techniek

Bij deze combinaties is de verhouding tussen de vochtigheid van de verf en de vochtigheid van het papier meestal de doorslaggevende factor , omdat deze samen de grootste dynamische energie genereren in het gedrag van de verf op papier, en beide van invloed zijn op de relatieve hoeveelheid verf die met verschillende soorten penselen kan worden afgegeven (vochtigheid).

Het is dus volstrekt onjuist om te zeggen dat "we geen controle over water hebben en ... het niet kunnen dwingen iets te doen." Integendeel! Het is wel degelijk mogelijk – en het ligt binnen uw mogelijkheden – om water te beheersen en het precies te laten doen wat u wilt.

Een deel van die controle schuilt in het beperken van de bewegingsvrijheid van water door je keuze van verfpigment, verfverdunning, penseel, bevochtiging van het penseel, bevochtiging van het papier, de hellingshoek van het papier, enzovoort – het beheersen van de bevochtiging door je keuze van gereedschap en materialen. Maar de belangrijkste bron van controle is het water tegen zichzelf inzetten, vocht gebruiken om vocht te sturen en te beheersen, net zoals bosarbeiders vuur gebruiken om een ​​bosbrand te beheersen en te blussen. Dit is de evenwichtsoefening van nat in nat.

stroming, terugstroming en diffusie

Voordat je de vochtigheidsbalans tussen papier, verf en penseel kunt bestuderen, moet je begrijpen hoe water en verf zich gedragen bij de nat-in-nat schildertechniek.

Er is een prachtig eenvoudig principe dat alles verklaart over nat-in-nat schilderen: water streeft naar een evenwicht in niveau, verdeling en zuiverheid . Alle nat-in-nat effecten (behalve de pigmenttextuur die ontstaat door granulatie of flocculatie) komen voort uit drie evenwichtsmechanismen die via water of vloeibare verf werken: oppervlaktestroming, terugloop en diffusie. Deze mechanismen kunnen tegelijkertijd of in elke combinatie voorkomen, hoewel er meestal één de overhand heeft. Nat-in-nat schilderen is het proces waarbij een specifieke onbalans in de vochtigheid wordt gecreëerd onder precies de juiste omstandigheden, zodat het water zijn natuurlijke evenwicht herstelt door de gewenste stroming, terugloop of diffusie.

1. Stroming . Het eerste mechanisme dat het waterpeil weer gelijkmatig maakt, is de zwaartekrachtstroming . Dit gebeurt wanneer het wateroppervlak zelf een helling vormt en het water door de zwaartekracht van een hoger naar een lager punt wordt getrokken. De regel is hier:

van hoog naar laag

Dit betekent dat water de neiging heeft om naar het laagste punt van het papieroppervlak te stromen. Stroming kan op twee manieren plaatsvinden: wanneer de gehele drager gekanteld of gebogen is, zodat er een helling over het oppervlak ontstaat, of wanneer het oppervlak van het papier kromtrekt of vervormt, waardoor golvende golvingen of patronen van willekeurige kuiltjes en bulten ontstaan.

Zwaartekrachtstroming kan ook optreden wanneer het papier perfect vlak ligt, een proces dat ik nivellering zal noemen . Water dat aan een vlak en reeds nat oppervlak wordt toegevoegd, zal zich gelijkmatig over het natte gebied verspreiden, bijvoorbeeld wanneer water uit een druppelende slang uitzet over een reeds nat betonnen terras. U zult nivellering zien optreden wanneer u een grote hoeveelheid water of zeer verdunde verf toevoegt aan een reeds nat gedeelte van een schilderij; binnen enkele ogenblikken heeft het nieuwe vocht zich uitgezet om het niveau gelijk te maken aan de vochtigheid eromheen.

Je controle over de verfvloei hangt af van de vochtigheid van de verf en/of het papier en de hellingshoek van het oppervlak . Directe controle is uiteraard mogelijk door simpelweg één kant van het schilderoppervlak (papier of spieraam) iets op te tillen: meer helling betekent meer vloei. Maar vloei is alleen mogelijk als er overtollig vocht op het papieroppervlak aanwezig is , en de vloei wordt sterker en intenser naarmate er meer vocht op het papier is – de verf is meer verdund en/of het papier is beter bevochtigd.

Als het papier niet is opgespannen en tot in de kern nat is (in plaats van alleen aan de oppervlakte), kan het papier gaan bobbelen of kromtrekken, waardoor er een op-en-neergaande golving op het oppervlak ontstaat die een oncontroleerbare beweging veroorzaakt. In dat geval kunt u het papier extreem kantelen, het overtollige vocht met een kwast of spons opnemen, met meer geconcentreerde (minder vloeibare) verf schilderen of wachten tot het papier volledig droog is.

2. Teruglopen . Het tweede mechanisme, dat zorgt voor een gelijkmatige vochtverdeling, manifesteert zich als teruglopen . Deze ontstaan ​​door verschillen in de vochtigheid van het papier, of een ongelijkmatige vochtverdeling op het papier, doordat het oppervlak ongelijkmatig is opgedroogd of doordat je verse verf hebt aangebracht op plekken die nog niet volledig droog zijn. (Teruglopen hebben in de aquarelliteratuur vele andere namen gekregen, waaronder bloesems, spetters, halo's, terugloop en watermerken. Ik geef de voorkeur aan teruglopen omdat het letterlijk het proces beschrijft.) De regel is hier:

nat maken tot vochtig

Dit betekent dat gebieden met een hogere concentratie of grotere hoeveelheid water of verf zullen proberen te stromen naar reeds natte gebieden met een lagere concentratie water of verf, waardoor de waterverdeling in beide gebieden gelijk wordt.

Het voornaamste werkingsmechanisme is capillaire werking , de neiging van water om diep door te dringen in kleine, hydrofiele of vooraf bevochtigde ruimtes of tussenruimten. Zo absorbeert een spons water van je aanrecht. (De meeste aquarelpapieren remmen, wanneer ze droog zijn, de natuurlijke capillaire stroming van water in de viltachtige mat van cellulosevezels door middel van een interne lijmlaag .) Capillaire werking is bijzonder omdat het ervoor kan zorgen dat water hoger komt te liggen dan het waterniveau, bijvoorbeeld omhoog op een licht gekanteld aquarelpapier. Zwaartekracht kan niet bergopwaarts stromen, maar als het aquarelpapier vlak ligt, kan het nivelleren ook bijdragen aan de uitzettingskracht van een terugloop wanneer verse verf of water wordt toegevoegd aan een reeds nat gedeelte van het schilderij.

Dit proces omvat normaal gesproken niet "vochtig in droog", maar er kunnen kleine terugvloeiingen optreden van vochtige in droge gedeelten van poreus papier — papiersoorten zonder interne lijmlaag, met weinig oppervlaktelijm en een grove, viltachtige vezeldichtheid (wat zich uit in een geringe weerstand tegen vouwen en een gedempt, dof gerammel zoals karton).

Hoe voorkom je dat de verf terugloopt? Voornamelijk door de balans tussen de vochtigheid van het papier en de vochtigheid van de verf (verdunning en volume van de verf), en in tweede instantie door de balans tussen de vochtigheid van het papier en de vochtigheid van de kwast (capaciteit of afgifte van de kwast).

Om het uitlopen van verf te bevorderen, werk je op papier dat satijnachtig of vochtig is , leg je het papier plat neer en verhoog je de hoeveelheid vocht die je aan het geschilderde gebied toevoegt door een grotere kwast, een volledig bevochtigde kwast en meer verdunde verf te gebruiken. Om het uitlopen van verf te minimaliseren, werk je op een volledig droog of volledig nat papieroppervlak, kantel je de ondergrond lichtjes en neem je overtollig water op dat zich aan de onderkant van vers geschilderde gedeelten verzamelt. Gebruik een kleinere kwast, een afneembare kwast, minder verf of dikkere verf.

Het is lastig om een ​​uitlopende verflaag te stoppen als deze eenmaal is ontstaan. Als de verf nog vrij vers is en de uitlopende verflaag net is begonnen, dep dan het hele oppervlak droog met een keukenpapiertje, wacht tot de verf volledig droog is en schilder dan verder. Als de verf al begint te drogen, kantel de ondergrond dan indien mogelijk zodat de uitlopende verflaag omhoog loopt en verwijder overtollig water vanuit het midden – niet vanaf de randen, want dan stroomt er simpelweg meer water van het midden naar de rand en loopt de verflaag verder uit. Zodra de uitlopende verflaag volledig droog is, kunt u de rand grotendeels verwijderen door voorzichtig met een klein, plat synthetisch penseel en schoon water de verf op te nemen en af ​​te deppen, terwijl u tussendoor droogdept met een keukenpapiertje.

3. Diffusie . Het laatste mechanisme dat de gelijkmatigheid van de waterzuiverheid herstelt, is diffusie . Dit is de beweging van verf als gevolg van verschillen in de concentratie van opgeloste stoffen in het water. De regel is hier:

dik in dun

Dit betekent dat dikkere verfconcentraties zullen proberen te diffunderen in dunnere concentraties, en dat elke verfconcentratie zal proberen te diffunderen in zuiver water. Uiteraard is diffusie sterk beperkt als het papier slechts vochtig of nat is.

Diffusie ontstaat door hetzelfde mechanisme dat osmose of osmotische druk over een permeabele barrière veroorzaakt. De moleculaire actie die nodig is om pigmentdeeltjes of koolhydraatmoleculen (gom) in suspensie te houden, is letterlijk een gewicht of druk op het water, en de watermoleculen proberen dit gewicht gelijkmatig over een enkel wateroppervlak te verdelen door de moleculen via diffusie te verspreiden.

Diffusie wordt beïnvloed door het soortelijk gewicht (gewicht in water) en de deeltjesgrootte van het verfpigment . Zeer kleine, lichte pigmentdeeltjes vertonen een veel actievere diffusie dan zware, grote pigmentdeeltjes die snel naar het papieroppervlak zakken. Diffusie wordt sterk beïnvloed door de aanwezigheid van dispergeermiddelen , zoals ossengal, die worden gebruikt om de bevochtiging (en de maaltijd) van pigment tijdens de verfproductie te versnellen. Omdat kleine, lichte pigmenten het moeilijkst te dispergeren zijn, bevatten deze verven meestal ook de meeste toegevoegde dispergeermiddelen. Je hebt dus vooral controle over de diffusie door de keuze van het verfmerk en het pigmenttype.

Als we ervan uitgaan dat de pigmenteigenschappen hetzelfde zijn, dan hangt diffusie voornamelijk af van de onbalans tussen de vochtigheid van het papier en de verdunning van de verf : diffusie en een deel van de pigmenttextuur zijn het meest uitgesproken wanneer een sterk geconcentreerde, stroperige tot romige verf wordt aangebracht op papier dat doorweekt tot glanzend is. (Daarentegen is pigmenttextuur op zich het meest uitgesproken bij verf met een vloeibare tot waterige verdunning.)

Diffusie-effecten lijken vaak op vloei-effecten, met als verschil dat vloei meestal een subtiele, parallelle strepenpatroon van de verfkleur creëert, of een kenmerkend 'rank'- of vertakkingspatroon langs de vloeilijnen, terwijl diffusie de neiging heeft een licht onregelmatige vervaging langs de kleurgrens te produceren. De overgang tussen geconcentreerde en verdunde kleur kan ook veel geleidelijker zijn en een groter oppervlak beslaan wanneer vloei wordt gebruikt.

Samenvattend: alle nat-in-nat-effecten ontstaan ​​door drie mechanismen: (1) hoge concentratie in lage concentratie , (2) natte concentratie in vochtige concentratie , en (3) dikke (geconcentreerde) concentratie in dunne (verdunde) concentratie .

Het evenwicht der krachten . Hoewel elk van deze mechanismen de andere twee onder de juiste omstandigheden kan overweldigen, bestaat er een vrij consistente ordening of hiërarchie in de sterkte van hun gecombineerde effecten:

stroom > terugloop > diffusie

Dat wil zeggen dat zwaartekrachtstromen in de meeste situaties de effecten van terugstroming of diffusie kunnen overwinnen; en waar de zwaartekracht verwaarloosbaar is, kan terugstroming de effecten van diffusie omkeren.

Doorgaans verschijnen terugstromen in dezelfde richting als een zwaartekrachtstroom, maar in de tegenovergestelde richting van een uitzettende diffusie. Aquarelschilders raken daarom vertrouwd met dit antagonisme:

diffusie <—> terugloop

Dit betekent dat een diffusiegebied de neiging heeft een terugslag te stimuleren die ertegenin werkt.

De pagina over de aard van water beschrijft hoe deze eigenaardigheden van water ontstaan. Als schilder is het jouw doel om te leren hoe je deze verschillende processen van waterbalans kunt herkennen en beheersen.

De eenvoudigste manier is om de effecten in een beperkte ruimte te observeren. Plak bijvoorbeeld een vel koudgeperst of warmgeperst (CP, Not of HP) aquarelpapier plat op je werktafel (of gebruik een groot aquarelblok) en meng een romige tot vloeibare verdunning van een gangbare verf (ultramarijnblauw, ftalogroen, cadmiumoranje, chinacridonroze of gebrande sienna werken prima). Gebruik nu een platte acrylkwast van 2,5 cm om een ​​royale, horizontale streep helder water links van de middenlijn van het papier te schilderen en schilder direct ernaast een horizontale streep verf van dezelfde grootte en vochtigheid, zodat de twee strepen slechts gescheiden worden door een dunne strook droog papier. Verbind ten slotte de twee strepen met elkaar met één enkele streep van een kleine, natte kwast over deze droge grens.

De onderstaande afbeelding laat zien wat er gebeurt wanneer een mengsel van ftalogroen ( PG36 ) wordt toegevoegd aan een gebied met helder water ( a ).

diffusie <—> terugloop

Het papier is vlak en strak gespannen om doorstroming te voorkomen.

Direct nadat de twee gebieden met één penseelstreek zijn samengevoegd, diffundeert de verf snel in het zuivere water ( b ). De hoeveelheid opgeloste stoffen in de verfoplossing is veel groter dan in het zuivere water, waardoor de deeltjes in de meer geconcentreerde oplossing diffunderen in de minder geconcentreerde (dik naar dun). Deze diffusie vertraagt ​​naarmate de overgang van verfmengsel naar helder water zich over een grotere afstand uitstrekt — de verf wordt meer verdund en het verschil tussen dik en dun wordt minder uitgesproken ( c ).

Op dit punt is het grootste deel van het heldere gebied getint door de diffusie van de verf, en wat eerst helder water was, verdampt gelijkmatig over het hele oppervlak. Nu begint het geverfde gebied echter sneller te drogen dan het gebied met helder water – het bevat meer verf en dus minder water. Dit verschil in verfvochtigheid zorgt ervoor dat capillaire werking de minder geconcentreerde oplossing van verf en water terugtrekt in het drogende geverfde gebied (nat in vochtig), waardoor pigmentdeeltjes langs de voorrand worden meegevoerd als een terugstroom en een wit gebied achterblijft ( d ).

Op een gegeven moment droogt het geverfde gebied voldoende op, zodat capillaire werking er geen water meer in kan trekken. De uitloop stopt langs een continue, grillige rand, geaccentueerd door een donkere ophoping van samengepakte pigmentdeeltjes ( e ). Naarmate het hele staaltje droogt, strijken vele willekeurige capillaire microstromen de uitgesleten verf in het linkergedeelte met getint water verder glad en verdichten ze de afzetting van pigmentdeeltjes langs de rand van de uitloop enigszins ( f ).

Probeer deze eenvoudige demonstratie eens met andere soorten verf en andere verdunningen om te zien welk effect diffusie en terugvloeiing op het proces hebben. Het voorbeeld laat zien wat er gebeurt als het papier perfect vlak wordt gehouden, maar je kunt ook proberen het papier te kantelen tijdens de diffusie- of beginfase van de terugvloeiing om te zien welk effect een korte periode van stroming op het resultaat heeft.

Randkwaliteit: De essentie van nat-in-nat . Alle nat-in-nat-effecten ontstaan ​​door een combinatie van capillaire stroming, diffusie van opgeloste stoffen of zwaartekracht. Leren om nat-in-nat-effecten te beheersen, betekent dus leren om de sterkte, richting en ontwikkeling van deze drie processen te sturen.

Deze processen zijn echter alleen belangrijk omdat ze één enkel resultaat beïnvloeden: de kwaliteit van de rand . Dit betekent de gradatie of overgang van het ene kleurvlak naar het andere, de visuele vorm of textuur van de rand en de visuele positie of begrenzing van de rand op het papier.

Verlies dit essentiële punt niet uit het oog: alle nat-in-nat-technieken worden gebruikt voor randcontrole en niets anders . Je kunt kleuren mengen of pigmenttexturen creëren door middel van vloei of diffusie, maar je kunt dezelfde resultaten ook gemakkelijk bereiken met andere methoden. Nat-in-nat-randen kunnen alleen worden geproduceerd met nat-in-nat-technieken. Daarom zul je door het bestuderen van randvorming echte beheersing en een diepgaand begrip van nat-in-nat-technieken verkrijgen.

Hoe nat is het papier?

Om voet aan de grond te krijgen in je klim naar de ultieme beheersing van de wet-in-wet techniek, moet je beginnen met de allerbelangrijkste factor. En dat is het papier: de vochtigheid van het papier bepaalt alle mogelijkheden en risico's bij elke wet-in-wet techniek .

Het vochtgehalte van papier brengt ook twee specifieke problemen met zich mee: (1) hoe bepaal je, door te kijken of te voelen, de hoeveelheid vocht, en (2) hoe creëer je dat vochtgehalte consistent en naar wens in elke situatie? Je loopt tegen dezelfde twee problemen aan met betrekking tot het herkennen en beheersen van vocht bij je verf en penselen, maar deze problemen zijn het meest cruciaal en het moeilijkst te beheersen bij papier. Leer hoe je het vochtgehalte van papier kunt inschatten, en je zult merken dat het herkennen en beheersen van het vochtgehalte van je penseel en verf veel gemakkelijker wordt.

Papiervochtigheid . Toen ik in 1996 begon met schilderen, kon ik nergens een coherente beschrijving van papiervochtigheid vinden. Na drie jaar schilderervaring ontwikkelde ik de volgende zes stadia van papiervochtigheid . Deze definiëren zes niveaus van papiervochtigheid die een significant en merkbaar verschillend effect hebben op het gedrag van verf, gemakkelijk te herkennen zijn aan visuele en tactiele aanwijzingen, en naar believen kunnen worden gecreëerd met behulp van specifieke technieken. De belangrijkste punten worden hieronder samengevat.

De tactiele tests die nodig zijn om vochtig en nat papier te herkennen, werken het best bij een gematigde omgevingstemperatuur en -vochtigheid, zonder wind. Als je buiten schildert, moet je leren om te compenseren voor deze omgevingsinvloeden. Wind verhoogt de verdamping van het papieroppervlak, waardoor het papier sneller droogt dan je bij een bepaalde temperatuur zou verwachten, maar het papier blijft net onder het oppervlak natter dan je zou verwachten. Wind wist ook het gevoel van koelte van het papier uit, waardoor je denkt dat het papier droger is dan het in werkelijkheid is. (De vreselijke vlekken die ontstaan ​​wanneer je vocht toevoegt aan vochtig papier, waren gebruikelijk in mijn vroege landschappen!) Ongebruikelijke hitte of direct zonlicht op het papier verwarmt de waterdamp, waardoor het gevoel van koelte dat je gebruikt om de vochtigheid te beoordelen, verdwijnt. Ongebruikelijke luchtvochtigheid vertraagt ​​de verdamping; ongebruikelijke kou doet hetzelfde en verdooft ook je tastzin. Over het algemeen is de veiligste aanpak bij schilderen in de buitenlucht om het papier voldoende tijd te geven om volledig te drogen, technieken te vermijden waarbij je moet inschatten of het papier vochtig of satijnachtig is, en als je toch op nat papier moet schilderen, gebruik dan verf met een hogere concentratie (een romige verdunning).

Alternatieve vochtigheidssystemen . Dit is een goede plek om drie vochtigheidsbeschrijvingssystemen te noemen die nu in gepubliceerde bronnen beschikbaar zijn.

De vochtigheidscategorieën van Gail Speckmann (in Wet-Into-Wet Watercolor, 2001) definiëren de vochtigheidsniveaus van papier afzonderlijk in termen van oppervlaktevochtigheid en pulpvochtigheid (innerlijke vochtigheid). Dit is een ambitieus boek, maar ik vind dat deze methode om papiervochtigheid te categoriseren de zaak alleen maar ingewikkelder maakt. Zoals hieronder beschreven , is het vooral de oppervlaktevochtigheid die het gedrag van water en verf bepaalt. Innerlijke vochtigheid vertraagt ​​het droogproces van de verf en kan ervoor zorgen dat het papier er droger uitziet en aanvoelt dan het in werkelijkheid is. Het is gemakkelijk om vochtige of natte stadia te verwarren met droog papier, wat kan leiden tot vlekken of uitlopen in nieuwe verflagen. Maar ik denk dat het beter is om dit probleem te zien als een vertraging in de droogsnelheid van het papier, veroorzaakt door de innerlijke vochtigheid, en je schildertempo daarop aan te passen.

Het vochtigheidssysteem van Joseph Zbukvic (in Mastering Atmosphere and Mood in Watercolor, 2002) gebruikt vier niveaus van papiervochtigheid, gecombineerd met vijf niveaus van verfverdunning. Dit koppelt de verfvochtigheid (viscositeit) expliciet aan de vochtigheid van de drager, een essentieel evenwichtspunt in elk schilderij ( zie hieronder ), maar in de praktijk beschrijft Zbukvic het volledige scala aan verfverdunningen alleen wanneer de verf op droog papier wordt aangebracht, en de effecten van romige of vloeibare verfverdunningen alleen wanneer de verf op glanzend of satijnachtig papier wordt aangebracht .

Tot slot bewonder ik Ewa Karpinska's presentatie (in Wet-on-Wet Watercolor Painting: A Complete Guide to Techniques and Materials, 2005), niet in de laatste plaats omdat haar stadia van papierbevochtiging nauw aansluiten bij die van mij! Ze onderzoekt effecten bij drie niveaus van verfverdunning — pasta-achtig (uit de tube), romig en zeer verdund — met behulp van vijf verschillende schildertechnieken ("tekenen" met de kwast met drie verschillende hoeveelheden verf, natte plekken vullen met nieuwe verf en het kantelen van de ondergrond). Twee vijfde van deze combinaties van bevochtiging/verf/techniek zijn echter onpraktisch of worden als "nutteloos" bestempeld omdat ze oncontroleerbaar of lelijk zijn, en andere combinaties zouden identieke resultaten opleveren. De diversiteit aan technieken is dus kleiner dan het lijkt. Desondanks is haar boek het beste algemene handboek over nat-in-nat schilderen dat ik ben tegengekomen.

Het visualiseren van de vochtigheid . Het nauwkeurig kunnen inschatten van de vochtigheid van papier is essentieel voor de nat-in-nat schildertechniek. Deze vaardigheid wordt versterkt als je je kunt voorstellen wat er zich daadwerkelijk op en in het papier afspeelt. Daarom heb ik dit diagram gemaakt om je te helpen de dynamische relatie te begrijpen tussen de visuele en tactiele signalen die je gebruikt om de vochtigheid van papier te beoordelen en de effecten van de vochtigheid op de verf. Bestudeer het diagram aandachtig.

Dwarsdoorsneden van zes verschillende vochtigheidsniveaus van papier.

Om te beginnen houdt het doorweekte papier een grote hoeveelheid overtollig water vast aan het oppervlak, zoals je kunt zien door het blauwe wateroppervlak te vergelijken met het gearceerde papieroppervlak . Het water trekt ook naar beneden in de papierpulp en zal het papier uiteindelijk volledig verzadigen met vocht . (De snelheid waarmee het papier doordrenkt raakt, hangt af van de dichtheid en de interne lijming van het papier, maar duurt doorgaans ongeveer één minuut per 60 g/m² papiergewicht en gaat sneller bij R-papier dan bij HP-papier.) Meestal heeft de schilder een spuitfles, een druipende spons of een grote (5 cm of meer) kwast gebruikt om deze hoeveelheid water op het papier aan te brengen.

Het totale wateroppervlak vertegenwoordigt veel meer vloeistof dan met een normale kwast (rond penseel nr. 12 of plat penseel nr. 2,5 cm) op het papier kan worden overgebracht, zoals je kunt zien door het wateroppervlak te vergelijken met het oppervlak van de aangebrachte verf (oranje, rechts). Het water zal dus vrijwel elke penseelstreek volledig overspoelen, ongeacht de verdunning, waardoor de kwast ondoeltreffende vlekken en strepen verf op het papier achterlaat. Vloei en diffusie zijn zeer krachtig en zullen alle penseelstreken, behalve de grootste, volledig uitwissen. Omdat het oppervlak en de binnenkant van het papier volledig verzadigd zijn met water, kunnen pigmentdeeltjes niet in de papiervezels doordringen en zich er stevig aan hechten. Als gevolg hiervan kan, door het papier te kantelen, bijna al het oppervlaktewater eraf worden gespoeld, waardoor bijna alle verse verf wordt meegenomen. Het deppen van water met een kwast of keukenpapier verwijdert ook het grootste deel of alle verse verf.

Het glanzende papier is meestal ook door en door doordrenkt met water en heeft bovendien overtollig water aan het oppervlak. De dikte van deze oppervlaktelaag is echter minder dan de hoogteverschillen in het papieroppervlak, waardoor de textuur van het papieroppervlak (bij ruw R- of koudgeperst CP-papier, en soms de vezelbundels bij HP-papier) duidelijk zichtbaar is. De hoeveelheid oppervlaktewater is ongeveer gelijk aan de hoeveelheid aangebrachte verf – de vochtigheid van de kwast en de vochtigheid van het papier zijn in evenwicht – wat betekent dat diffusie en vloei nog steeds voldoende zijn om het oppervlaktevocht te herverdelen. Over korte afstanden met romige tot waterige verf kan de vloei zelfs behoorlijk actief zijn, vooral als het papier licht gekanteld is of een grote kwast wordt gebruikt. Door het lagere vochtgehalte hebben de pigmentdeeltjes beter contact met de cellulosevezels, waardoor de natte verf zich aan het papier hecht en niet volledig door de vloei wordt uitgewist. Er kunnen geen uitlopers ontstaan ​​en penseelstreken met stroperige tot vloeibare verf blijven herkenbaar, hoewel diffusie en egaliserende vloei ervoor zorgen dat de verf zich na het drogen van het papier iets verder uitbreidt dan de oorspronkelijke penseelstreek. De toegevoegde verf is meestal niet voldoende om het papier weer doorweekt te maken, maar het verlengt de glanzende nattigheid in het geverfde gedeelte en vult het vocht aan dat in de kern is getrokken.

Het satijnen papier bevat geen overtollig water aan het oppervlak, waardoor er geen vloei kan optreden tenzij er crèmekleurige tot waterige verf wordt gebruikt. Er is echter nog steeds oppervlaktewater aanwezig , dat zich hecht aan elke textuur en papiervezel, waardoor miljoenen afzonderlijke kleine reflecties ontstaan ​​die visueel samensmelten tot een vlakke, doffe, satijnachtige glans; deze glans wist de oppervlaktestructuur volledig uit, waardoor het vel papier er zo glad als satijn uitziet. De hechtende vochtfilm brengt de pigmentdeeltjes in direct contact met de cellulosevezels en de natte verf is grotendeels aan het papier gehecht. Normaal gesproken is het papier door en door doordrenkt tot in de interne structuur: als dit niet het geval is, zal de satijnachtige vochtigheid onregelmatig en vlekkerig over het oppervlak verdeeld zijn en zeer snel verdwijnen. De hoeveelheid oppervlaktewater is nu veel kleiner dan de hoeveelheid toegevoegde verf, maar er is geen oppervlaktevloei beschikbaar om de onevenwichtigheid in vocht te herverdelen, dus moet capillaire werking al het werk doen. Omdat de papierkern een aanzienlijk vochtgehalte heeft , kan de verf door capillaire werking niet in het papier doordringen. Alle beweging vindt daarom zijwaarts over het oppervlak plaats: dit zorgt voor mooi gecontroleerde diffusie-effecten, en de egaliserende oppervlaktevloei leidt tot prachtige, zachte terugloop. Zodra de satijnen textuur verdwijnt, creëert het besproeien van het papier met kleine druppels water minuscule terugloopjes die niet te onderscheiden zijn van de textuureffecten die met zout worden bereikt. Door verf of water toe te voegen, krijgt het papier weer een glanzende, natte uitstraling, maar egaliserende vloeistoffen verdringen de kleur die al op het papier droogt niet.

Bij vochtig papier is het oppervlaktevocht verdampt, waardoor er geen oppervlaktewater meer aanwezig is : het papier oogt dof en niet-reflecterend. Er is echter nog steeds waarneembaar vocht net onder het oppervlak, dat voelbaar is als een koelte net boven het papier en als vochtigheid bij aanraking. Het papier moet opnieuw vertrouwen op capillaire werking om het vocht van de toegevoegde verf te herverdelen, maar nu kan capillaire werking de verf zijwaarts en naar beneden in het papier trekken, waardoor kleinere verfstrepen en scherpere, meer rafelige verfstreepgrenzen ontstaan. Afhankelijk van de hoeveelheid toegevoegde verf krijgt het papier weer een satijnachtige of glanzende vochtigheid, maar elke aanzienlijke hoeveelheid verf zal een verfstreepgrens vormen met de omringende verf, die op het punt staat vochtig te worden. Desondanks zijn er in dit stadium nog veel delicate en interessante effecten mogelijk door verdunde verf of water aan te brengen met een vochtige synthetische kwast (die zeer weinig vocht op het papier overbrengt). Veel pigmenten, met name de sedimentaire of granulerende ijzeroxiden, cadmium-, kobalt- en ultramarijnpigmenten, kunnen zeer subtiel gevormd en gearceerd worden met zachte streken met een vochtige tot dorstige synthetische platte kwast. Dit is ook het beste moment om met een droge kwast grote hoeveelheden verf te gebruiken met een ruwe tot stroperige consistentie. Het doek kan goed bewerkt worden, mits het oppervlak niet te nat wordt en gaat glanzen.

Het vochtige papier heeft al zijn oppervlaktevocht en vocht aan de oppervlakte verloren, waardoor er geen waarneembaar vocht meer is . Het papier oogt dof en droog en voelt nauwelijks of helemaal niet koel aan. Er is geen water meer om de verf aan de oppervlakte te herverdelen, waardoor penseelstreken net zo scherp zijn als op droog papier. Er is echter nog steeds een aanzienlijke hoeveelheid vocht diep in het papier aanwezig, wat merkbaar is aan de koelte van de achterkant van het vel, aan een lichte zachtheid bij het indrukken van een vingernagel en aan een vochtige slapheid in het vel zelf – de hoek van het papier vormt een doffe flap als je er met een vinger tegenaan tikt. Vochtig papier brengt een ernstig risico met zich mee: toegevoegd water of verf (vooral romige tot waterige verf) migreert door capillaire werking naar beneden in het papier, waar het zich vermengt met de vochtige kern. Het vult vervolgens deze kern weer aan (nat wordt vochtig), en dit uitzettende vochtreservoir sijpelt door de papiervezels naar buiten en weer naar het oppervlak, wat zich uit in willekeurige vlekken en uitlopers in het geverfde gebied en in strakke, gerimpelde uitlopers of kartels langs de randen. Deze lijken bijna altijd ongewenste oneffenheden, maar kunnen in sommige gevallen expressief zijn. Omdat deze vlekken en uitlopers uit de binnenstructuur van het papier zijn ontstaan, kunnen ze niet worden verwijderd door de oppervlakteverf te verwijderen! Papier kan in dit stadium niet verder worden bewerkt en kan niet veilig opnieuw worden bevochtigd tot een hogere vochtigheidsgraad: u moet het vel volledig laten drogen en opnieuw beginnen.

Ten slotte vormt het droge papier een stabiele, veilige ondergrond voor het aanbrengen van verf – er is geen vocht aan het oppervlak en ook niet inwendig vocht . Alle nat-in-nat-effecten treden alleen op in het vers geverfde gedeelte en uitsluitend door de werking van het vocht in de nieuwe verf. Uitlopen van de verf kan voorkomen tijdens het drogen, maar alleen als de oppervlaktestructuur onregelmatig is door kromtrekken, of als de ondergrond lichtjes gekanteld is en overtollig vocht niet wordt opgenomen, of als de verf zeer ongelijkmatig is aangebracht terwijl het papier vlak lag. Pigmentstructuren zijn in deze situatie het best zichtbaar, meestal bij verdunde verf en vooral wanneer verdunde verf is aangebracht terwijl het papier vlak lag en vervolgens een paar keer heen en weer is bewogen voordat de verf glanzend en nat opdroogt.

Over het algemeen leent papier met een satijnachtige tot vochtige bevochtiging zich uitstekend voor indrukwekkende en gevarieerde nat-in-nat-effecten. Omdat vochtig papier echter zo kwetsbaar is en water er zo snel van verdampt, stelt het veel hogere eisen aan je observatie- en schildervaardigheden en heb je veel minder tijd om te handelen. De mogelijkheden zullen zich aandienen, ook al lijken de complexe evenwichten onoverkomelijk. Maar geef niet op. Met ervaring zul je ontdekken dat je de bevochtiging van het papier leert beheersen en verlengen door het tempo van je schilderwerk en de hoeveelheid vocht die je toevoegt met nieuwe verf. Je leert ook je penseel en de bevochtiging van de verf aan te passen om beelden te verfijnen op papier dat slechts een vleugje vocht bevat. Naarmate je de grenzen van de bevochtiging bij nat-in-nat-schilderkunst beter beheerst, zullen de reikwijdte en het zelfvertrouwen van je vaardigheden merkbaar toenemen.

oppervlaktevochtigheid versus inwendige vochtigheid

Het vochtgehalte van de papierpulp is een belangrijke factor bij nat-in-nat schilderen, maar niet omdat het de werking van de verf op het papieroppervlak beïnvloedt — alleen het vochtgehalte van het oppervlak heeft dat effect.

In plaats daarvan beïnvloedt interne vochtigheid op vier manieren je gebruikelijke referentiekader tijdens het schilderen: (1) het is niet zichtbaar , waardoor de schilder afhankelijk is van indirecte aanwijzingen om te bepalen hoeveel vocht er aanwezig is; (2) het vertraagt ​​de tijd door de overgang van de ene fase naar de volgende tijdens het drogen door natuurlijke verdamping te vertragen, waardoor je meer tijd hebt om te schilderen in elke fase van de vochtigheid van het papier; (3) het voegt onvoorspelbare energie of werkingsbereik toe aan verf of water dat op het oppervlak wordt aangebracht, wat kan leiden tot onaangename uitlopers of vlekken (met name verf die in de "droge" vochtige fase wordt aangebracht, zal uitlopen alsof het papier zich in de "natte" vochtige fase bevindt); (4) het zorgt ervoor dat geforceerd drogen met een föhn of heteluchtpistool langer duurt en minder consistente resultaten oplevert.

Het meest betrouwbare bewijs voor de vochtigheid van het papier van binnenuit is je herinnering aan wat je al met het schilderij hebt gedaan. Als je het papier hebt voorgeweekt, of het royaal hebt bevochtigd met een spons of kwast, of een groot vlak hebt aangebracht dat net is opgedroogd, of herhaaldelijk over een gebied hebt geschilderd met weinig droogtijd tussen de lagen, of een gebied hebt beschilderd met een natte kwast, dan heb je de vochtigheid van het papier van binnenuit zeker verhoogd. Bovendien trekt vocht nat aan : een enkele laag verf over volledig droog papier verhoogt de vochtigheid van binnenuit slechts minimaal, maar na de vierde laag is meer dan de helft van de oppervlaktevochtigheid direct in de reeds bevochtigde pulp getrokken. (Let op: als je hierdoor denkt dat het verdwijnende water is verdampt, breng je misschien te snel nieuwe verf aan op vochtig papier!)

De volgende meest betrouwbare aanwijzing is de kwaliteit van het papier zelf . Papier met vocht aan de binnenkant vertoont meestal aanzienlijke kromming of golving , vooral bij handgeschept papier en papier gemaakt van sterk gemacereerde papierpulp. Kromming treedt op doordat de cellulosevezels water absorberen, waardoor de individuele cellulosevezels zachter worden en in de lengte uitzetten, maar niet in de breedte. Dit veroorzaakt golvingen dwars op de vezelrichting. (Handgemaakt papier kan ook krommen, maar meestal in de vorm van willekeurige, cirkelvormige bulten en deukjes.) Papier verliest echter altijd zijn stevigheid en wordt zacht en flexibel met vocht aan de binnenkant. Deze verzachting is gemakkelijk te testen door met je vinger tegen een hoekje van het papier te tikken: droog papier produceert een betrouwbaar knisperend geluid, zoals een speelkaart; nat papier produceert een dof, flapperend geluid en, bij extreme vochtigheid, zeer weinig weerstand tegen buigen.

Het voornaamste gevolg van het rimpelen is dat verf zich ophoopt in de oppervlakkige deukjes van het papier en van de verhoogde gedeelten afloopt, waardoor onregelmatigheden in de kleur en de vochtigheid van het binnenste ontstaan. Doordat de deukjes het afvloeiende water opvangen, blijven ze langer vochtig en ontstaan ​​er vaak teruglopende strepen die zich vanuit het vochtige midden van de rimpel verspreiden naar de vochtige bultjes eromheen.

De traditionele remedie tegen het kromtrekken van het papier is het opspannen ervan. Opspanmethoden werden voor het eerst ontwikkeld rond de eeuwwisseling van de 19e eeuw, toen brede aquareltechnieken populairder werden en het beschikbare papier nog relatief dun was (ongeveer 190 g/m² of minder). Tegenwoordig kan het kromtrekken worden tegengegaan door dunner papier op te spannen, door zwaarder papier te kopen, door het papier volledig te laten drogen tussen het aanbrengen van grote oppervlakken of glazuurlagen, en door het papier te verzwaren of te buigen tijdens het drogen.

De derde aanwijzing is minder betrouwbaar, maar belangrijker bij machinaal of handgeschept papier (bijvoorbeeld de meeste commerciële papiersoorten die tegenwoordig verkrijgbaar zijn). Een verse verflaag gedraagt ​​zich onvoorspelbaar : er ontstaan ​​vlekken of strepen wanneer de verf op ogenschijnlijk "droog" papier wordt aangebracht; de verf trekt in het papier en wordt dof tijdens het drogen; de verf vloeit uit of kruipt buiten de penseelstreken; of de verf beschadigt wanneer deze krachtig wordt gedept met een vochtig keukenpapiertje (foto rechts). Al deze verschijnselen leiden tot onaangename visuele artefacten in het voltooide werk (vlekken, doffe kleur, onduidelijke randen, donkere vingerafdrukken). Het zijn bijna altijd tekenen dat je onoplettend en slordig bent geweest, wat betekent dat je even moet stoppen met schilderen totdat het papier volledig droog is.

Inwendig vocht moet altijd zorgvuldig in de gaten worden gehouden in de satijn-, vochtige en natte stadia van bevochtiging. Het aanbrengen van verse verf op papier met een aanzienlijk inwendig vochtgehalte veroorzaakt strepen of vlekken, die een kenmerkend uiterlijk hebben: er is minder verbleking van de verf door pigmentmigratie, er is meer onregelmatigheid of vlekkerigheid van de verfkleur binnen de streep, de randen van de streep zijn minder scherp en de vorm van de streep breidt zich onvoorspelbaarder uit vanaf de penseelstreken. De vlek lijkt bijna transparant, in tegenstelling tot de korrelige, kronkelige strepen in het satijnstadium die complexe contourverschillen tussen de pigmentmaterialen in gemengde kleuren of kant-en-klare verven (bijvoorbeeld kant-en-klare groene verven gemaakt met geel ijzeroxide en ftalogroen) veroorzaken.

Een belangrijke complicatie: papiersoorten met verschillende gewichten, afwerkingen en merken reageren verschillend door meer of minder water sneller of langzamer te absorberen . Bij dezelfde hoeveelheid water zullen sommige papiersoorten veel meer rimpelen dan andere, of het oppervlaktevocht sneller absorberen. Bij sommige papiersoorten wordt het oppervlak broos en zeer gevoelig voor afbladderen of scheuren bij schrobben of schrapen, terwijl andere papiersoorten juist vrij stevig blijven. Ruw (R) papier is over het algemeen absorberender dan warmgeperst (HP) papier van hetzelfde gewicht, maar ook hier is dit verschil bij sommige merken en bij zwaardere papiersoorten extremer. (Lichtere papiersoorten zijn meestal niet minder absorberend voor hun gewicht – ze raken alleen sneller door hun sponsachtige pulp heen.) Je moet beginnen met papiersoorten die je ongeveer de gewenste resultaten geven en vervolgens hun specifieke vochtopname-eigenschappen leren kennen door ze zelf te ervaren. Zodra je de nodige vaardigheden hebt ontwikkeld, zul je de verschillen tussen papiersoorten sneller en nauwkeuriger waarnemen en ze effectiever kunnen beheersen.

Het evenwicht vinden tussen vochtigheid in papier, penseel en verf.

Nu de belangrijkste factor, de vochtigheid van het papier, duidelijk in beeld is, kunnen we de andere twee factoren, de vochtigheid van de kwast en de verf, aanpakken. Deze factoren samen zorgen voor het evenwicht tussen de natte en natte technieken.

Mijn doel is om de mechanismen van nat-in-nat-effecten uit te leggen, zodat u het verband tussen de vochtigheid van uw materialen en het uiteindelijke schilderresultaat kunt visualiseren. In het onderdeel 'Een catalogus van effecten' worden visuele voorbeelden van alle hier beschreven effecten gepresenteerd, wordt uitgelegd hoe u ze kunt herkennen en wordt vervolgens stap voor stap getoond hoe u ze kunt creëren.

Nat papier . Laten we beginnen met een eenvoudig beeld van nat papier, de basis en katalysator voor alle nat-in-nat-effecten. Stel je nattigheid voor als lagen water, waarbij doorweekt papier wordt weergegeven door vele lagen vocht en vochtig door slechts een enkele dunne laag. Droog papier vormt de basis.

Papiervochtigheid: de basis van nat-in-nat-effecten

Met deze afbeelding kunnen we ook het effect van een verhoogd intern vochtgehalte (rechts) laten zien: de effectieve vochtigheid van het papier verschuift naar een hoger niveau – glanzend papier gedraagt ​​zich als doorweekt papier, satijnpapier als glanzend papier, enzovoort tot aan droog papier, dat nog steeds een restvocht bevat. Dit herinnert ons eraan dat intern vocht de tactiele en visuele signalen van papiervochtigheid beïnvloedt en de tijd verlengt die nodig is voor verdamping om het papier van het ene vochtigheidsniveau naar het volgende te brengen, waardoor je langer op elk niveau kunt werken.

Om het simpel te houden, kun je het beste denken aan de algehele vochtigheid van het papier. Dit is de vochtigheid aan de oppervlakte wanneer de papierpulp droog is, en de gecombineerde vochtigheid aan de oppervlakte en binnenkant wanneer de pulp nat is. Als je de vochtigheid van vochtig papier nauwkeurig kunt inschatten, kun je de effecten van de vochtigheid van het papier bij nat-in-nat-technieken voorspellen. Maar let op: vergeet de verborgen vochtigheid aan de binnenkant en schilder op papier dat "droog genoeg" lijkt.  

Kwastvochtigheid . Op zichzelf is het water op het papier prima in orde: gelijkmatig verdeeld en gelijkmatig verdampend over het hele oppervlak. Om onevenwicht te creëren, moeten we een tweede component toevoegen. De beste plek om te beginnen is met de kwastvochtigheid . Dit is niet precies de totale hoeveelheid water of verf in de kwast, maar de hoeveelheid vocht die de kwast op het papier afgeeft .

De pagina over de kwast en penseelstreken legt de vochtigheid van de kwast in meer detail uit, maar hier zijn de belangrijkste punten. De vochtigheid van de kwast hangt samen met drie eigenschappen: (1) capaciteit , oftewel hoeveel water de kwast in principe kan vasthouden; (2) lading , oftewel hoeveel water de kwast daadwerkelijk bevat; en (3) afgifte , oftewel hoe snel en hoeveel van de waterlading in de kwast tijdens de penseelstreek op het papier wordt overgebracht. Dit bepaalt de totale lengte van de penseelstreek en een karakteristieke 'kus' of terugloop die ontstaat wanneer de verf ergens in het midden van de streek begint op te raken.

De capaciteit en afgifte van water worden bepaald door de grootte en vorm van de borstelhaartjes en door het type, de lengte en de diameter van de haren of vezels in de borstelhaartjes. Een grote borstel kan meer water vasthouden en dit gelijkmatiger afgeven dan een kleine borstel (die snel een druppel of twee ophoest en dan klaar is); een borstel van natuurlijke haren kan meer water vasthouden en dit gelijkmatiger afgeven dan een synthetische borstel van dezelfde grootte; de ​​vochtigheid van een synthetische borstel kan nauwkeuriger worden geregeld zonder dat de borstelhaartjes ongewenst 'dorstig' worden; slap eekhoornhaar kan meer water vasthouden dan dik, stijf ponyhaar of varkenshaar; een platte borstel geeft water minder gelijkmatig af dan een ronde borstel met dezelfde capaciteit; enzovoort. Het is cruciaal om je borstels door en door te kennen.

Merk op dat ik in deze beschrijving steeds water heb gezegd in plaats van verf, omdat je de capaciteit en de afgifte van een penseel moet beoordelen met puur water, niet met plakkerige verf, en omdat het het vocht is, en niet de verf zelf, dat een onevenwicht in de vochtigheid met het papier veroorzaakt. (We gaan hier later dieper op in .)

De balans tussen penseel en papier . Het effect van de vochtigheid van het penseel is het gemakkelijkst te begrijpen als we beginnen met penselen die alleen met waterige verf of puur water zijn gevuld . Het diagram toont de belangrijkste effecten van onevenwichtigheden tussen deze penselen en de vochtigheid van het papier.

de balans tussen de vochtigheid van de kwast en de vochtigheid van het papier

Het belangrijkste is om de haren of vezels van de penseelhaartjes te vergelijken met de cellulosevezels in papier. Wanneer papiervezels doorweekt zijn, zijn ze volledig verzadigd met water en stroomt overtollig water gemakkelijk naar het oppervlak; wanneer een penseel doorweekt is, is het volledig gevuld met water en stroomt en druppelt overtollig water gemakkelijk uit de haartjes. Wanneer het papier vochtig is, is het oppervlak volledig droog en blijven alleen de binnenste vezels nat; wanneer het vochtig is, is de penseelhaartjes volledig droog, maar blijft er wat vocht in het midden achter. Enzovoort.

In deze context geldt dat wanneer de kwast minder nat is dan het papier (bovenkant), er water van het papieroppervlak wordt opgenomen, samen met eventueel opgeloste verf. Dit resulteert meestal in een zichtbare vlek, een verbleking van de kleur of zelfs een kleine terugloop naar het drogere gedeelte. Wanneer de kwast meer nat is dan het papier, vindt er een aanzienlijke overdracht van vloeistof van de kwast naar het papier plaats, en moet het water de onbalans over het oppervlak herverdelen door middel van vloeien of teruglopen .

Omdat we beschikken over een breed scala aan penselen in verschillende soorten en maten, en we de hoeveelheid water in deze penselen kunnen aanpassen van verzadigd tot zeer vochtig, is het vrij duidelijk dat er een formaat en type penseel moet bestaan ​​dat met een bepaalde hoeveelheid water of verdunde verf kan worden gevuld, zodat de vochtigheid van het penseel en het papier gelijk zijn. In feite zou een penseelstreek geen netto vloeistofstroom van penseel naar papier of van papier naar penseel veroorzaken .

Dit geeft het meest fundamentele en bruikbare referentiepunt aan bij nat-in-nat schilderen: het evenwichtspunt tussen de vochtigheid van het papier en de vochtigheid van de kwast . Als we de vochtigheid van de kwast onderaan het diagram van de papiervochtigheid plaatsen, vormt dit evenwichtspunt een diagonale lijn van een droge kwast op droog papier naar een druipende kwast op doorweekt papier.

het evenwichtspunt tussen de vochtigheid van het papier en de vochtigheid van de kwast

Typisch voor een ronde marterhaarstift nr. 10 tot nr. 12 of een platte marterhaarstift van 3/4 inch op zwaar, koudgeperst (CP) aquarelpapier.

Het is duidelijk dat deze balans afhangt van het type penseel en, zoals al eerder vermeld, de dikte van de verf in het penseel; het bovenstaande diagram is typisch voor een marterhaar penseel nummer 10 tot 12, gevuld met water of waterige verf. (De zes graden van penseelbevochtiging op pagina zes leggen enkele van de variaties uit.) De sleutel is echter om te leren hoe je elk van je meest gebruikte penselen – marterhaar ronde penselen, marterhaar platte penselen, sky wash penselen, eekhoornhaar mops penselen, acryl platte penselen of synthetische ronde penselen, wat je voorkeur ook is – bevochtigt of afneemt, zodat het penseel in balans is voor elke papierbevochtiging. Vanuit dat punt kun je het penseel "uit balans brengen" door meer water of verf toe te voegen of af te nemen.

Om terug te keren naar het grote geheel: door een ronde marterharen pen nummer 12 te gebruiken, bevochtigd met puur water of waterige verf, produceren de verschillende combinaties van penseel- en papiervochtigheid de effecten die hieronder worden weergegeven. De grootte van de cirkels geeft de intensiteit en omvang van de resulterende uitloop aan; een volle stip geeft aan dat er geen effect is.

Kwastvochtigheid: de motor achter terugloopeffecten

Dit diagram illustreert drie punten: (1) uitlopers ontstaan ​​wanneer de kwast vochtiger is dan het papier; (2) naarmate het verschil tussen de vochtigheid van de kwast en het papier groter wordt, nemen de uitlopers in omvang toe; en (3) de uitlopers zijn het meest gevoelig voor het verschil tussen de vochtigheid van de kwast en het papier wanneer het papier een satijnachtige tot vochtige vochtigheid heeft. Desondanks is de vochtigheid van de kwast (wanneer de kwast is doordrenkt met water of verdunde verf) de belangrijkste factor die je hebt om uitlopers te beheersen.

Een nadere blik op terugvloeiing . Waarom ontstaan ​​terugvloeiingen vooral en het meest opvallend bij papier met een satijnachtige tot vochtige bevochtiging? Het geheim zit hem in het verschil tussen vloei en capillaire werking . Wanneer het papier doorweekt tot glanzend is , is er water aanwezig aan het oppervlak. Dit water kan een gelijkmatige vloeiing creëren door zwaartekracht. Wanneer de kwast op het papier wordt aangebracht, is de vloeiing voldoende om de verf te verspreiden en de bevochtiging te egaliseren, waardoor er geen terugvloeiing kan ontstaan.

Aan het andere uiterste, als het papier te droog is, bevat het onvoldoende vocht om de verf snel langs de randen te laten optrekken; de rand van de verf breidt zich zeer langzaam en ongelijkmatig uit, en voordat de verfuitloop goed en wel op gang kan komen, is het papier al water verloren door verdamping; de verfuitloop stopt. Dit resulteert in een karakteristieke, strakke, donkere, gekartelde of gekreukelde rand.

Papier dat niet te nat en niet te droog is (met een satijnachtige tot vochtige vochtigheid) heeft onvoldoende oppervlaktevocht om te vloeien. Alle beweging moet daarom plaatsvinden door capillaire werking langs het papieroppervlak en door de vele kleine kanaaltjes in de papierpulp. Er is echter al voldoende water in deze kanaaltjes aanwezig om de capillaire werking snel te laten verlopen, waardoor de papierstreng gestaag door deze kanaaltjes naar voren wordt getrokken. Omdat deze kanaaltjes meer water bevatten dan in vochtig of nat papier, duurt het langer voordat ze door verdamping uitdrogen. Dit geeft de papierstreng meer tijd om uit te zetten en het water gelijkmatiger te verdelen, wat resulteert in een zachtere rand.

"Blauwe plekken" veroorzaakt door het krachtig deppen van papier met een natte kern.

Er zijn drie verschillende soorten terugloop (zie afbeelding rechts). De gebruikelijke of normale terugloop ontstaat wanneer vloeistof van de kwast op het papier wordt overgebracht, of wanneer vocht zich in een deel van het papier concentreert als gevolg van hellingen of egalisatiestromen. Deze terugloop kan zich vanuit een nieuwer naar een ouder geschilderd gebied uitbreiden, of zich vormen binnen een vers geschilderd gebied of penseelstreek. Zeer kleine teruglopen breiden zich vaak uit door de "kus" of grotere hoeveelheid water die vrijkomt wanneer een kwast de ondergrond voor het eerst raakt of wanneer deze wordt opgetild terwijl hij nog gedeeltelijk met water is bevochtigd; dit komt vooral voor bij hot pressed (HP) papier. Deze teruglopen kunnen ook ontstaan ​​aan de papierranden , met name door water dat vastzit in gevouwen of gekreukte randen.

Het tweede type terugloop, dat ik een deppende terugloop noem , treedt op wanneer vocht uit het papier wordt verwijderd door krachtig af te deppen met een vochtige borstel of een droog papieren handdoekje. De deppende terugloop is typisch wanneer papier dat doorweekt tot glanzend is, wordt gedept tot een satijnachtige tot vochtige toestand. Er blijft dan voldoende vocht in het papier achter, vlak onder het oppervlak, en het verschil tussen het gedept en het natte gedeelte is groot genoeg om de capillaire werking van nat naar vochtig te creëren. Het komt vooral vaak voor wanneer er een matige tot hoge interne vochtigheid in het papier aanwezig is : zelfs als al het oppervlaktevocht krachtig is weggedept, zorgt het interne vocht voor de capillaire werking om de omringende natte verf terug te trekken in het gedept gebied.

Het derde type verfvlek, dat ik een verfbrand noem , ontstaat wanneer "droge" ( rauwe tot stroperige ) verf wordt aangebracht op papier met een hogere vochtigheid, meestal satijn tot glanzend . (Volledig verzadigd of doorweekt papier overweldigt meestal elke verflaag.) Bij een hoge concentratie kan verf gemakkelijk minder vocht bevatten dan het natte papieroppervlak, dus nadat diffusie een kleine halo van kleur rond het verfgebied heeft gecreëerd, probeert het vocht in het papier de dichte verf op te lossen en te verspreiden. Maar het water slaagt daar slechts gedeeltelijk in, waardoor onopgeloste, dichte verf in het midden achterblijft. Naarmate het papier minder vochtig wordt, neemt ook de verfconcentratie af die voldoende is om de vlek te veroorzaken. Het resultaat is een donkere, uitgedroogde, verschroeide plek met dichte verf, omgeven door een rafelige rand van verfvlekken, in het midden van een diffuse halo van verf. Het effect is vaak lelijk of storend. Verfbranden komen niet voor op vochtig tot droog papier, omdat er niet genoeg vocht is om de nieuwe verf aan te tasten. In plaats daarvan krijgt de verf een bronskleurige, reflecterende, donkere glans.

Al deze terugvloeiingen kunnen ook ontstaan ​​door onevenwichtigheden in de vochtigheid van het papier – doordat de drager scheef stond, de verf ongelijkmatig werd aangebracht of vloeistof in de lage punten van gekruld papier wegzakte. Technieken om ongewenste terugvloeiingen te verhelpen worden beschreven in het hoofdstuk over het beheersen van terugvloeiingen .

Verfvochtigheid (viscositeit) . Dit brengt ons bij het derde puzzelstukje: de hoeveelheid vocht in de verf. Dit is hetzelfde als verfverdunning , zoals beschreven op de pagina over het geheim van stralende kleuren .

De viscositeit van verf creëert twee nieuwe evenwichtsdynamieken: tussen verf en papier, en tussen verf en penseel. Het evenwicht met het papier is het belangrijkst.

Om te beginnen moet je de analogie visualiseren tussen de vochtigheid van verf en de vochtigheid van papier en een penseel. Verf is een vaste hoeveelheid onoplosbare pigmentdeeltjes en koolhydraatmoleculen (gom, glycerine, suiker) die zweven in een vaste hoeveelheid water. Verf rechtstreeks uit de tube bevat een kleine hoeveelheid water als onderdeel van de basissamenstelling , en door de verf te verdunnen voeg je er nog meer aan toe.

Ik heb hierboven uitgelegd hoe je het evenwichtspunt tussen penseel en papier kunt gebruiken om na te denken over de vochtigheid van het penseel op dezelfde manier als over de vochtigheid van het papier, en om de effecten van een onevenwicht in vochtigheid tussen beide te beoordelen. We kunnen deze aanpak ook toepassen op verf, zoals beschreven op pagina zes bij de niveaus van verfverdunning .

Als we de vochtigheid van het papier als uitgangspunt nemen, is het cruciaal om de verfverdunning te vinden die diffusie of uitlopen minimaliseert wanneer een middelgrote kwast op het papier wordt aangebracht.

het evenwichtspunt tussen de vochtigheid van de verf (verdunning) en de vochtigheid van het papier

Verf is een hoeveelheid onoplosbare pigmentdeeltjes en koolhydraatmoleculen (gom, glycerine, suiker) die in een hoeveelheid water zijn opgelost. Verdunning is de verhouding tussen water, pigment en bindmiddel. Verf rechtstreeks uit de tube bevat een kleine hoeveelheid water als onderdeel van de basissamenstelling , en door de verf te verdunnen voeg je er nog meer aan toe.

Het meeste water in verf rechtstreeks uit de tube is dicht opeengepakt rond de vele organische moleculen (arabische gom, glycerine, glucose, honing, dextrine, methylcellulose, glycolen, enz.) die in het bindmiddel van de verf aanwezig kunnen zijn. Dit bindmiddel verzacht deze moleculen en zorgt ervoor dat ze oplossen. Dit water, net als het water in een wiebelige gelatinepudding, telt niet mee als vloeistof en kan niet bijdragen aan de vochtigheidsbalans. Onbewerkte verf rechtstreeks uit de tube is dus bijna "droog" in vergelijking met de vochtigheid van het papier.

Aan het andere uiterste, als we de verf verdunnen met een grote hoeveelheid water, gedraagt ​​de verf zich niet anders dan puur water, behalve dat de kleur bleker en verdund is. In dat geval geldt alles wat we weten over de balans tussen de vochtigheid van de kwast en de vochtigheid van het papier, zowel voor verf als voor water.

Het optimale evenwicht tussen verf en papier ligt op het punt waar zowel diffusie als terugvloeiing of uitvloeiing minimaal zijn. De verf lijkt dan zoveel mogelijk op een penseelstreek op droog papier. Er kan nog steeds sprake zijn van een aanzienlijke herverdeling van de verfkleur, maar we hebben dit zoveel mogelijk beperkt.

De balans tussen verf en papier . Onze taak, in onze poging om nat-in-nat-effecten te beheersen, is dan ook om de verdunning van verf te begrijpen in termen van de balans met de vochtigheid van het papier. Een onevenwicht tussen verf en papier heeft de effecten die in het diagram worden weergegeven.

de balans tussen de vochtigheid van de verf (verdunning)
en de vochtigheid van het papier

Als de verf sterk verdund is, bevat deze een grote hoeveelheid vrij water. Als dit vochtgehalte veel hoger is dan het vochtgehalte van het papier, ontstaat er een onevenwicht dat het papier actief probeert te herstellen, meestal in de vorm van een uitlopende verflaag en/of een uitstroom naar buiten. Deze uitstroom naar buiten treedt vooral op bij vochtig of nat papier wanneer de hoeveelheid nieuwe verdunde verf klein is. In dat geval lost de verf de vochtige verflaag (of -lagen) eronder op of tilt deze op, waardoor een kenmerkende, wazige, witte vlek ontstaat. Als het omringende verfgebied "droger" is doordat de verf geconcentreerder is, kan er sprake zijn van diffusie naar binnen , waardoor de verf zich verspreidt naar het nieuwe, meer verdunde gebied. In feite kunnen verdunde verven verschillende bevochtigingsmechanismen in gang zetten die tegelijkertijd en op tegenstrijdige manieren kunnen werken, wat leidt tot zeer complexe effecten.

Als de verf zeer geconcentreerd is, bevat deze zeer weinig water per volume-eenheid. Als dit vochtgehalte veel lager is dan het vochtgehalte van het papier, ontstaat er een onevenwicht in de vochtigheid dat het papier probeert te compenseren door diffusie. Dit kan op twee manieren gebeuren: als de verf matig verdund is ( romig tot vloeibaar ) en een aanzienlijke hoeveelheid dispergeermiddel bevat, is er voldoende vloeistof in de verf om een ​​explosieve, grote diffusie te veroorzaken die verder reikt dan de randen van de penseelstreek. Daarentegen, als de verf zeer dik is ( onverdund tot romig ) en er overtollig oppervlaktewater op het papier aanwezig is, probeert het water in het verfgebied te stromen en duwt daarbij de verdunde verf naar buiten. Ook op vochtiger papier kan een egaliserende stroming naar buiten optreden, maar het eindresultaat zal er zeer vergelijkbaar uitzien als diffusie. Kortom, geconcentreerde verf kan minder mechanismen voor vochtcompensatie in gang zetten, wat vergelijkbare visuele effecten oplevert.

We hebben de balans tussen penseel en papier al uitsluitend bekeken in termen van terugvloeiing, dus we zullen de balans tussen verf en papier nu onderscheiden in termen van verfverspreiding, zoals hieronder wordt weergegeven.

Verfviscositeit: de motor achter pigmentdiffusie en textuur.

Het evenwichtspunt tussen de vochtigheid van de kwast en de vochtigheid van het papier wordt niet weergegeven, omdat dit afhangt van de verdunning van de verf (zie hieronder).

We ontdekken dat diffusie het sterkst is in papier met een doorweekte tot satijnachtige vochtigheid , en het sterkst bij een glanzende vochtigheid. Er is geen diffusie op vochtig of droog papier, en diffusie op vochtig papier treedt alleen op wanneer de kwast sterk met vloeistof is beladen. De reden hiervoor is dat diffusie bij een lagere vochtigheid van het papier voornamelijk wordt veroorzaakt door de stroming, die grotendeels wordt bepaald door de hoeveelheid verf, terwijl diffusie op zeer nat papier wordt veroorzaakt door zowel de stroming als de diffusie van geconcentreerde verf. Beide mechanismen werken samen en zijn maximaal effectief wanneer het papier slechts een kleine hoeveelheid overtollig oppervlaktewater bevat ( glanzende vochtigheid).

Een nadere blik op diffusie . De aanduidingen van maximale verfverdunning (voor diffusie) aan de rechterkant van de grafiek geven de geschatte verfverdunning aan voor het verf/papier-evenwichtspunt bij elk niveau van papiervochtigheid.

Wanneer het papier doorweekt tot glanzend nat is, is de hoeveelheid overtollig oppervlaktewater zo groot dat het zeer moeilijk is voor verfstrepen om te ontstaan, ongeacht de hoeveelheid verf. Het enige actieve herverdelingsmechanisme is daarom diffusie of egaliserende stroming (wat er hetzelfde uitziet als diffusie), en dit kan optreden bij vrijwel elke verfverdunning, zolang de verfconcentratie maar aanzienlijk hoger is dan die van het omringende natte papier. Het evenwichtspunt ligt relatief hoog (ongeveer 1:40), en alle hogere verfconcentraties, tot aan onverdunde verf, zullen diffusie veroorzaken.

Aan het andere uiterste bevat papier dat vochtig tot nat is zo weinig vocht dat vrijwel elk overtollig vocht in de verf een terugvloeiing of egaliserend effect veroorzaakt. De enige oplossing is om de verf zo dik te houden dat deze ook zeer weinig vocht bevat, waardoor de vochtbalans tussen verf en papier wordt hersteld. Het evenwichtspunt ligt daardoor bij zeer hoge verfconcentraties (ongeveer 1:1 tot 1:3). Dit betekent dat diffusie bij deze vochtigheidsniveaus van het papier vrijwel nooit optreedt, en als het al optreedt, is de kleurspreiding zeer gering.

De balans tussen verf en penseel . Het laatste puzzelstukje is de relatie tussen de vochtigheid van de verf en de vochtigheid of afgifte van het penseel. In dit geval is er eigenlijk geen sprake van een balans, omdat het vocht in de verf hetzelfde is als het vocht in het penseel. In plaats daarvan beïnvloedt de vochtigheid van de verf het gedrag van het penseel op verschillende belangrijke manieren, zoals hieronder wordt uitgelegd.

de balans tussen de vochtigheid van de verf (verdunning) en de vochtigheid van de kwast (loslating)

Deze effecten zijn te verklaren door een simpele regel: nattere verf versterkt de eigenschappen van de kwast . Als we twee identieke kwasten vergelijken, de ene verzadigd met sterk verdunde ("natte") verf en de andere verzadigd met sterk geconcentreerde ("droge") verf, zal de kwast met verdunde verf doorgaans een grotere capaciteit en afgifte op het papier vertonen. De verf versterkt de werking van de kwast.

Als we vervolgens beide kwasten uitschudden zodat ze ' dorstig' worden , is het effect van het vocht in de verf complementair: de kwast met de 'natte' verf zal een sterkere opzuigwerking vertonen dan de kwast met de geconcentreerde, 'droge' verf. Ook hier versterkt de verf de werking van de kwast.

De vochtigheidsgraad (verdunning) van de verf beïnvloedt de capaciteit en de afgifte van verf door de kwast.

Dit diagram vat dit versterkende effect samen voor een kwast die volledig gevuld is: naarmate de verf meer verdund raakt, neemt de capaciteit en de afgifte van verf door de kwast toe. Ook de controle over de vochtigheid van de kwast door middel van opzuigen of het afschudden van de kwast neemt toe. Als de kwast gevuld is met onverdunde verf, is afschudden niet effectief en is het afschrapen van de verf (opzuigen) de enige methode om de inhoud van de kwast te verminderen.

Er zijn een paar fundamentele uitzonderingen of beperkingen op dit versterkende effect van verf/kwast, die te maken hebben met de vochtigheid van het papier.

Verf komt normaal gesproken van een penseel af door een gelijkmatige stroom van de door en door natte penseelhaartjes naar het papier eronder, vervolgens door capillaire werking van de hydrofiele cellulosevezels van het natte papieroppervlak naar de punt van het penseel, en van de punt van het penseel omhoog naar de kern van de haarhaartjes, waardoor de verf van de kern naar de punt wordt aangevuld naarmate er verf op het papier wordt getrokken tijdens de penseelstreek.

Beide mechanismen worden minder naarmate de verf geconcentreerder wordt. Bij dikke verfsoorten vindt de overdracht plaats door mechanische wrijving van het papieroppervlak, waarbij de kwast daadwerkelijk van de haartjes wordt geschraapt. Dit schrapen wordt versterkt door de haartjes tijdens de penseelstreek steviger in het papier te drukken en de kwast sneller door de streken te halen, waardoor de verf uit de punt verdwijnt voordat deze vanuit de kern van de haartjes kan worden aangevuld. Dit voorkomt ook dat de verf in holtes in het papieroppervlak vloeit, waardoor gaatjes of verspreide witte strepen in de penseelstreek ontstaan, of de streperige, dikke kleur die bekend staat als drybrush . Deze effecten treden voornamelijk op bij droog papier, waardoor droog papier het breedste bereik van penseelafgifte biedt bij alle verfconcentraties .

Daarentegen belemmert nat papier, met name doorweekt of glanzend papier, de penseelcontrole op drie manieren. Het vormt een waterige laag waarin gaatjes of droge penseelstreken niet kunnen ontstaan, omdat deze door diffusie worden vermengd of vervaagd zodra de verf het papier raakt. Dezelfde laag vermindert ook de mechanische werking van het papieroppervlak op de kwast, waardoor de overdracht van dikke verf wordt verminderd. Bovendien is de laag gemakkelijk even nat als de kwast, of zelfs nog nater, ongeacht hoeveel verf de kwast bevat. Dit elimineert de capillaire werking van verf uit de kwast en vermindert de verfstroom in de penseelstreek – een effect dat versterkt wordt bij verdunde verf.

De belangrijkste manier om deze effecten tegen te gaan is door een zeer grote kwast te gebruiken, zoals een skywash-kwast, die dik is geladen met verdunde verf, zodat de verf door de egaliserende stroming naar het papieroppervlak wordt getrokken; of door een kleinere kwast te gebruiken die is geladen met een romige verdunning, die dik genoeg is om te reageren op de mechanische werking van het papieroppervlak, maar dun genoeg om capillaire stroming van de verf uit de haartjes te bewerkstelligen.

Deze effecten staan ​​los van en komen bovenop het vermogen van overtollig oppervlaktevocht om de verf buiten de grenzen van de penseelstreken te verspreiden. Om die reden is een penseel veel minder effectief als schildergereedschap op doorweekt of glanzend papier. Doorweekt papier wordt daarentegen meestal gebruikt om zeer grote kleurvlakken te creëren, door de verf op het papier te gieten en vervolgens de verfvlakken vorm te geven, te mengen of te laten overlopen door het papier te kantelen om een ​​vloeiend oppervlak te creëren.

vier randvormingstechnieken

Nat-in-nat schilderen creëert onregelmatige, vloeiende, vertakkende of zacht vervagende randen en prachtig gevormde kleurovergangen. Sterker nog, nat-in-nat schilderen draait volledig om dynamische kleurovergangen . Maar in de typische nat-in-nat tutorial wordt schilders verteld dat ze het hele vel papier goed nat moeten maken, er vervolgens in moeten duiken en moeten ontdekken wat ze wel en niet kunnen doen bij elke bevochtigingsgraad naarmate het papier droogt.

Naar mijn mening wordt hiermee de kar voor het paard gespannen (of het papier voor de schilder). Nat papier vormt een enorme uitdaging voor de schilders, die ze op een ongerichte manier aanpakken door middel van vallen en opstaan.

Bovendien, als schilders die voornamelijk op droog papier werken, worden we voortdurend geconfronteerd met het probleem van het creëren van een bepaalde rand of kleurovergang, en we willen niet het hele vel papier hoeven te doordrenken om dat te bereiken. Deze chronische randproblemen verleiden veel aquarelschilders tot onbewuste gewoontes om verfranden bij te werken terwijl de verf droogt. Meestal groeit dit uit tot een dwangmatig gepruts dat het schilderij er alleen maar overbewerkt uit laat zien en nog steeds niet de gewenste randkwaliteit oplevert.

De oplossing is om nat-in-nat-technieken te leren, met name voor de problemen met randcontrole die schilders tegenkomen bij nat-in-droog-schilderen. Door te leren hoe randen te definiëren en te manipuleren , begrijpt de schilder snel de juiste balans tussen de vochtigheid van papier, verf en penseel. Vanuit die solide basis kan hij vervolgens in elke situatie de gewenste randeffecten creëren.

Leer jezelf randvorming . Elk van de onderstaande technieken wordt geïllustreerd met afbeeldingen van de effecten. Je moet zelf meeschilderen om te begrijpen hoe ze werken.

drie soorten backruns

terugloop (boven), vlek terugloop (midden) en "verfbrand" (onder)

Koop een stuk of zes middelgrote (ongeveer 23 x 30 cm) blokken aquarelpapier van goede kwaliteit, gemaakt van koudgeperst (CP) papier van verschillende fabrikanten. Bereid het bovenste vel voor door er een vierkant van ongeveer 7,5 x 7,5 cm op te tekenen met een grafietpotlood of een fijne, watervaste markeerstift.

Doorloop de beschreven technieken en breng de verf alleen aan binnen en tot aan de randen van het vierkant. Zo kun je bijhouden hoeveel vervaging, uitloop of kleurverloop er bij elke methode optreedt. Leg een proef op een blok opzij en begin aan een ander blok zodra je klaar bent.

Tegen de tijd dat je klaar bent met het zesde blokje, zou het eerste blokje droog genoeg moeten zijn om aan een nieuw voorbeeld te beginnen. Nadat je het vel hebt gevuld, knip je het weg en begin je aan het volgende.

Gebruik verschillende penselen en verschillende soorten verf (pigmenten) in verschillende concentraties.

In alle gevallen waarin water wordt gebruikt, zorgt alleen zuiver water voor een perfecte kleurschakering . Je kunt wel getint of 'vuil' water gebruiken, maar als er zelfs maar sporen van onzuiverheden aanwezig zijn, zal het bevochtigde gebied opdrogen tot een duidelijk afwijkende kleurzone met randen die zorgvuldig moeten worden afgewerkt.

Tot slot is het vormgeven van randen een delicate visuele en fysieke vaardigheid . Het is vergelijkbaar met het leren bespelen van een muziekinstrument. Je moet observeren, onderzoeken en zelf experimenteren om het te leren. Oefening baart kunst en alleen zo krijg je de essentie van de vaardigheid te pakken – namelijk het besef dat alle vier de randvormtechnieken simpelweg verschillende uitingen zijn van dezelfde onevenwichtigheden in de vochtigheid tussen papier, penseel en verf.

Vier randafwerkingstechnieken . De illustraties contrasteren verf (bruin) met water (blauw), maar dezelfde verzachtingstechnieken werken ook wanneer het ene type verf tegen het andere wordt aangebracht – al vormt de dynamiek van dik naar dun dan wel een extra complicatie.

vier nat-in-nat-technieken voor het vormgeven van randen

1 : geverfde randen uitborstelen met vochtige penseelstreken; 2 : het natte gedeelte laten overlappen met een voorgeverfd gedeelte; 3 : het geverfde gedeelte laten overlappen met een voorgebevochtigd gedeelte; 4 : de verf volledig aanbrengen binnen een voorgebevochtigd gedeelte.

Er zijn vier manieren om randen te controleren met nat-in-nat-technieken:

•  Verfranden bijwerken . Verf, in willekeurige verdunning , wordt op droog papier aangebracht. Vervolgens worden de randen bewerkt (gedept, gevormd of vervaagd) met een vochtige kwast met zuiver water of verdunde verf.

•  Water overlappen met het voorgeschilderde gebied . Viskeuze tot verdunde verf wordt aangebracht op droog papier, waarna de randen worden vervaagd door eroverheen te schilderen met een kwast met zuiver water of verdunde verf.

•  Verf overlappen in het voorbevochtigde gebied . De rand (maar niet het te beschilderen gebied) wordt eerst bevochtigd met zuiver water of verdunde verf. Wanneer het papier de juiste vochtigheidsgraad heeft bereikt, wordt er een romige tot waterige verf aangebracht die de verf overlapt.

•  Schilder volledig binnen het vooraf bevochtigde gebied . Het gehele schilderoppervlak, inclusief het te schilderen gebied en een aanzienlijk deel van het papier eromheen, wordt eerst bevochtigd. Wanneer het papier de juiste vochtigheidsgraad heeft bereikt, wordt er romige tot waterige verf op aangebracht.

Al deze technieken zijn afhankelijk van de diffusie of vloeiing van verf in een nat gebied om de kleurovergang te creëren. (Dit in tegenstelling tot de methoden voor het maken van verlopende washes , waarbij de kleurovergangen voornamelijk worden gecreëerd door de verdunning of kleur van de verf te veranderen tijdens het aanbrengen.) Soms wilt u misschien penseelstreken of uitlopen als onderdeel van een expressief effect, maar de enige manier om deze randvormingstechnieken te beheersen, is door eerst de vloeiing en diffusie onder de knie te krijgen en vervolgens naar believen accenten met uitlopen toe te voegen.

een oefenblad om
technieken voor het vormgeven van randen te leren

1. Geschilderde randen uitborstelen . Deze eerste methode is zo natuurlijk dat veel kunstenaars hem gebruiken voordat ze het geleerd hebben. Het levert een relatief ongelijkmatige, zichtbaar 'bewerkte' overgang op in de verzachte rand, die spontaan, impressionistisch of textuurrijk kan lijken als het goed gedaan is, maar er rommelig, overbewerkt en onhandig uit kan zien als het slecht gedaan is. Het is waarschijnlijk de meest gebruikte methode om randen te verzachten, dus we zullen deze in detail bekijken.

Wanneer te gebruiken . Deze techniek kan worden gebruikt voor randen van elke grootte, kort of lang, die je tijdens het werk gemakkelijk kunt verzachten – hoewel je meer controle hebt over de verf langs korte randen. Het doel is om een ​​beperkte randgradatie over een kleine afstand te creëren (alsof de rand onscherp is of vervaagt zoals de randen van wolken tegen de hemel), en niet om een ​​brede kleurgradatie te creëren. Het werkt erg goed met veel ijzeroxide- ("aarde") pigmenten of grofkorrelige pigmenten (kobaltblauw, ceruleumblauw), omdat deze verven langzaam diffunderen en niet snel uitlopen. Het is minder succesvol met "actieve" (fijn verdeelde) organische pigmenten of verdunde "modderige" of sedimentaire pigmenten (zoals cadmiumrood, Venetiaans rood of chroomoxidegroen) die de neiging hebben om overmatig te diffunderen en gemakkelijk uitlopen te veroorzaken. (Zie de pagina over wash-technieken voor een bespreking van de belangrijkste pigmentsoorten.)

Techniek . (1) Breng de verf aan op droog of bevochtigd papier en werk snel op een vlak oppervlak om een ​​gelijkmatige verflaag te verkrijgen. Kantel het papier indien nodig om het drogen te versnellen of te vertragen, zodat de natte verf van de rand af of naar de rand toe kan lopen. (2) Voordat de rand van het geverfde gebied droog is (wanneer het een glanzende tot satijnachtige glans heeft ), gebruik je een tweede schone, middelgrote, vochtige kwast om zuiver water langs de verfrand aan te brengen. Doe dit met zachte, veegbewegingen diagonaal ten opzichte van de rand, vanuit het geverfde gebied naar het onbeschilderde (droge) papier. (3) Werk verder langs de rand. Ga terug om reeds geverfde gebieden aan te passen waar de verf te langzaam of te snel uitloopt, maar laat de verf waar mogelijk ongestoord in de bevochtigde gebieden uitlopen. (4) Kantel het papier of dep het indien nodig met een vochtige kwast om de hoeveelheid uitloop in het bevochtigde gebied te vergroten of te verkleinen, of om overtollig vocht af te voeren dat terugvloeiing in het geverfde gebied kan veroorzaken.

het uitborstelen van geverfde randen

De getoonde pigmenten zijn cadmiumoranje, gebrande sienna en ftalogroen.

Veelvoorkomende problemen en oplossingen . Deze methode voor het vormgeven van randen produceert bijna altijd onregelmatigheden in de penseelstreken, zowel in de randgradatie als in het kleurgebied. Het probleem is dus niet het elimineren van deze onregelmatigheden, maar het beheersen ervan voor representatieve doeleinden, wat betekent dat ze naar believen kunnen worden versterkt of verzwakt.

(1) Er ontstaan ​​strepen vanuit het bevochtigde gebied in het geverfde gebied. Aangezien strepen wijzen op een evenwicht tussen nat en vochtig papier, moeten ze ontstaan ​​doordat de vochtigheid van het watergebied te hoog was ten opzichte van de vochtigheid van de verf: er is te veel water gebruikt, of de verf langs de rand is te veel opgedroogd. De oplossing is om de vochtigheid van de kwast waarmee de rand wordt gevormd te verminderen, of om met het vormen van de rand te beginnen voordat de verf zo ver is opgedroogd dat er strepen ontstaan. Het gebruik van een kwast met een kleinere capaciteit verbetert meestal de zichtbaarheid van de kwaststrepen. Het kantelen van de ondergrond tegen de strepen in is relatief nutteloos en kan een streep in de tegenovergestelde richting veroorzaken.

Dit probleem ontstaat ook vaak doordat de verf sneller droogt dan verwacht, waardoor je agressiever probeert de rand te verzachten met te veel water en herhaaldelijk borstelen. In dat geval kun je je het beste concentreren op de rand zelf, deze zo snel mogelijk verzachten en het gekleurde gedeelte vervolgens volledig laten drogen. Werk de rand verder af door deze opnieuw nat te maken en ongewenste verf te verwijderen met een kwast en keukenpapier.

Zie ook het gedeelte over het beheersen van backruns . Zodra je in staat bent om te voorkomen dat backruns ontstaan, kun je ze creëren wanneer dat je doel is.

(2) Er ontstaan ​​terugvloeiingen vanuit het geverfde gebied naar het natte gebied, of vanuit een binnenste deel van het geverfde gebied naar de rand. Terugvloeiingen van het binnenste naar het buitenste deel van het geverfde gebied ontstaan ​​doordat er meer verf is aangebracht (of in het binnenste is gedraineerd) dan naar de rand, of doordat er te veel verf van de rand naar het natte gebied is geborsteld (gediffundeerd), waardoor het buitenste deel sneller droogt.

(3) Zichtbare penseelstreken blijven achter nadat de verf is opgedroogd. Dit kan verschillende oorzaken hebben: er is te veel druk op het penseel uitgeoefend, of het penseel was te klein of te groot, of de penseelstreken zijn niet voldoende overlapt om de randen te minimaliseren, of de penseelstreken zijn te ver in het geschilderde gebied doorgedrongen.

(4) Er is een ongewenst contrast in kleur of textuur tussen de gebieden die zijn beschilderd en de gebieden die dat niet zijn. Ook hier is de kwast met te veel druk aangebracht of zijn de penseelstreken te ver in het beschilderde gebied doorgedrongen. Penseelstreken worden ook beter zichtbaar wanneer ze loodrecht op de rand staan ​​in plaats van er parallel aan.

(5) Er is te veel verf in het natte gebied verspreid, waardoor de kleur zich verder uitstrekt dan de bedoeling was. De rand is verzacht terwijl deze te nat was, of er is te veel verf op het kleurvlak aangebracht. Daardoor verspreidt de kleur zich snel over het natte gebied. De beste oplossing is om een ​​deel van de overtollige verf met een absorberende kwast weg te deppen, het gebied een beetje te laten drogen en vervolgens meer water langs de nieuwe rand aan te brengen.

(6) Aan de tegenoverliggende zijde van het bevochtigde gebied ontstaat een zichtbare rand. Dit gebeurt ofwel doordat het water dat gebruikt werd om de rand te vormen al met verf gekleurd was, ofwel doordat de rand geverfd was met een fijn verdeeld pigment (bestaande uit zeer kleine pigmentdeeltjes), zoals ftaloblauw, ijzerblauw of dioxazineviolet. In deze verfsoorten kunnen de kleinste deeltjes over een aanzienlijke afstand over het wateroppervlak glijden en door capillaire stroming nog verder worden verplaatst. Dit veroorzaakt een vage, maar merkbare kleuring van het bevochtigde gebied.

(7) De rand vloeit niet voldoende uit, of droogt op tot een harde rand. De rand is opgedroogd voordat hij met water bevochtigd kan worden. Waar de verf opdroogt, kan hij niet uitvloeien.

Er zijn verschillende manieren om te voorkomen dat de verf te snel droogt. Schilder altijd eerst de hele binnenkant en de "harde" randen van het kleurvlak, en schilder de rand die je wilt verzachten als laatste; of schilder eerst het binnenste gedeelte en ga dan terug om de natte verf naar de randen te trekken die je wilt verzachten. Schilder de hele rand snel, zodat geen enkel deel kan drogen voordat het met water is bevochtigd; ga met de kwast terug en voeg iets meer vocht (verf of water) toe aan de plekken die te snel lijken te drogen. Kantel tijdens het schilderen het oppervlak naar de rand die je wilt verzachten, zoals je een wash zou kantelen, om het drogen langs die rand te vertragen; kantel het oppervlak vervolgens in de tegenovergestelde richting om overtollige verf van de rand weg te trekken naar het gebied dat je effen gekleurd wilt houden, en verzacht de rand ten slotte met het oppervlak vlak.

(8) De rand vloeit ongelijkmatig uit. Sommige delen van de geverfde rand zijn natter dan andere, en de nattere gedeelten vloeien meer uit. Gebruik de kwast om deze verschillen in verfvochtigheid glad te strijken voordat u de rand probeert te verzachten, of gebruik een absorberende kwast om overtollige verf op te deppen in de gedeelten die te veel zijn uitgevloeid.

Bij deze techniek is de vochtigheid van de kwast een cruciale factor : een kwast met te veel water zorgt voor uitlopende verf in het geverfde gebied, terwijl een kwast die niet vochtig genoeg is de verf naar buiten trekt, waardoor een harde rand ontstaat die moeilijk verder aan te passen is. De juiste hoeveelheid water hangt af van het type pigment, de grootte van het te schilderen oppervlak, hoe ver de verf al is opgedroogd en hoe zacht (gediffuseerd) de rand moet worden gemaakt; dit is een complexe balans die alleen door ervaring te leren valt. De grootte van het bevochtigde gebied moet echter minstens twee keer zo groot zijn als de breedte van de gewenste kleurovergang, anders kunnen kleine verfdeeltjes de rand van het vochtige gebied bereiken en verkleuringen veroorzaken waar alleen wit papier zou moeten zijn.

Spoel de waterborstel altijd af en bevochtig hem opnieuw tot dezelfde vochtigheidsgraad voordat u begint met werken. Zo zorgt u ervoor dat er overal op de te verzachten rand een gelijkmatige laag schoon, helder water terechtkomt .

De richting van de penseelstreken hangt af van de situatie: over het algemeen geldt dat als je de kwast op het witte papier zet en het water in het te schilderen gebied veegt, er meer water in het geschilderde gebied komt, waardoor de kans op uitlopen groter wordt. Als je de kwast daarentegen in het geschilderde gebied zet en het water op het witte papier veegt, wordt er meer verf op het papier getrokken.

Eenmaal onder de knie, is het grootste voordeel van deze techniek voor het verzachten van randen dat randen tijdens het schilderen kunnen worden bewerkt of aangepast. Dit maakt de techniek uitermate geschikt voor landschappen, stillevens en figuurstudies. Bovendien kunnen de richting en de afstand tussen de penseelstreken de contouren of textuur van het oppervlak suggereren . Zo kan het verzachten van de rand met veel kleine, parallelle, dicht bij elkaar geplaatste streken kruisarcering of ruwheid van het oppervlak van het gearceerde object suggereren; grote, krachtig geplaatste streken kunnen brede, hoekige veranderingen in de oppervlaktecontouren suggereren. Als de ene verfkleur wordt verzacht met een tweede, anders gekleurde verf, kunnen de kruisarceringsstreken worden gebruikt om gevarieerde, bijna willekeurige kleurmengsels van de twee kleuren te creëren.

De geverfde randen met vochtige penseelstreken uitborstelen.

2. Water laten overlappen met het voorgeschilderde gebied . Dit is een natuurlijke variatie op de eerste methode, waarbij de afzonderlijke penseelstreken niet meer zichtbaar zijn, maar dit gaat ten koste van een onregelmatigere, minder beheersbare randvervaging.

Wanneer te gebruiken . Deze techniek is het meest geschikt voor kleine tot middelgrote randen (15 cm of minder) die op een precies moment tijdens het werk kunnen worden verzacht. De vochtigheid van de verf is cruciaal, wat meestal betekent dat de timing nauwkeurig moet zijn en dat u mogelijk moet wachten op het juiste moment om de rand vorm te geven. Overlappend water werkt goed met de meeste synthetische organische pigmenten (die gemakkelijk diffunderen), en ook met dichte pigmenten (cadmium), ijzeroxidepigmenten (aardpigmenten) of grofkorrelige pigmenten (kobalt), waarbij het een zeer subtiele verzachting van de rand kan opleveren.

Techniek . (1) Breng verf in een romige tot waterige verdunning aan op droog papier op een vlak oppervlak. Werk zo snel mogelijk om een ​​gelijkmatige verflaag langs de rand en van de rand naar het midden van het geverfde gebied te verkrijgen. (2) Begin het gebied rond de rand nat te maken, maar raak de rand niet aan. Begin op minimaal 7,5 cm van de rand en werk er met opeenvolgende penseelstreken naartoe. Gebruik een absorberende kwast om overtollig water op te nemen zodra het bevochtigen is voltooid. (3) Wanneer de gehele verfrand een satijnachtige glans heeft , gebruik dan een absorberende , grote, ronde of platte kwast om in één gelijkmatige beweging water langs de rand van de verf aan te brengen. Deze beweging moet de geverfde en voorbevochtigde gebieden volledig met elkaar verbinden en moet de verfrand continu raken zonder te ver in het geverfde gebied te komen. (4) Laat de verf in het vochtige gebied diffunderen terwijl deze droogt. Kantel het oppervlak indien nodig om de diffusie te versnellen of te vertragen. Dep indien nodig met een absorberende kwast om de mate van diffusie te beïnvloeden.

De afbeelding hieronder laat zien hoe deze techniek is toegepast op vier verschillende soorten pigment; de verf en het water werden met elkaar verbonden toen de verf zich in vier verschillende stadia van bevochtiging bevond. De satijnachtige bevochtiging levert de meest consistente resultaten op.

overlappende waterlaag in het geverfde gebied

(van links naar rechts) cadmiumrood, benzimidearanje, goudoker en ultramarijnviolet (allemaal verdund met vloeibare verf); (van boven naar beneden) het geverfde gebied in doorweekte, glanzende, satijnachtige of vochtige toestand wanneer het met water in contact komt

Veelvoorkomende problemen en oplossingen . Deze randvormingstechniek produceert een prachtige, verzachte rand met willekeurige, atmosferische variaties in de mate van verfverspreiding en een uitgesproken neiging van de kleinste pigmentdeeltjes om zich als een soort kleurnevel ver in het bevochtigde gebied te verspreiden. Omdat de verf eerst op droog papier wordt aangebracht, is er bijna altijd een vaag spoor van de verfrand zichtbaar onder de verspreidende verf, waardoor de indruk ontstaat van een rand of horizon gezien door mist, nevel of rook, of een objectrand gezien door schittering of die warmte of damp uitstraalt. Als er terugvloeiing optreedt, komt dit meestal vanuit het bevochtigde gebied in de verf, omdat de verf meer tijd heeft gehad om te drogen, en terugvloeiing heeft altijd de neiging om in de tegenovergestelde richting van de actieve verspreiding te ontstaan.

(1) De kleinste pigmentdeeltjes verspreiden zich te ver in het bevochtigde gebied, waardoor een grote verkleuring ontstaat. Dit kan meestal worden verminderd of voorkomen door verf met een hogere verdunning te gebruiken, verf die is gemaakt met zwaardere pigmenten of pigmenten met grotere deeltjes , of verfmerken die zijn samengesteld zonder dispergeermiddelen . Verf gemaakt met dichte, lichte of fijn verdeelde pigmenten en die aanzienlijke hoeveelheden dispergeermiddel bevat, zal de grootste en meest oncontroleerbare explosie van kleine pigmentdeeltjes over het wateroppervlak veroorzaken. (De handleiding voor aquarelpigmenten geeft diffusiescores voor alle geteste verven.)

Zoals de bovenstaande voorbeelden laten zien, neemt deze pigmentverstrooiing toe wanneer de verf natter is, maar bij sommige verven (cadmium- en ijzeroxideverven) is de verstrooiing zelfs aanwezig wanneer de verf vochtig is wanneer deze met water wordt gemengd.

De verkleuring is het meest zichtbaar op wit, onbeschilderd papier. Het is veel minder opvallend als de rand wordt verzacht over een reeds beschilderd gedeelte of als er een tweede (verdunde) verfkleur wordt gebruikt in plaats van water. In dat geval ontstaat er een subtiele kleurmenging tussen de rand en de achtergrond.

Het beste alternatief is echter om techniek 3 te gebruiken . De lichte, atmosferische verkleuring van het bevochtigde gebied is typisch en zou een gewenst effect moeten zijn.

(2) Pigmentdeeltjes diffunderen te ver in het bevochtigde gebied, waardoor een duidelijke rand ontstaat aan de zijde tegenover de verzachte rand. Dit is een andere vorm van het zojuist beschreven probleem, en de oplossingen zijn hetzelfde.

(3) De verfverspreiding is te onregelmatig langs de rand. Dit komt doordat de verf te nat of te dik was, of ongelijkmatig was opgedroogd; of doordat het bevochtigde gebied onregelmatige concentraties water bevatte (water werd ongelijkmatig aangebracht of liep weg in de plooien in het papier); of doordat de penseelstreek die verf en water verbindt te veel varieerde in de afgifte van water (de penseel was leeg of bevatte te veel water).

Zoals de bovenstaande voorbeelden laten zien, neemt de onregelmatigheid in kleurverspreiding aanzienlijk toe en wordt deze ook onvoorspelbaarder naarmate de verf vochtiger is of een hogere concentratie heeft.

Als de kwast het water ongelijkmatig aanbracht, heb je waarschijnlijk een te grote strook droog papier tussen de verf en het voorbevochtigde gebied gelaten voordat je de twee samenvoegde, waardoor de kwast te veel papier moest bevochtigen. Bevochtig het papier tot ongeveer een kwart inch (1 cm of minder) van de rand van de verf. De laatste penseelstreek moet als een rits zijn, die twee nauw aansluitende gebieden sluit, in plaats van een brede brug ertussen.

Het is belangrijk om de verf gelijkmatig langs de rand aan te brengen, zodat de hele rand even nat wordt wanneer deze aansluit op het voorbevochtigde gedeelte. Onregelmatigheden ontstaan ​​meestal doordat de penseelstreek aan de rand te lang was, de kwast te klein was of de kwast een synthetische haar had; in elk van deze gevallen wordt de verf minder gelijkmatig langs de rand aangebracht, of raakt de verf op voordat de rand klaar is. Vul de kwast altijd bij met verf, zodat de verf soepel en gelijkmatig uit de kwast vloeit. Als er twee of meer streken nodig zijn om de rand te schilderen, begin dan de tweede streek aan de andere kant en schilder naar het midden van de rand; begin de derde streek in het midden en schilder naar beide uiteinden. Verbind de penseelstreken voordat de verf opraakt en begin nieuwe streken in een reeds geschilderd deel van de rand. Kantel het papier heen en weer om de natte verf gelijkmatiger langs de rand te verdelen, en kantel het papier vervolgens zodat de verf van de rand afloopt om de droogtijd te verkorten. Maak het papier indien nodig vooraf nat voordat u de rand schildert, zodat de verf en het water direct na het schilderen van de rand met elkaar kunnen mengen.

Gebruik bij het voorbevochtigen van het papier een grote kwast met een zachte punt of een speciale verfkwast (sky wash) en verwijder overtollig water door met een fijne penseel over het voorbevochtigde gedeelte te strijken of door het papier te kantelen en het overtollige water op te zuigen. Door het papier te kantelen, kan het water en de verf gelijkmatiger verdeeld worden.

(4) De verf vloeit nauwelijks of helemaal niet uit. De rand werd natgemaakt toen de verf te veel was opgedroogd. De verf moet satijnachtig tot vochtig zijn voor het beste resultaat. Maak een tweede, lichte beweging met een kwast met een lont, waarbij u de haren een stukje in het geverfde gebied laat lopen, maar nog steeds parallel aan de rand. Kantel vervolgens het papier zodat het water van de rand afdruipt in het vooraf bevochtigde gebied. De eerste beweging met de kwast heeft een deel van de verf opnieuw opgelost en dit pigment zal met toegevoegd water loskomen en uitvloeien. Deze methode kan ook worden gebruikt om terugvloeiingen in het geverfde gebied te creëren, samen met een verzachting en uitvloeiing van de verfrand.

(5) De rand lijkt nog steeds te prominent onder de vervaagde verf. Hiervoor zijn vier veelvoorkomende redenen: u gebruikt geconcentreerde in plaats van verdunde verf; u hebt te veel verf aangebracht en moest daardoor te lang wachten tot de verf droog was, waardoor deze in het papier kon trekken (het probleem is niet de verdunning van de verf, maar de hoeveelheid verf die op het papier is aangebracht); het papier was te absorberend (het is onbeschilderd papier, er is weinig of geen oppervlaktelijm aangebracht, of het papieroppervlak is geschrobd); u gebruikt een sterk kleurend pigmentmengsel dat pigmenten bevat zoals ftalocyanine, chinacridon, cadmium of dioxazine.

Gebruik een dunne laag verf of verdunde verf; als een donkerdere kleur gewenst is, verzacht dan de rand bij de eerste lichte verflaag en herhaal dit totdat de kleur donker genoeg is. Gebruik een minder dekkende verf of bevochtig het papier eerst om verfabsorptie te voorkomen.

(6) Er ontstaan ​​terugvloeiingen vanuit het voorbevochtigde gebied in het beschilderde gebied, of vanuit een deel van het voorbevochtigde gebied in een ander deel. Er is te veel water op het papier achtergebleven, het voorbevochtigen is gedaan op vochtig of nat papier, de onbalans in vochtigheid tussen verf en water was te groot, de verf was te dik of te dun aangebracht (en droogde daardoor sneller dan het water), of de rand is verzacht doordat deze te veel was opgedroogd.

Probeer de rand niet te verzachten op een gedeelte van het papier dat nog vochtig is van eerder weken of schilderen. Kantel het papier om het water gelijkmatig te verdelen en dep overtollig water op. Probeer de vochtigheid van het voorbevochtigde gedeelte aan te passen aan de vochtigheid van de verf op het moment dat de twee worden samengevoegd, en probeer de overgang te maken wanneer zowel de verf als het voorbevochtigde gedeelte zich dicht bij de overgang van satijn naar vochtig bevinden.

Zie ook de discussie over het beheren van backruns .

Het combineren van 1 en 2. In de praktijk blijkt het vanzelfsprekend en effectief om deze eerste twee technieken te combineren, afhankelijk van de schildersituatie. Meestal is 2 effectief om de diffusie langs de hele rand te starten, waarna 1 selectief wordt gebruikt om de richting of de hoeveelheid diffusie aan te passen of te controleren, de rand tussen de waterstreek en de verf te verzachten en terugvloeiingen of oneffenheden te voorkomen door voorzichtig meer water of verf aan te brengen op de plekken die nog een satijnachtige tot glanzende laag hebben.

Het overlappen van water in
een vooraf geverfd gebied

3. Overlappende verf aanbrengen in het vooraf bevochtigde gebied . Deze methode is gemakkelijker te controleren dan de twee "uitstrijk"-methoden, omdat de diffusiekrachten van nat naar vochtig in dezelfde richting werken als de krachten van dik naar dun , waardoor onregelmatigheden langs de verzachte rand worden verminderd. De "nevel" van kleine pigmentdeeltjes uit geconcentreerde verf wordt geminimaliseerd.

Wanneer te gebruiken . Deze techniek produceert de meest egale rand, vooral met matig verdunde ( vloeibare tot waterige ) verf. Dit maakt het lastiger om de randvervaging aan te passen of te corrigeren tijdens het drogen van de verf: de gelijkmatigheid van de vervaging maakt penseelstreken beter zichtbaar. Het vereist een zorgvuldige voorbereiding van het voorbevochtigde gebied, waardoor het lastig is om de techniek "spontaan" te gebruiken tijdens het schilderen. Ten slotte vereist het dat het papier perfect vlak is om een ​​egale rand te verkrijgen; indien mogelijk moet de randvervaging vroeg in het schilderproces worden gedaan, voordat het papier gaat bobbelen door herhaaldelijke bevochtiging. Het is lastiger te hanteren bij het mengen van twee kleuren (het voorbevochtigde gebied wordt bevochtigd met verdunde verf), behalve wanneer de rand kort is en twee afgebakende kleurvlakken verbindt — bijvoorbeeld, het voorbevochtigde gebied is de verlichte kant van een bol en de vervagende rand is de grens van de donkere schaduwzijde.

Techniek . (1) Leg het papier plat neer en bevochtig het royaal vanaf ongeveer 15 tot 20 cm buiten en tot ongeveer 1 cm binnen de rand die u wilt verzachten. (2) Schilder de rand in de gewenste kleur vanuit het midden naar buiten, tot ongeveer 1 cm van het bevochtigde gebied. (3) Verbind de geschilderde en bevochtigde gebieden met één enkele streep van een licht bevochtigde kwast. Als er meerdere penseelstreken nodig zijn om de rand af te maken, begin dan met opeenvolgende streken binnen het reeds geschilderde gebied, schilder langs de rand totdat de kwast verf begint te verliezen, en trek de kwast dan terug naar het reeds geschilderde gebied om het van het papier te tillen. Bevochtig de kwast opnieuw en herhaal dit indien nodig om de rand af te werken.

Het overlappen van verf in een vooraf bevochtigd gebied

(van links naar rechts) cadmiumrood, benzimidearanje, goudoker en ultramarijnviolet (allemaal verdund met vloeibare verf); (van boven naar beneden) voorbevochtigd gebied in de volgende toestand: doorweekt, glanzend, satijnachtig of vochtig papier.

Veelvoorkomende problemen en oplossingen . Deze methode zorgt voor een gelijkmatiger afgevlakte rand, maar vereist wel een meer bewerkelijke voorbereiding (voorbevochtiging).

(1) De rand van het voorbevochtigde gebied is zichtbaar onder het beschilderde gebied. Dit komt doordat de verf op vers papier is aangebracht. Door het voorbevochtigen is een deel van de oppervlaktelijm verwijderd, wat de kleur van de verf beïnvloedt. Dit gebeurt meestal niet op papier dat is geweekt, opgespannen en gedroogd voordat er geschilderd wordt. Als u het papier niet opspant (bijvoorbeeld als u op een aquarelblok schildert), bevochtig dan eerst het hele vel om de oppervlaktelijm te verzachten en opnieuw te verdelen, en laat het vel vervolgens volledig drogen voordat u begint met schilderen.

(2) Een nevel van kleine pigmentdeeltjes verspreidt zich ver in het geschilderde gebied. Zoals uitgelegd onder techniek 2 , kan dit meestal worden verminderd of geëlimineerd door verf te gebruiken met een hogere verdunning, verf die is gemaakt met zwaardere pigmenten of pigmenten met grotere deeltjes, of verfmerken die zijn samengesteld zonder dispergeermiddelen. (De handleiding voor aquarelpigmenten geeft diffusiescores voor alle geteste verven: kies een verf met een laag getal.)

(3) Er vormt zich een uitloper in het geverfde gebied. Dit gebeurt meestal doordat de verf te dik was, waardoor het voorbevochtigde gebied probeert uit te zetten in het geverfde gebied om de verf op te lossen. De alternatieven zijn om de uitloper als decoratief effect te laten ontstaan, of te proberen de uitloper te verwijderen zodra deze zich vormt – maar dit zal zichtbare penseelstreken langs de rand achterlaten.

(4) Er ontstaat een terugvloeiing vanuit het geverfde gebied. Dit gebeurt omdat je een grote hoeveelheid relatief verdunde verf hebt aangebracht op een vooraf bevochtigd gebied dat te veel was opgedroogd. Breng de verf iets eerder aan en dep of schud de kwast meer voordat je de rand verft.

Zie ook het gedeelte over het beheersen van backruns .

(5) De rand vervaagt meer op het punt waar je de randstreek begint (eindigt). De kwast heeft een 'kus' of overtollige verf achtergelaten op de plek waar hij het papieroppervlak voor het eerst raakte of verliet. Dit kan worden voorkomen door de kwast neer te zetten in een reeds geverfd gebied, vervolgens de kwast omhoog te bewegen naar het voorbevochtigde gebied, langs de voorbevochtigde rand te schilderen en tot slot de kwast terug te trekken naar het geverfde gebied voordat je hem van het papier tilt. Als je een punt van grotere vervaging als accent langs de rand wilt, schilder dan eerst de hele rand en trek vervolgens de kwastpunt terug naar dat punt om hem van het papier te tillen.

Het overlappen van een geverfd gebied met een vooraf bevochtigd gebied.

4. Schilder volledig binnen het vooraf bevochtigde gebied . Dit is de methode die de meeste schilders associëren met 'nat-in-nat' schilderen. Het kan de meest transparante, poëtische en sierlijke diffusie-effecten opleveren, maar het is ook de moeilijkste techniek om te beheersen.

Wanneer te gebruiken ? Meestal gebruikt om grote, diffuse kleurvlakken te creëren die de achtergrond van bergen, bossen of weiden in landschapsschilderijen voorstellen, evenals mist of nevel, en kleurgradaties die veranderingen van licht naar donker in een scène weergeven. Het is vooral populair in abstracte schilderkunst, waar het een sterk decoratief, poëtisch effect kan hebben.

Techniek . (1) Maak het te schilderen oppervlak grondig nat, laat het een paar minuten intrekken en verwijder vervolgens het overtollige water door het papieroppervlak te kantelen en het vocht dat zich langs de onderrand verzamelt, op te zuigen. (2) Leg het papier plat neer en zorg voor een glanzende tot satijnachtige vochtigheid. Breng de verf aan met een kwast of door de verf uit een klein bakje te gieten. (3) Kantel het papier lichtjes om de verf in een bepaalde richting te laten stromen en laat de verf op natuurlijke wijze diffunderen totdat het papier een satijnachtige vochtigheid heeft bereikt. (4) Gebruik een dweil of een spuitfles om het papier vochtiger te maken als het te snel droog is of als de verf zich niet snel genoeg verspreidt. Kantel het papier vervolgens heen en weer om kwaststrepen te verwijderen. (5) Kantel het papier nog meer als u onregelmatigheden in het papier of de verfvochtigheid ziet die strepen kunnen veroorzaken, of om het papier volledig te laten drogen. (6) Kantel het papieroppervlak om de verf in een bepaalde richting te laten stromen en zuig het overtollige vocht dat zich aan de onderrand verzamelt, op. Je kunt het papier ook kantelen om twee aangrenzende natte kleurvlakken te mengen, of om verf op te hopen die je vervolgens met een kwast van het papier kunt vegen.

Het schilderen vindt volledig plaats binnen het vooraf bevochtigde gebied.

(van links naar rechts) cadmiumrood, benzimidearanje, goudoker en ultramarijnviolet (allemaal verdund met vloeibare verf); (van boven naar beneden) voorbevochtigd gebied in de volgende toestand: doorweekt, glanzend, satijnachtig of vochtig papier.

Veelvoorkomende problemen en oplossingen . Wanneer het papieroppervlak doorweekt is, biedt deze techniek de minste controle over diffusiepatronen en wordt daarom het meest gebruikt bij improvisatorische schilderstijlen. Bij een droger papier ontstaat een consistentere diffusie over de gehele rand, maar dit gaat ten koste van een aanzienlijk grotere kans op uitlopen van de verf.

(1) De verf verspreidt zich te ver of in een ongewenst patroon. Het fundamentele probleem hier is dat het papier plat ligt in plaats van gekanteld: zwaartekrachtstromen moeten worden gebruikt om de richting en de omvang van het diffusiepatroon te bepalen. Voeg meer verf toe aan de bovenkant van het kleurvlak om de kleurintensiteit te verhogen, bevochtig het midden van het kleurvlak met een spuitbus om de diffusie te vergroten en kantel het papieroppervlak in de tegenovergestelde richting om de diffusie te vertragen of om te keren.

Verwacht niet te veel nuance van deze methode. Het levert prachtig egale en subtiele mengsels op tussen twee kleurvlakken, mits de kleurvlakken niet scherp van elkaar gescheiden zijn.

Als de kleur precies op één lijn moet blijven, bevochtig dan alleen dat gebied voordat u de verf aanbrengt. Gebruik vervolgens kantel- en deptechnieken om de mate van kleurverspreiding te reguleren. Wanneer u tevreden bent, legt u het papier plat neer om te drogen tot een satijnachtige vochtigheid. Kantel het papier vervolgens lichtjes (en dep overtollig vocht weg) om te voorkomen dat er strepen op de achterkant ontstaan.

Als de verf zich buiten de gewenste rand verspreidt, kantel het papier dan iets in de tegenovergestelde richting en begin de verf vanaf de uitlopende rand weg te deppen. Dep de verf indien nodig in het gekleurde gebied om overtollige verf of water te verwijderen, kantel het papier vervolgens heen en weer om de penseelstreken te vervagen. Plaats het papier terug in de oorspronkelijke positie en laat de verf zich verder verspreiden.

Voor meer controle kunt u de verf aanbrengen wanneer het papier satijnachtig vochtig is . Zoals de bovenstaande voorbeelden laten zien, is dit de optimale vochtigheidsgraad van het papier om een ​​gelijkmatige verzachting van de randen te verkrijgen zonder overmatige verfverspreiding, ongeacht het type pigment dat u gebruikt.

(2) Er ontstaan ​​'verfverbrandingsvlekken' binnen het kleurvlak. Dit gebeurt omdat het verfpigment te dicht was – ofwel was de verf te geconcentreerd, ofwel was het pigment een dicht, poederachtig type zoals cadmium, ultramarijn, chroomoxidegroen, roet en veel rode ijzeroxiden (Venetiaans rood, Indisch rood). Gebruik een meer verdunde verf en compenseer het kleurverlies door een verf te kiezen met een hogere kleurkracht of een intensere (verzadigdere) kleur.

(3) Er ontstaan ​​terugvloeiingen binnen het kleurvlak. Er is te veel verf aangebracht voor de mate van diffusie die de vochtigheid van het papier kon veroorzaken, en het papier is niet licht gekanteld zodat overtollige verf kon worden afgevoerd.

(4) Er ontstaan ​​terugvloeiingen vanuit het bevochtigde gebied naar het gekleurde gebied, of vanuit het gekleurde gebied naar buiten in het bevochtigde gebied. De onbalans tussen de bevochtiging van het papier en de bevochtiging van de verf was te groot. Dit gebeurt vaak wanneer de verf is gegoten in plaats van aangebracht met een kwast, of wanneer het bevochtigde gebied vrij groot is en sommige delen zijn opgedroogd voordat de verfverspreiding zich heeft gestabiliseerd. Werken met vlak papier in plaats van gekanteld papier vergroot het probleem van terugvloeiingen. Bepaal waar mogelijk eerst de dominante richting van de kleurgradatie (van licht naar donker, of van de ene kleur naar de andere) en kantel het papier vervolgens zo dat deze richting parallel loopt met de zwaartekrachtstroom naar beneden op de pagina.

Het aanbrengen van verf volledig binnen een vooraf bevochtigd gebied.

Andere trucs of problemen . De eigenschappen van het pigment spelen een belangrijke rol bij het vormgeven van randen. Sterk granulerende pigmenten zoals ceruleumblauw of kobaltviolet verspreiden zich relatief langzaam, maar vertonen ook bijna nooit terugloop. Hierdoor is het vormgeven van de rand met vochtige penseelstreken ( techniek 1 ) de meest effectieve methode en is de rand relatief gemakkelijk te controleren. Daarentegen zullen vlekken, lichte of fijnkorrelige pigmenten zoals ftalo's, chinacridonen, ijzerblauw en veel ijzeroxiden vrij gemakkelijk teruglopen, waardoor de methode om verf langs de rand van opdrogend water aan te brengen het meest effectief is.

Je moet altijd nauwlettend de balans tussen nat en vochtig (de verhouding tussen verf en water) in de gaten houden, ongeacht hoe je ze aanbrengt. Als de balans te klein is, of als de verf en het water even nat zijn, is de kans op druipers veel groter omdat de verf en het water met verschillende snelheden drogen. Als de balans te groot is, zal de verf vaak niet zo ver uitvloeien als je wilt, of zal hij ongecontroleerd uitvloeien. De enige oplossing in deze gevallen is om je kwast krachtig te gebruiken om de verf te bevochtigen en te deppen, de verf in beweging te brengen terwijl deze nog nat is, en overtollig vocht of een te sterke uitvloeiing op te deppen voordat deze droogt.

Je zult snel je favoriete penselen en gereedschappen vinden voor het vormgeven van randen, en dat lukt alleen door verschillende penselen uit te proberen op basis van je succes of mislukking met elke techniek. Ik gebruik zelf graag een stevige, platte marterhaarborstel van 1,25 tot 2,5 cm of een middelgrote eekhoornhaarborstel voor techniek 2 , omdat de penseelstreek erg lang is en het water gelijkmatig wordt afgegeven. Voor het aanbrengen van verf bij techniek 3 en techniek 4 geef ik de voorkeur aan een grote ronde marterhaarborstel (maat 10 tot 14) . Ik ben dol op een eekhoornhaarborstel (maat 10 of groter) om het doek voor te bevochtigen en om de verfverspreiding te mengen of vorm te geven nadat de verf en het water zijn gemengd; met een beetje oefening is het mogelijk om met een mopborstel een gelijkmatige kleurovergang te bereiken, zoals bij een airbrush.

Ik kan de vochtigheid in al deze kwasten snel en nauwkeurig regelen door ze met meer of minder kracht te bewegen – ik raad je aan hetzelfde te leren. Uiteindelijk ontwikkel je een gevoel voor de juiste vochtigheid door ze met een lichte beweging te bewegen, vergelijkbaar met het gevoel voor de terugslag waarmee je een tennisbal van de vloer tot elke gewenste hoogte kunt laten stuiteren.

Ik heb over het algemeen een hekel aan synthetische kwasten voor het vormgeven van randen, omdat de afgifte van verf/water te veel verandert van begin tot eind, en de kwasten meestal minder vocht vasthouden (en een kortere penseelstreek hebben). Maar ik vind ze uitstekend geschikt om water aan te brengen en de natte rand te schrobben als de verf te veel vlekken maakt of niet ver genoeg is doorgedrongen, en om kleine druppels te verwijderen wanneer die ontstaan.

Papieren handdoeken zijn onmisbare hulpmiddelen voor algemeen gebruik: ze helpen je de vochtigheid van je kwast aan te passen, overtollig papier op te nemen, uitgelopen verf voorzichtig te deppen en druppels en gemorste vloeistoffen op te ruimen. Ik raad de Kimberly-Clark Kleenex Viva® handdoeken van harte aan , die worden verkocht onder de slogans "sterk en zacht als stof" en "de doekachtige handdoek". Ze zijn echt heel sterk en zeer absorberend; ze scheuren of pluizen niet en drogen 's nachts op, zodat je ze opnieuw kunt gebruiken. Zorg ervoor dat je de witte, effen (zonder reliëf) vellen koopt; handdoeken met reliëf of een print kunnen afdrukken op nat papier. Veel bouwmarkten en auto-onderdelenwinkels verkopen een blauwe papieren handdoek van dezelfde duurzaamheid.

Verzachte randen zijn gemakkelijker te creëren op papier dat vooraf bevochtigd is of twee of drie lagen verf heeft gekregen. In dit geval werkt het vormgeven met een vochtige kwast veel beter, omdat de verf langer droogt en de onderliggende verflagen niet volledig aan het papier hechten. Het nadeel is dat de kleuren in deze situatie meer zullen vervagen. Droog, onbehandeld papier vlekt het gemakkelijkst en kan ongelijkmatige resultaten opleveren door willekeurige variaties in de oppervlaktebehandeling. In dat geval is het meestal beter om de verf volledig aan te brengen op een vooraf bevochtigd oppervlak.

Een laatste truc, die ik nergens anders heb zien vermeld, is om het oppervlak voor te bereiden met een basislaag van ijzeroxidepigment . Als je bijvoorbeeld een laag huidskleur aanbrengt, gemengd met een geel ijzeroxidepigment (gele oker, goudoker of rauwe sienna), kobaltblauw en een kleine hoeveelheid quinacridoneroze, kun je gemakkelijk warmere kleuren toevoegen – gebrande sienna of een quinacridone – en deze vormgeven met een vochtige kwast. De onderlaag van ijzeroxidedeeltjes (het kobaltpigment helpt ook) lost op wanneer het nat wordt en is bestand tegen uitlopen, waardoor de quinacridone die erbovenop wordt aangebracht gemakkelijk kan worden aangepast.

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy