Handafdruk: zes stadia van papiervochtigheid

de zes stadia van papierbevochtiging

Mijn ervaring met schilderen op verschillende soorten papier, verf en verfmengsels heeft me doen inzien dat er zes stadia van papierbevochtiging zijn . Deze worden op deze pagina samengevat met karakteristieke visuele en tactiele indicatoren om de verschillende bevochtigingsstadia van elkaar te onderscheiden.

Ik ken drie boeken over aquarelverf die de verschillende stadia van papierbevochtiging bij aquarelschilderen beschrijven. Joseph Zbukvic onderscheidt in zijn boek Mastering Atmosphere and Mood in Watercolor (2002) vier stadia: nat, vochtig, klam en droog, die gemanipuleerd kunnen worden met vijf verschillende verfverdunningen (prachtig benoemd als boter, room, melk, koffie en thee ). Gail Speckmann onderscheidt in haar Wet-into-Wet Watercolor (1995) acht stadia: "gepoeld" nat, glanzend, zeer vochtig en nauwelijks vochtig op tot in de kern verzadigd papier; "gepoeld" nat, glanzend en vochtig op papier dat alleen aan de oppervlakte nat is; en droog. En Ewa Karpinska onderzoekt in Aquarelle: La Lumière de L'Eau (2002) nat-in-nat-effecten op zes verschillende vochtigheidsniveaus van het papier ( spiegelend, reflecterend, halfmat, koel mat, droog mat en droog ) en drie niveaus van verfverdunning ( dik, romig en zeer verdund ), met behulp van vijf verschillende penseeltechnieken: tekenen met drie verschillende hoeveelheden verf, het papier met verf doordrenken en de drager kantelen.

Hoewel het systeem van Karpinska het meest nauwkeurig is, kampen al deze vochtigheidscategorieën met twee problemen: het is niet duidelijk hoe je de ene vochtigheidsgraad van papier precies van de andere kunt onderscheiden, en het is onduidelijk hoe je het papier tot een specifieke vochtigheidsgraad kunt brengen. Mijn doel was om de vochtigheidsgraad van papier te beschrijven aan de hand van stadia die gemakkelijk te herkennen zijn met het blik en de aanraking, die belangrijke verschillen in verfgedrag weergeven en die met eenvoudige technieken kunnen worden bereikt (anders dan wachten tot het papier droog is). Zie voor meer informatie het gedeelte over hoe nat is het papier?

Elke fase wordt als volgt beschreven:

Label . De naam van de vochtigheidsgraad en een numerieke code die de relatieve vochtigheid aangeeft (5 = doorweekt, 0 = volledig droog).

Tijd . De geschatte tijd (in minuten) waarop het stadium voor het eerst verschijnt, gerekend vanaf een ruime hoeveelheid water aangebracht op vlak, droog papier onder normale studioomstandigheden van warmte en luchtvochtigheid. (De werkelijke droogsnelheid is afhankelijk van de hoeveelheid aangebracht water, het absorptievermogen van het papier en de omgevingstemperatuur en relatieve luchtvochtigheid.)

Procedures / Indicatoren . Methoden die de schilder kan gebruiken om naar believen elke fase van bevochtiging te creëren, of om deze te herkennen (met behulp van visuele of tactiele aanwijzingen) in een schilderij terwijl het droogt.

Effect op het gedrag van verf . Het nat-in-nat gedrag en het uiteindelijke uiterlijk van verf aangebracht in elke verdunningsfase, met behulp van vier verschillende verdunningen : drybrush (onverdunde verf of een 1:1 mengsel van verf en water), romig (1:3 tot 1:4 mengsel), waterig (ongeveer 1:30 mengsel) en puur water. (Zie pagina zes over de verdunningsniveaus voor meer informatie.)

Het kan zijn dat u in uw eigen werk meer, minder of andere stadia van bevochtiging moet herkennen. Het belangrijkste is dat u de relevante stadia herkent, ze namen geeft die u helpen ze te onthouden, en begrijpt hoe u die bevochtiging naar believen kunt creëren en manipuleren om specifieke schildereffecten te bereiken.


de zes stadia van papierbevochtiging
	Label	Tijd	Procedures / Indicatoren	*Effect op het gedrag van verf*
5	Doorweekt	0	Bespuit vlak papier met een spons of spuit er flink mee, met een ruime hoeveelheid vloeistof (water of verdunde verf).
			• Het oppervlak is volledig bedekt met 1,5 tot 3 mm water; als het papier niet strak gespannen is, kan de oppervlaktestructuur op sommige plekken zichtbaar zijn. • Als het papier ook maar een klein beetje schuin staat, stroomt het overtollige water naar de onderste rand van het natte gedeelte.	Het meest geschikt voor het mengen van grote kleurvlakken en het uitwissen van alle penseelstreken. Bij drybrushing ontstaat een diffuse werveling die opdroogt tot een vormeloze wolk; penseelstreken verdwijnen volledig. Viskeuze verf krijgt een diffuse, "vederachtige" rand, een schaduw van fijne deeltjes kan zich zeer ver rond het geborstelde gebied uitbreiden; mengt zich aan de randen met de washkleur. Verdunde verf vloeit naar buiten tot ongeveer twee keer het geborstelde gebied met zeer vage golvende randen en weinig tot geen schaduw van de washkleur; laat een redelijk sterke afdruk achter op een wash. Puur water laat helemaal geen afdruk achter of een vage, vormloze, lichtere afdruk op een wash.
4	Glanzend	+2	Houd het doordrenkte papier kortstondig (5 tot 60 seconden, afhankelijk van de grootte van het oppervlak) onder een hoek van 15° en dep het overtollige water op.
			• Het oppervlak lijkt glanzend, maar de meeste of alle oppervlaktestructuur is duidelijk zichtbaar. (Veel warmgeperst papier vertoont verspreide, kleine bultjes veroorzaakt door plukjes vezels die uit het oppervlak steken.) • Als het papier meer dan 6° gekanteld wordt, stroomt er meer water naar de onderrand.	Het meest geschikt voor pigmenttextuur en -verspreiding met dikke verf. Bij drybrushing ontstaat een duidelijk afgebakend "spoor", maar de verf droogt diffuser op; individuele penseelstreken zijn na het drogen nauwelijks zichtbaar. Viskeuze verf vloeit in een "gerimpelde" rand met een grote penumbra en droogt langzaam; dit zorgt voor verkleuring aan de randen bij een wash. Verdunde verf vloeit vanuit het geborstelde gebied uit tot ongeveer anderhalf keer het geborstelde gebied, met een matig gedefinieerde golfvorming aan de randen en een zeer grote penumbra van washkleur; dit laat een sterke terugloop achter met een verdund middengebied bij een wash. Puur water laat een sterke terugloop achter met een verdund middengebied bij een wash.
3	Satijn	+4	Laat glanzend papier onder een lichte hoek (6°) drogen; strijk het glanzend papier snel en voorzichtig met een grote, absorberende kwast.
			• Het papier heeft een diffuse, egale, doffe satijnachtige glans die de meeste of alle zichtbare oppervlaktestructuur vanuit alle kijkhoeken verbergt. • Het papier voelt duidelijk koel en vochtig aan; verf verkleurt al bij de minste aanraking. • Als het oppervlak 15° gekanteld wordt, stroomt er weinig of geen water naar de onderrand, maar er treedt wel enige waterstroom op als het papier bijna verticaal gekanteld wordt. • De verf behoudt zijn intense, donkere "natte" kleur.	het meest geschikt voor zachte afdalingen met verdunde verf. Bij drybrushing ontstaat direct een wazige rand; na het drogen een nog wazigere streep die zich vermengt met de onderliggende washkleur. Viskeuze verf krijgt een "gerimpelde" rand; er is een kleine schaduw zichtbaar rond het geborstelde gebied. Verdunde verf vloeit vanuit het borstelgebied naar buiten met een licht tot sterk "gerimpelde" rand; er ontstaat een smalle schaduw van donkerdere washkleur eromheen. Puur water laat een middelgrote vlek achter op een wash, waardoor kleur wordt opgetild en een lichte plek ontstaat.
2	Vochtig	+7	Laat het satijnen papier drogen; droog het papier met een föhn; dep het natte satijn voorzichtig droog met een papieren handdoek of tissue.
			• Het papier is niet reflecterend, maar enigszins donkerder geworden door vocht en lijkt net te zijn opgedroogd. • Het papier is vochtig en koel aanvoelend; de verf verkleurt bij zachtjes wrijven. • Duidelijke koelte voelbaar op de rand bij inademingstest. • Zeer subtiele, sponsachtige oppervlaktestructuur. • Het papier is slap (dit varieert met de hoeveelheid water die er eerder op is aangebracht), een hoek maakt een dof klapperend geluid wanneer er met een vinger tegenaan wordt getikt. • De verf begint te drogen en verkleurt (doffer en lichter) ten opzichte van de natte kleur.	het meest geschikt voor strakke afdalingen met verdunde verf. Bij drybrushing ontstaat een licht wazig effect en droogt de verf iets diffuser op; soms vermengt de verf zich aan de randen met de onderliggende washkleur. Viskeuze verf vloeit en droogt langzaam; laat geen sporen achter op een wash. Verdunde verf vloeit iets uit het penseelgebied, krijgt een licht gekreukelde rand en droogt langzamer; laat een duidelijk zichtbare vlek achter op een wash. Puur water laat een duidelijk zichtbare vlek achter op een wash.
1	Vochtig	+10	LAAT VOCHTIG PAPIER DROGEN; DROOG HET PAPIER MET EEN FÖHN.
			• Het papier is dof (niet-reflecterend) en lijkt volledig droog. • Het papier voelt droog aan en heeft een normale temperatuur; verf vlekt of verkleurt bij stevig wrijven. • Lichte of geen waarneembare koelte op de bovenlip bij de inademingstest. • Licht verzachte oppervlaktestructuur. • Het papier is licht slap; een hoek maakt een gedempt knisperend geluid bij een tikje met de vinger; het hele vel papier klinkt vochtig en rammelend. • De verf is bijna volledig uitgedroogd.	subtiele, onvoorspelbare en soms ongewenste schildereffecten De drybrush-techniek is normaal, maar kan na het drogen licht pluizig aanvoelen (als het papier lange tijd nat is geweest). Viskeuze verf vloeit en droogt normaal; laat geen sporen achter op een wash. Verdunde verf vloeit normaal, droogt langzamer; laat geen sporen achter op een wash. Puur water kan lichte sporen achterlaten op een wash.
0	Droog	+20	GEBRUIK ONBESCHILDERD PAPIER OF LAAT BESCHILDERD PAPIER VOLLEDIG DROGEN.
			• Het papier is licht, dof (niet-reflecterend) en lijkt volledig droog. • Het papier voelt droog aan en heeft een normale temperatuur; de verf blijft onveranderd als er stevig over gewreven wordt. • Voelt niet koel aan, ook niet op de bovenlip. • Zeer fijne, scherpe oppervlaktestructuur. • Het papier is stijf; een hoek maakt een luide klik als je er met je vinger tegenaan tikt; het rammelen van het papier is helder en duidelijk. • De verf is volledig droog en heeft geen verschuivingen meer veroorzaakt.	Het meest geschikt voor scherpe schildereffecten en pigmenttextuur in verdunde verf. Droogborstelen gaat normaal en droogt normaal. Viskeuze verf vloeit en droogt normaal; laat geen sporen achter op een wash. Verdunde verf vloeit en droogt normaal; laat geen sporen achter op een wash. Zuiver water laat geen sporen achter op een wash.

Twee visuele voorbeelden illustreren de verbale beschrijvingen. Het eerste is een uitloop die is ontstaan door een matig verdunde gele verf op een lichtblauwe ondergrond aan te brengen; de vochtigheidsgraad beschrijft de samenstelling van de ondergrond.

Effecten van vochtigheid op verfresten op
monsters die volledig droog zijn gefotografeerd.

De terugstromende watermassa's die in deze situatie ontstaan, zijn erg mooi, mits ze beheersbaar zijn. Ze vertonen verschillend gedrag bij elke vochtigheidsgraad:

Doordrenkt (5) . Het oppervlak van de verf is nog steeds in oplossing; de toegevoegde verf drijft in deze oplossing met een zeer diffuse grens. Er is weinig of geen donkerblauwe rand rond de vlek, omdat er geen capillaire diffusie heeft plaatsgevonden.
Glanzend (4) . De toegevoegde verf verspreidt zich over het oppervlak van het papier en voert het blauwe pigment mee; hierdoor ontstaat een donkerdere "schaduwzone" rond de gele vlek, die niet langer naar buiten uitvloeit wanneer het oppervlak is opgedroogd tot een vochtigheidsgraad van 2.
Satijn (3) . De diffusie naar buiten is minder agressief en de buitenste contour van de penumbra vertoont een karakteristieke "rimpeling" of karteling, die bij actieve pigmenten zeer complex kan zijn.
Vochtig (2) . De verf verspreidt zich naar buiten, maar er is weinig of geen duidelijke halfschaduw te zien aan de rand van de gele verf. De omtrek van de achterwand is gekreukeld of gekarteld, hoewel dit moeilijk te voorspellen is omdat het drogen in dit stadium snel kan verlopen.
Vocht (1) . De verf gedraagt zich alsof de grondlaag volledig droog is. Het enige effect van de vochtigheid in het papier is dat het de droogtijd van de gele verf merkbaar vertraagt.

Een tweede kenmerkende techniek is drybrush op wit papier. Ik gebruikte een waaierkwast met synthetische haren (nr. 4), gedoopt in onverdunde tubeverf, en streek er lichtjes mee over het papieroppervlak. Hier zijn typische resultaten:

Effecten van vochtigheid op drybrush-sporen
, gefotografeerd in volledig droge toestand.

Met een droge kwast zijn de verschillen tussen de stadia het duidelijkst zichtbaar. Het is een betrouwbare methode om de vochtigheid te meten totdat je de vochtigheid zelf kunt herkennen aan het uiterlijk van het papier:

Doorweekt (5) . De droogborstelstrepen vervagen tot een vage wolk: de richting van de penseelstreek is zelfs niet meer te zien.
Glanzend (4) . De droogborstelstrepen vervagen tot een vage wolk, maar de restanten van de oorspronkelijke penseelstreken zijn nog net zichtbaar.
Satijn (3) . De droogborstelstrepen worden aangebracht in "sporen" van kleur, die opdrogen met een pluizige textuur; maar de individuele strepen zijn duidelijk zichtbaar.
Vochtig (2) . De droogborstelstrepen worden aangebracht alsof het papier droog is, maar vervagen enigszins naarmate ze drogen.
Vochtig (1) . De vlekken gedragen zich alsof het papier droog is.

Voor nauwkeurige visuele tests is een directe lichtbron (een lamp of de zon) nodig. Indirect licht (weerkaatsing van het plafond of de muur, of van de lucht door een raam of op een schaduwrijke plek) zal de overgangen van stadium 5 naar stadium 2 niet erg duidelijk laten zien.

Voor de tactiele tests is een gematigde omgevingstemperatuur zonder wind vereist. Wind verhoogt de verdamping van het oppervlak, maar het papier blijft net onder het oppervlak natter dan je gewend bent en voelt koeler aan dan je bij een bepaalde vochtigheid zou verwachten.

Om een vochtige aquarelverf te herkennen, raden de meeste kunstenaars aan om het papier aan te raken om te voelen of het koel aanvoelt. Deze aanraking kan echter een afdruk achterlaten. Mijn methode is om mijn neus en mond bijna tegen het papier te houden en heel langzaam in te ademen (alsof ik aan de verf ruik). Als het papier vochtig is, voel ik een duidelijk koele plek op mijn bovenlip, net onder mijn neus, en ruik ik een sterke "natte papier"-geur.

Schilders met een snor zullen het moeten doen met alleen hun reukvermogen, of met de ouderwetse vingerproef.