zijn als de presentatie vanuit de basis opnieuw was opgezet.
Ik heb altijd gepleit voor de "persoonlijkheid" van pigmenten en heb de nadruk gelegd op de fysieke aard van kleur . Ik heb een hekel aan de algemene trend in de kunstwereld naar aquarelverf die er allemaal hetzelfde uitziet en aanvoelt – heldere, homogene kleuren en gladde, homogene pigmenten. (Zie bijvoorbeeld mijn tegendraadse voorstel voor een gedempt, korrelig "aardepalet" dat ik jaren geleden voor het eerst publiceerde.) In dit opzicht verdient de PrimaTek-lijn een welgemanierd applaus. Hoe meer variatie in kunstmaterialen, hoe beter.
Maar door de zeer fijne maling van veel van deze pigmenten (bijvoorbeeld amazoniet- en rhodonietverf) verdwijnt hun complexe kleur en minerale karakter. Het is juist het ingetogen, evenwichtige kleurenpalet (mits er goudoker of rauwe sienna aan wordt toegevoegd) en de complexe pigment- en penseeltexturen die kenmerkend zijn voor deze verven.
De korrelige, complexe kleureigenschappen van minerale verf kunnen in feite gemakkelijk en fraai worden nagebootst – en naar mijn mening vaak zelfs overtroffen – door slimme mengsels van conventionele aquarelverf. Ik nodig de lezer uit om mengsels te proberen van ultramarijnblauw of een kobalt- , mangaan- , chroom- of "transparant" ijzeroxidepigment ( PR101 of PY42 ) met een synthetisch organisch pigment (vooral een chinacridon of ftalocyanine), of met titanaat of "magnetisch" bruin ( PBr11 ) of zwart ( PBk11 ) pigment. Het gebruik van deze "moderne" pigmentmengsels maakt een verscheidenheid aan watertextuureffecten mogelijk, biedt veel betere controle bij het aanbrengen van washes en een veel groter kleurenspectrum.
Tot slot wil ik nog opmerken dat Daniel Smith stelt dat de "ASTM-lichtechtheid" van deze mineralen "uitstekend" is. Voor zover ik weet heeft de ASTM deze pigmenten nooit getest, en vreemd genoeg gebruikt Daniel Smith niet de gebruikelijke formulering – "Uitstekend - Nog niet beoordeeld door ASTM - Beoordeling gebaseerd op onafhankelijke tests van Daniel Smith" – om de lichtechtheid van deze pigmenten te beschrijven. Daniel Smith heeft mij onlangs verzekerd dat ze al deze pigmenten wel degelijk op lichtechtheid hebben getest. Hoe dan ook, er is weinig reden om problemen met de lichtechtheid te verwachten, behalve dat er vreemde dingen kunnen gebeuren wanneer mineralen tot zeer kleine deeltjes worden verdeeld of wanneer er onvermelde additieven in zijn geslopen.
Over het algemeen zullen beginners de kleurweergave van deze verf waarschijnlijk teleurstellend vinden, vooral als de aankoopbeslissing is ingegeven door fabels en romantiek ( "bereid je voor om betoverd te worden!" ); maar het feit dat de verf makkelijk aan te brengen is en niet waterafstotend, kan juist leuk zijn. Ervaren schilders zullen intrigerende effecten en een prachtige, ingetogen kleurenwereld ontdekken, en de meesten zullen genieten van de uitdaging om oude vaardigheden en gewoonten los te laten en nieuwe materialen optimaal te benutten.
Naar mijn smaak lijken de blauwe apatiet, hematiet, gebrand oranje, jadeiet, piemontiet, purpuriet, rhodoniet, serpentijn en sodaliet , van alle hier besproken verven , onderscheidend, veelzijdig en qua prijs-kwaliteitverhouding bruikbaar. (Als rhodoniet inderdaad een volledig lichtecht, zuiver mineraal is, dan hebben we eindelijk het eeuwenoude probleem opgelost van het vinden van een licht, helder, transparant en permanent pigment in een magenta tint.) De overige PrimaTek-verven zijn ofwel gemakkelijk te reproduceren met bestaande pigmenten of pigmentmengsels, of ze zijn niet voordelig geprijsd gezien hun gedempte kleureigenschappen en het aantal schilderijen dat met deze zwak kleurende en sterk gebonden pigmenten kan worden gemaakt.
