verf

Tr - TRANSPARANTIE

De transparantie werd gemeten door twee dicht bij elkaar gelegen zwarte lijnen op het aquarelpapier te tekenen met een Sharpie™ onuitwisbare pen met brede punt. Vervolgens werd er met een penseelstreek verf, verdund tot ongeveer 1:3 met water, over de lijnen heen geschilderd. Nadat de verf volledig was opgedroogd, werd er een derde lijn over het verfstaaltje getrokken. De beoordeling geeft het verschil in zwartheid of donkerte aan tussen de lijnen onder de verf en de lijn die over de verf is getrokken, of tussen de lijnen onder de verf en de lijnen aan weerszijden van het staaltje. Een lage transparantie (hoge dekkracht) duidt vaak op een "sedimentaire" of dikke verfformulering, maar houd er rekening mee dat alle verf transparanter kan worden gemaakt door deze met water te verdunnen. Mijn beoordelingen zijn conservatief; veel kunstenaars zullen merken dat verf met een beoordeling van "3" meer dan transparant genoeg is voor uitstekende glazuurtechnieken.

Houd er rekening mee dat "transparantie", zoals gedefinieerd door aquarelschilders, in de verfindustrie eigenlijk " dekken " wordt genoemd: transparantie wordt gemeten aan de hand van de mate waarin een verfkleur volledig verdwijnt wanneer de verf op een volledig zwart oppervlak wordt aangebracht . Deze test onthult de hoeveelheid kleurloze ("transparante") onderlaag of witte witmaker in de verf.

St - VLEKKEN

De mate van verkleuring werd gemeten door een penseelstreek verf aan te brengen die verdund was met water in een verhouding van ongeveer 1:3. De verf werd volledig gedroogd, waarna de verf vijf keer stevig werd afgeveegd met een nat wattenstaafje en drooggedept. De score geeft de hoeveelheid verf of verkleuring aan die op het papier is achtergebleven.

Houd er rekening mee dat veel aquarelhandleidingen vlekken gelijkstellen aan de kleurkracht of dominantie van het pigment in verfmengsels, wat onjuist is. Vlekken worden vaak beschouwd als een eigenschap van een pigment of verf, wat eveneens onjuist is. Vlekken ontstaan ​​namelijk door verschillende oorzaken. Vlekken in verf worden meestal veroorzaakt door kleinere pigmentdeeltjes en/of een hogere elektrostatische aantrekkingskracht tussen het pigment en de papiervezels (pigmenteigenschappen); door een hoger gehalte aan dispergeermiddel of bevochtigingsmiddel in de verf, waardoor de pigmentdeeltjes dieper in de papiervezels diffunderen (eigenschap van het bindmiddel); of door onbehandeld of licht behandeld papier, papier met een ruwer oppervlak en papier gemaakt van onvoldoende gemacereerde pulp (papiereigenschappen). Vlekken zijn gewenst in verf die als achtergrondlaag wordt aangebracht en waaroverheen wordt geschilderd, omdat de kleur niet zal loslaten als de verf opnieuw nat wordt gemaakt, geschrobd of gedept. Vlekbestendige verf kan echter weer oplossen wanneer deze nat wordt, waardoor nieuwe verflagen een kleur krijgen: dit wordt meestal aangegeven door de mate van uitbloeiing .

VR - WAARDEBEREIK

De lichtheid of donkerheid van de aquarelverf, zoals onverdund aangebracht op wit aquarelpapier, gemeten in eenheden van de CIECAM J-schaal met een GretagMacbeth Spectrolino™-spectrofotometer, afgetrokken van 97 (de lichtheid van wit aquarelpapier): VR = 97 - J. Cadmiumgeel heeft bijvoorbeeld een waarde of lichtheid ( J ) van 87, dus het waardebereik ( VR ) is 97-87=10. (Om van VR naar J om te rekenen, trek je VR af van 100: J = 97 - VR .)

VR is een maat voor donkerte in plaats van lichtheid: VR kan variëren van 0 (voor titaanwitte verf) tot 78 (de donkerste koolstofzwarte aquarelverf). Dat betekent dat het bereik aan waarden dat je met titaanwit op wit papier kunt creëren erg klein is (VR = 0), maar het bereik aan waarden dat je met zwarte verf op wit papier kunt creëren erg groot is (VR = 78). (Ter referentie: de lichtheidswaarden die bij elke categorie van het waardebereik horen, staan ​​rechts.)

Ik gebruik het waardebereik om twee redenen: het biedt een perceptueel nulpunt voor het beoordelen van de relatieve lichtheid van verf (een verf met een VR van 60 lijkt twee keer zo donker als een verf met een VR van 30), terwijl het tegelijkertijd de meeteenheid van de CIECAM J-schaal behoudt. Het waardebereik is nuttig om de kleurschakering van een schilderij te bepalen: de werkelijke lichtheid van een "zwarte" standaard varieert aanzienlijk tussen de donkerste materialen in verschillende media, terwijl een "witte" standaard in alle media hetzelfde is. Dit maakt het een beter referentiepunt voor het vergelijken van lichtheid en voor het lokaliseren van een middengrijs.

waardebereik in relatie tot lichtheidsschalen

De waarde, de kleurkracht en de verdunning van een verf bepalen de dominantie ervan in mengsels met andere verven: een donkere, sterk kleurende en zwak verdunde verf heeft het grootste effect in mengsels.

Gr - GRANULAAT

De granulatie werd gemeten aan de hand van de zichtbare of voelbare korreligheid, klontervorming of textuur van de verf wanneer deze als een verdunde laag werd aangebracht. Deze beoordeling omvat granulatie en flocculatie , oftewel het ogenschijnlijk samenklonteren van de pigmenttextuur tot kleine schilfers of vlekjes (bijvoorbeeld bij ultramarijnblauw).

Bl - BLOEIEND

De mate van kleurverspreiding werd gemeten aan de hand van de beweging van het pigment wanneer een enkele, matig verdunde verflaag werd aangebracht, die vervolgens werd gedroogd tot deze niet meer reflecteerde en daarna opnieuw werd bevochtigd met schoon water. (Kleurverspreiding wordt door aquarelschilders ook wel 'uitlopen' , 'bloei' of 'oozles' genoemd .) Een verf met kleurverspreiding lost weer op in het toegevoegde water en de pigmentdeeltjes bewegen door de capillaire werking van het water tijdens de verdamping. De waarde geeft aan in hoeverre de verf na het aanbrengen nog kan worden aangepast, of weer oplost wanneer er een andere verf overheen wordt aangebracht. (De neiging van een verf om te kleuren staat los van de mate waarin deze diffundeert bij nat-in-nat-aanbrenging.)

Df - DIFFUSIE

Diffusie werd gemeten als de mate waarin de verf zich buiten de penseelstreek verplaatste wanneer deze werd aangebracht op een vooraf bevochtigd gedeelte van aquarelpapier (nat-in-nat). Een grotere diffusie wordt veroorzaakt door een kleinere omvang en een lagere soortelijke massa (gewicht in water) van de pigmentdeeltjes, en door een hogere dichtheid in de samenstelling en concentratie van het bindmiddel. Zeer kleine, lichte pigmentdeeltjes, zoals roet, ijzerblauw en ftalocyaninen (zie de tabel met pigmentdeeltjesgroottes ), diffunderen langzaam door osmotische dispersie in water. Snelle, explosieve diffusie in zachte of fijnverdeelde pigmenten zoals cadmium, chroomoxide, ultramarijnblauw of ijzeroxiden ("aardpigmenten") wordt veroorzaakt door een zeepachtig dispergeermiddel of bevochtigingsmiddel (zoals ossengal) dat wordt gebruikt om klontering van pigment tijdens opslag te voorkomen of de maaltijdduur tijdens de verfproductie te verkorten.

HA - KLEURHOEK

Dit is de hoofdkleur van de verf , uitgedrukt als de kleurhoek in graden tegen de klok in rond het CIELAB a*b*-vlak . De metingen werden uitgevoerd met een GretagMacbeth Spectrolino™-spectrofotometer en omgezet naar CIELAB-waarden door de GretagMacbeth-software. (Ter controle werden de waarden ook vastgelegd als CIE XYZ-tristimuluswaarden en omgezet naar CIELAB-kleurhoek in Excel-spreadsheets, met behulp van de standaard CIELAB L*a*b* -formules met een D65-lichtbron .)

Na kalibratie van de Spectrolino met de witte standaard van de fabrikant (een zuiver witte keramische chip), werden van elk verfstaaltje twee metingen verricht. Als deze metingen meer dan vijf eenheden verschilden in de a*- of b* -richting, werd een derde meting uitgevoerd en het gemiddelde van de drie metingen als resultaat gebruikt. Ik heb de hoofdkleur (volle kleur) gemeten in plaats van de ondertoon (verdunde kleur), omdat de hoofdkleur meestal het dichtst bij de optimale verfverdunning ligt (de hoogste chroma heeft).

Enkele jaren nadat ik deze metingen had verricht, publiceerde de CIE het CIECAM- kleurwaarnemingsmodel. Met behulp van de oorspronkelijke XYZ -metingen en standaardwaarden voor de kleurverlichting en -weergave berekende ik de gemiddelde kleurwaarden van de pigmenten voor het CIECAM a _C b _C- vlak en nam deze Jab -waarden op in de toelichting bij elke pigmentvermelding. Ik gebruikte de gemiddelde CIECAM-kleurwaarnemingswaarden ook in mijn kleurencirkel voor kunstenaars . CIECAM geeft over het algemeen een nauwkeuriger beeld van waargenomen kleureigenschappen en complementaire kleurverhoudingen dan CIELAB. De CIELAB-kleurhoekwaarden zijn in de pigmentgids behouden omdat ze voldoende zijn om de kleurverschillen tussen verschillende verfsoorten of pigmenten weer te geven, wat hun doel is.

De beschrijvende kleurcategorieën die op deze site worden gebruikt, volgen het eenvoudige systeem dat Moses Harris in 1766 introduceerde, maar met drie wijzigingen: (1) de toevoeging van de kleurcategorie oranje, (2) de toevoeging van dieprood (donker spectraalrood) tussen rood en violetrood, en (3) de toevoeging van kleurcategorieën voor de "aarde"-pigmenten (ijzeroxide) en synthetische organische pigmenten die daarop lijken. Deze toegevoegde categorieën weerspiegelen de grotere perceptuele onderscheidingen die gewoonlijk worden toegepast op de "warme" kleuren, en spelen ook in op het zeer grote aandeel pigmenten dat in het gele, oranje en rode kleurenspectrum voorkomt.

Deze kleurcategorieën zijn gebaseerd op de gemiddelde CIECAM-kleurhoek voor alle verven in elke categorie die in de handleiding voor aquarelpigmenten worden vermeld . Het onderstaande diagram, een paletschema , vat de relatieve plaatsing van deze kleurcategorieën rond de CIECAM-kleurcirkel samen.

Klik op het diagram om de legenda van het kleurenpalet te bekijken . Klik op een kleuricoon in de legenda om een ​​volledige lijst te zien van de pigmenten die beschikbaar zijn in aquarelverf in die kleurcategorie.

HS - KLEURVERSCHUIVING

De verschuiving in de kleur van een verf van hoofdkleur naar ondertoon (van volle sterkte naar tint) wordt gedefinieerd als de ondertoon-tinthoek min de hoofdkleurhoek. (De meting van tinthoeken wordt hierboven beschreven.) Een positieve HS betekent dat de kleur van de verf tegen de klok in beweegt op het CIELAB a*b*-vlak (van rood naar geel naar groen naar blauw); een negatieve HS betekent dat de kleur met de klok mee beweegt. Zie de pagina over kleur in de wereld voor een uitleg over waarom een ​​kleurverschuiving optreedt. Een monochrome verf zal dezelfde kleur vertonen over een breed scala aan wash-mengsels. Een duochrome verf zal bijvoorbeeld verschuiven van oranjegeel in hoofdkleur naar een lichtgeel in ondertoon.

Lf - Lichtechtheid

Lichtechtheid is een maatstaf voor de mate waarin een pigment (verf) vervaagt, donkerder wordt of verkleurt door dagelijkse, onbeschermde blootstelling aan licht met een hoge intensiteit. Deze maatstaf wordt gebruikt om te schatten in hoeverre het pigment zou vervagen bij dagelijkse blootstelling aan licht onder normale omstandigheden – dat wil zeggen, ingelijst achter glas of een acrylplaat, uit de buurt van direct zonlicht of direct halogeen- of tl-licht binnenshuis, en blootgesteld aan licht gedurende maximaal 12 uur per dag.

De huidige beoordelingen in mijn gids voor aquarelverfpigmenten zijn gebaseerd op lichtechtheidstests die zijn uitgevoerd van juni tot november 2004, waarbij een blauwe wollen schaal werd gebruikt om de lichtblootstelling te meten. De testlocatie was nabij Sebastopol, Californië (breedtegraad 38,4°N), bij een privéwoning op een heuvel op het zuiden, ongeveer 13 kilometer van de Pacifische kust. Tot 36 verfmonsters, elk verdund in een gradatie van onverdund tot getint , werden dicht op elkaar geschilderd op afzonderlijke vellen Arches aquarelpapier van 30 x 40 cm, voor een totaal van 21 vellen (meer dan 750 monsters). Het onverdunde uiteinde van elk monster werd over parallelle zwarte lijnen geschilderd met een watervaste viltstift (Sharpie™) om veranderingen in de dekkracht (dekkingsgraad) van de verf te beoordelen. De vellen werden naast elkaar geniet op twee stukken vurenhouten multiplex van 120 x 120 cm en 19 mm dik, onder afdekplaten van 3 mm dikke Acrylite OP-4 (UV-doorlatende) transparante acrylverf. Stroken aluminiumtape werden aan de onderkant (de kant met de monsters) van de afdekvellen aangebracht om de helft van elk verfmonster en twee blauwe wollen belichtingskaarten af ​​te dekken. De vellen werden met bouten op regelmatige afstanden over de hoogte en breedte aan de panelen bevestigd om een ​​goede hechting en consistente positionering tussen de testpapieren en de metalen tape te garanderen. De opstellingen werden in totaal 820 uur buiten geplaatst op een terras op het zuiden, loodrecht op de zonnestralen. Op dagen met helder of gedeeltelijk bewolkt weer werden ze vóór 10.00 uur naar buiten gebracht en vóór 18.00 uur weer naar binnen gehaald. Op regenachtige, zwaar bewolkte of mistige dagen werden de opstellingen binnen gehouden. Een spreadsheet werd gebruikt om de dagelijkse weersinformatie te registreren en de totale blootstelling aan zonlicht te berekenen. Over alle dagen (inclusief regenachtige dagen) bedroeg de gemiddelde blootstelling aan zonlicht 6,5 uur per dag bij een gemiddelde maximumtemperatuur van 28 °C en een gemiddeld maximaal dauwpunt van 11 °C. De monsters werden gedurende de eerste week van blootstelling dagelijks geïnspecteerd, gedurende de tweede week om de twee dagen, gedurende de eerste zes weken wekelijks en daarna om de twee weken: BWS 3 werd bereikt na 40 uur, BWS 4 na 80 uur, BWS 6 na 320 uur en BWS 7 na 750 uur blootstelling aan vol zonlicht. De monsters werden visueel beoordeeld bij daglicht binnenshuis en door een smal venster in een grijze kaart van 3"x5" zoals gespecificeerd in ASTM D5398. Deze resultaten vervangen mijn testresultaten uit 1998, waarbij ik een alizarine-karmozijnrode blootstellingsschaal gebruikte en mijn resultaten middelde met die gerapporteerd door de ASTM, verffabrikanten en andere gepubliceerde bronnen. (Zie pagina 2004 voor opmerkingen over specifieke pigmentresultaten over lichtechtheidstesten .)

De lichtechtheid wordt aangegeven als het blauwe wolniveau waarbij een significante kleurverandering optreedt in een verdund (tint) of onverdund (geconcentreerd) monster van de verf. De meest voorkomende effecten van langdurige blootstelling aan licht zijn een verbleking van de toonwaarde en/of een vervaging (ontverzadiging) van de kleur, maar sommige verven worden donkerder, ondoorzichtiger of verkleuren (de tint verandert). Het specifieke type verandering wordt vermeld in de toelichting bij elk pigment.

Tot slot: beschouw lichtechtheidsclassificaties altijd slechts als advies . Sommige pigmenten vertonen een zeer variabele lichtechtheid en pigmentfabrikanten en leveranciers van kunstbenodigdheden veranderen hun producten voortdurend, niet altijd ten goede. Uw enige zekerheid is om zelf lichtechtheidstests uit te voeren en voorzichtig om te gaan met pigmenten met zeer uiteenlopende classificaties tussen verffabrikanten (zoals ijzerblauw, PB27 of dioxazineviolet, PV23 ), of met verf met een classificatie van 6 of lager op de hier gebruikte blauwe wol-standaard. Zie voor meer informatie het gedeelte over lichtechtheidstests en lichtechtheid met een korreltje zout , en de opmerkingen bij paletschilderijen .

Lichtechtheidstesten uit 2004 zijn in uitvoering.

CHROMA

De individuele kleurverzadiging van verf wordt niet vermeld in de numerieke verfbeoordelingen, omdat de visuele impact van dezelfde gemeten kleurverzadiging verschilt per tint en helderheid. Bovendien lijkt dit de eigenschap te zijn die het meest gevoelig is voor de specifieke verfapplicatiemethode en daarom de minst betrouwbare eigenschap om te meten. De kleurverzadiging van de basiskleur van alle verfstalen is echter gemeten met een GretagMacbeth Spectrolino-spectrofotometer (zoals hierboven beschreven ). De CIECAM-kleurresultaten van deze metingen, gemiddeld over alle geteste verven voor een bepaald pigment, worden vermeld in de gemiddelde pigmentwaarden in de tekstbeschrijving van het pigment.

De rechts vermelde chroma-categorieën geven een algemene interpretatie van de numerieke gemiddelde chroma-waarden; de categorie "oververzadigd" beschrijft voornamelijk fluorescerende verven en theoretische (niet-materiële) optimale kleuren . Zo heeft een pigment dat als "zeer intens" wordt omschreven een gemiddelde JCh-chroma tussen 81 en 95; een pigment dat als "intens" wordt omschreven, heeft een chroma tussen 67 en 80; een pigment dat als "zeer dof" wordt omschreven, heeft een chroma tussen 13 en 25, enzovoort.

Bij het beschrijven van kleuren met behulp van de meer subjectieve methode van visuele inspectie, is een beperkte set van vijf chroma-categorieën geschikter. Handige termen zijn grijs, zeer dof, dof, intens en zeer intens, waarbij de grens tussen intens en dof wordt bepaald door een kleur die ongeveer halverwege ligt tussen puur grijs en de meest verzadigde kleur die mogelijk is met dat pigment. De onderstaande voorbeelden illustreren de chromatische intensiteit beschreven door de acht (spectrofotometrische) en vijf (visuele) chroma-categorieën voor verschillende tinten die dezelfde helderheid hebben ( J = 55).

illustratieve kleurcategorieën rood, geel, groen, blauw en paars

alle kleuren weergegeven op gemiddelde waarde ( J = 55)

Enkele opmerkingen over chroma als perceptueel kenmerk kunnen helpen bij de interpretatie van deze categorieën. (Zie deze pagina voor een gedetailleerde bespreking van chroma en verzadiging.)

Zoals dit diagram laat zien, zorgen de chroma-categorieën voor nagenoeg gelijke waargenomen verschillen in chroma over alle tinten, maar de maximaal mogelijke chroma binnen elke tint is verschillend. Een geel met een gemiddelde waarde lijkt daardoor nooit veel meer dan dof, en dit komt inherent door de manier waarop ons kleurenzicht is opgebouwd (intense gele tinten lijken alleen waarneembaar bij hoge helderheid).

Een hogere kleurverzadiging is mogelijk in groen, blauw en paars, maar de maximale kleurverzadiging die in een digitale afbeelding (en in aquarelverf) kan worden weergegeven, ligt veel lager dan de perceptuele grens die wordt bepaald door een optimale kleur met dezelfde tint en helderheid. Het zijn vooral oranje en rood die de hoogste kleurverzadiging bereiken in fotografische, gedrukte of digitale media, en ook geel in verf, omdat de pigmentchemie het "warm cliff"-profiel in pigmentreflectiecurven kan produceren dat bijna overeenkomt met een optimale kleur met dezelfde tint en helderheid.

Verf verliest kleurintensiteit (en verzadiging) naarmate deze wordt verdund tot een tint, hoewel hierop uitzonderingen bestaan ​​bij zeer donkere verfsoorten en sommige verfsoorten aan de warme kant van het kleurenwiel.

DROOGDIENST

Waterverf (aquarel en acrylverf) verandert van kleur tijdens het drogen. Metingen werden uitgevoerd in de CIELAB-kleurruimte met een GretagMacbeth-spectrofotometer op verfstalen van 2 cm breed op Arches CP-aquarelpapier. De eerste meting werd gedaan terwijl de verfstaal nog glanzend vochtig was (ongeveer 30 tot 60 seconden na het aanbrengen), en de tweede 4 uur of langer nadat de verf was opgedroogd. Deze procedure werd uitgevoerd op twee afzonderlijke stalen en de resultaten werden gemiddeld om fouten te minimaliseren. In deze tabel worden verschuivingen weergegeven voor 75 veelgebruikte aquarelpigmenten of kant-en-klare mengsels . De tabel kan ook worden gesorteerd op totale kleurverandering, of alleen op verandering in helderheid (waarde), chroma of tint. De resultaten worden in de toelichting bij de afzonderlijke pigmenten beschreven als het percentage verandering in kleurhelderheid of chroma, met behulp van de kwintielaanduidingen rechts.

Deze gegevens tonen aan dat verlies van chroma (verzadiging) consequent de voornaamste verandering in kleurwaarneming is, en dat veel kleuren zelfs donkerder worden als ze drogen: de vaak herhaalde bewering dat "aquarellen lichter worden als ze drogen" is onjuist.

illustratieve verfstalen

Ik heb hier vier teststalen (van Daniel Smith en Winsor & Newton aardetinten) bijgevoegd om de algemene aanpak en specifieke voorbeelden te illustreren van hoe de testmonsters werden geïnterpreteerd om tot de beoordelingen te komen.

•  Transparantie . De Daniel Smith rauwe sienna laat een duidelijke maskering zien van de twee zwarte lijnen die met onuitwisbare inkt op het aquarelpapier zijn getekend. Dit is ook te zien in vergelijking met de derde lijn die eronder is getekend, bovenop het staaltje nadat het is opgedroogd. Ter vergelijking: er is geen duidelijke maskering van de lijnen op het papier (verschil in helderheid tussen deze lijnen en de lijn die bovenop het staaltje is getekend) bij de Winsor & Newton rauwe umber. Transparantiebeoordelingen: DS rauwe sienna = 2 (semi-paak), DS rauwe umber = 3 (semi-transparant), W&N rauwe umber = 4 (transparant), W&N gebrande umber = 3.

•  Vlekken . Alle pigmenten geven duidelijk vlekken op het papier, maar de mate waarin het pigment met een wattenstaafje kan worden verwijderd, verschilt. De gebrande oker van Winsor & Newton geeft de meeste vlekken, maar is niet zo sterk als de meest intens vlekkende verven. De rauwe sienna en de rauwe oker van W&N kunnen beide grotendeels worden verwijderd. Vlekclassificatie: DS rauwe sienna = 1 (licht vlekkend), DS rauwe oker = 3 (vlekkend), W&N rauwe oker = 1, W&N gebrande oker = 3 (vlekkend).

•  Waardebereik . De kleureigenschappen van de teststalen werden gemeten met een GretagMacbeth-spectrofotometer en het bijbehorende computerprogramma voor kleuranalyse. De CIELAB L* -waarde (lichtheid) van de verf werd gemeten in het massakleurgebied net onder de zwarte transparantietestlijnen, aangezien dit de maximale verfconcentratie is die doorgaans in de meeste schilderijen wordt gebruikt. Deze lichtheidswaarde werd afgetrokken van 97 (de lichtheid van wit papier) om het waardebereik te verkrijgen. Waardebereikwaarden: DS rauwe sienna = 37 (middelmatig), DS rauwe umber = 66 (donker), W&N rauwe umber = 36 (matig licht), W&N gebrande umber = 57 (matig donker).

•  Korreligheid . Inspectie van het dunne uiteinde van het staaltje, de diffusietest eronder en de textuur op het penseel wijzen er allemaal op dat deze pigmenten een vloeibare tot poederachtige textuur hebben. De Winsor & Newton vertoont echter een iets grovere textuur, zichtbaar als de diagonale verdonkering aan de bovenkant van het staaltje, veroorzaakt door het verschil tussen grove en fijne pigmenten. Korreligheidsbeoordelingen: DS rauwe sienna = 1 (poederachtig), DS rauwe umber = 1, W&N rauwe umber = 2 (lichte textuur), W&N gebrande umber = 1.

•  Blossom . Blossom wordt zichtbaar in de mate van vlekkerigheid, beweging of verkleuring van het gedeeltelijk gedroogde teststaaltje onder een laagje helder water (onderaan elk staaltje). Dit is over het algemeen een test van de osmotische aantrekkingskracht van de pigmentdeeltjes, de oplosbaarheid van het bindmiddel na het drogen en het gemak waarmee de verf in washes kan worden gemoduleerd. Blossom-beoordelingen: DS rauwe sienna = 3 (matige blossom), DS rauwe umber = 2 (lichte blossom), W&N rauwe umber = 3, W&N gebrande umber = 1 (lichte verkleuring door water).

•  Diffusie . De mate waarin de verf zich verspreidt in een stukje helder water (horizontaal aangebracht aan de onderkant van het teststaaltje). Dit wordt gemeten als de horizontale afstand die het pigment van links naar rechts aflegt. De meeste aardpigmenten zijn relatief inert bij nat-in-nat gebruik. Diffusiewaarden: DS rauwe sienna = 2, DS rauwe umber = 1, W&N rauwe umber = 1, W&N gebrande umber = 1.

•  Kleurtoon en kleurverschuiving . De kleureigenschappen van de teststalen werden gemeten met een GretagMacbeth-spectrofotometer en het bijbehorende computerprogramma voor kleuranalyse. Er werden metingen verricht aan de dunne, verdunde laag onderaan en aan het massakleurgebied net onder de zwarte testlijnen van de transparantie. Het verschil tussen deze twee kleuren, uitgedrukt in a*b-kleurhoek, is de maat voor de kleurverschuiving. Ik geef de meting van de massakleur (niet de ondertoon) weer als de kleurhoek en het waardebereik van het pigment, omdat de massakleur dichter bij de typische verfconcentratie in echte schilderijen ligt. Kleurverschuivingswaarden: DS rauwe sienna = +13, DS rauwe umber = +6, W&N rauwe umber = +5, W&N gebrande umber = +10.

•  Lichtechtheid . De fabrikanten geven hun verven allemaal een score van 4 (zeer lichtecht), en dit komt overeen met de scores die aan de verven worden gegeven door onafhankelijke publicaties, de ASTM en de consensus in kunsthandboeken en bronnen uit de pigmentindustrie. Ik heb echter zelf lichtechtheidstests uitgevoerd (in 1999 en 2004) op alle verven met één pigment en veel kant-en-klare mengsels van elk merk. De Daniel Smith-verven zijn formuleringen met één pigment; de Winsor & Newton-verven zijn mengsels van twee of drie ijzeroxiden. Lichtechtheidsscores: DS rauwe sienna = 8,8 (volledig lichtecht), DS rauwe umber = 8,8, W&N rauwe umber = 7,8, W&N gebrande umber = 7,8.

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy