verf

(5) Verwijder de beglazingsplaat en breng stroken aluminium metallic tape aan op het binnenoppervlak van de beglazing, met tussenruimte zodat de helft van elk verfmonster beschermd is tegen licht.

(6) Bevestig de monsters in de lijst onder de glasplaat en zorg ervoor dat het aquarelpapier stevig tegen de metalen tapestrips drukt, zonder openingen waardoor licht eronderdoor kan lekken.

(7) plaats de ingelijste monsters in een onbeschaduwd raam op het zuiden in uw huis of atelier, een raam dat niet is gemaakt van UV-werend glas, en

(8) laat het vier maanden lang ongestoord staan ​​tussen mei en oktober.

Na vier maanden haal je de stalen uit de lijst en kijk je of er afdrukken van het aluminium afplaktape op de verfstalen te zien zijn. Verf die een afdruk van de tape vertoont, is ongeschikt voor artistiek gebruik.

Deze snelle en eenvoudige test is voldoende om eventuele problemen met uw gebruikelijke materialen aan het licht te brengen en is zo makkelijk en informatief dat u hem minstens één keer kunt uitvoeren om de kwaliteit van uw gekozen aquarelverfmerken te controleren .

Er bestaat geen 'belichtingsmeter' in de vorm van een blauwe wollen schaal, maar tenzij je in Noord-Canada of Europa woont, of het bij jou constant bewolkt is, zijn vier maanden meer dan voldoende om een ​​diagnostische dosis licht te verkrijgen. (Een maand is meestal al genoeg om slechte verfsoorten te identificeren.)

Je kunt de tests nauwkeuriger uitvoeren, en de procedures worden hieronder uitgelegd ter referentie en, durf ik te hopen, voor daadwerkelijk gebruik. De snelle en eenvoudige test is echter voldoende voor het basisdoel: het identificeren van verfsoorten die vervagen. Doe niet alsof het testen van je verf te ingewikkeld voor je is.

een uitgebreide lichtechtheidstest

In dit gedeelte vindt u volledige instructies voor het testen van de lichtechtheid met behulp van de methode die naar mijn mening de beste resultaten oplevert voor aquarelverf.

Mijn methode is niet precies de standaardtest (die door de industrie wordt geaccepteerd) zoals beschreven door de American Society for Testing and Materials International. Daarom presenteer ik mijn methode in contrast met de door ASTM aanbevolen tests en mijn bedenkingen daarbij. Voordat we daaraan toekomen, moet ik twee belangrijke zaken toelichten: het meten van de lichtblootstelling en het voorbereiden van verfmonsters . Tot slot volgt een lijst met de benodigde materialen voor de test en mijn aanbevolen procedures voor het uitvoeren van lichtechtheidstests. 

Het meten van lichtblootstelling . Omdat de intensiteit van het zonlicht sterk verandert rond de lente- en herfstequinox, en helder weer, langere dagen en meer verticaal zonlicht snellere testresultaten opleveren, is de meest effectieve testperiode tussen 15 april en 15 september. Maar hoe bepaal je de geaccumuleerde energie van de lichtblootstelling?

De eerste methode is om een ​​monster alizarinekarmijn te gebruiken , dat op dezelfde manier aan licht wordt blootgesteld als de andere verfsoorten die u test (zoals hieronder beschreven). Alizarinekarmijn is een verouderd pigment uit de 19e eeuw en te vluchtig voor artistiek gebruik, maar het is wel een handige lichtmeter wanneer het als proefstukje wordt gebruikt. 

Oké, maar met welke verdunning? Om redenen die hieronder worden uitgelegd, raad ik een verdunning van 1:12 aan, oftewel een verdunde concentratie — ongeveer 1/4 theelepel verf opgelost in 1 eetlepel water, uitgestreken met een verzadigde platte acrylkwast van 2,5 cm om een ​​homogene kleur te verkrijgen.

Wanneer dit staaltje begint te vervagen, heeft u ongeveer de helft van de lichtblootstelling bereikt die een pigment van kunstenaarskwaliteit zou moeten kunnen verdragen zonder zichtbare kleurverandering. In de meeste delen van de VS, van april tot en met september, zal dit bij helder weer na vier tot zes weken gebeuren. Stel uw testmonsters vervolgens bloot gedurende twee keer het aantal dagen dat het duurt voordat de alizarine karmijnrode tint verdwijnt . Als de alizarine na zes weken begint te vervagen, stelt u de rest van uw monsters 12 weken bloot. Dagen met mist of zware bewolking tellen niet mee; dagen met lichte bewolking of gedeeltelijke bewolking moeten wel worden meegerekend. Verf die na deze periode onveranderd blijft, is minimaal geschikt als kunstmateriaal. Om echt vertrouwen te hebben in uw materialen, zouden ze vier keer de alizarine-norm onveranderd moeten blijven – dat wil zeggen, vier tot zes maanden dagelijkse blootstelling aan zonlicht. 

Een andere en betere oplossing is de aanschaf van een blauwe wollen schaal die speciaal is ontworpen om lichtblootstelling te meten. Deze is met name handig voor testen gedurende het hele jaar, testen over langere perioden met wisselend weer en het meten van cumulatieve lichtniveaus binnenshuis (bijvoorbeeld de impact van galerieverlichting op kunstwerken). De helderblauwe referentiestrook is het meest vluchtig (niveau 1), de doffe, donkere referentiestrook het meest permanent (niveau 8).

een snelle en simpele lichtechtheidstest van verf

Golden Paints produceert hun handige lichtechtheidstest niet meer, maar u kunt nog steeds losse blauwe testkaarten (textielvervagingskaarten) kopen bij TALAS in New York. De blauwe testkaarten kosten ongeveer US$ 10 per stuk, minder bij afname van 10 of meer.

Voor instructies over het uitvoeren van de blauwe woltest kunt u een herdruk kopen van de ASTM- standaardpraktijk voor de visuele bepaling van de lichtechtheid van kunstmaterialen door de gebruiker (D5398-97) voor US$ 25, mocht u de encyclopedische ASTM-standaarden niet in uw plaatselijke stads- of universiteitsbibliotheek kunnen vinden. U kunt ook de uitstekende instructies voor de lichtechtheidstest gebruiken in het schilderhandboek van Mark Gottsegen (pp. 128-131).

Over het algemeen geldt dat zodra er een significante verandering optreedt in het blootgestelde gebied van een blauwe wolreferentie, de lichtblootstelling dat niveau van de blauwe wolschaal heeft bereikt. Alle verfsoorten die na dat punt veranderen, maar vóórdat de volgende referentie verandert, hebben dat niveau van lichtechtheid. Dat wil zeggen, elke verf begint met een lichtechtheid van 1 en behoudt die 1, zelfs nadat blauwe wolreferentie 1 verandert. Wanneer referentie 2 verandert, krijgen alle verfsoorten die nog niet veranderd zijn een blauwe wolwaarde van 2, evenals alle verfsoorten die veranderen vóórdat referentie 3 verandert – en zo verder op de schaal. Wanneer referentie 8 verandert, is de test voltooid en krijgen alle verfsoorten die nog onveranderd zijn een waarde van 8. (Gebruik deze tabel om de blauwe wolwaarden om te zetten naar conventionele lichtechtheidswaarden.) 

"Een significante verandering" betekent een onmiskenbare, duidelijke verkleuring: deze moet duidelijk zichtbaar zijn wanneer je door een rechthoekig venster van 5 mm x 40 mm (3/16" x 1-5/8") kijkt, uitgesneden in een stuk middengrijs karton of tekenpapier. Koop een vel middengrijs tekenpapier of karton en maak zelf zo'n kaartje; je hebt het nodig voor de tests die later worden beschreven.

Dit venster zorgt ervoor dat het zichtbare oppervlak van de blauwe wollen schaal en de verfmonsters gelijk is, en verkleint het oppervlak voldoende om de lichte vervaging van de kleur te verbergen die gewoonlijk optreedt voordat het monster daadwerkelijk vervaagt.

Tot slot moeten de monsters worden bekeken onder helder indirect daglicht (binnen) of onder een kunstmatige lichtbron met een kleurtemperatuur tussen 5000K en 7500K en een CRI van 89 of hoger. Dit betekent in feite dat de monsters moeten worden bekeken onder vier wolfraamhalogeenlampen van 150 watt , een gloeilamp voor fotografen of een metaalhalogeenlamp van 200 watt met een kleurtemperatuur van 5400K of hoger. Fluorescentielampen, natriumlampen en kwiklampen zijn uitdrukkelijk uitgesloten: deze maken sommige kleurveranderingen zeer moeilijk waar te nemen. 

Het voorbereiden van verfmonsters . De lichtechtheidsresultaten worden sterk beïnvloed door de dichtheid of dikte van het testmonster, de vulstoffen of verdunners die aan het pigment in de verf zijn toegevoegd, en het bindmiddel van de verf. U hebt het bindmiddel en de hoeveelheid vulstoffen of verdunners in de verf al bepaald door uw keuze voor aquarelverfmerken . Het enige waar u zich dus mee bezig hoeft te houden, is de vereiste concentratie of verdunning van de verf die u gebruikt om de testmonsters te maken.

Hier ben ik het niet eens met de ASTM-normen, die voorschrijven (ASTM D5607-99, p.3) dat een vloeibaar monster moet worden getrokken over wit Whatman-filterpapier, bij een verdunning die een reflectie van ongeveer 40% oplevert in het meest absorberende (donkerste) deel van de reflectiecurve van de verf . Dat wil zeggen, het punt van minimale reflectie in de reflectiecurve moet ongeveer 40% zijn; alle andere delen van de curve zullen een gelijke of hogere reflectie hebben. Dit geeft een homogene kleur bij een specifieke verfdichtheid, maar bij de meeste verven resulteert dit in een vrij dunne kleur.

Hoe dun? Wel, een lampzwarte verf heeft een vrij vlak reflectieprofiel van ongeveer 5%, dus een minimale reflectie van 40% betekent een totale reflectie van 40% over het hele spectrum, wat in de reflectie-lichtheidscurve overeenkomt met een CIELAB-lichtheid van ongeveer L* = 69 (een Munsell-waarde stap 7), wat een lichtgrijs is .

We kunnen deze lichtheid vertalen naar een benaderend verdunningsrecept als we rekening houden met het waardebereik van de verf , dat voor alle aquarelverfsoorten in de handleiding voor aquarelpigmenten staat vermeld . Het waardebereik van een zwarte aquarelverf ligt rond de 75, en een lichtheid van 69 definieert een waardebereik van 28, wat ongeveer 40% is van het waardebereik van de hoofdkleur voor zwart.

Omdat zwart de donkerste verf is, kunnen we concluderen dat elke andere verf die volgens dezelfde specificaties is bereid, een lichtere waarde moet hebben dan L* = 70. Inspectie van pigmentreflectiecurven (gekoppeld aan het spectrumicoon in de toelichting op de belangrijkste pigmenten in de handleiding voor aquarelpigmenten ) laat zien dat bijna alle verven op een bepaald punt in de curve een minimale reflectie van 15% of minder hebben. We kunnen de verhouding van 40% dus toepassen op het waardebereik van een verf om de benodigde verdunning van die verf voor een lichtechtheidstest te bepalen.

We zijn echter alleen geïnteresseerd in het maken van een nauwkeurig belichtingsmonster van alizarinekarmijn ( PR83 ). Daarom zoeken we eerst het waardebereik op voor alle geteste aquarelverfsoorten, dat ongeveer 55 is. De hierboven beschreven belichtingsmonsters moeten dan een waardebereik van 22 hebben (dat wil zeggen 40% van 55), of een CIELAB-helderheid van ongeveer 76. De onderstaande voorbeelden laten deze waardeverschillen zien; print de afbeelding om de helderheid te vergelijken met die van uw eigen verf.

lichtheid van lichtechtheidsmonsters verdund volgens
ASTM-specificaties

voor aquarelverf in de kleuren koolstofzwart (boven) en alizarinekarmijn (onder).

De meeste aquarelschilders zullen meteen denken dat dit sterk verdunde verf is. En hoewel aquarelverf inderdaad in verdunde concentraties wordt gebruikt, wordt het ook vaak onverdund gebruikt. De ASTM-norm is niet representatief voor de gangbare schilderpraktijk.

De ervaring leert dat verdunde verf minder lichtecht is dan geconcentreerde verf , dus het meten van de lichtechtheid van verdunde verf is een strengere of conservatievere test voor de duurzaamheid van verf. Maar dit is niet altijd waar. Sommige pigmenten hebben de neiging om donkerder te worden bij matige tot hoge concentraties en zijn juist duurzamer in verdunde toepassingen. Zoals ik heb aangetoond voor verschillende veelgebruikte pigmenten ( PBr7 , PR101 , PR108 , PY35 , PY42 en PY184 ), treden verkleuringen op in geconcentreerde verfmonsters van verf die in mijn eigen tests "volledig lichtecht" lijken als verdunde lagen. De beste manier is dus om verf te testen in zowel geconcentreerde als verdunde monsters . Verrassingen kunnen voorkomen!

Zo krijg je de gewenste kleurvariatie. Dompel een platte acrylkwast in het verfmengsel, dep deze voorzichtig tegen de zijkant van het verfreservoir en schilder de helft van de lengte van het teststukje met één gelijkmatige penseelstreek. Spoel de kwast gedeeltelijk af, schud het overtollige water eruit en vervolg de streek over de volledige lengte van 7,5 cm, met alleen het water dat nog in de kwast zit. De eerste penseelstreek met geconcentreerde verf moet variëren van een natte basiskleur tot een dunnere, bijna droge middenkleur, terwijl de tweede streek met de vochtige, afgespoelde kwast het uiteinde van de streek moet verdunnen tot een tint die even licht is als de verdunde voorbeelden hierboven.

Na het drogen moet het staaltje een dichte, bijna volle verfconcentratie hebben aan het "masstone"-uiteinde, en een tint die zo licht is als de bovenstaande voorbeelden aan het tegenoverliggende uiteinde. Je wilt dat de streep over de lengte varieert van masstone tot tint, maar dat de kleur overal in de breedte gelijkmatig is . Dep overtollige verf indien nodig op met een schone, absorberende kwast om uitlopen of vlekken aan het "tint"-uiteinde van het staaltje te minimaliseren. (Zie voorbeelden rechts.)

Als dit te moeilijk is, probeer dan het bovenste derde deel van het staaltje te schilderen met het mengsel van de hoofdkleur, en trek de streep vervolgens over de rest van de weg naar beneden met een penseel dat licht bevochtigd is met schoon water.

Een alternatieve procedure is de afstrijkproef . Bevochtig met een kwast de onderste helft van het proefvlak met schoon water tot een vochtige tot satijnachtige consistentie . Breng vervolgens een klein druppeltje verf aan op het papier, bovenaan het proefvlak. Plaats de rand van een plamuurmes of groot paletmes net boven het druppeltje verf op het papier, houd het mes in een hoek van 60° ten opzichte van het papier en druk het in het papier tot het mes licht gebogen is. Trek het mes vervolgens scherp naar beneden en over het druppeltje verf naar de onderkant van het proefvlak. Hierdoor wordt de verf gelijkmatig en dun over het papier verdeeld: het voorbevochtigde gedeelte houdt meer verf vast en geeft een donkerdere kleur. De afstrijkproef is niet geschikt om het volledige bereik van verfverdunningen te testen, maar is wel erg snel en gemakkelijk uit te voeren en uiterst consistent zodra je de techniek onder de knie hebt. 

ASTM-aanbevolen tests . Zodra u verfmonsters hebt voorbereid en een blauwe wollen schaal hebt, kunt u een ASTM-standaardtest uitvoeren. Beide tests vereisen een kijkkaart om de visuele inspectie van de verfmonsters te controleren, en de monsters moeten gemonteerd of ingelijst zijn achter glas en lichtbeschermende strips van aluminiumtape, zoals beschreven voor de snelle en eenvoudige lichtechtheidstest .

Er bestaan ​​twee versies van de ASTM-procedures, een voor algemeen gebruik en een voor technisch gebruik. Hier volgt eerst de methode die wordt aanbevolen voor algemeen gebruik door kunstenaars:

twee lichtechtheidsteststalen, vervaardigd met de "twee-stroke"-methode.

PY42 en PB15 worden getoond; van boven naar beneden varieert de verf van basiskleur tot tint; van links naar rechts is de verfdichtheid overal consistent.

Er bestaat kennelijk enige bezorgdheid over de geldigheid van de referenties 1 tot en met 5 op de blauwe wolschaal, omdat de meer rigoureuze methode voor het gebruik van de blauwe wolschaal, zoals beschreven door de ASTM in hun Standard Practice for the Visual Determination of the Lightfastness of Art Materials by Art Technologists (D5383-02(2003)) , deze referenties samenvoegt tot grotere categorieën en vertrouwt op het waargenomen contrast, in plaats van op het tijdstip van de kleurveranderingen, om de lichtechtheidsniveaus te bepalen. Deze meer rigoureuze procedure is als volgt:

OVERZICHT VAN DE BEOORDELING VAN BLAUWE WOL

BWS 1-3.0 = "vluchteling"
BWS 3.1-6.0 = "ongeschikt"
BWS 6.1-8 = "geschikt"

Het beoordelen van de mate van contrast of verandering tussen twee verschillende kleuren is enigszins subjectief. De ASTM probeert dit probleem aan te pakken door drie personen met normaal kleurenzicht afzonderlijk deze beoordelingen te laten maken, waarna hun beoordelingen worden gemiddeld om tot het uiteindelijke resultaat te komen.

Ik heb minder vertrouwen in deze aanpak, omdat het in feite moeilijk is om de hoeveelheid contrast in een lichtgekleurd geel of oranje verfmonster, of een kleur die als tint is aangebracht, te vergelijken met het contrast in de donkergekleurde blauwe wolreferenties, die 70 eenheden van wit verwijderd zijn op de CIELAB L* -schaal.

Een ander probleem is dat verf in de loop der tijd op verschillende manieren verandert . Er is variatie in de kleurverandering zelf. De meeste verven lijken te vervagen en doffer te worden, zowel in de basiskleur als in de tint, maar er zijn veel uitzonderingen. Chinees wit en kant-en-klare verven die ermee gemengd zijn, worden witter en dekkender. Onzuivere synthetische anorganische verven, met name gele cadmiumverven, zullen in de basiskleur vergrijzen of zwarter worden, maar relatief weinig veranderen in de tinten. Aureoline vergrijst in de basiskleur en vervaagt in de tinten. Bij verven die vergrijzen of donkerder worden, is de kleurverandering in de tegenovergestelde richting van de blauwwolschaal.

Het is veel gemakkelijker om het tijdstip te bepalen waarop een verandering voor het eerst optreedt in verfmonsters of referentieschalen. Maar er is ook variatie in de snelheid waarmee de verandering optreedt. Duurzame synthetische organische pigmenten, zoals chinacridonen, pyrrolen of dioxazinen, vervagen zeer langzaam maar gestaag; andere, zoals alizarinekarmijn, blijven een tijdje sterk en verkleuren dan snel; weer andere, zoals Pruisisch blauw, vertonen in de eerste paar dagen een lichte verkleuring en blijven daarna volledig onveranderd.

De ASTM-methode voor het evalueren van zichtbaar contrast na een specifieke belichtingstijd probeert deze complicaties te omzeilen, maar een consistente visuele beoordeling van kleurveranderingen blijft lastig.

De methode die ik gebruikte bij de verfproeven in 2004, en die ik u ook aanraad, is om de monsters regelmatig te bekijken en het aantal dagen (weken) blootstelling te noteren waarop elke blauwe wollen referentie voor het eerst begint te vervagen, evenals het tijdstip waarop elk verfmonster begint te vervagen of donkerder te worden. Wanneer de blootstelling BWS 6 of hoger heeft bereikt, kunt u (samen met twee schildercollega's) de contrastvergelijking maken tussen de verfsoorten en de blauwe wollen referentiestroken. Door zowel tijd als contrast te gebruiken, kunt u de kleurverandering in de verf beter beoordelen.

OVERZICHT VAN DE BEOORDELING VAN BLAUWE WOL

ongeschikt voor kunstmaterialen

BWS 0-2.1 = "V, vluchteling"
BWS 2.2-5.4 = "IV, inferieur"
BWS 5.5-6.0 = "III, redelijk"

geschikt voor kunstmaterialen

BWS 6.1-7.0 = "II, goed"
BWS 7.1-8.0 = "I, superieur"

Ik heb in de standaardspecificatie een aantal details weggelaten, waaronder de voorbereiding en montage van verfmonsters, zoals hierboven besproken . Voor volledige informatie kunt u het ASTM-document aanschaffen. 

Testmaterialen . Om de lichtechtheidsmonsters voor te bereiden en te monteren, hebt u de volgende materialen nodig.

van een kunstwinkel:

• Aquarelpapier : één of meerdere vellen van 300 tot 640 g/m² , pH-neutraal, CP (koudgeperst), op maat gesneden, of een CP-aquarelblok van 30 x 40 cm of kleiner
• Aquarelverf
• Platte acrylkwast van 2,5 cm
• Palet of mengvel
• Inlijstset (lijst, achterkant en glazen afdekplaat, passend bij het papierformaat)

van Talas :

• blauwe wollen kaart (of maak je eigen alizarinekarmijn-monster)

van een bouwmarkt of doe-het-zelfzaak:

• Aluminium metalen tape (rol van 5 cm breed)
• Stevige achtergrond (spaanplaat of multiplex, voor grote presentaties van monsters)
• Bevestigingsmiddelen voor de afdekplaat (ducttape voor ingelijste monsters onder glas, bouten en vleugelmoeren voor grote monsters onder acrylplaten)

van een glaszetter of plasticwinkel:

• afdekplaat (natronkalkglas of Acrylite OP-4 acryl, op maat gesneden voor de stevige achterkant)

rondslingeren in huis

• schone keukenspons
• maatlepel van 1/4 theelepel
• liniaal
• grafietpotlood

Gebruik uitsluitend 100% katoen, zuurvrij of 100% katoen, pH-neutraal aquarelpapier. Papier van houtpulp of "alfacellulose" kan namelijk vergelen in zonlicht, waardoor de kleurverandering van de verf minder goed te beoordelen is. (Zie de handleiding voor aquarelpapier voor meer informatie.)

De verfmonsters moeten eerst op een ondergrond worden bevestigd om ze vlak te houden.

Voor een klein aantal verfmonsters zijn kant-en-klare lijsten met een glazen afdekplaat, verkrijgbaar bij kunstwinkels, ideaal. Mits je een lijst kunt vinden in de juiste maat voor het aantal verfmonsters dat je wilt testen, en met een glazen afdekplaat die niet UV - werend is. Bij twijfel kun je een lijst op maat laten maken door een lokale lijstenmaker en vragen om sodakalkglas voor de afdekplaat. Of je kunt een ongebruikte lijst uit je atelier hergebruiken.

Voor een groot aantal verfmonsters, bijvoorbeeld op een zeer groot testvel of meerdere vellen die u tegelijkertijd wilt belichten, is het handiger om de vellen te bevestigen op een voldoende grote, stevige ondergrond van multiplex of een dikke composietplaat, en deze af te dekken met één grote plaat acryl of glas. Ook hier geldt dat de leverancier de plaat en de afdekking op maat moet kunnen snijden, of u zelfs een geschikt reststuk kan leveren.

De monsters moeten ook worden afgedekt met een glasplaat ter bescherming tegen vuil en vocht. Gebruik indien mogelijk een afdekplaat van 3 mm dik sodakalkglas (dat bijna alle UV-straling doorlaat) van een lokale ramen- en spiegelwinkel, of een 3 mm dikke plaat Acrylite OP-4 (een acryl dat is samengesteld om 90% of meer van het UV-licht tot 300 nm door te laten) van een lokale kunststofleverancier. Sodakalkglas is het geprefereerde materiaal voor de afdekplaat, omdat het bijna al het UV-licht doorlaat en volledig stijf is. Als u een grote plaat moet gebruiken, is acryl wellicht veiliger en gemakkelijker te hanteren, hoewel het na een paar maanden blootstelling minder UV-licht doorlaat. Vraag in beide gevallen uw leverancier om de plaat op maat te snijden, zodat deze overeenkomt met de afmetingen van uw montageplaat.

Glas is stijf en hoeft alleen aan de randen van de achterplaat te worden vastgezet, bijvoorbeeld door ducttape om elke hoek te wikkelen. Deze tape kan worden weggesneden om de monsters te inspecteren. Het probleem is om het glas precies boven de monsters uit te lijnen wanneer je het verwijdert om de voortgang van de test te controleren. Een lijst doet dit redelijk goed, maar de plaat moet met ducttape aan de tegenoverliggende hoeken van de achterplaat worden vastgezet om verschuiving in de lijst te voorkomen. Voor grotere platen heb ik een acrylplaat gebruikt, omdat deze met bouten door gaten in de plaat en de achterplaat kan worden vastgezet, wat elke keer een perfecte uitlijning garandeert. 

Aanbevolen procedure . Bereid de lichtechtheidstests voor verfmonsters als volgt voor en voer ze uit:

1. Leg alle verfsoorten (tubes of napjes) die je wilt testen klaar. (Om het werk te minimaliseren, kun je alleen de verfsoorten testen waar je je zorgen over maakt, maar ik raad je aan om alle verfsoorten die je regelmatig gebruikt te testen, ongeacht de opgegeven lichtechtheid. Ja, verrassingen kunnen voorkomen!) Bepaal hoeveel teststukjes je op één vel aquarelpapier kwijt kunt en hoeveel vellen papier je nodig hebt. (Het kost je ongeveer een uur om de teststukjes voor 30 verfsoorten te maken.)

2. Teken met potlood en liniaal richtlijnen voor het schilderen op het testvel(en) , met voldoende tussenruimte tussen de stalen. Het geschilderde gebied moet 2,5 cm breed en ongeveer 7,5 cm lang zijn. (Ik teken lijnen om het begin en einde van de penseelstreken aan te geven en gebruik de breedte van de 2,5 cm brede acrylverfkwast om een ​​constante breedte over de hele breedte te behouden.) De stalen moeten horizontaal van elkaar geplaatst worden om te voorkomen dat ze in elkaar overlopen; ik geef de voorkeur aan een tussenruimte van ongeveer 0,6 cm om ruimte te besparen.

3. Schrijf met een grafietpotlood of een watervaste stift (zoals een Sharpie™) de volgende informatie bovenaan elk kleurstalenvlak: de merknaam van de verf ("Holbein"), de marketingnaam van de verf ("raw sienna") en de generieke naam/namen van het pigment uit de kleurindex ("PBr7").

4. Plak of klem het papier vast aan een schildersondergrond als je één vel gebruikt, en leg het papier vervolgens plat op je werktafel.

5. Knijp op een gemakkelijk afwasbaar palet of bakplaat een klein bolletje van elke verf die u wilt testen in een wijd gespreide lijn. Als u meerdere verfsoorten gebruikt, leg dan ongeveer 4 tot 8 bolletjes tegelijk neer. Zorg ervoor dat u de bolletjes precies in dezelfde volgorde plaatst als ze op de bakplaat staan! De grootte van het bolletje hangt af van de hoogste concentratie van het verfmengsel dat u wilt testen: meestal is een klodder ter grootte van een grote erwt of een nieuw potloodgummetje voldoende om een ​​staaltje te maken, beginnend bij een basiskleur of viskeuze concentratie .

6. Gebruik een maatlepel van 1/4 theelepel om een ​​constante hoeveelheid water over elk verfmonster te gieten . (Voor de meeste verfmerken is 1/4 theelepel een mengsel van ongeveer 1 deel verf op 4 delen water, wat ongeveer klopt, maar test deze verdunning eerst op een paar verfsoorten om er zeker van te zijn dat je de gewenste concentratie krijgt.) Los vervolgens het verfdruppeltje op in het water door het voorzichtig over het palet te borstelen. Zorg ervoor dat je alle aangekoekte verfresten in de haren van de kwast volledig oplost.

7. Breng de testkleurvlakken aan op het papier met behulp van de hierboven beschreven methode. Spoel de kwast na elke kleur verf goed af.

8. Als je nog meer verfsoorten moet aanbrengen, maak het vel dan schoon met een spons of spoel het af, droog het af met een handdoek en leg de volgende set verfbolletjes neer in de volgorde zoals aangegeven op het testvel. Herhaal vanaf stap 6.

9. Wanneer je alle proeflapjes hebt afgewerkt, leg je het vel apart om goed te drogen. Ga indien nodig verder met een ander vel uit stap 2.

10. Bevestig het/de voltooide testvel(en) en de belichtingskaart op de ondergrond . Als u een lijst gebruikt, plak of niet de vellen dan stevig vast aan de ondergrond. Als u multiplex of een andere grote ondergrond gebruikt, niet de vellen dan vast met stevige (poster)nietjes. Bevestig de blauwe wollen kaart of het alizarinekarmijnmonster op dezelfde manier.

Ontwerp voor een lichtechtheidstestblad voor aquarelverf

11. Plaats het afdekvel over de stalen en gebruik een liniaal en een vetpotlood of uitwisbare pen om een ​​lijn te trekken in het midden van elke rij stalen (dus in dezelfde richting als de penseelstreken) en in het midden van het belichtingsmonster of de blauwe wolkaart. Verwijder het vel, draai het om en plak een strook metallic tape op het afdekvel, zodat de twee randen van de tape zijn uitgelijnd met twee hulplijnen (zie afbeelding rechts). (Knip de tape indien nodig bij voordat u het papier dat de lijm bedekt verwijdert, zodat deze goed aansluit.) Breng de tape langzaam aan en druk stevig aan om luchtbellen of rimpels te voorkomen. Herhaal dit tussen afwisselende paren hulplijnen totdat alle stalen en het belichtingsmonster of de blauwe wolkaart voor meer dan de helft van hun breedte bedekt zijn.

12. Draai het vel om (met de plakbandzijde naar beneden) en leg het over de monsters. Controleer of het plakbandmasker goed aansluit op elk monster.

Als u een lijst gebruikt, plaatst u het vel met de achterkant in de lijst en bevestigt u het aan de achterkant met verwijderbare draadspijkers of glaszetterspunten, zodat de stalen stevig tegen het afdekvel gedrukt worden.

Als je een groot bord gebruikt, kun je de randen van het vel met ducttape aan het bord vastplakken. Als je acryl gebruikt, boor dan gaten door het vel en het bord en bevestig het met een bout en vleugelmoer vanaf de achterkant. (Mogelijk heb je extra bouten nodig om het vel stevig tegen de monsters te houden.)

Veeg het vel tot slot schoon met een glasreiniger of acrylreiniger om de hulplijnen, vingerafdrukken, stof, enz. te verwijderen.

13. Voor testen binnenshuis plaatst u de teststalen in een raam op het zuiden dat overdag niet wordt afgeschermd door bomen, luifels, gebouwen of andere obstakels. Plaats de stalen niet in een keuken, badkamer of andere ruimte waar rook of hete waterdamp aanwezig is: dit kan ertoe leiden dat sommige verfsoorten oplossen of verkleuren.

Plaats de monsters niet achter een UV-werend glazen venster: dit verlengt de tijd die nodig is om resultaten te verkrijgen. Tegenwoordig zijn veel ramen in het midden- tot hogere prijssegment (waaronder autoruiten) voorzien van UV-filterend glas om verkleuring van de interieurstoffen door de zon te voorkomen. Meestal, maar niet altijd, is een logo van de fabrikant met deze eigenschap in een hoek van het glas gegraveerd. Als u twijfelt, kunt u het monster beter buiten plaatsen.

Het aanbrengen van aluminiumtape op het afdekvel boven de verfmonsters en het blauwe wollen karton om ze tegen licht te beschermen.

Verfmonsters gemonteerd op multiplex onder een acrylplaat.

Het blootstellen van monsters aan de buitenlucht levert agressievere tests op, maar vereist wel dat de monsters zorgvuldig in de gaten worden gehouden en elke avond naar binnen worden gehaald om ze te beschermen tegen dauw, regen of sneeuw. De beste locatie is dicht bij een deur van uw huis.

De lakens moeten onder een hoek worden neergelegd, zodat ze ongeveer loodrecht op de zonnestralen staan. Voor de meeste breedtegraden is een hoek van 45° een goed compromis. 

14. Controleer de stalen regelmatig, en minder vaak naarmate de tijd verstrijkt : eens per twee dagen gedurende de eerste twee weken, vervolgens eens per week gedurende de volgende twee maanden, en daarna eens per twee weken tot de test is voltooid. Dit duurt langer als u de monsters blootstelt aan mistige, zwaar bewolkte of regenachtige dagen, of aan maanden met minder intens licht (oktober tot en met maart).

Om veranderingen in de blootgestelde verf te bekijken, moet u de beschermfolie van de achterplaat (of de monsters uit de lijst) verwijderen en eerst het blootgestelde monster of de blauwe wollen kaart onderzoeken, zoals hierboven beschreven . Voer de inspectie uit bij helder noorderlicht (indirect daglicht) of voldoende gloeilampverlichting in plaats van tl-verlichting, aangezien dit de zichtbare veranderingen in sommige kleuren minimaliseert. Houd het monster onder een hoek van 45° ten opzichte van het licht om reflecties te voorkomen.

U moet de stalen bekijken door een venster van 5 mm x 40 mm (3/16" x 1-5/8") dat is uitgesneden in een groot, middelgrijs karton of een stuk knutselpapier om contrastvergelijkingen eerlijk te kunnen maken. (Veranderingen die u in het hele staaltje kunt zien, maar niet door het venster, tellen niet mee.) Gebruik het kijkvenster om elk verfstaaltje afzonderlijk te bekijken en zoek naar een zichtbaar contrast tussen de afgedekte en de onbedekte kant van het staaltje.

Noteer de veranderingen schriftelijk zodra ze zich voordoen, en geef daarbij de stapgrootte op de blauwe wollen schaal aan, of het aantal dagen (weken) van blootstelling waarop een verandering voor het eerst zichtbaar wordt. (Ik schrijf op het monsterblad, zodat het bewaard kan worden als vergelijking voor toekomstige tests.)

Stel de verfmonsters indien mogelijk minstens vier maanden bloot aan de buitenlucht, vooral als u ze gewoon in een vensterbank kunt zetten: u heeft immers al veel werk gestoken in het maken en inlijsten van de stalen, dus er is geen reden om ze niet zo lang mogelijk bloot te stellen. Alles wat na zes maanden of langer onveranderd is gebleven, is een ware Hulk™ onder de pigmenten.

Buitenexpositie van ongeveer 750 aquarelverfstalen

met aluminium tape als afplakmateriaal, Acrylite OP-4 afdekplaat vastgeschroefd met rubberen afdichtingsringen.

Voor pigmenten die in de handleiding voor aquarelverf als "zeer goed" of "uitstekend" lichtecht worden beoordeeld (blauwe wol schaal 6-8), is het grootste gevaar voor je kunstwerk waarschijnlijk niet de verandering van de pigmenten zelf, maar de verslechtering van het papier waarop je schildert. Zorg ervoor dat je de meest stabiele en duurzame merken aquarelpapier koopt die je je kunt veroorloven – met name papier met het label 100% katoen, zuurvrij of 100% katoen, pH-neutraal. Je kunt papier ook testen op lichtechtheid; krantenpapier bijvoorbeeld zal merkbaar donkerder worden als het een dag aan zonlicht wordt blootgesteld. Als je merkt dat een papier tijdens de tests verkleurt, schakel dan over op een beter merk papier voor je werk.

Met geschikte monsters kunnen deze testprocedures ook worden gebruikt voor kleurpotloden, gekleurd papier, pastels en prints. Als u uw werken als giclée- prints (spreek uit als "zjie-klay") verkoopt , moeten de inkten die in deze prints worden gebruikt ook worden getest. Helaas ken ik geen gepubliceerde lichtechtheidstests van commerciële inkten die in giclée-printers worden gebruikt, dus ik raad u ten zeerste aan om ze zelf te testen. De eenvoudigste en meest nauwkeurige methode is om een ​​van uw eigen prints op te offeren. Monteer de print, of een gedeelte ervan, in een lijst die is afgeplakt met parallelle stroken metaaltape, samen met een blauw wollen of alizarinekarmijn belichtingskaart, en stel deze bloot aan zonlicht zoals hierboven beschreven. Wanneer de test is voltooid, wijst elke lichte strepen over de print erop dat de inkten niet lichtecht genoeg zijn.

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy