Anilinezwart PBk1 is een niet-permanent azinepigment, verkrijgbaar bij ongeveer zes pigmentfabrikanten wereldwijd. Holbein Peach Black , de enige commerciële bron, bevat het pigment in een mengsel met roet, dat waarschijnlijk het dominante ingrediënt is omdat de verf vrij lichtecht is. Het produceert subtiele en levendige textuureffecten bij nat-in-nat schilderen en heeft de donkerste basiskleur van alle zwarte verven. Vanwege het azinepigment is het wellicht af te raden deze verf te gebruiken in tinten of verdund.

 Lampzwart PBk6 is een zeer lichtecht, zeer dekkend en sterk kleurend zwart pigment, verkrijgbaar bij 6 pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I). Dit is doorgaans het donkerste en meest dekkende zwart in een aquarellijn (ivoor- of beenderzwart wordt meestal aangeboden als een iets minder intens, warmer alternatief). Omdat het zo donker is, vertoont het een grote proportionele verschuiving in helderheid tijdens het drogen, waarbij de helderheid met 180% toeneemt.

Houd er rekening mee dat alle zwarte aquarelverf die op wit papier wordt aangebracht een waardebereik van 75 of lager heeft – dat wil zeggen een CIE-lichtheid van ongeveer 20, waardoor het allemaal donkergrijs is. Deze verfsoorten hebben een lichte omgeving nodig om echt "zwart" te lijken; in combinatie met andere donkere pigmenten zullen ze in plaats daarvan donkergrijs lijken.

Het roet van Daniel Smith vertoont enige korrelvorming bij natte toepassingen; het blauwzwart van Winsor & Newton (inmiddels niet meer verkrijgbaar) was zeer fijn verdeeld. Alle roetsoorten geven sterke vlekken, omdat de deeltjesgrootte erg klein is en er vaak dispergeermiddelen worden toegevoegd tijdens het malen om het pigment volledig te bevochtigen.

De vier traditionele schaduw- of basiskleuren die aquarellisten gebruikten waren neutrale tint, Payne's grijs, indigo (zie deze indigo- mengsels) en sepia (zie de mengsels onder PBr7 ). Tegenwoordig worden deze allemaal nagebootst door mengsels op basis van roet.

•  Neutrale tint werd in de 18e eeuw ontwikkeld door Engelse aquarellisten als een mengsel van lichtrood (rood ijzeroxide) en indigo (of ijzerblauw) met een vleugje geel, zoals gamboge of gele oker. Het werd verkozen boven sepia-inkt als neutraliserende (ontverzadigde) mengkleur of als basistint, omdat het noch warme noch koele verf dof maakte. De meeste kunstenaars gebruiken tegenwoordig een neutrale tint in plaats van puur roet. Winsor & Newton neutrale tint mengt lampzwart met donkerblauw ( PB15 ) en roodviolet ( PV19 ) om de kleur een lichte, maar merkbare violette tint te geven. Het mengsel wordt doorgaans gebruikt om verf doffer en donkerder te maken en om een ​​schaduwkleur te creëren, zonder de schijnbare tint van de mengsels te veranderen; het is ook een effectieve kleur voor een stormachtige hemel, gemoduleerd door toegevoegd blauw of violet.

•  Payne's grijs werd ontwikkeld door William Payne als een mengsel van ijzerblauw ( PB27 ), gele oker en een karmijnrood, gebruikt als een donkerpaarse schaduwkleur. Hier zijn de versies van M. Graham en Winsor & Newton te zien. De verfsoorten hebben doorgaans een zeer doffe, donkerblauwe tint, die meer neigt naar een neutraal donkergrijs dan naar een indigokleurige mengkleur.

Beide bijna zwarte verfsoorten zijn uitstekend geschikt voor monochrome waardeschilderijen , hoewel ik daarvoor de voorkeur geef aan mengkleuren zoals indigo of sepia, die een meer uitgesproken tint ontwikkelen naarmate ze worden verdund.

Een veelgehoorde klacht over koolstofzwarte verf is dat de doffe kleur van het pigment onaangenaam contrasteert met de omringende verf, zelfs met andere donkere kleuren. Dit komt doordat koolstofpigmenten volledig dekkend zijn, waardoor de lichtverstrooiing van het oppervlak van het pigment na het drogen wordt versterkt . Dit geeft de uiteindelijke kleur een duidelijke witachtige waas. Er zijn twee oplossingen voor dit probleem. De eerste is om de zwarte vlakken te glazuren met één of meerdere lagen van een matig verdunde Arabische gomoplossing. Dit vermindert de lichtverstrooiing en maakt de kleur donkerder en rijker. De tweede oplossing is om koolstofzwarte verf te mengen met een kleine hoeveelheid van een sterk kleurende donkere verf – bijvoorbeeld een heldere gebrande omber, ftaloblauw of dioxazineviolet – wat het vervagingseffect lijkt te verminderen. Wees echter uiterst voorzichtig: als de verf wordt aangebracht in een schilderij waar de diepe tinten niet in harmonie zijn met de rest van het werk, kunnen zwarte gedeelten onnatuurlijk opvallen. Zie ook het hoofdstuk over natuurlijke organische pigmenten.

Overigens is een rijk, transparant, extreem lichtecht en flexibel alternatief voor alle gangbare donkere neutrale verven ( indigo, sepia, neutrale tint, Payne's grijs, enz.) het generieke mengsel dat ik synthetisch zwart noem . Ik heb dit mengsel oorspronkelijk ontwikkeld met de additieve (RGB) primaire kleuren indanthroneblauw ( PB60 ), benzimidabr ( PBr25 ) en ftalocyaninegroen ( PG7 ), ruwweg in de verhouding 8:6:1, hoewel elk transparant, dof en/of donker rood-oranje, groen en blauw of violet verfmengsel prima werkt. De redenen voor het gebruik van de additieve primaire kleuren zijn dat (1) ze de lichtabsorberende effecten van subtractieve mengsels meer versterken dan een mengsel van de subtractieve (CYM) primaire kleuren, en (2) de verfverhoudingen enigszins kunnen worden aangepast om het "zwarte" mengsel naar elke gewenste donkere tint te verschuiven (zoals in dit schilderij te zien is ).

Als het doel echter een krachtig, achromatisch donkergrijs is, is het efficiënter om twee complementaire mengkleuren te gebruiken . Het donkerste en meest efficiënte mengsel langs het rood/groen- contrast bestaat uit peryleenmaroon ( PR179 ) en ftalocyaninegroen BS ( PG7 ), in een verhouding van ongeveer 5:1; langs het oranje/blauw -contrast is het donkerste mengsel quinacridoneranje ( PO48 ) en ijzerblauw ( PB27 ) in een verhouding van ongeveer 4:1. (Exacte recepten zijn afhankelijk van het verfmerk; alternatieve mengsels staan ​​vermeld op de pagina over complementaire mengkleuren voor aquarelverf .) Daniel Smith, M. Graham en Da Vinci bieden alle vier de kleuren aan; Winsor & Newton, Rowney Artists en MaimeriBlu maken een quinacridonemaroon ( PR206 ) die je kunt gebruiken als vervanging voor peryleenmaroon en quinacridoneranje.

In de juiste verhoudingen geven zowel de drie verfsoorten als de twee verfmengsels een extreem donkere, diepzwarte kleur; door de verhoudingen van de verfsoorten aan te passen, kan de tint worden aangepast om elke commerciële donkere verfkleur na te bootsen ( sepia, peryleenzwart, indigo, neutrale tint, Payne's grijs ), evenals donkere tinten zoals magenta, turkoois of diepgeel. Bij massakleuring zijn deze mengsels zelfs donkerder dan de meeste lampzwarten of ivoorzwarten ( PBk9 ). Ze creëren een fluweelachtige glans, in plaats van de gebruikelijke doffe kleur van koolzwart, die goed harmonieert met andere donkere verfsoorten; ze kunnen worden gebruikt om tinten van elke verf te produceren, en bij nat-in-nat-toepassing of gebruik in verdunde glazuren zorgt de kleurscheiding tussen de pigmenten voor subtiele en glinsterende kleureffecten.

Ovenzwart PBk7 is een ander amorf koolstofzwart pigment , geproduceerd door het verbranden van steenkoolafval of aardgas in gesloten ovens. Het is verkrijgbaar bij ongeveer 40 geregistreerde pigmentfabrikanten wereldwijd voor gebruik in drukinkten, bouw- en decoratieve toepassingen. De ASTM (1999) en mijn eigen tests beoordelen de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I). Bij de meeste merken is dit pigment zeer lichtecht, dekkend, vlekbestendig en zeer actief bij natte toepassingen. — MaimeriBlu koolstofzwart is een donkerder zwart dan de Schmincke-verf en produceert warmere kleurtinten. Zie ook het gedeelte over natuurlijke organische pigmenten.

 Houtskoolzwart PBk8 is een zeer lichtecht, semi-transparant, matig dekkend, subtiel gestructureerd, zeer donker zwart pigment, dat wereldwijd slechts door één geregistreerde fabrikant verkrijgbaar is (W. Hawley & Son, VK). De ASTM (1999) en mijn eigen tests beoordelen de lichtechtheid in aquarelverf als "uitstekend" (I). Het is traditioneel een zuivere houtskool gemaakt van verkoolde wilgenstammen, die tot pigment vermalen moeten worden; dit levert grovere pigmentdeeltjes op dan amorfe of roetzwarten, waardoor houtskoolzwart een subtiele textuur krijgt. — Oud Hollands wijnstokzwart is in bijna alle toepassingen zeer gestructureerd, waardoor het het meest geschikt is voor lichte toepassingen of zeer romantische textuureffecten in stormachtige luchten of woestijnlandschappen. Het gombindmiddel kan merkbare afbladdering, vlekken of bronskleuring veroorzaken als er verflagen overheen worden aangebracht. De Winsor & Newton, die niet meer verkrijgbaar is, was veel donkerder en gemakkelijker te verwerken, en creëerde een prachtig diep poederzwart wanneer het opnieuw bevochtigd werd. Zie ook het gedeelte over natuurlijke organische pigmenten.

TOP 40 PIGMENT   Bot- of ivoorzwart PBk9 is het derde van de drie belangrijkste zwarte pigmenten en is wereldwijd verkrijgbaar bij 3 pigmentfabrikanten. Net als de andere koolstofzwarten is het zeer lichtecht, semi-transparant, dekkend, licht gestructureerd en actief bij natte toepassingen. De ASTM (1999) en mijn eigen tests beoordelen de lichtechtheid in aquarelverf als "uitstekend" (I). De schijnbare droogverandering is minder dan bij andere zwarte pigmenten (slechts 85% toename in helderheid), omdat de kleur van nature al iets lichter is. De traditionele productiemethode bestond uit het plaatsen van ivoorkrullen in ijzeren vaten die in keramische ovens werden verhit tot ze volledig verkoold waren; moderne pigmenten worden gemaakt van bot. Veel kunstenaars geven de voorkeur aan ivoorzwart omdat het beter harmonieert met andere aquarelpigmenten. — M. Graham ivoorzwart en Rowney Artists ivoorzwart zijn semi-transparant, dekkend en behoren tot de donkerste ivoorzwarten die verkrijgbaar zijn; beide krijgen een prachtige leigrijze kleur in tinten. Winsor & Newton ivoorzwart is lichter, maar eveneens een neutrale en fijn gemalen verf; het is het "warme" zwart dat een aanvulling vormt op het "koele" en iets donkerdere lampzwart ( PBk6 ). Daniel Smith ivoorzwart is grover gemalen, waardoor bij natte toepassingen ultramarijnachtige textuureffecten ontstaan. MaimeriBlu beenderzwart is een dun geconcentreerd koelgrijs, minder geschikt voor zeer donkere gedeelten. Zie ook het gedeelte over natuurlijke organische pigmenten.

Grafietgrijs PBk10 is een zeer lichtecht, zeer dekkend, sterk kleurend, donkergrijs pigment dat slechts door twee pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden. Daniel Smith Graphite Gray is de enige commerciële leverancier. Het heeft de natuurlijke grafietglans en harmonieert zeer goed met potloodtekeningen. Het kan waarschijnlijk beter als lichtgevende verf worden gebruikt dan als transparante aquarelverf, omdat de grafietglans zich onderscheidt van andere pigmenten.

Magnetisch zwart of ijzeroxidezwart PBk11 is een zeer lichtecht, semi-dekkend, dekkend, zeer donker zwart pigment, dat door meer dan 20 pigmentfabrikanten wereldwijd wordt aangeboden voor gebruik in verf, cosmetica, bouwmaterialen en voor machinaal leesbare magnetische opdruk op bankcheques. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, plaatsen mijn lichtechtheidstests het pigment in de categorie "uitstekend" (I). — Daniel Smith. Maanzwart produceert een buitengewone geëtste granulatie door de magnetisatie van de ijzerdeeltjes; de capillaire beweging van water in bloeiende structuren snijdt aderen van puur wit tegen puur zwart. Uitstekend voor ongebruikelijke textuureffecten, maar deze zullen opvallen tenzij je het pigment goed kent. Het Marszwart van Winsor & Newton heeft een gladdere consistentie met minder uitgesproken textuur, maar het geeft een intensere "zwarte" (donkergrijze) kleur dan sommige andere koolstofzwarten.

LET OP . Hoe meer ik deze verf gebruik, hoe minder vertrouwd ik ermee raak. De textuur is erg moeilijk te beheersen en de verf krijgt een soort gouache-achtige vlakheid in de tinten. Het is een zeer onbevredigende schaduwkleur en is tot nu toe alleen bruikbaar gebleken voor het weergeven van zwart gebeitst werk of zwarte wollen truien. Een kleine hoeveelheid toegevoegd aan een aardgele of rode verf kan echter interessante en beheersbare minerale texturen opleveren. Zie ook het gedeelte over ijzerpigmenten .

Davy's grijs was oorspronkelijk een leisteenpigment ontwikkeld door Winsor & Newton voor een 18e-eeuwse Engelse tekenmeester (bekend om zijn gebruik van deze verf); het wordt nu nagebootst door middel van mengsels gemaakt met zwart krijt (koolstofhoudend gehydrateerd aluminiumsilicaat, PBk19). De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I). In mijn tests bleek de Winsor & Newton Davy's grijs, een dekkende, vlekkerige, middelgrijze mengverf met een lichte groenachtige tint, echter niet permanent te zijn. Het werd lichter en dekkender na 6 weken blootstelling aan zonlicht ( BWS 6 ), blijkbaar door de toevoeging van Chinees wit (zie de waarschuwing onder PW4 ). Het is een erg mooi pigment dat vooral geschikt is voor zeer lichte grijstinten, omdat de dekking bij die waarden egaal blijft (veel zwarttinten zien er vlekkerig uit of korrelen bij die verdunning).

lichtechtheidstestmonster

onbelicht (boven); meer dan 800 uur belicht (onder)

TOP 40 PIGMENT  Peryleenzwart PBk31 is een zeer lichtecht, semi-transparant, dekkend pigment met een zeer donkere tint (geelgroene tint), geproduceerd door BASF als Paliogen Black. Hoewel niet beoordeeld door de ASTM, plaatsten mijn lichtechtheidstests het in de categorie "uitstekend" (I), met een lichte vervaging van de tint na meer dan 800 uur blootstelling aan zonlicht. Het heeft een groenachtig zwarte kleur, ongeveer dezelfde tint als chroomoxidegroen ( PG17 ), die duidelijker naar voren komt in tinten. De gemiddelde CIECAM J,a,b -waarden voor peryleengroen (PBk31) zijn: 21, -8, 8, met een chroma van 11 (geschatte kleurzuiverheid van 13) en een kleurhoek van 133.

Winsor & Newton peryleengroen is de enige commerciële bron van het zuivere pigment in aquarelverf, en nadat ik deze verf had geprobeerd, begreep ik niet hoe ik het ooit zonder had kunnen doen. In geconcentreerde vorm produceert de verf een zeer donkere, bijna neutrale tint, vrijwel niet te onderscheiden van echt zwart, met een relatief kleine kleurverschuiving tijdens het drogen; gemengd met een onvervalste dioxazineviolet, chinacridonviolet of peryleenviolet ( PV29 ) creëert het een donkerder en stabieler zwart dan de meeste verven op koolstofbasis. (Let op: additieven die worden gebruikt om deze dure pigmenten te verdunnen of het bindmiddel aan te passen, kunnen een onverwachte verbleking van de gedroogde kleur veroorzaken. Als u geen diepzwart krijgt, probeer dan een ander verfmerk.) In tinten creëert het een doffe, lichtgroene kleur, vaak ideaal voor bladeren in een landschap op afstand. Het is zeer effectief voor het donkerder maken van alle bladgroentinten en als schaduwkleur voor botanische en landschapsschilderijen, maar ook (in zeer verdunde glacis) als schaduwtint voor portretten en figuurschilderijen; Uitstekend geschikt voor het ontkleuren en donkerder maken van warme verfkleuren, en voor het mengen van doffe, donkere groentinten met gele, groene of blauwe verf. Zie ook het gedeelte over peryleenpigmenten .

 Chinees wit (of zinkwit) PW4 is een zeer lichtecht, dekkend, matig dekkend wit pigment, verkrijgbaar bij 4 pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) beoordeelt de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I), maar ik ontdekte tijdens mijn tests in 2004 dat het pigment na 4 tot 6 weken blootstelling aan zonlicht iets helderder en merkbaar dekkender wordt ( BWS 6 ). De standaard lichtechtheidstests voor verf registreren geen veranderingen in de transparantie van de verf, waardoor dit effect onopgemerkt blijft in de beoordelingen van de lichtechtheid.

Zinkoxide, al sinds de oudheid bekend als bijproduct van kopersmelten, werd in de 18e eeuw voor het eerst als kunstenaarspigment gebruikt (deels ter vervanging van het giftige loodwit, dat sinds de Romeinse tijd in gebruik was). Het staat algemeen bekend als Chinees wit, de merknaam voor een bijzonder dichte formule die in 1834 door Winsor & Newton werd ontwikkeld. Zinkoxide is een licht warme tint wit die ultraviolette straling bij golflengten onder de 370 nm volledig absorbeert. Net als een goed cadmiumpigment verandert de reflectiviteit met de kijkhoek: loodrecht op het oppervlak lijkt het puur wit, maar van opzij gezien is het iets grijzer (minder reflecterend).

Witte pigmenten vertonen vrijwel geen verandering in helderheid tijdens het drogen, hoewel ze wel veel minder dekkend worden: een volledig dekkende laag natte verf zal doorschijnend lijken wanneer deze droog is. Chinees wit wordt meestal beschouwd als het "transparante" wit in vergelijking met het "dekkende" titaanwit ( PW6 ) omdat zinkwit een lagere brekingsindex heeft . Dit verschil is echter vrij subtiel bij aquarelverf en kan gemakkelijk in de ene of de andere richting verschuiven door verdunning van de verf of de hoeveelheid pigment. (In mijn tests bleken Chinese witten iets, maar consistent, dekkender te zijn dan titaanwitten.)

De meeste merken zinkoxideverf zijn niet van elkaar te onderscheiden, afgezien van kleine verschillen in maaltoevoegingen, pigmentconcentratie of bindmiddelsamenstelling. Het pigment zelf is extreem goedkoop, en wanneer fabrikanten van aquarelverf één witte verf aanbieden, is dit meestal het pigment dat ze gebruiken. Winsor & Newton Chinese White is zeer dekkend en redelijk inert bij natte toepassingen. Het dekt redelijk goed en mengt soepel met andere verfsoorten. Zinkoxide heeft een licht warme tint, met een vage roze of bruine gloed in de basiskleur, en dit harmonieert goed met de ivoorkleur van de meeste aquarelpapieren. Het kan echter een blauwachtige tint hebben, vooral wanneer het over andere kleuren wordt aangebracht.

LET OP . Veel gangbare verven met zinkwit, zoals het bekende Napelsgeel of Winsor & Newtons Winsor Emerald , verkleuren aanzienlijk na een maand blootstelling aan direct zonlicht. Het is ook een bekend gegeven onder schilders dat sommige donkere pigmenten, zoals ijzerblauw ( PB27 ) of dixoazineviolet ( PV23 ), aanzienlijk minder lichtecht worden als ze met witte verf worden gemengd. Ik heb zinkwit niet getest als basislaag om papier witter te maken, als toplaag om kleuren te verhullen en lichter te maken, of wanneer het rechtstreeks met andere verven wordt gemengd. Ik vraag u echter om eventuele bevindingen die u heeft gedaan met mij te delen en raad u aan om verven die op deze manier zijn gemengd, zelf te testen op lichtechtheid . Zie ook het gedeelte over zinkpigmenten .

TOP 40 PIGMENT   Titaanwit PW6 (titaandioxide) is een zeer lichtecht, semi-dekkend, licht dekkend wit pigment, verkrijgbaar bij ongeveer 30 pigmentfabrikanten wereldwijd. De ASTM (1999) en alle fabrikanten beoordelen de lichtechtheid ervan in aquarelverf als "uitstekend" (I). Aquarelverf met wit pigment vertoont vrijwel geen kleurverandering tijdens het drogen, hoewel de dekkracht aanzienlijk afneemt: een volledig dekkende natte verflaag zal na het drogen doorschijnend lijken. Het economische belang van titaandioxide kan niet worden overschat: het vertegenwoordigt meer dan 60% van de totale pigmentproductie wereldwijd en vormt de zeer dekkende (ondoorzichtige) witte basis voor bijna alle olie-, latex- en acrylverf die wordt verkocht voor huishoudelijk en architectonisch gebruik en als witmakend additief voor papier. (Het belangrijkste alternatief was tot nu toe het iets grijzere lithopone, een gecalcineerd coprecipitaat van zinksulfide en bariumsulfaat.) Titaanwit is een helderder (meer reflecterend) en perfecter neutraal wit dan elk ander pigment; Het is ook een van de meest dekkende kleuren. Het verscheen voor het eerst in olieverf voor kunstenaars rond de eeuwwisseling van de 19e eeuw, maar is pas sinds de jaren 50 op grote schaal verkrijgbaar.

Winsor & Newton titaanwit is een iets helderder, schoner wit dan Chinees wit; in de meeste aquareltoepassingen zal het stijf of onnatuurlijk overkomen, tenzij het zeer spaarzaam wordt gebruikt, of als basiskleur gemengd met meer verzadigde verf. (Let op de misleidende marketingnaam die Holbein hanteert: hun "Chinees wit" is simpelweg een minder dekkende en iets warmere variant van titaanwit.) Daniel Smith buff titaanwit wordt gemaakt van titaanpigment dat tot hoge temperaturen wordt verhit, met een grotere pigmentdeeltjesgrootte; dit verschuift de kleur naar een licht, zeer dof lattebruin, waardoor het een goed pigment is om bijvoorbeeld groen of blauw lichter en minder verzadigd te maken, of om grijs woestijnblad weer te geven. Ik merkte dat het na een week of twee blootstelling aan direct zonlicht aanzienlijk vergrijsde in de massa, maar dat dit daarna niet erger werd, waardoor de uiteindelijke kleurverschuiving relatief klein was. Beide soorten titaan zijn matig actief in natte toepassingen, wat meestal ook betekent dat ze goed mengen met andere pigmenten. Zie ook het gedeelte over titaanpigmenten .
 

UITLEG VAN DE VERFBEOORDELINGEN. Samengevat in getallen: Tr = Transparantie : 0 (zeer dekkend) tot 4 (transparant) - St = Vlekgevoeligheid : 0 (niet-vlekkend) tot 4 (sterk vlekkend) - VR = Waardebereik : de waarde van de hoofdkleur afgetrokken van de waarde van wit papier, in stappen van een waardeschaal van 100 - Gr = Korreligheid : 0 (vloeibare textuur) tot 4 (korrelig) - Bl = Bloesem : 0 (geen bloesem) tot 4 (sterke bloesem) - Df = Diffusie : 0 (inert) tot 4 (zeer actieve diffusie) - HA = Kleurhoek in graden van het CIELAB a*b*-vlak - HS = Kleurverschuiving als de kleurhoek van de ondertoon min de kleurhoek van de hoofdkleur, in graden van het CIELAB a*b*-vlak - Lf = Lichtechtheid : 1 (zeer lichtecht) tot 8 (zeer lichtecht) voor verf in volle sterkte - Vermeld in de pigmentnotities: Chroma : Voor de hoofdkleur op wit aquarelpapier. - Droogverandering : Verandering in de kleurweergave van de hoofdkleur, van een glanzend nat naar een volledig droog verfstaaltje, in eenheden van helderheid, chroma en tinthoek in CIELAB. Zie voor meer informatie ' Wat de beoordelingen betekenen' .

Laatst herzien 07.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy