documenten

Deze kunstenaars weten misschien niet goed wat twee papiersoorten van elkaar onderscheidt, simpelweg omdat ze niet op beide hetzelfde schilderij hebben gemaakt en zich concentreerden op het schilderen, niet op het beoordelen van de eigenschappen van het papier. Ze hebben geen betrouwbare manier om de kwaliteit en dus de prijs-kwaliteitverhouding te vergelijken. En twee kunstenaars met verschillende schilderstijlen missen een gemeenschappelijk referentiekader om de eigenschappen van het papier te bespreken, omdat ze verschillende eisen stellen aan hetzelfde papier.

Het voordeel van het testen van papier – vooral als je net begint met schilderen – is dat je de eigenschappen van papier leert kennen en je kennis van de papierkwaliteit nauwkeuriger en betrouwbaarder wordt. De tests vergroten je bewustzijn van papiereigenschappen die je schilderintenties kunnen bevorderen of juist belemmeren: die vervelende vlekken en doffe kleuren zijn niet jouw schuld, maar die van het papier!

Hoe je ook over papier leert en het beoordeelt, ik raad je aan je observaties in een notitieboekje te noteren . Eerste indrukken en toevallige observaties zijn gemakkelijk te vergeten of worden ten onrechte toegeschreven aan een ander papiermerk, een andere dikte of een andere afwerking. Het is veel gemakkelijker om je aantekeningen terug te lezen dan om een ​​papier helemaal opnieuw te beoordelen.

instructies voor de schriftelijke toets

Aquarelpapier heeft negen hoofdeigenschappen, en deze bepalen wat je moet weten over elk merk papier dat je gebruikt:

• Ze voegen een essentiële achtergrondhelderheid toe waardoor verfkleuren nauwkeurig worden weergegeven.

• Of het nu wit of getint is, de kleur is ingetogen en aangenaam en vergeelt of vervaagt niet bij blootstelling aan zonlicht.

• Ze bieden een vlak, flexibel oppervlak en een aantrekkelijke fysieke uitstraling voor zowel penseel als oog, inclusief de oppervlaktestructuur, het gewicht en de afwerking rond de randen van het vel.

• Ze hebben een externe en/of interne coating om de absorptie en het vasthouden van water te reguleren; verf vlekt niet en trekt niet naar buiten door overmatige absorptie, en de verfranden blijven scherp nadat ze zijn opgedroogd.

• Ze behouden hun natsterkte en vormvastheid (ze vallen niet uiteen en vertonen geen overmatige kromming wanneer ze volledig met water verzadigd zijn).

• Ze zijn geschikt voor alle verftechnieken , inclusief alle soorten en maten penselen, verfverdunningen, pigmentsoorten, nat-in-nat-methoden en meerdere glazuurlagen.

• Ze zijn bestand tegen beschadiging door bewerkingstechnieken (schrobben, deppen, schrapen, wissen) en het verwijderen van afdekmaterialen (latexverbindingen, rubberlijm of afplaktape).

• Ze hechten stevig aan het verfbindmiddel en het pigment, en geven de kleuren van de gedroogde verf nauwkeurig weer , met het volledige kleurbereik en de volledige toonwaarde (kleurengamma).

• Ze kunnen effectief worden gebruikt met diverse verwante materialen , waaronder grafiet of houtskool, aquarelpotloden, pastelkrijt en/of acrylverf; en

• Ze zijn archiefbestendig (ze zullen na verloop van tijd niet van kleur, flexibiliteit of sterkte veranderen door chemicaliën in het papier, de montage of de lucht), wat betekent dat ze bij de juiste verzorging en opslag eeuwenlang onveranderd blijven.

Na uitgebreid onderzoek en de nodige experimenten heb ik de volgende tests ontwikkeld om deze papiereigenschappen zo duidelijk mogelijk in kaart te brengen. Als u op zoek bent naar aanvullende of specifieke papiereigenschappen, neem deze dan zeker mee in uw tests.

1. Testmateriaal voorbereiden . Lees eerst de onderstaande testprocedures door om een ​​idee te krijgen van wat je kunt verwachten. Verzamel vervolgens alle materialen of gereedschappen die je nodig hebt voor de tests. Alles wat je nodig hebt voor mijn tests staat vermeld in de volgende tabel.

2. Kies een testvel . Papiertesten moeten worden uitgevoerd met vergelijkbare papierstalen. Ik gebruik bij voorkeur een volledig vel (56 x 76 cm) papier van 300 g/m² , omdat dit een standaardformaat en -gewicht is dat door bijna alle papierfabrikanten verkrijgbaar is. Gebruik een lichter of zwaarder papier als u daarop wilt schilderen.

Gebruik een nieuw vel papier, rechtstreeks uit de verpakking. Gebruik geen vel dat al in de studio heeft gelegen en mogelijk vuil of beschadigd is door eerder gebruik, of verkleurd door blootstelling aan licht. (Je zult het vel zelf verkleuren als onderdeel van de test!) Houd het papier voorzichtig vast met de rand tussen je handpalmen (als een glasplaat), of beter nog: pak het op langs één rand, met behulp van een gevouwen vel briefpapier of notitiepapier dat je over de rand van het aquarelvel legt en onder je vingers klemt.

Test aquarelblokken alleen als u ze per se wilt gebruiken: ze hebben doorgaans een minder uitgesproken oppervlaktestructuur en een zwaardere lijmlaag, en veel merken aquarelpapier zijn niet verkrijgbaar als blokken. Als u een blok test, snijd het dan van het blok af voordat u begint met testen, zodat u de veerkracht, flexibiliteit en vormvastheid (hoeveel het papier krult of oprolt als het nat is) kunt controleren. Een standaardblok van 25 x 35 cm of 30 x 40 cm komt ongeveer overeen met het kwartvelformaat dat in de hier beschreven tests wordt gebruikt.

3. Flexibiliteit . Vouw langzaam een ​​hoek van het papier terug tegen een metalen liniaal of tafelrand; plaats de vouw diagonaal op ongeveer 5 cm van de hoek. Let op de weerstand van het papier tegen druk en de broosheid of neiging tot scheuren langs de vouw. Als het papieroppervlak scheurt tijdens het vouwen, noteer dan de geschatte hoek waaronder dit gebeurt.

Buig nu het hele vel voorzichtig over de smalle kant, alsof je het wilt oprollen, en let op hoe ver je dit kunt doen zonder het vel te beschadigen. Laat het vel direct weer uitrollen op een vlak oppervlak en let op in hoeverre het de oprolvorm behoudt.

Lakens van mindere kwaliteit zijn meestal broos bij het vouwen en behouden de vorm die ze aannemen na het oprollen. Lakens van betere kwaliteit breken niet bij extreem vouwen en keren terug naar hun oorspronkelijke vorm nadat ze zijn uitgerold.

4. Samenstelling van de pulp . Houd het vel papier vast aan een korte zijde en schud het snel om de 'ratelende' of hoorbare stijfheid en elasticiteit te beoordelen. Houd het vel in een donkere ruimte tegen een felle lichtbron of raam en onderzoek de dichtheidsvariaties in het papier die worden veroorzaakt door onregelmatigheden in de pulp of (bij handgemaakt papier) door het schudden van de mal tijdens het uitlekken. Let op zichtbare lichte plekken (dunheid), een klonterige of 'cottage cheese'-achtige textuur, 'tranen van de papiermaker' (kleine ronde plekjes waar licht doorheen schijnt), vouwen of scheuren en (aan de draadzijde) onzuiverheden of insluitingen (stukjes donkere vezels of plantaardig materiaal, haren, vuil, enz.) die tegen de draad zijn gezakt toen de pulp werd gegoten.

De beste kwaliteit papierpulp is vóór het gieten sterk gemacereerd en heeft een helder, trillend, bijna metaalachtig geluid; minder intensief bewerkt papier heeft een dof, gedempt of houtachtig geluid.

Kleine variaties in de dikte van de pulp zijn doorgaans acceptabel bij handgemaakt papier, mits ze niet zichtbaar zijn wanneer het vel onder gereflecteerd licht wordt bekeken; grote inconsistenties of een verdunning van de pulp naar de randen toe zijn echter ongewenst, en eventuele dichtheidsvariaties in handgeschept of machinaal vervaardigd papier duiden op productieproblemen.

In het verleden waren insluitingen onvermijdelijk (landschapsschilders uit de 19e eeuw leerden bijvoorbeeld een vliegende vogel boven een storend vuiltje onder hun hemelverf te plaatsen), maar in modern papier zijn ze altijd ongewenst, tenzij ze specifiek voor decoratief effect zijn toegevoegd.

5. Watermerk en stempel . Houd het vel opnieuw tegen een felle lichtbron en zoek het watermerk . Draai het vel zo dat het watermerk goed leesbaar is en rechtop staat, en noteer de locatie ervan op het vel. Let op het ontwerp van het watermerk en eventuele speciale handelsmerken of symbolen. Als er een stempel (reliëf met woorden of een handelsmerk) is, noteer dan ook de locatie daarvan. Als het watermerk het mogelijk maakt om de draadzijde van de viltzijde te onderscheiden, schrijf dan een "F" of een "W" met een watervaste stift op de juiste zijde van het vel.

Helaas verschillen de conventies voor watermerken per fabrikant en productieproces. Bij de meeste Europese papiersoorten is het watermerk zo geplaatst dat het goed leesbaar is wanneer de viltzijde van het vel naar u toegekeerd is. Bij Engelse papiersoorten kan het watermerk goed leesbaar zijn vanaf de draadzijde en is het omgekeerd wanneer het vanaf de viltzijde wordt bekeken. Ter controle: het watermerk op handgemaakte en sommige machinaal vervaardigde vellen laat een zichtbare afdruk achter in het papieroppervlak (gebruik schuin licht om dit te zien), en dit is aan de draadzijde omdat het watermerk daadwerkelijk aan de mal is bevestigd. Bij machinaal vervaardigde vellen kan het watermerk met een rubberen stempel in reliëf worden aangebracht aan de zijde tegenover de cilindermal. Om dit te controleren, maakt u het vel nat: de meeste machinaal vervaardigde en alle machinaal vervaardigde vellen krullen, wanneer ze nat zijn, naar de cilinderzijde ("draadzijde") van het vel. Sommige papiermachines gieten de pulp echter tussen twee draadcilinders en voeren de papierbaan vervolgens tussen twee droogvilten, waardoor beide zijden identiek zijn.

Er zijn eigenlijk twee zaken die ertoe doen. Het watermerk "lezen" helpt je snel de gewenste kant van het vel te bepalen, en de reliëfdruk is meestal zichtbaar in het voltooide schilderij. Sommige kunstenaars schilderen altijd met het watermerk in spiegelbeeld om de zichtbaarheid ervan te verminderen, terwijl anderen juist de kant kiezen waarop de reliëfdruk of watermerkdruk het best zichtbaar is. Weer anderen plaatsen het watermerk op een standaardlocatie, bijvoorbeeld rechtsonder zoals etsers, en gebruiken gewoon de kant die dit mogelijk maakt.

6. Afwerking . Houd het vel papier zo vast dat het oppervlak schuin wordt verlicht door een sterke lichtbron en inspecteer de oppervlaktestructuur van het papier; gebruik een vergrootglas als u die hebt. Bekijk de textuurelementen (weefsel, draadpatronen, bultjes, deukjes, holtes, knobbeltjes en pluizige plukjes). Vergelijk de texturen aan de vilt- en draadzijde van het vel (vastgesteld aan de hand van de watermerkinspectie hierboven) en noteer eventuele verschillen in afwerking of textuur tussen de twee zijden. Strijk met uw vingertoppen over het vel om de microscopische textuur van de afwerking te beoordelen.

Het is handig om een ​​standaard of favoriet aquarelvel met een vergelijkbare afwerking (R, CP of HP) als basis te gebruiken voor tactiele vergelijkingen en textuurbeschrijvingen.

Een "koudgeperste" of "ruwe" afwerking verschilt aanzienlijk van het ene papiermerk tot het andere, en ook tussen verschillende gewichten van 185, 300 en 640 g/m² binnen hetzelfde merk. Let ook op het duidelijke verschil tussen geweven en gevouwen vellen.

Machinaal vervaardigd papier heeft een ongelooflijk consistente afwerking en geen zichtbaar contrast tussen de twee zijden van het vel. Bij handgemaakt en veel machinaal vervaardigd papier heeft de draadzijde van het vel een minder uitgesproken, homogener en vlakker textuur, omdat de pulp gelijkmatig tegen de draadmal is gedrukt; dit is echter wel de zijde waar eventuele insluitingen het meest zichtbaar zijn. De viltzijde is meestal ruwer omdat de textuur alleen door de vilten vloeirol wordt aangebracht, terwijl de draadzijde vaak een onregelmatige of gemengde textuur vertoont, omdat het oppervlak eerst door de draadmal is bedrukt en vervolgens is afgevlakt door de vilten deken of metalen rol.

Sommige warmgeperste papiersoorten vertonen een onregelmatige, zeer fijne "tufting" of extrusie van papiervezels door de buitenste lijmlaag. (Ik denk dat dit wordt veroorzaakt door individuele vezels die aan de hete kalanderrollen blijven plakken tijdens het persen van de vellen.) Dit zal in de wasproef (hieronder beschreven) zichtbaar zijn als een lichte vlekkerigheid of spikkeling van het uiteindelijke wasresultaat, een effect dat doorgaans ongewenst is.

7. Vezelrichting . Gebruik een gekartelde liniaal of metalen liniaal om het hele vel papier te vouwen en vervolgens in kwartvellen te scheuren . Let op de sterkte van het gescheurde papier in elke richting: de richting waarin het papier het gemakkelijkst scheurt is "met de vezelrichting mee", dat wil zeggen in dezelfde richting als de lengterichting van de cellulosevezels. Bekijk een van de scheurranden "dwars op de vezelrichting" onder een vergrootglas om de vezelgrootte en -lengte te beoordelen: papier gemaakt met korte vezels ziet er "harig" en zeer gelijkmatig uit bij de scheur, papier gemaakt met langere vezels ziet er "harig" en meer rafelig uit.

Handgemaakt papier heeft geen merkbare nerf. Alle machinaal vervaardigde en de meeste handgeschepte vellen hebben een merkbare nerf, omdat de vezels door de zwaartekracht naar beneden worden getrokken wanneer de pulp omhoog wordt getrokken door de roterende vormcilinder. Hierdoor komen de cellulosevezels parallel te liggen aan de twee randen loodrecht op de as van de cilinder. Deze vellen hebben meestal een "natuurlijke" rafelrand langs de lange (76 cm) zijden van een volledig vel. De rafelranden langs de korte zijden ontstaan ​​door het vel te scheuren met een bot mes of door te snijden met een hogedruk waterstraal.

De zwaarste vellen (400 tot 640 g/m² ) kunnen niet gemakkelijk worden gescheurd zonder eerst het vel in te kerven met een bot mes, vervolgens alleen de vouw nat te maken met een stijve spons en dan pas te scheuren.

8. Kleur . Leg onder matig sterk wit licht (buitenzonlicht halverwege de ochtend of halverwege de middag is het beste) een wit standaardvel naast het aquarelpapier en bekijk het verschil in helderheid en tint. Als u meerdere papiersoorten test, leg de vellen dan naast elkaar op de grond in de volle zon, en vervolgens binnen op de vloer onder sterk kunstlicht, en beoordeel de kleur en helderheid van het papier in elke situatie.

Ik leg de vellen papier het liefst op de grond, omdat de kleur van het papier kan veranderen afhankelijk van de lichtinval en de kijkhoek. Dit is het best te zien door rond de papierstalen te lopen. Ik leg de vellen papier op een effen wit laken dat buiten op de grond is uitgespreid; zo wennen mijn ogen aan kleine helderheidsverschillen tussen de vellen. Een getinte zonnebril kan ook kleurverschillen zichtbaar maken.

Als witte referentie kunt u een vel puur wit knutselpapier gebruiken, uw favoriete vel aquarelpapier, of een klein canvas of paneel dat met meerdere lagen matte titaanwitte verf is beschilderd. De referentie moet qua formaat zoveel mogelijk overeenkomen met het kwartvel, voor het beste visuele contrast; de grijsschaal van fotografen is hiervoor te klein. Het is niet wenselijk dat de referentie een helder wit is, omdat een acceptabel wit papier er dan grijs uitziet, maar het moet een gebalanceerd wit zijn zonder waarneembare bruin- of blauwtint.

9. Samenstelling van de pulp en pH-waarde . Knip met een schaar een hoekje van het papier af van ongeveer 2,5 cm breed. Steek één uiteinde van het papier aan met een lucifer of een gasfornuis en leg het neer om te branden in een asbak of schoteltje. Gebruik een pH-teststrip of een pH-testpotlood om de zuurgraad van het papier te bepalen.

Zuivere katoen- of linnencellulose, correct gelijmd en zonder vulstoffen, verbrandt volledig tot een fragiele, ijle witte as. Elke as die donker, broos, zwaar is of slechts gedeeltelijk verbrandt, wijst op de aanwezigheid van hout (lignine), niet-cellulose of synthetische vezels, zware lijm, vulstoffen zoals klei of additieven zoals calciumcarbonaat.

pH is een maat voor de zuurgraad of alkaliteit van een stof (meer specifiek, de verhouding van hydroniumionen H₃O⁺ _of OH⁻ die in een oplossing met water vrijkomen). Een pH van 7,0 is neutraal; zuren hebben een zeer lage pH van 0 tot 4, en basen een hoge pH van 10 tot 14. Tekenpapier moet neutraal zijn (pH = 7) of, indien gebufferd, licht alkalisch (pH van 7,0 tot 8,0). Bij cellulosepapier zijn waarden onder 6,5 of boven 8,0 ongewenst.

Het is relatief eenvoudig en goedkoop om zelf pH-tests uit te voeren op aquarelpapier. Dit is altijd aan te raden als u vermoedt dat de fabrikant de productinformatie onjuist heeft weergegeven of als het papier oud is. Papier dat aanvankelijk pH-neutraal is, kan zuur worden door chemische resten in het papier of door absorptie vanuit de atmosfeer.

pH-teststrips met gebruiksaanwijzing zijn verkrijgbaar bij verschillende leveranciers, waaronder Micro Essential Laboratory en Talas (zoek op hun websites naar "pH-test" voor een overzicht van de producten). U kunt de zuurgraad van papier meten met papieren pH-teststrips, een digitale pH-meter of een handig hulpmiddel genaamd een pH-potlood . Talas heeft de meter (waarvoor een speciale testoplossing nodig is); zowel MicroEssential als Talas hebben de teststrips en -potloden. Als u kiest voor teststrips met een beperkt pH-bereik, zorg er dan voor dat deze de neutrale waarden voldoende omvatten (gevoelig zijn voor pH-waarden tussen 4,5 en 8,5 of tussen 5,0 en 9,0).

De specifieke testmethode hangt af van de gebruikte testmaterialen. Over het algemeen bevochtig je een klein gedeelte van het papier met één of twee druppels gedestilleerd water . Laat het water ongeveer 2 minuten in het papier trekken om de interne lijm op te lossen en breng vervolgens het testmateriaal aan terwijl het papier nog vochtig is. De pH-waarde wordt bepaald door de kleur van het testmateriaal te vergelijken met een pH-kaart. Herhaal de test om de nauwkeurigheid van je resultaten te controleren en gebruik het gemiddelde als de resultaten verschillen.

10. Algemene duurzaamheid . Er zijn twee afzonderlijke tests voor de duurzaamheid van het papier op de lange termijn: broosheid en vergeling.

Leg een vierkant stuk papier van 15 x 15 cm op het middelste rooster van een oven en plaats op het onderste rooster een cakevorm gevuld met 2,5 cm water. Verwarm de oven voor op 90 °C en laat het papier 72 uur 'bakken'. Het papier zal ongeveer dezelfde eigenschappen hebben als papier dat 1000 jaar onder archiefomstandigheden is bewaard.

Plaats een stukje papier in een lichtecht frame en zet het ongeveer twee weken in een zonnig raam op het zuiden. Het papier zal vrij snel vergelen als het houtlignine bevat.

11. Absorptievermogen . Lik aan het papier om het absorptievermogen en de fijne textuur van het oppervlak te beoordelen. Leg het vel op een vlak oppervlak, breng zuiver water aan met één enkele beweging van een verzadigde platte acrylkwast van 2,5 cm en observeer hoe lang het duurt voordat het water volledig is geabsorbeerd.

Om het kreuken te beoordelen, dompel je een van de extra kwartvellen vijf minuten lang volledig onder in warm water, haal je het eruit en houd je het aan een hoek vast tot het is uitgelekt. Leg het vervolgens op een vlak oppervlak (aanrecht of schildersplank). Let op de mate van kreuken en eventuele patronen in de kreuken (parallelle kreuken, het oprollen van het hele vel) terwijl het papier droogt.

Sterk absorberend papier – papier met weinig of geen oppervlaktelijm en/of een sterk gemacereerde structuur – zal aan je tong blijven plakken. Het zal ook zichtbaarder krullen onder een waterborstel en na het weken. Machinaal vervaardigd papier zal kenmerkend opkrullen wanneer het nat is. Papier dat overmatig krult wanneer het geweekt is, heeft doorgaans langere papiervezels, is intensiever bewerkt in de pulpfase (waardoor de cellulosevezels meer water absorberen en steviger aan elkaar binden) en is aan de lucht gedroogd (waardoor de nattere cellulosevezels tijdens het langzame droogproces sterker aan elkaar kunnen binden).

De volgende tests vereisen dat u verschillende schilder-, optil-, schraap-, maskeer-, spons- en tekenproeven uitvoert op het kwartvel. Het diagram toont een voorgestelde indeling voor deze tests, genummerd zoals in de tekst.

voorgestelde lay-out voor proefdrukken van aquarelpapier

weergegeven op een kwartvelformaat (28 x 38 cm); de nummers verwijzen naar de teststappen.

Er is voldoende ruimte op het vel om de tests naar wens te herschikken of andere tests toe te voegen die u interessant vindt; de verschillende tests op aquarelpapier die Ian Sidaway beschrijft , kunnen u wellicht inspiratie geven.

Deze tests worden beschreven in de volgorde waarin u ze uitvoert, gevolgd door opmerkingen over de interpretatie van de tests nadat alle stappen zijn voltooid en het vel volledig is opgedroogd. Test het vel altijd in liggende oriëntatie, op de zijde die u het liefst gebruikt om te schilderen (meestal de viltzijde, of de zijde waarop het watermerk minder zichtbaar is).

12. Afdekfolie en maskeertape . Breng afdekfolie aan op het papier in de buurt van de rechterbovenhoek. Ik gebruik een strook van 7,5 cm lang en 1,25 cm breed maskeertape, die ik stevig aandruk voor een scherpe rand, en twee of drie geverfde strepen maskeervloeistof (vloeibare latex, rubberlijm of Maskoid). Deze moeten zo worden aangebracht dat ze volledig bedekt worden door de ultramarijnblauwe verf (test 14).

13. Schade door grafietpotlood en gummen . Trek naast de sjablonen, vlakbij de bovenrand van het vel, een aantal parallelle lijnen op het papier met hetzelfde merk en dezelfde hardheid potloden en/of houtskool die je normaal gebruikt voor het schetsen, ontwerpen of tekenen met aquarelverf. Maak de lijnen niet donkerder (en druk niet harder) dan je normaal gesproken doet. Gum vervolgens voorzichtig het middelste derde deel van de lijnen uit met je gebruikelijke gum. (De meeste schilders gebruiken een grijze kneedgum.) Stop met gummen wanneer het grafiet volledig is verwijderd, of wanneer het gummen het papier zichtbaar beschadigt.

14. Aanbrengen van de wash . Maak een mengsel van gelijke delen ultramarijnblauw ( PB29 ) en ceruleumblauw ( PB35 ) of kobaltviolet ( PV14 ), verdund tot ongeveer 1 deel verf op 8 delen water.

Leg het papier op een schilderoppervlak dat onder een hoek van 15° is gekanteld, met de afplakfolie en maskeertape bovenaan. Gebruik een platte penseel van 2,5 cm (1 inch) van eekhoornhaar of kolinskyhaar en breng een gelijkmatige laag verf aan op de rechterkant van het vel , beginnend bij de bovenrand en gestaag naar beneden werkend tot de onderrand. Schilder met langzame, lange, gelijkmatige, parallelle streken en lichte druk; niet schrobben of retoucheren. Roer na elk van de eerste drie streken het verfmengsel goed door (om het korrelige pigment naar boven te brengen) en doop de penseel opnieuw in het mengsel. Voeg vanaf de vierde streek tot de onderkant van het vel geen verf meer toe aan de penseel, maar ga door met schilderen met de bestaande verflaag totdat het gebied volledig bedekt is of de penseel helemaal droog is.

Laat het laken nu goed drogen. Let op de mate waarin het laken krult of kreukelt terwijl het nat is, en in hoeverre het laken weer helemaal plat wordt nadat het is opgedroogd.

Verwijder voorzichtig de beschermlagen en afplaktape en breng op een deel van de gereserveerde gebieden een laagje van de chinacridonmagenta-oplossing aan (die in de volgende stap wordt gebruikt) om de absorptie van het papier te testen nadat de beschermlaag is verwijderd.

De korrelige, hemelsblauwe of kobaltviolette verfsoorten hebben de neiging zich na elke penseelstreek langs de rand van de verf te verzamelen, waardoor het lastiger is om een ​​gelijkmatige textuur te verkrijgen. Dat is juist de bedoeling: ze onthullen de eigenschappen van de oppervlaktestructuur en het absorptievermogen van het papier.

Onderzoek het wasgebied zorgvuldig op vlekken of oneffenheden in de kleur. De productienormen voor commercieel kunstpapier zijn de laatste jaren gedaald en vlekken duiden op onzuiverheden in de pulp of een onjuist aangebrachte oppervlaktebehandeling.

De resistlaag moet schoon en zonder scheuren of pluizen van het papieroppervlak loslaten.

Absorberend papier zal alle beschikbare verf opgebruiken voordat je de verflaag tot op de bodem kunt aanbrengen. Hard of sterk geprepareerd papier laat meestal een volledige laag verf toe op een kwart vel.

15. Achterkant (Oppervlaktebewerking) . Leg het papier plat neer en breng met een platte acrylkwast van 19 mm drie volle strepen aan met een sterk bloeiend pigment , zoals verdunde chinacridonmagenta ( PR122 ), ijzerblauw ( PB27 ) of dioxazineviolet ( PV23 ), aan de bovenrand van de linkerkant van het vel. Laat het papier plat liggen en laat de verf volledig drogen.

Doordrukken op het papier duiden erop dat het papier relatief weinig absorberend is, omdat de verf op het oppervlak droogt in plaats van in het papier te trekken; echter, ook papier met een lichte basis maar een goede absorptie kan doordrukken vertonen als het verzadigd raakt. Papier met een hot-pressed of bristol afwerking vertoont over het algemeen de meeste doordrukken, papier met een ruwe afwerking of etspapier met een korrelige structuur het minst.

16. Afschrapen (droog verwijderen) . Schraap een klein gedeelte (ongeveer 0,6 cm bij 2,5 cm) van de ultramarijnverf schoon met een scheermesje of X-acto mesje om de bestendigheid van het papier tegen droog verwijderen te beoordelen.

Door te schrapen zal er onvermijdelijk enige oppervlakteschade ontstaan, maar deze zou na reiniging vrijwel niet meer te onderscheiden moeten zijn van een onbeschadigd oppervlak. Papier gemaakt met zeer korte cellulosevezels heeft de neiging een pluizig oppervlak te vormen dat moeilijk schoon te maken is.

17. Deppen (nat oplichten) . Leg het papier volledig plat en gebruik de 3/4" acryl platte kwast om een ​​horizontale streep te schilderen met een matig dekkende verf , zoals verdunde permanente sapgroene verf, onder het magenta gedeelte.

Zodra dit gedeelte volledig droog is, gebruikt u de uitgespoelde acrylkwast, bevochtigd met schoon water, om een ​​gedeelte van 2,5 cm (1 inch) van de sapgroene verf volledig te verwijderen door zachtjes naar beneden te wrijven. Dep de opgeloste verf op met een papieren handdoek. Dit moet gebeuren zonder het papier te laten drogen en moet worden herhaald totdat de verf volledig is verwijderd of er zichtbare schade aan het papieroppervlak ontstaat.

Zodra dit gedeelte volledig droog is, breng je een tweede streep sapgroen aan, onder en gedeeltelijk boven het gedeelte waar de verf is verwijderd, om te testen of het papier op de plek waar het is geschrobd, nog goed hecht aan de verf.

18. Sponzen . Gebruik een natuurlijke spons die is doordrenkt met de oplossing en vervolgens goed is uitgewrongen. Schrob hiermee de linkeronderkant van het vel papier met vijf stevige, neerwaartse bewegingen. Laat het volledig drogen. Gebruik vervolgens de resterende ultramarijnoplossing om een ​​ultramarijnlaag aan te brengen op het geschrobde gedeelte.

19. Verfverzadiging . Leg het testvel buiten in de volle zon of binnen onder sterk kunstlicht, met het grote vel middengrijs knutselpapier als achtergrond, en beoordeel de kleur en helderheid van de geverfde testvlakken.

Let op eventuele onregelmatigheden in de waszones, op sporen van machinemarkeringen (zoals rolsporen) op het papier en op zichtbare sporen van het schrobben met een spons onder de waszones.

Kleuren moeten fris, helder en schoon lijken. Te absorberend papier geeft een doffe, vlekkerige kleur; geel of bruin papier heeft een bijzonder dof effect op groene, blauwe of violette verf.

testvergelijkingen

Laten we nu eens bekijken hoe we deze toetsen moeten interpreteren. Ter illustratie volgen hier foto's van twee ingevulde toetsformulieren.

twinrocker 640 g/m² CP wit aquarelpapier

Laten we eerst eens kijken naar een van de best presterende lakens, van Twinrocker .

1. De ultramarijnblauwe verflagen zijn zeer egaal: er is weinig merkbare strepenvorming door het kobaltviolet en het mengsel van de rechter verflaag reikte tot aan de onderkant van het vel. Dit wijst erop dat het papier niet sterk absorberend is en een goede oppervlaktecoating heeft – de toegewezen hoeveelheid verfmengsel was niet opgebruikt voordat de verflaag was aangebracht.

2. De afdeklagen lieten zich netjes verwijderen en de magenta strepen tonen aan dat het onderliggende papier niet beschadigd is. Het afgeschraapte gebied is schoon, zonder scheuren of rafels aan de randen. Het papier is zeer geschikt voor deze technieken.

3. Het magenta gedeelte (linksboven) is prachtig egaal, zonder enige uitvloeiing. Dit wijst er wederom op dat het papier matig absorberend is; de lijm is perfect in balans en de oppervlaktestructuur heeft niet te veel verf uit de kwast getrokken. De verf kon zich egaliseren en drogen voordat capillaire werking strepen veroorzaakte.

4. De sapgroene streep liet zich netjes verwijderen en de daaronder aangebrachte streep vertoont vrijwel geen zichtbare schade aan het papier. Het papier is zeer geschikt voor beperkt nat verwijderen, wat wederom wijst op een goede laag externe lijm.

5. De linker ultramarijnkleurige wash is volledig glad en vertoont geen sporen van het sponsen dat eraan voorafging.

6. Bij fel licht bekeken zijn de verfkleuren helder en natuurgetrouw, zonder zichtbare vertekening of dofheid veroorzaakt door de drager. Er zijn geen zichtbare rolstrepen of variaties in de lijm of papierpulp.

In je notitieboekje voeg je deze observaties toe aan de observaties die je in de stappen 1-11 hierboven hebt verkregen.

Fabriano Artistico 640 GSM CP aquarelpapier

Laten we vervolgens eens kijken naar een blad dat minder goed presteerde, van Fabriano .

1. De ultramarijnblauwe verflagen zijn redelijk egaal, hoewel er duidelijke strepen zichtbaar zijn door het kobaltviolet. De verfdruppels hadden de neiging om te "druipen" of verder langs het vel naar beneden te lopen. Dit wijst op een relatief grote hoeveelheid externe lijm die langzaam oplost wanneer het papier nat is. Het verfmengsel bereikte ook niet de onderkant van het vel, niet omdat het papier zeer absorberend was, maar vanwege de sterkere oppervlaktestructuur. De potloodstreep verdween gedeeltelijk onder de kwast, nog een teken van oppervlaktelijm.

2. De afdeklaag liet zich netjes verwijderen, maar de magenta strepen vertonen lichte beschadigingen aan het papieroppervlak. (Let op de uitloop in deze geverfde gedeelten.) Het afgeschraapte gedeelte was schoon, zonder scheuren of rafels aan de randen.

3. Het magenta gedeelte (linksboven) vertoont aanzienlijke uitloop en onregelmatigheden veroorzaakt door de individuele penseelstreken. Dit wijst er wederom op dat het papier niet erg absorberend is en een enigszins onoplosbare buitenste lijmlaag heeft.

4. De sapgroene streep liet zich netjes verwijderen, hoewel er veel papier mee losliet, waardoor het moeilijk te bepalen was of het loslaten kwam door de broosheid van het papier of door de harde buitenste lijmlaag. Maar nadat het overtollige papier was weggeborsteld en het papier was gedroogd, vertoonde de eronder aangebrachte streep vrijwel geen zichtbare schade aan het papier. Het papier is geschikt voor beperkt nat verwijderen.

5. De linker ultramarijnkleurige laag is sterk beïnvloed door het sponsen dat eraan voorafging; de kleine zwarte kleurklontjes zijn bolletjes papiervezels die opgerold zijn maar niet van het oppervlak zijn losgemaakt door de natte spons.

6. Bij fel licht en naast andere vellen papier bekeken, zijn de verfkleuren enigszins vergrijsd. Bij sommige vellen werden kleine variaties in de oppervlaktebehandeling geconstateerd.

Hoewel hier niet beschreven, is het ook belangrijk om de zuurgraad en de algemene duurzaamheid van het papier te testen, zoals beschreven in de tests 9-11 hierboven.

Voor de tests die in de handleiding voor aquarelpapier worden beschreven , fotografeerde ik de viltzijde van het papier met een Kodak digitale camera, met behulp van de macrolens op een afstand van 20 cm van het papieroppervlak, onder een naar rechts gerichte halogeenlamp. Deze foto's zijn in de handleiding opgenomen om de vele subtiele variaties in afwerking tussen verschillende merken en papierdiktes te laten zien.

Sommige merken aquarelpapier, en handgemaakt papier in het algemeen, kunnen af ​​en toe variaties vertonen in papierkwaliteit of -eigenschappen tussen verschillende batches. Ik heb de consistentie in de papierproductie niet kunnen beoordelen, maar over het algemeen is die vrij goed. Het grootste probleem dat je kunt tegenkomen, is dat de oppervlaktelaag soms vlekkerig wordt door onzuiverheden (te veel lijm of een olieachtige verontreiniging) die een aquarelverflaag afstoten.

De resultaten van deze tests kunnen je helpen bepalen welke papiersoorten je zelf wilt uitproberen. Maar de uiteindelijke beslissing moet je nemen op basis van je eigen ervaring met het schilderen op de verschillende papiersoorten!

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy