kleurentheorie

Welke complementaire kleuren zijn nuttiger? Sommige kunstenaars beweren dat het mengen van complementaire kleuren de juiste of beste manier is om ze in een kleurencirkel te gebruiken; Stephen Quiller noemt ze zelfs "de ware complementaire kleuren". Maar er zijn goede redenen om in plaats daarvan visuele complementaire kleuren te gebruiken.

Het fundamentele probleem is onoverkomelijk: het is onmogelijk om een ​​consistent kleurenwiel te definiëren met behulp van mengcomplementen . (Zie het gedeelte over substantieonzekerheid voor een volledige uitleg.) U kunt enkele treffende voorbeelden vinden in de tabel (hierboven), of de vage relatie tussen alle belangrijke aquarelpigmenten bekijken in mijn diagram van mengcomplementen . Dit maakt de tintrelatie tussen mengcomplementen op zichzelf ronduit onbegrijpelijk, aangezien zowel tint als verzadiging de mengcomplementrelatie beïnvloeden .

visuele en mixcomplementaire kleuren van viridiaan

Een voorbeeld hiervan is de visuele complementaire kleur van het prachtig korrelige, blauwgroene viridiaan ( PG18 ), namelijk quinacridonemagenta ( PR122 ). De vele mengcomplementen van viridiaan variëren echter in kleur van roodbruin (benzimida-kastanjebruin, PR171 ), tot kastanjebruin (peryleenkastanjebruin, PR179 ), tot karmijnrood (anthrachinonrood, PR177 ), tot dieprood (naftolrood diep, PR170 ), tot licht middenrood (quinacridonerood, PR209 ), tot donker middenrood (pyrrolrood, PR254 ), tot scharlakenrood (naftolscharlakenrood, PR188 ), tot rood-oranje (pyrroloranje, PO73 ). Merk op dat deze mengcomplementen, naarmate ze verzadigder worden, een geler tint krijgen. Ze definiëren duidelijk niet dezelfde kleur, of zelfs dezelfde tint; En een aantal van deze verfsoorten, zoals peryleenrood, worden ook gemengd met complementaire turquoise (blauwgroene) verfsoorten.

Maar geloof me niet zomaar op mijn woord. Joy Turner Luke schrijft in haar toelichting bij de nieuwe Munsell Student Color Set het volgende:

Het is onmogelijk om een ​​subtractief kleurenwiel te maken waarbij elke kleur die gecombineerd wordt met de tegenoverliggende kleur op het wiel, grijs oplevert. Dit type kleurenwiel, dat in veel kunstenaarsboeken te vinden is, (1) is slechts een benadering; (2) is alleen van toepassing op complexe subtractieve menging, niet op kleurenzicht; en (3) sluit het begrip van veel andere aspecten van kleur uit.

Onmogelijk te creëren? Ik presenteer ruimschoots bewijs om die bewering te ondersteunen in het hoofdstuk over het mengen van complementaire verfkleuren . Het is niet mogelijk om een ​​kleurencirkel te maken die de complementaire mengrelaties van subtractieve kleuren samenvat, omdat elke verfkleur de complementaire mengrelatie kan zijn van verschillende verfkleuren aan de tegenoverliggende kant van de cirkel, en omdat twee verfkleuren van dezelfde kleur volledig verschillende complementaire mengrelaties kunnen hebben. Om die reden presenteer ik dezelfde informatie als een lijst met complementaire mengrelaties voor aquarelverf .

Het belangrijkste punt dat Luke aanhaalt, is echter haar tweede punt: een kleurencirkel heeft weinig te maken met kleurenzien . Er is niets tegenstrijdigs of onmogelijks aan een visuele kleurencirkel: elke tint is het complement van één enkele andere tint, en geen andere. Bovendien laat de visuele kleurencirkel ons het doel zien, niet de middelen, van artistiek ontwerp . Het stuurt onze schilderbeslissingen door ons te laten zien hoe we de kleuren die we zien effectief kunnen combineren, niet hoe we grijstinten kunnen mengen met gangbare verfsoorten.

Denk er eens over na: de kijker van je schilderij heeft geen idee hoe je een bepaalde kleur hebt gecreëerd. Was dat grijs gemengd met twee kleuren verf, of met twintig? Waren het oranje en blauw, of rood en turkoois, of violet en groen? De keuzes die gemaakt zijn met betrekking tot de kleursamenstelling in schilderijen verdwijnen, of laten sporen achter die te complex zijn om te interpreteren. Dus waarom zou je je kleurontwerp baseren op mengverhoudingen die geen enkele kijker kan zien?

Daarentegen zijn de visuele kleurrelaties inherent aan de manier waarop we kleur waarnemen, en ze bepalen natuurlijke contrasteffecten zoals complementaire schaduwen. Ze zijn altijd direct zichtbaar, in de onmiddellijke visuele impact van het schilderij, ongeacht hoe de verfsoorten waaruit de kleuren zijn gemaakt, zijn gemengd. Om die impact te beheersen, moeten schilders de visuele complementaire kleuren begrijpen en gebruiken .

Het kleurenwiel laat een kunstenaar op zijn best zien hoe hij grijstinten moet mengen – als hij dat al niet zelf kan – en zoals we hebben gezien, kan het zelfs dat niet erg goed. Het visuele kleurenwiel toont ons de ware kleurenharmonieën, de kleurenharmonieën van het oog en de geest, en ontsluit zo de visuele esthetische impact van elk kleurenbeeld in elk kleurmedium.

het kleurenwiel van de kunstenaar

Met die punten in gedachten ben ik aan de slag gegaan om een ​​visueel kleurenwiel te maken dat specifiek is afgestemd op de behoeften van schilders en grafisch vormgevers, en daarbij gebruik te maken van zoveel mogelijk betrouwbare bronnen. Ik denk dat dit een van de beste kleurenwielen is die je kunt vinden voor zowel visuele ontwerpbeslissingen als het mengen van verf.

Het heeft geen zin om abstract over kleur te praten, omdat kunstenaars te maken hebben met specifieke kleurstoffen die uit specifieke pigmenten bestaan. Mijn kleurencirkel voor kunstenaars geeft daarom de hoofdkleurposities weer van de 90 meest gebruikte aquarelpigmenten, in plaats van kleurcategorieën ("rood-oranje") of clusters van vergelijkbare pigmenten.

Verfmeting . Spectrolino meet de reflectie van 380 nm tot 730 nm in stappen van 10 nm, met behulp van een diffractierooster met een kijkhoek van 45°/0°, een waarnemer van 10° en een neutraal filter over een wolfraam (A) lichtbron in het apparaat. Dit levert de standaard XYZ-tristimuluswaarden op, die werden gebruikt in het CIECAM-kleurwaarnemingsmodel met een standaard grafische lichtbron (D50) om de kleurlocaties op het CIECAM a _C b _C- vlak uit te zetten. Ik heb mijn eigen spectrofotometrische metingen van aquarelverf met één pigment en kant-en-klare mengsels gebruikt.

Klik hier voor een weergave op volledig formaat in een nieuw venster.

Klik hier voor een printvriendelijke versie (Adobe Acrobat PDF) van het kleurenwiel van de kunstenaar (330K).

Om het kleurenwiel af te drukken, stelt u de paginaoriëntatie
in op "liggend" en print u het op een vel papier van 8,5" x 11".

Hieronder volgen de belangrijkste ontwerpkenmerken van het kleurenwiel van de kunstenaar:

• De pigmentmarkeringen tonen de tint en verzadiging van pigmenten zoals gemeten in verf met één pigment en gemiddeld over alle merken die in de gids voor aquarelpigmenten worden vermeld . Pigmenten worden aangegeven met hun generieke naam en kleurindexnaam; mengsels van twee of meer pigmenten worden cursief weergegeven zonder kleurindexnaam.

• Tinten die recht tegenover elkaar liggen (en die met elkaar verbonden kunnen worden door een lijn door het midden van de kleurencirkel) zijn visueel complementaire kleuren , zoals gedefinieerd door de pigmentposities op het CIECAM a _C b _C- vlak . (Merk op dat de CIECAM-posities van links naar rechts zijn omgekeerd, om de kleurencirkel consistent te maken met die van Munsell en de meeste kleurencirkels van kunstenaars.)

• De twaalf spaken van de tertiaire kleurencirkel zijn toegevoegd om uw oog te helpen complementaire kleuren aan de tegenoverliggende zijden van de cirkel te vinden. (Ze vertegenwoordigen geen gelijke kleurafstanden in de CIECAM- of Munsell-kleurencirkel.)

• De hoofdkleurintensiteit van verf wordt bij benadering aangegeven door de afstand van de pigmentmarkeringen tot het midden van de kleurencirkel. (Pigmenten die verder van het midden verwijderd zijn, zijn intenser of verzadigder.)

• Rechte menglijnen tussen twee willekeurige verfmarkers kunnen worden gebruikt om de geschatte verzadigingskosten van de verfmengsels te bepalen. Houd er rekening mee dat het niet mogelijk is om een ​​kleurencirkel te maken waarbij alle menglijnen recht zijn, en dit probleem kan niet worden opgelost door de positie van de tinten op de kleurencirkel te verschuiven.

• Het kleurenwiel van de kunstenaar kan het mengen van complementaire kleuren niet nauwkeurig weergeven, vanwege de hierboven beschreven problemen met subtractief kleuren mengen. Subtractief mengen van complementaire kleuren wordt echter uitgebreid beschreven op de pagina over het mengen van complementaire kleuren , en de geschatte relaties tussen deze kleuren worden aangegeven rond de violette tot groene omtrek van het kleurenwiel.

• De hoekafstand tussen twee kleuren in het kleurenwiel van de kunstenaar benadert het waargenomen verschil tussen kleuren met dezelfde helderheid of waarde, en komt redelijk overeen met de afstand tussen de tinten in het Munsell-kleursysteem .

Ondanks de zorg die is besteed aan het zo nauwkeurig mogelijk maken van dit kleurenwiel voor kunstenaars, is het belangrijk om het woord 'bij benadering' in gedachten te houden wanneer je het gebruikt om problemen met verfmenging te beoordelen. De lichtheid van een verf of kleurmengsel kan de chroma of het menggedrag aanzienlijk beïnvloeden. Elk subtractief kleurenwiel is in principe een slechte voorspeller van verfmengresultaten , en zoals we net hebben gezien, kan geen enkele aanpassing dit verhelpen. Beschouw het wiel als een uitgangspunt voor je eigen kleurbeoordelingen met de verfmerken die je het liefst gebruikt.

rondleiding door het kleurenwiel

Ik ontdekte dat de meest effectieve manier om het kleurenwiel te leren kennen, was om alle belangrijke kleurcategorieën rond de omtrek af te werken, één of meer verfsoorten op elk van de belangrijkste punten te testen en deze verfsoorten in alle mogelijke combinaties te mengen. Deze aanpak wordt beschreven op de pagina over kleurenwielen .

Als je de tint, helderheid en verzadiging van een verfsoort kent, heb je een redelijk goed idee van hoe die verf zich mengt met andere verfsoorten. Een essentieel onderdeel van de basiskennis van elke schilder is dan ook het kennen van de positie van de belangrijkste pigmenten ten opzichte van de twaalf belangrijkste punten van de kleurencirkel. Laten we eens een kijkje nemen.

1: LICHTGEEL (primair): Deze tint is een pittig, helder geel, de kleur van citroenen en kanaries, die vaak een duidelijke groenachtige uitstraling heeft, vooral bij donkere tinten. Voor de meeste kijkers komt deze tint overeen met een monospectrale tint van ongeveer 575 nm. Op het kleurenwiel bevinden Hansa-geel licht ( PY3 ), cadmium-citroengeel ( PY35 ) en de benzimidazolongelen ( PY151 , PY154 of PY175 ) zich op het "primaire" gele punt. Kunstenaars verschillen van mening over hoeveel groen ze in deze tint prefereren; de Munsell-kleurencirkel kiest een zeer citroengeel als voorbeeld. Mijn eigen voorkeur gaat uit naar Hansa-geel ( PY97 ) omdat het zeer lichtecht en intens is en een tint heeft die (naar mijn mening) geen spoor van oranje of groen bevat. Het historische pigment aureoline ( PY40 , niet weergegeven omdat het niet permanent is) is een iets koelere en minder intense gele tint, terwijl bismutgeel ( PY184 ) witter en daardoor minder intens is dan het gebruikelijke cadmiumcitroen. Koperazomethine of groengoud ( PY117 ) en nikkeltitanaat ( PY53 ) zijn relatief doffe lichtgele tinten en daarom minder geschikt als primaire mengverf; ze hebben allemaal een uitgesproken groene of groenachtig grijze kleur. Alle gele tinten op dit kleurpunt verliezen snel hun karakteristieke gele kleur wanneer ze donkerder worden gemaakt of minder intens, en veranderen snel in een doffe warme groene tint en vervolgens in een merkwaardig levenloze grijze tint. Merk op dat geen van deze gele tinten gebruikt kan worden in neutraliserende mengsels met blauwviolet; ze leveren allemaal doffe groene tinten op.

2: DIEPGEEL (tertiair): Dit is de goudkleur van waarschuwingsborden langs de snelweg, schoolbussen en herfstpompoenen. Het komt overeen met een monospectrale tint rond 595 nm. Op het kleurenwiel bevinden zich Hansa-geel diep ( PY65 ), cadmiumgeel diep ( PY35 ) en nikkeldioxinegeel ( PY153 ), maar veel cadmiumverven met de aanduiding geel-oranje of geel medium liggen ook dicht bij deze tint. (Het Munsell Book of Color kiest een kleur die iets warmer is dan cadmiumgeel diep voor deze tint.) Een minder intense, maar zeer mooie alternatief is quinacridon diepgoud ( PO49 ). Dit tweede tintpunt is om verschillende redenen interessant. Het mengen van de tint uit geel en rood levert een doffer mengsel op dan verwacht, vaak doffer dan een rood-oranje mengsel van dezelfde verfsoorten. Dit is ook de geelste tint die mengsels met blauwviolet kan neutraliseren; Het mengen van complementaire kleuren voor koele tinten begint eigenlijk bij dit tintpunt en loopt door tot paars. Ten slotte is dit het tintpunt waar de geelste aardpigmenten zich bevinden — de vele "gele" ijzeroxidepigmenten ( PY42 of PY43 , verkocht als rauwe sienna, gele oker, marsgeel of goudoker). Als deze tint nog minder intens wordt gemaakt, verandert hij in een grijze of grijsbruine tint, typisch voor rauwe omber ( PBr7 ). Een handige manier om het gele bereik van het spectrum te onthouden, is door te bedenken dat de meeste "middelmatige" cadmiumgele tinten zich ongeveer halverwege de afstand van diep cadmiumgeel tot licht hansageel bevinden, en dat medium hansageel ( PY97 ) zich ongeveer halverweg de afstand van medium cadmiumgeel tot licht hansageel bevindt.

3: ROOD-ORANJE (secundair): Dit is een bijzonder intense en krachtige tint, precies op de grens tussen scharlakenrood en oranje (tinten aan weerszijden van dit kleurpunt). Het komt overeen met een monospectrale tint rond 630 nm. De beste voorbeelden van deze kleur zijn pyrroloranje ( PO73 ) of het iets warmere cadmiumscharlakenrood ( PR108 ) of cadmiumrood-oranje ( PR108 ). De minder intense pigmenten in deze kleurcategorie omvatten de "rode" ijzeroxidepigmenten (waaronder Venetiaans rood, Indisch rood en lichtrood, allemaal PR101 ) en het synthetische organische equivalent chinacridon-kastanjebruin ( PR206 ; Daniel Smith's chinacridon-gebrand scharlakenrood en Winsor & Newton's bruin-meekrab). Het is ook belangrijk om vertrouwd te raken met de pigmenten die zich tussen de diepgele en rood-oranje kleurpunten bevinden: cadmiumoranje ( PO20 ) en benzimidazolonoranje ( PO62 ) zijn het meest intens, terwijl onder de doffere maar zeer bruikbare verven quinacridongoud ( PO48 ) en de uiterst bruikbare gebrande sienna ( PBr7 ) vallen. Gebrande sienna is een matig dof, oranje ijzeroxidepigment dat een belangrijke basiskleur vormt in het "warme" kleurenspectrum. Nog donkerder en minder intens is gebrande omber ( PBr7 ), die in plaats van gebrande sienna gebruikt kan worden in elk mengsel dat je naar een donkerdere en doffere kleur wilt brengen (hoewel het vreemd genoeg niet effectief is voor het mengen van echte grijstinten met de meeste blauwe verven). Naftolscharlaken ( PR188 ) en pyrrolscharlaken ( PR255 ) zijn zeer intense pigmenten aan de rode kant van dit kleurpunt. Het is interessant dat kunstenaars vaak een uitgesproken voorkeur hebben voor warme verfkleuren: sommigen (Caravaggio, Turner, Gauguin, Matisse) lijken een voorkeur te hebben voor rood-oranje tinten, terwijl anderen (Van Gogh, Rubens, Rembrandt) een voorkeur lijken te hebben voor een diepgeel.

4: MIDDENROOD (tertiair): Dit is een bijna "zuiver" rood dat noch naar oranje, noch naar violet neigt. De dichtstbijzijnde monochrome tegenhanger is extraspectraal, met een mengsel van 90% extreem rode golflengten (rond 700 nm) en ongeveer 10% violet licht . Op het kleurenwiel bevindt chinacridonmagenta ( PR122 ) of chinacridonviolet ( PV19 ) zich op deze positie. (Het is opmerkelijk dat het hele kleurenspectrum van middenrood tot roodviolet, voorheen vertegenwoordigd door een wankele verzameling vluchtige organische pigmenten, op fraaie wijze is vervangen door verschillende tinten van één enkel modern en lichtecht pigment: chinacridon .) Merk op dat cadmiumrood medium ( PR108 ) of pyrrolrood ( PR254 ) overeenkomen met de gangbare opvatting van een unieke rode kleur of een zuivere "rode" spectrale tint, en dat het bereik van scharlakenrood tot dieprood visueel vrij klein is – ongeveer even groot als de afstand tussen de gele en groene tinten van ftalogroen. En er is een hele reeks alternatieven voor "warmrood" pigment tussen de rood-oranje en middenrode punten op de kleurencirkel. Hieronder vallen de cadmiumrode tinten ( PR108 ), naftolrode tinten ( PR112 en PR170 ), chinacridonrode tinten ( PR209 en PV19 ), peryleenscharlaken ( PR149 ), peryleenrood ( PR178 ) en peryleenkastanjebruin ( PR179 ). Merk op dat in het kleurenwiel de rode en gele delen van het spectrum ongeveer even groot zijn: diepgeel vormt de grens tussen beide. De meeste van deze rode tinten mengen sterk zwart met ftalogroen BS ( PG7 ) en sterk donkergrijs met kobaltturkoois of tealblauw. Ik vind het handig om de warme kleuren in twee groepen te verdelen: de verven die wel of niet een groene kleur kunnen mengen met een groenblauwe verf, zoals ftalocyaan of ftaloblauw GS. Gele tinten tot en met diep cadmiumgeel kunnen dat wel, en rode tinten tot en met benzimidazolonoranje niet.

5: MAGENTA (primair): Dit is een kenmerkende heldere, blauwrode tint die gemakkelijk te herkennen is zodra je hem hebt gezien. Het komt overeen met de tint die J.W. von Goethe purpur noemde , een term die in de Engelse editie van zijn Farbenlehre verkeerd vertaald is als "rood" of "helderrood" . Er bestaat geen monospectrale tegenhanger, maar deze tint moet worden verkregen door ongeveer gelijke delen "rode" en "blauwviolette" golflengten te mengen. Helaas zijn pigmenten met deze tint donkerder en/of minder verzadigd dan het spectrale lichtmengsel, waardoor verf op deze locatie een relatief paarse of bleke kleur krijgt. Een uitstekende keuze hiervoor is kobaltviolet ( PV49 ); het enige andere pigmentalternatief is mangaanviolet ( PV16 ), hoewel dit te blauw en te dof is om bruikbare mengsels met de warme pigmenten te maken. (Ik beschouw de tinten van chinacridonmagenta tot ultramarijnblauw, en de complementaire tinten van ftalogroen YS tot cadmiumcitroen, niet als warm of koel.) Sommige "bekwame" kunstenaars blijven de vluchtige magenta- en karmijnpigmenten gebruiken, waaronder alizarinekarmijn en meekrap. Maar blijkbaar doen ze dat met een heimelijk geweten : ik heb ontdekt dat sommigen, zich voordoend als geïnteresseerde koper, hun verzamelaars niet op de hoogte stellen van de lichtechtheidsproblemen die samenhangen met hun verfkeuze.

6: PAARS (tertiair): Een relatief zeldzame tint die het vaakst voorkomt in bepaalde bloemen of edelstenen. Het heeft geen spectraal equivalent, maar wordt verkregen door "violette" (400 nm) golflengten te mengen met een zeer kleine hoeveelheid "rood" licht. Deze locatie wordt vertegenwoordigd door dioxazineviolet ( PV23 ), de rode tint van ultramarijnviolet ( PV15 ) of diep kobaltviolet ( PV14 ). Weinig kunstenaars gebruiken deze minerale paarse pigmenten omdat ze een geringe kleurkracht hebben, niet bijzonder helder zijn en sterk granuleren; velen vermijden dioxazineviolet omdat het de neiging heeft te vervagen in sommige merken aquarelverf. Om deze problemen te voorkomen, bieden veel verfmerken de kleur aan als een paarse kant-en-klare mix van een roze of magenta chinacridon en ultramarijnblauw. De punten 5 tot en met 7 van het kleurenwiel zijn ook lastig te leren, omdat de schijnbare tint van een verf afhangt van de helderheid en/of chroma: magenta verven lijken roder te worden bij een hogere chroma, en blauwviolette verven lijken naar paars te neigen. Dit is vooral merkbaar bij chinacridonviolet ( PV19 ), dat dezelfde spectrofotometrische tint heeft als chinacridonmagenta ( PR122 ), maar duidelijk blauwer lijkt omdat de kleur donkerder en minder intens is. Een vergelijkbaar tintverschil is te zien tussen indanthroneblauw ( PB60 ) en ultramarijnblauw ( PB29 ).

7: BLAUWVIOLET (secundair): Hier betreden we de blauwe tinten, overeenkomend met een monospectrale tint rond 440 nm. De "blauwe" tint van ultramarijnviolet ( PV15 ) en het mystiek donkere indanthroneblauw ( PB60 ) zijn de beste pigmentrepresentaties voor deze tint en de visuele complementen voor de "primaire" gele tinten op punt 1. Het zeer populaire pigment ultramarijnblauw ( PB29 ) bevindt zich tussen punt 7 en 8, waar het de visuele complement is van een middengele tot diepgele tint. De nabijheid van ultramarijnblauw tot een violette kleur blijkt uit het feit dat de blauwe tint van ultramarijnviolet ( PV15 ) er zeer dichtbij ligt.

8: MIDDENBLAUW (tertiair): Dit punt komt ongeveer overeen met de gemiddelde opvatting van "uniek" blauw of "puur" blauw. Het komt overeen met een monospectrale tint rond 465 nm. De weinige pigmentvoorbeelden op dit punt zijn kobaltblauw ( PB28 ), ftaloblauw ( PB15 ) en ijzerblauw ( PB27 ). Op de kleurencirkel bevinden zich ook de warme tinten ceruleumblauw ( PB35 ) of de groene tint ftaloblauw ( PB15:3 ) ongeveer op dit kleurpunt. Let goed op de kleurverschillen tussen merken bij het kiezen van verf rond punt 8 en 9 op de kleurencirkel. Mengcomplementen voor de blauwtinten op punt 8 zijn doorgaans diepgeel en middenoranje, en hun doffe "aardetinten" zoals rauwe sienna of goudoker.

9: CYAAN (primair): Dit is een helder, licht groenblauw, dat, eenmaal aangeleerd, onmiskenbaar is en de "primaire" cyaankleur vertegenwoordigt bij het mengen van verf. Het komt overeen met een monospectrale tint rond 480 nm, wat dicht bij de golflengte van maximale transmissie (en dus de kleur) van waterijs ligt (hoewel het water in de meeste landschappen zwevende deeltjes bevat die de kleur naar groen of bruin verschuiven). Voor deze tint is er één goede pigmentkeuze: ftaloturkoois ( PB16 ). Een zeer groen ftaloblauw ( PB15:3 ) of het niet meer verkrijgbare ftalocyaan ( PB17 ) zijn echter ook goede alternatieven, zowel in verf als in drukinkt. Mangaanblauw ( PB33 ) is korreliger, maar ook een goede vervanger, net als kobaltturkoois of de groenere tinten ceruleumblauw ( PB36 ) en kobaltgroenblauw ( PG50 ). De complementaire mengkleuren voor al deze verfsoorten zijn doorgaans rood-oranje of scharlakenrood, vooral bij de doffe "aardekleuren".

10: BLAUWGROEN (tertiair): Deze tint is een prachtig donkergroen met een vleugje blauw en komt overeen met een monospectrale tint rond 495 nm. Op het kleurenwiel bevinden zich op deze positie de donkere en intense ftalogroenblauwe tint ( PG7 ) en de lichtere en minder verzadigde viridiaanblauwe ( PG18 ) en kobalttitanaatblauwe tint ( PG50 ). De mengcomplementen voor dit punt zijn meestal midden- of dieprood, en het feit dat rood en blauwgroen zulke antagonistische kleuren zijn in kleurenzicht (ze liggen aan de tegenovergestelde uiteinden van het rood/groen-tegencontrast) betekent dat veel van deze neutrale mengsels bijzonder donker en rijk zijn.

11: GROEN (secundair): Dit groen komt overeen met een monospectrale tint rond 515 nm. Op het kleurenwiel liggen de gele tint ftalogroen ( PG36 ) en het veel doffere en dekkendere chroomoxidegroen ( PG17 ) dicht bij dit punt. Winsor & Newton bracht vroeger een gele versie van kobalttitanaatgroen (nu niet meer verkrijgbaar, PG50 ) op de markt met deze tint. Alle andere groene verven op dit en het volgende punt zijn gemaksgroenen die sterk variëren in transparantie, verzadiging en lichtechtheid. (De voor- en nadelen van deze en andere groene pigmenten worden besproken op de pagina over het mengen van groen .)

12: GEELGROEN (tertiair): Om het kleurenwiel af te sluiten, volgt een lange reeks groen en nog meer groen totdat we weer bij cadmiumcitroen uitkomen. Dit geelgroen komt overeen met een monospectrale tint rond 555 nm – de chromaticiteit waarbij we maximaal gevoelig zijn voor daglicht . Ondanks zijn heldere, zonnige karakter is geelgroen een impopulaire kleur voor alles, van kleding en auto's tot interieurdecoratie, en er zijn geen pigmenten beschikbaar die deze kleur leveren: de levendige groentinten, bladgroen en geelgroen die in deze tint op de markt worden gebracht, zijn allemaal kant-en-klare mengsels van ftalogroen (meestal PG36) en een helder geel. Ik vind sapgroen (vermeld als een kant-en-klaar mengsel onder PG36 ) handiger in gebruik, en het is ook een uitstekende mengkleur en visuele aanvulling op dioxazineviolet. Merk op dat het waargenomen verschil op de visuele kleurencirkel tussen ftalocyaninegroen PG7 en cadmiumcitroen vrijwel exact hetzelfde is als dat tussen chinacridonmagenta en ultramarijnviolet. En de mengcomplementen voor al deze geelgroene kleuren zijn de paarse kleuren die er recht tegenover liggen op de visuele kleurencirkel.

Op het eerste gezicht lijkt dit overzicht van de kleurencirkel een verwarrend groot aantal pigmenten en kleuren te omvatten. De verschillen tussen scharlakenrood en bruin, of geel en oker – wat ik de onverzadigde kleurzones noem – bemoeilijken bovendien de kleurbeoordeling aan de 'warme' kant van de kleurencirkel.

Maar de eenvoudige oefening met het mengen van verfkleuren is een effectieve manier om deze kleurvariaties en de grote kleurverschillen die ontstaan ​​bij het mengen van verf van twee willekeurige kleurpunten te leren kennen. En je zult merken dat schilderervaring je begrip van de kleurencirkel geleidelijk zal verhelderen en versterken, en daarmee ook je zelfvertrouwen in het navigeren door de complexiteit van de kleurenruimte.

Waarom dat verschil?

Waarom ontstaat dit verschil tussen mengkleuren en visuele complementariteiten? Als we kijken naar de verschillen tussen de mengkleuren en visuele complementariteiten op de kleurencirkel, ontdekken we een patroon van systematische vertekening. Om deze vertekening duidelijker te maken, trek je lijnen tussen de blauwe en groene pigmenten en hun mengcomplementen aan de warme kant van de kleurencirkel.

menglijnen tussen blauwe en groene pigmenten en hun menging van complementaire "warme" pigmenten

Niets is exact bij subtractieve kleurmenging, maar het is duidelijk dat de lijnen van de blauwe pigmenten (van de blauwe tint van ultramarijnviolet PV15 tot kobaltblauwgroen PG50 ) allemaal samenkomen in een klein gebied van de kleurencirkel, ruwweg rond het pigment rood ijzeroxide (Venetiaans rood, PR101 ). Dit wordt aangegeven door de blauwe cirkel.

Daarentegen lopen de menglijnen voor de weinige groene pigmenten en gemaksmengsels allemaal door een klein gebiedje vlakbij chroomoxidegroen ( PG17 ), aangegeven met de groene cirkel.

De reden voor deze verschillen is niet moeilijk te vinden als we de reflectiecurves van de verschillende verfsoorten en de verschillen tussen additieve en subtractieve kleurmenging in ogenschouw nemen.

Alle warme pigmenten die "groen mengen" (dat wil zeggen, de lichtgele tot geel-oranje verven waarmee je een groene kleur kunt mengen met een blauwe verf) bevatten een aanzienlijke hoeveelheid groene reflectie , ook al lijken ze visueel geen groene kleur te bevatten. Naarmate de kleur van de verf verschuift van geel naar rood, neemt deze "groene" reflectie af, maar verdwijnt pas volledig wanneer de kleur rond scharlakenrood is .

Deze "groen" reflecterende warme pigmenten vormen een visuele aanvulling op verfkleuren van kobaltblauw tot ftalocyaan . Ook deze kleuren bevatten een aanzienlijke hoeveelheid "groene" reflectie, hoewel ze er voornamelijk blauw uitzien. Deze "groene" reflectie neemt toe naarmate de verfkleur meer naar blauwgroen neigt, wat het verlies aan "groene" reflectie compenseert wanneer de visuele complementen verschuiven van geel naar scharlakenrood.

Wanneer deze blauwtinten worden gemengd met hun visuele complementen, is er voldoende "groene" reflectie aanwezig in beide verfsoorten, waardoor de mengsels eruitzien als verschillende doffe groentinten in plaats van neutrale grijstinten.

Om dit probleem op te lossen en een echt grijs te verkrijgen, moeten we deze overtollige "groene" reflectie neutraliseren. Dat doen we door de complementaire kleur van groen, magenta, toe te voegen. Het is net alsof we de visuele complementaire verfsoorten ftalocyanine en benzimidazolonoranje hebben gemengd, een doffe groene kleur hebben gekregen en beseffen dat we een beetje magentaverf moeten toevoegen om dit groen te neutraliseren en er grijs van te maken.

De truc is dus als volgt: we zouden ook eerst magenta en oranje kunnen mengen , wat hetzelfde grijs oplevert wanneer het met ftalocyaan wordt gemengd. Maar het magenta-oranje mengsel zelf zou dicht bij pyrrolrood liggen, het mengcomplement van ftalocyaan. Het verschil in tint tussen het visuele en het mengcomplement vertegenwoordigt deze toegevoegde "rode" of "magenta" reflectie en is de reden waarom het convergentiepunt van de menglijnen verschuift van het midden van het kleurenwiel naar een magenta tint.

Bij groen tot blauwgroen, de visuele complementen van blauwviolet, paars of roodviolet, ontstaat het probleem door een overmaat aan rode en blauwviolette reflectie, eigenschappen die magenta en roodviolet gemeen hebben. In deze gevallen levert het mengen van de visuele complementen een doffe blauwviolette kleur op. Nu moeten we een mengcomplement kiezen om deze paarse reflectie te neutraliseren, en geelgroen is daarvoor uitermate geschikt. Het is alsof we de visuele complementen, bijvoorbeeld ftalogroen BS en chinacridonmagenta, mengen, een donkerviolet resultaat krijgen en vervolgens een beetje geelgroene verf aan het mengsel moeten toevoegen om het weer grijs te maken.

Deze vergelijking van visuele en mengwielen leidt tot de volgende drie regels voor het mengen van complementaire stoffen :

(1) Je kunt de gele verven van Cadmium Lemon tot Hansa Yellow Deep negeren; ze zijn niet effectief als complementaire kleuren in combinatie met koele pigmenten.

(2) Alle blauwtinten, van ultramarijnviolet BS tot kobaltblauwgroen, vormen mengcomplementen met verfsoorten van diep hansageel tot middenrood, aangegeven door lijnen die samenkomen in de blauwe cirkel. Over het algemeen zijn doffe (lage chroma) warme pigmenten, zoals chinacridonmaroon of rauw omber, effectievere neutraliserende verfsoorten dan zeer intense pigmenten.

(3) Alle groentinten, van ftalogroen BS tot sapgroen, vormen mengcomplementen met verf van dieprood tot violet, aangegeven door lijnen die door de groene cirkel lopen; de geelgroene tinten kunnen allemaal worden geneutraliseerd met dioxazineviolet.

De eenvoudigste manier om de mengverhoudingen van complementaire kleuren in de verf die je gebruikt te onthouden, is door de beste neutraliserende kleurstof voor elk blauw of groen pigment uit de tabel met mengcomplementen te onthouden . De blauwe en groene cirkels kunnen je helpen de meest waarschijnlijke mengcomplementen voor elke koele kleurmenging te vinden, als je de positie van de menging op het kleurenwiel van de kunstenaar kunt bepalen (of de bestaande blauwe verf die er het meest op lijkt).

je eigen kleurencirkel maken

Met dit "complete kleurenwiel" en de uitleg over hoe andere kunstenaars hun eigen kleurenwielen hebben gemaakt , kunt u gemakkelijk uw eigen kleurenwielen maken.

Als je dit doet, bewaar je de informatie over kleuren of verfsoorten die nodig is om een ​​specifiek artistiek probleem op te lossen (bijvoorbeeld het identificeren van complementaire mengkleuren of verfsoorten die goed met elkaar te mengen zijn), en gooi je de rest weg.

Je persoonlijke kleurencirkel begint met de daadwerkelijke selectie verfkleuren in je palet. Je zult niet zoveel pigmenten gebruiken als in de wetenschappelijke of algemene kleurencirkels die ik op deze en de vorige pagina heb beschreven.

Iedere kunstenaar kan zijn eigen kleurencirkel maken door deze vijf stappen te volgen:

1. Bepaal welke kleuren (weinig of veel, en specifieke tinten) er in het kleurenpalet komen – dit is het algehele ontwerp van het palet .

2. Kies voor elke tint een verf met de juiste verzadiging en helderheid voor het gewenste kleureffect van het palet. (De keuze van de toonwaarden bepaalt de relatieve helderheid van alle gemengde kleuren en het waardebereik van het palet als geheel.)

3. Kies visuele of gemengde complementaire kleuren als de basiskleurgeometrie die het kleurenwiel zal weergeven.

4. Plaats de verfsoorten op de kleurencirkel op basis van hun tint of menggedrag.

5. Bepaal welke aanvullende informatie over de verfsoorten (indien aanwezig) wordt weergegeven door de concentrische plaatsing van de verfsoorten in het kleurenwiel. (In het kleurenwiel van Quiller is deze extra informatie de kleurverzadiging en helderheid; in het kleurenwiel van Kosvanec is dit de transparantie en de kleurechtheid van de verf.)

Een kunstenaar kan bij het ontwerpen van een kleurencirkel andere overwegingen meenemen dan die ik heb laten zien (de textuur van de verf, of hoe deze zich gedraagt ​​wanneer deze opnieuw wordt bevochtigd of met schoon water wordt verrijkt).

Inmiddels zult u zich realiseren dat er geen "objectief" kleurenwiel bestaat, geen "beste" kleurenpalet. Er zijn vele kleurenwielen en paletten, elk geschikt voor een bepaalde kunstenaar of artistiek doel. Door de zojuist beschreven stappen te volgen, kunt u uw eigen kleurenwiel maken.

Kunst betekent dat je het doet op de manier die voor jou het meest logisch is. Een van de plezierige uitdagingen van het schilderen is het proces van het steeds opnieuw ontdekken van je eigen kleurencirkel, in plaats van het 'perfecte' kleurensysteem van iemand anders uit je hoofd te leren.

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy