documenten

Katoencellulosevezels zijn de lange zaadharen die uit katoenzaad worden verwijderd door middel van het ontkorrelen, een proces van mechanisch versnipperen en kammen. Deze vezels worden katoenvezels genoemd , net als alle overgebleven (gebruikte) draden, stoffen of kledingstukken die ervan gemaakt zijn. Katoenvezels zijn flexibel en sterk, en omdat ze van nature lang zijn, leveren ze papier op dat scheurvast is. Ze bestaan ​​bovendien bijna volledig uit alfa-cellulose, zijn van nature wit en al gescheiden, wat betekent dat er weinig tot geen bleken of chemische behandelingen nodig zijn.

De kortere vezels en pluizen die na het ontkorrelen aan de zaden blijven kleven, worden verwijderd door de pulp te pletten en te koken in een alkalische oplossing. De gescheiden vezels worden vervolgens gewassen en tot zachte, vloeipapierachtige vellen gevormd, katoenlinters genaamd . Linters worden veel gebruikt bij de productie van chemicaliën op basis van cellulose, maar na het wassen worden ze ook gebruikt bij de papierproductie. Linters kunnen tot een derde van het vezelgehalte van papier vervangen zonder verlies van sterkte, en ze kunnen de consistentie, het volume, de vormvastheid en de witheid van het papier verbeteren.

De cellulosevezels van linnen (afkomstig van vlas) zijn langer en sterker dan die van katoen, waardoor linnenpapier harder en doorschijnender is. Net als bij katoen kunnen zowel de ongesponnen vlasvezels als afgedankte linnen draden of stoffen worden gebruikt bij de papierproductie.

Verreweg de meest voorkomende bron van cellulose in machinaal vervaardigd papier is houtpulp . Hout van inheemse loofbomen (waaronder eucalyptus) levert korte vezels met een goede volume; hout van naaldhout (dennen of ceders) levert langere vezels voor de stevigheid van het papier. Cellulose wordt uit houtpulp gewonnen met behulp van mechanische of chemische methoden. De mechanische processen omvatten het achtereenvolgens snijden, malen, weken en zeven van houtsnippers of zaagsel, dat vervolgens wordt gebleekt in een sulfiet- of peroxideoplossing. Dit resulteert in een grof, bruinachtig papier dat veelvuldig wordt gebruikt voor inpakpapier, verpakkingen, krantenpapier en karton.

Mechanische methoden kunnen een aanzienlijk residu van lignine achterlaten . Lignine is een soort lijm die de cellulosevezels van een levende plant bindt en tot wel 30% van het volume van houtpulp uitmaakt. Lignine stoot water af, veroorzaakt klontering in de papierpulp tijdens de productie en wordt na verloop van tijd zuur en geel of bruin. Daarom is het noodzakelijk om het volledig te verwijderen voor de productie van kwaliteitspapier. Er bestaan ​​verschillende chemische methoden voor de extractie van cellulose, maar de meeste methoden omvatten het koken van de houtsnippers in een zuur (sulfiet) of alkalisch (sulfaat) bad, waardoor de lignine oplost en kan worden weggewassen.

Kwaliteitsaanduidingen van papier . Er worden verschillende aanduidingen gebruikt om de kwaliteit van de cellulose in papier te beschrijven, en deze kunnen enigszins misleidend zijn.

Helemaal bovenaan de kwaliteitsschaal staat de term ' 100% katoen' , wat aangeeft dat het papier volledig van katoen is gemaakt (meestal van zowel vezels als restanten) en geen linnen of houtcellulose bevat.

De term 'lompenpapier' betekent alleen dat er wat lompen in het papier zitten, vaak gemengd met vezels of houtcellulose. (De term kan ook verwijzen naar papier gemaakt van een mix van katoen en linnen.) Het gehalte aan katoencellulose in lompenpapier kan zelfs variëren van 100% tot slechts 20%! De wet van Gresham zorgt er daarom voor dat 'lompenpapier' bijna altijd een lager katoengehalte heeft dan 100% katoen, hoewel dit kwaliteitsverschil voor artistieke toepassingen wellicht niet merkbaar of belangrijk is.

Ten slotte wordt chemisch behandeld houtpulp houtvrij papier of houtsulfietpapier genoemd . De hoogste kwaliteit houtpulppapier (dat tot wel 93% cellulose kan bevatten) wordt aangeduid als 'high alpha cellulose ' . Verwarrend genoeg wordt dit in vakpublicaties vaak afgekort tot 'alfa-cellulose' , waar het nog steeds verwijst naar cellulose afkomstig van hout – hoewel (zoals hierboven beschreven) alfa-cellulose in feite verwijst naar 'zuivere' cellulose van welke oorsprong dan ook.

Katoencellulose is tot wel 10 keer sterker dan houtcellulose en is van nature vrij van lignine en zuren. In chemisch gewonnen houtcellulose blijven restlignine en chemicaliën achter, wat na verloop van tijd broosheid en verzuring veroorzaakt. Om die reden moeten papiersoorten van houtpulp ("alfacellulose") over het algemeen worden vermeden voor kunstwerken van archief- of museumkwaliteit. Papier gemaakt van 100% katoen, 100% linnen of puur katoen/linnen is wel geschikt voor artistiek gebruik.

Veel ervaren kunstenaars en kunsthandelaren zweren dat de kwaliteit van de meeste aquarelpapieren sinds de jaren 60 merkbaar is afgenomen, en sommigen schrijven dit toe aan een vermindering van het linnengehalte. De overstap naar katoen is echter ook een gevolg van de voorkeuren van schilders: linnen is harder en minder absorberend dan katoen, waardoor het lastiger is om vloeiende aquareltechnieken toe te passen; en door de veel langere vezels heeft 100% linnen papier de neiging om te kromtrekken of te bobbelen wanneer het nat is.

Zuurgraad van papier . Ideaal papier zou onder normale opslagomstandigheden eeuwenlang mee moeten gaan, en papier dat aan deze norm voldoet, wordt archiefkwaliteit genoemd .

Zuren vormen het meest voorkomende en destructieve gevaar voor de duurzaamheid van papier. Zuurhoudend papier, zoals krantenpapier, kan in zeer korte tijd broos worden en verkleuren, kan zuurgevoelige pigmenten zoals ultramarijnblauw aantasten en kan zure dampen afgeven die papier of matten ernaast kunnen beschadigen.

De pH-schaal , die in de chemie wordt gebruikt om de zuurgraad of alkaliteit te meten, is neutraal bij een waarde van ongeveer 7,5; zuiver water heeft een pH-waarde van 7, en een stof wordt als zuur beschouwd bij een pH-waarde van 5 of lager en als alkalisch bij een waarde van 8 of hoger.

Alle krantenpapier en de meeste tijdschriftpapieren worden gemaakt van hout dat mechanisch is vermalen tot de gewenste consistentie, een proces dat mechanisch pulpen wordt genoemd. Hoogwaardig boek- en kunstpapier wordt echter gemaakt van versnipperd hout dat is verteerd of afgebroken door middel van een nat mengsel onder hitte en druk met enzymen of pulpchemicaliën, een proces dat chemisch pulpen wordt genoemd. De belangrijkste keuze is tussen het alkalische kraft- of sulfaatproces, of het sulfietproces (dat kan variëren van zuur tot alkalisch). Mits zorgvuldig gecontroleerd, breken deze processen het ligninegehalte van het hout af zonder de cellulosevezels significant aan te tasten. Enzymen worden ook gebruikt om de effectiviteit van de bleekmiddelen (bij voorkeur chloordioxide of waterstofperoxide) te verhogen die worden gebruikt om de lignineresten witter te maken en om de inktresten op te lossen die gerecycled papier kunnen verontreinigen.

Het grondig wegspoelen van alle chemicaliën die gebruikt worden voor het verpulveren en bleken van houtcellulose vereist een aanzienlijke hoeveelheid water. Daarom verminderen papierfabrieken de waterbehoefte door de pulp chemisch te neutraliseren tijdens de laatste productiestappen. Dit gebeurt door een voldoende hoeveelheid base (zoals calciumcarbonaat) aan de papiergrondstof toe te voegen, waardoor papier ontstaat dat doorgaans als pH-neutraal wordt aangeduid .

Daarentegen betekent de aanduiding 'zuurvrij' meestal dat het papier uitsluitend is gemaakt van katoenvezels, katoenresten of linnenresten; dat de pulp tijdens de productie niet chemisch is gebleekt; en dat het papier geen hars of aluminiumsulfaat (aluin) als lijmstof bevat.

Het neutraliseren van een zure pulp is iets anders dan de praktijk in papierfabrieken waarbij neutraliserende chemicaliën worden toegevoegd om een ​​alkalische reserve te creëren die eventuele zure verontreinigingen tegengaat waaraan het papier in de toekomst kan worden blootgesteld door het verfproces, goedkope passe-partouts of de atmosfeer. Sterker nog, een alkalische reserve toegevoegd aan zuurvrij papier is een goede zaak en wordt door veel archiveringsnormen voorgeschreven. Paradoxaal genoeg kan additievenvrij papier, als het helemaal niet wordt aangepast, een iets lagere (zuurdere) pH hebben dan chemisch gepulpte "pH-neutrale" papieren, dus "pure cellulose" op zich is geen garantie voor archiveringskwaliteit. Bovendien wordt nu aangenomen dat hoe meer buffering er in het papier zit, hoe beter, en een voldoende calciumcarbonaatgehalte kan zelfs beschermen tegen lignine-afbraak. Daarom zijn pH- neutrale papieren minder wenselijk dan pH- alkalische papieren (tot pH 10).

Voor zover ik heb kunnen nagaan, wordt aangenomen dat chemisch geneutraliseerd papier minder stabiel is dan papier dat nooit aan agressieve chemicaliën is blootgesteld. Voor aquarelschilders is het verstandig om de voorkeur te geven aan zuurvrij, gebufferd papier van 100% katoen boven elk ander type, en aan pH-neutraal katoen- of linnenpapier boven papier met een "pH-neutrale, hoge alfa-cellulose"-waarde of houtpulp. Het label "100% katoen" op zich is geen garantie, aangezien gerecyclede stoffen vaak agressief gebleekt worden voordat ze in papierpulp worden verwerkt.

Chemische pH-metingen zijn misschien wat onhandig, maar niet moeilijk voor een kunstenaar thuis uit te voeren. Het komt ook regelmatig voor dat bibliotheken via hun eigen pH-metingen ontdekken dat papier een hogere zuurgraad heeft dan door de fabrikant is gegarandeerd. Daarnaast kan het verbranden van een klein stukje aquarelpapier veelzeggend zijn. As van puur cellulosepapier is wit, broos en ijlt. As die stijf, zwart of broos is, wijst op de aanwezigheid van restlignine, niet-cellulose (synthetische) vezels afkomstig van gerecyclede kleding en/of grote hoeveelheden chemicaliën die als lijm of buffer zijn toegevoegd.

De wereldwijde populatie van grote apen produceert en consumeert jaarlijks ongeveer 300 miljoen ton papier, onder toenemende economische en grondstoffenbeperkingen en een vraag die met ongeveer 3% per jaar stijgt. Dit vereist continue innovatie in productieprocessen, recycling en productiviteit, wat de diversiteit en complexiteit van moderne papiervoorraden alleen maar zal vergroten.

Het is belangrijk om te weten dat handgemaakt papier traditioneel zonder chemicaliën werd gebleekt door de vellen aan zonlicht bloot te stellen, net zoals linnen wordt gebleekt door het aan een waslijn te laten drogen; buffering werd geïntroduceerd door het papier te verpulveren en te spoelen met "hard" bronwater uit kalksteenlagen en door het papier met melk te coaten. Optische witmakers of OBA's . Het is meestal niet mogelijk om de structuur van papier alleen op basis van de kleur te beoordelen. De kleur van een vel papier wordt beïnvloed door de kwaliteit en hoeveelheid interne lijm, de zuiverheid van het water dat bij de productie is gebruikt, en de temperatuur en de tijd dat de pulp is gekookt.

De houtcellulosevezels die in papier worden gebruikt, hebben een natuurlijke gele tint die tijdens de productie gedeeltelijk wordt gebleekt, waardoor het papier een warme, maar enigszins doffe kleur krijgt. Om dit tegen te gaan, voegen veel papierfabrikanten een "blauwmiddel" toe aan het papier. Dit zijn tegenwoordig ultraviolette kleurstoffen die UV-licht absorberen en fluoresceren in het zichtbare spectrum (violet en blauw). De aanwezigheid van blauwmiddelen kan meestal worden bevestigd door het vel papier onder een ultraviolette ("zwarte") lamp te bekijken: het zal er veel helderder uitzien dan een gewoon vel typmachinepapier.

Er bestaat algemene consensus over het feit dat organische kleurstoffen de duurzaamheid van papier aantasten: ze breken na verloop van tijd af en kunnen vlekkerige vergeling of een verhoogde zuurgraad van het papier veroorzaken.

In de VS leidde de druk van bibliothecarissen tot normen voor de duurzaamheid van papier, beschreven in de ANSI/NISO Z39.48-1992 Permanent Paper Standard . Volgens deze norm moet hoogwaardig kunstpapier of archiefpapier een neutrale tot alkalische pH-waarde hebben (7,5 of hoger), volledig gemaakt zijn van cellulose met een hoog alfa-gehalte (minder dan 1% lignine) of bij voorkeur 100% "lompenvezels", een reserve aan calciumcarbonaat of een gelijkwaardige buffer van 2,0% of meer van de totale pulpmassa bevatten en geen optische witmakers bevatten. (Andere specificaties omvatten de scheurweerstand van het papier.) Op basis van tests uitgevoerd door de ASTM hebben deze papiersoorten een geschatte levensduur van 500 jaar of meer.

hoe papier wordt gemaakt

Ongeacht de gebruikte bron van plantaardige cellulose, wordt de ruwe pulp gespoeld, gezeefd, soms gebleekt en gemengd met water en pH-regulerende chemicaliën tot een mulchachtige massa. Elke partij pulp en andere ingrediënten, en al het papier dat ervan gemaakt wordt, vertegenwoordigt één enkel productieproces .

Productiemethoden . De pulp wordt grondig gestampt om de afzonderlijke cellulosevezels te macereren en te scheiden. Traditioneel gebeurde dit door de pulp in een stenen trog te stampen met een grote houten stapel of hamer; moderne werkplaatsen gebruiken een Hollander-klopmachine . Door dit stampen worden de vezels gekneusd, gesneden, gevouwen en in de war gebracht, wat de eigenschappen van het uiteindelijke papier verandert.

de kluwen van cellulosevezels in een vel papier

Naarmate de pulp langer wordt geklopt, wordt de uiteindelijke pulp dichter en minder poreus: daardoor wordt het "geratel" van het papier helderder en metaalachtiger, neemt de doorschijnendheid van het papier toe, absorbeert het papier meer water en gaat het meer rimpelen; de rekweerstand of treksterkte van het papier neemt toe, maar paradoxaal genoeg wordt het ook gemakkelijker te scheuren. Verschillende soorten vezels of ruwe pulp kunnen tijdens het productieproces worden gemengd om de eigenschappen van het papier aan te passen.

Nadat de pulp grondig is fijngemalen, wordt deze verdund met ongeveer negen keer het oorspronkelijke volume aan water. In dit stadium worden diverse chemicaliën, vulstoffen en bindmiddelen toegevoegd en wordt het mengsel krachtig geroerd in een vat , dat zo klein kan zijn als een badkuip of zo groot als een zwembad. Deze melkachtige vloeistof is de pulp die daadwerkelijk wordt gebruikt bij de papierproductie.

De meeste commerciële kunstpapieren worden machinaal geproduceerd, hoewel de term machinaal vervaardigd specifiek van toepassing is op papier dat gemaakt is met een Fourdrinier-machine. Deze machine injecteert de pulp op een draaiend draadgaas, of tussen twee gaasnetten (afhankelijk van het machinetype). Het water wordt uit het gaas verwijderd, waarna het natte vel tussen twee viltlagen wordt gezogen en ten slotte gedroogd tegen verwarmde cilinders. Het afgewerkte vel wordt geëxtrudeerd tot een doorlopende rol of baan . De baan wordt in vellen gescheurd of gesneden, die vervolgens mechanisch worden gedroogd. Een Fourdrinier-machine kan tot wel 23.000 vellen papier per uur produceren.

Gevormd papier wordt geproduceerd met een cilindervormmachine. De pulp wordt over draadgaascilinders gegoten die met een zeer lage snelheid draaien. De pulp hecht zich aan de roterende cilinders en vormt een dunne, doorlopende laag. Deze laag wordt tegen een band van nat vilt gedrukt , waardoor de papierlaag van het zeefdoek wordt getild. Een tweede viltlaag wordt bovenop de laag gelegd en deze sandwich wordt door een reeks rollen geleid die het water eruit persen en de laag met perslucht drogen. Ten slotte wordt de onbewerkte laag door een stapel zware ijzeren rollen (een kalander) geleid die de oppervlaktestructuur verfijnen. Een cilindervormmachine kan ongeveer 200 vellen per uur produceren.

De verscheidenheid en originaliteit van handgemaakt papier is toegenomen, als onderdeel van een hernieuwde belangstelling voor het ambacht van papier maken. In Amerika was dit grotendeels te danken aan de invloed van kunstenaar, papiermaker en historicus Dard Hunter (1883-1966), en aan de inspanningen van kleine, uitsluitend handgemaakte papierfabrieken zoals Dieu Donné (New York), Larroque-Duchêne (Frankrijk), Twinrocker (Illinois) en St. Armand (Montréal) om het ambacht te behouden.

Handgemaakt papier wordt ook met een mal gemaakt, zij het niet de cilindrische variant. Meestal worden het stampen en mengen van de pulp ook met de hand gedaan. De mal is een open rechthoekig frame dat iets groter is dan de afmetingen van het uiteindelijke vel, met een geweven of gevlochten draadgaas eroverheen gespannen. Een tweede frame, de deckel , wordt over het gaas geplaatst om de horizontale afmetingen van het vel en (door de diepte van de deckel) de dikte van het papier te bepalen. De vatman dompelt het hele frame in de pulpkuip en door het weefsel heen en weer te bewegen, spoelt hij overtollige pulp van de mal af. Vervolgens spreidt hij de pulp uit tot een gelijkmatig vel door zachtjes horizontaal te schudden. Deze handmatige spreiding van de pulp zorgt voor veel kleine variaties in het papieroppervlak en een licht onregelmatige dikte van het vel, vooral langs de randen waar overtollige pulp wordt weggegooid.

Het papier droogt ter plekke uit, en wanneer het stevig genoeg is, wordt de rand verwijderd en keert de papierzetter het frame om op een dunne, vochtige viltlaag, waardoor het papier loskomt of op het vilt wordt gedrukt (spreek uit als "cooching"). Ongeveer 80 vellen handgemaakt papier kunnen in een uur worden geschud en op het vilt worden gedrukt; het drogen kan dagen of weken duren.

Het drogen van de vellen . Er bestaan ​​verschillende droogmethoden, die zowel de afwerking of oppervlaktestructuur van het papier als de vormvastheid (weerstand tegen kromtrekken) in natte toestand beïnvloeden.

Zoals Sylvie Turner uitlegt , bevat een vers geperst vel papier water dat is opgesloten tussen en geabsorbeerd in de cellulosevezels. Het water tussen de vezels kan mechanisch worden weggedrukt of gedept, of verdampt vroegtijdig tijdens het drogen van het papier. Naarmate het resterende water in de cellulosevezels verdampt, krimpen de vezels in de lengte en vormen ze waterstofbruggen waar ze andere vezels raken. Dit zorgt ervoor dat het vel papier gaat bobbelen of vervormen tijdens het drogen, wat kan worden geminimaliseerd door het droogproces te vertragen of het vel papier tijdens het drogen te ondersteunen.

Traditioneel werden de beste handgemaakte of machinaal vervaardigde vellen papier afzonderlijk opgehangen aan palen of touwen van paardenhaar in speciaal gebouwde zolders die een zachte stroom schone lucht bevorderden ( zolderdrogen ); dit wordt vandaag de dag nog steeds gedaan voor de beste handgemaakte of machinaal vervaardigde vellen papier. Doordat ze onbelemmerd drogen, kunnen deze vellen een prachtig gestructureerd en uniek oppervlak krijgen. Vaker worden een half dozijn vellen papier verzameld in strengen die verticaal worden opgehangen of horizontaal worden gelegd op rekken of gespannen canvas zeilen (zogenoemde "zeilen"), wat doorgaans een iets gladdere afwerking oplevert. Na twee of meer weken drogen worden de vellen papier onder verzwaarde planken gestapeld en plat uitgespreid.

Doordat deze vellen langzaam zijn gedroogd, kan de geleidelijke krimp van de cellulosevezels zich over het hele vel verdelen. Dit zorgt voor een rimpeling rond natuurlijke onregelmatigheden in de pulp, wat resulteert in een unieke, fijnkorrelige afwerking. Deze vellen krijgen hun oorspronkelijke rimpeling meestal terug wanneer ze opnieuw worden bevochtigd.

De meest gangbare en economische industriële methode is het drogen van het papier door het te laten drogen onder druk: het water wordt uit de cellulosevezels verwijderd terwijl het papier plat wordt gehouden. De oude methoden bestonden uit het laten drogen van het papier in een mal, of het uitspreiden van het papier tegen een muur of op een plank die in de zon te drogen werd gelegd (de traditionele methode in Japan). In de moderne industriële productie van boekpapier en goedkopere soorten kunstpapier bestaan ​​diverse andere methoden. Deze omvatten het gebruik van een mechanische pers om water uit een stapel papier of een zeer grote stapel vellen te persen, afgewisseld met dunne viltlagen, of het kalanderen van de papierbaan tussen verhitte metalen rollen.

De rafelrand . Handgemaakt papier heeft meestal een rafelrand aan alle vier de zijden, een lichte verdunning van het vel die ontstaat doordat kleine hoeveelheden pulp tussen de mal en de rafelrand vloeien. Deze rafelrand (en de korrelige of pulpachtige variaties in de dikte en textuur van het vel) creëert een uniek materiaalartefact, een kenmerk dat zeer aantrekkelijk is in schilderijen die de nadruk leggen op het oppervlak van het object in plaats van een figuratieve illusie. Dit is echter een kwestie van smaak: gedurende de 19e en een groot deel van de 20e eeuw beschouwden schilders de rafelrand als een fabricagefout en sneden deze altijd weg, meestal bij het afsnijden van het vel van de plank waarop het papier was gespannen om te schilderen. Toen machinale productie in de 19e eeuw dominant werd, kreeg de rafelrand een ambachtelijke uitstraling. Tegenwoordig behouden veel aquarelschilders de rafelrand als teken van een handgemaakt product.

Nou, niet helemaal. Bij handgeschept papier worden rafelige randen soms gesimuleerd door een groter vel te snijden of bij te snijden met een bot mes of een straal water onder druk, waardoor een gerafelde, onregelmatige rand ontstaat. Handgeschept papier heeft vaak twee echte rafelige randen aan de lange zijden van de papierbaan en kleinere, imitatie-rafelige randen aan de korte zijden, waar het vel in de lengte van de papierbaan is afgesneden.

Voor de papierproductie is een grote hoeveelheid water nodig. De kwaliteit van het papier is sterk afhankelijk van de zuiverheid en alkaliteit van het water. De beste papierfabrieken bevinden zich altijd in de buurt van ruime zoetwaterbronnen en verversen het gebruikte water regelmatig.

De beste manier om meer te leren over papier is door het zelf te maken! Je kunt een papiermaakpakket kopen met alle benodigdheden en apparatuur, of boeken lezen zoals Arnold Grummers Complete Guide to Easy Papermaking . Je kunt ook online informatie vinden bij het Robert C. Williams American Museum of Papermaking in Atlanta, Georgia (VS); of via diverse online bronnen, zoals de website van Hand Papermaking, Inc. in Washington, DC (VS).

papier afwerkingen

Er bestaan ​​twee soorten papierstructuren, die ontstaan ​​door de weving van het gaas in de mal.

De meer primitieve, gevlochten textuur ontstaat wanneer het scherm is opgebouwd uit dicht bij elkaar geplaatste parallelle draden die op hun plaats worden gehouden door verder uit elkaar geplaatste dwarsdraden (of kruisdraden ) die ertussen zijn geweven (afbeelding rechts); dit geeft het doek een karakteristieke ribbel- of corduroy-achtige uitstraling. De geweven textuur, die rond 1755 in Engeland werd uitgevonden, ontstaat door draden die gelijkmatig in beide richtingen zijn geweven (zoals een raamhor, afbeelding onder). Dit geeft het doek een uniforme textuur in alle dimensies, of het nu ruw of glad is.

De viltzijde van het vel papier was van de mal afgewend en kreeg alleen textuur van het vilt dat in de rollen of tijdens het drogen werd gebruikt. De draadzijde van het vel papier rustte op het gaas van de mal en kreeg textuur van zowel de mal als van het vilt dat in de rollen of tijdens het drogen werd gebruikt.

De textuur verschilt vaak tussen de twee zijden; de kwaliteit en de mate van verschil hangen af ​​van het type papiermachine, de kwaliteit van de pulp en het droogproces. De zijde met de zeef heeft meestal een meer uitgesproken en complexe textuur (zowel de zeef- als de viltstructuur zijn zichtbaar), is gelijkmatiger vlak (omdat de pulp zich tegen de strak gespannen zeef afzet) en laat ook eventuele insluitingen (onzuiverheden of stukjes decoratieve vezels) zien die zwaarder zijn dan de pulp en tijdens het drogen naar de zeef zakken.

Het watermerk . Het watermerk is een zichtbaar merkteken in het papier, meestal de naam of een identificatiesymbool van de papierfabrikant, dat het gemakkelijkst te zien is door het vel tegen het licht te houden. Watermerken werden rond 1282 geïntroduceerd door de Fabriano-fabriek (Italië) en werden al snel een manier voor papierfabrikanten om de authenticiteit en kwaliteit van hun product te benadrukken, en om specifieke papierformaten, samenstellingen (100% katoen), douaneaangiften, enzovoort aan te duiden.

Bij handgemaakt papier wordt het watermerk meestal gemaakt met een klein koperdraadje dat op het gaas van de mal is bevestigd (afbeelding rechts); hierdoor ontstaat een lichte verdunning in de pulp direct boven het patroon, wat in het uiteindelijke vel papier als een transparanter gebied zichtbaar is. Bij machinaal gevormd papier wordt het watermerk doorgaans met een rubberen rol in het nog natte vel gedrukt.

Sommige fabrikanten drukken een logo of handelsmerk in het papier, in plaats van of naast een watermerk. Dit stempel is meestal klein en onopvallend langs de rand van het vel geplaatst, omdat waterverf het niet zal bedekken.

Schilders wordt doorgaans geleerd dat het watermerk (en het stempel, indien aanwezig) op handgemaakt papier historisch gezien zo is georiënteerd dat het vanaf de viltzijde van het vel "goed leesbaar" is (in plaats van in spiegelbeeld). Deze viltzijde wordt beschouwd als de betere zijde om op te schilderen, omdat de afwerking vaak consistenter is en onzuiverheden (pulpverontreinigingen) minder snel zichtbaar zijn (ze zakken meestal naar de draadzijde). Sommige fabrikanten – met name in Engeland – plaatsen het watermerk of stempel echter zo dat het vanaf de draadzijde correct leesbaar is, waardoor de letters van de fabrikant minder opvallen. Dit deden ze omdat papierfabrikanten in de 19e eeuw soms pluisjes of klontjes pulp die aan de viltzijde van het vel uitstaken, wegschaafden. Deze sneden beschadigden de afwerking en de oppervlaktebehandeling en waren zichtbaar onder verflagen. Daardoor werd de draadzijde de "juiste" zijde om te gebruiken.

Deze zorg is niet langer relevant, aangezien papierbladen niet meer op die manier worden gesneden. Bij vrijwel alle moderne papiersoorten zijn de kwaliteit, de dikte en de verwerking van de vilt- en draadzijde in wezen hetzelfde ; sterker nog, de textuur van de viltzijde kan bij sommige vellen zelfs wenselijker zijn.

De oriëntatie van het watermerk verschilt per fabrikant, soms zelfs binnen dezelfde fabrikant. Ik heb bijvoorbeeld twee vellen Arches CP 640 GSM aquarelpapier voor me liggen: op het volledige vel (56 x 76 cm) is het watermerk vanaf de viltzijde (tegenover de reliëfdruk van het watermerk) goed leesbaar, terwijl op het dubbele vel (76 x 102 cm) het watermerk vanaf de draadzijde goed leesbaar is! Om het nog ingewikkelder te maken, kan de rubberen rol die gebruikt wordt om het watermerk op handgeschept papier aan te brengen, op de viltzijde (boven de draad) geplaatst worden in plaats van op de draadzijde, waardoor je de watermerkafdruk niet als betrouwbare richtlijn kunt gebruiken.

Aan één kant van het vel papier zal het watermerk echter verschijnen als een ondiepe reliëfafdruk of inkeping in het papieroppervlak: dit is meestal de kant met de draad. In de regel is het aan te raden de watermerkafdruk op de achterkant van het vel aan te brengen , omdat aquarelverf deze vaak beter zichtbaar maakt.

De meest betrouwbare methode is om het watermerk aan beide zijden van het vel te bekijken en vervolgens de afwerking aan beide zijden te beoordelen op oppervlaktestructuur en zichtbare onzuiverheden. Gebruik daarna de kant die je het prettigst vindt. Er is overigens geen enkele reden om een ​​vel papier weg te gooien als je een schilderij op de draadzijde hebt verprutst, want beide zijden zijn bruikbaar: draai het papier gewoon om, fluit een vrolijk deuntje en ga aan de slag.

De afwerking . Aquarelpapier wordt geleverd met drie soorten afwerking of oppervlaktestructuur: ruw, koudgeperst en warmgeperst. De afwerking wordt beïnvloed door zowel het vormzeef als de textuur van de vilten of rollers die wel (of niet) gebruikt worden bij het drogen van het papier .

Ruw aquarelpapier wordt gedroogd terwijl het uit de mal wordt gehaald. Handgemaakt papier wordt gedroogd zonder te persen; de korrelige, ruwe textuur ontstaat door het krimpen van het papier rond de natuurlijke onregelmatigheden in de pulp. (Daarom wordt de textuur ruwer bij dikkere, zwaardere vellen.) Papier dat in mallen is gemaakt, wordt als eerste stap in het droogproces tussen ruwe viltlagen geperst op de papiermachine, waardoor de ruwheid van het vilt in het natte vel wordt gedrukt. Omdat ze niet zijn geperst, zetten ruwe vellen vaak meer uit en gaan ze meer bobbelen dan andere soorten afwerkingen wanneer ze nat zijn.

Ruwe vellen papier zijn meestal het meest absorberend en produceren daardoor de gladste washes, zelfs met korrelige pigmenten. Als er echter een dikke laag vloeibare verf wordt aangebracht en het vel lichtjes wordt bewogen of rondgedraaid, zal het pigment zich in de holtes van het papier nestelen, waardoor een van de meest karakteristieke en expressieve texturen van aquarelverf ontstaat. Textuur kan ook worden gecreëerd door met een penseel, geladen met droge of dikke verf, lichtjes of snel over het oppervlak te strijken: de verf kleurt dan alleen de 'pieken' van het papier, waardoor er sprankelende witte gaatjes in de 'dalen' achterblijven.

Koudgeperst papier (in het Verenigd Koninkrijk " NOT "-papier genoemd, wat staat voor "niet warmgeperst") wordt gemaakt door de vellen in trossen te laten drogen op zolder, of door de vellen onder een mechanische pers te persen (voor handgemaakt papier), of door het vel met lichte druk te kalanderen door met vilt beklede metalen rollen (vormgeperst papier). Deze koude persing geeft het vel een subtiele textuur die relatief gemakkelijk te gebruiken is, een zekere mate van correctie of verwijdering kan verdragen en geschikt is voor bijna elke schilderstijl. De vellen zijn vormvaster wanneer ze nat zijn en (afhankelijk van de fabrikant) meestal minder absorberend dan ruw papier.

Warmgeperst papier (zowel machinaal als handgemaakt) wordt onder hoge druk gekalanderd tussen verhitte glazuurrollen of hoogglanzende, koudgepolijste metalen rollen, waardoor een gladde, bijna gepolijste afwerking ontstaat. Dit papier laat veel penseeldetails zien en heeft de neiging om pigmentkleuren helderder weer te geven: de oppervlaktebehandeling en vezeldichtheid weerstaan ​​de verfabsorptie, waardoor meer verf op het oppervlak blijft. Het nadeel is dat het gebrek aan absorptie de neiging heeft om ongelijkmatige en vlekkerige verflagen te produceren (vooral bij ongespannen vellen die kunnen kromtrekken of bobbelen), en zelfs kleine variaties in pigmentkorrelgrootte of -flocculatie te versterken. Warmgeperst papier is vaak het meest geschikt om opgedroogde verf te verwijderen door te bevochtigen en te deppen, hoewel het gladde oppervlak eventuele schaafplekken duidelijker laat zien. Dit papier is bijzonder geschikt voor schilderstijlen die de waterige onregelmatigheden van de verf willen accentueren, of stijlen (zoals botanische illustraties) waarbij precieze pen- en inktcontouren of -tekeningen, of fijne penseeltexturen, essentieel zijn voor het gewenste effect.

Lijmen . Naast deze mechanische variaties in oppervlaktestructuur wordt aquarelpapier ook chemisch behandeld om de absorptie te veranderen. Intern lijmen wordt aan de papierpulp toegevoegd voordat het vel wordt gevormd en bindt zich chemisch aan de papiervezels. Extern lijmen wordt op het oppervlak van het afgewerkte vel papier aangebracht nadat het is opgedroogd, soms door het hele vel in een bak met lijmoplossing te dompelen (bekend als ' tub sizing '). ( Waterleaf -papier is niet gelijmd.)

In de 19e eeuw werd dennenhars aan de papierpulp toegevoegd om de capillaire werking van de vezels te verminderen en te voorkomen dat inkt of verf uitliep tijdens het aanbrengen; dit zorgde er ook voor dat waterverf op het oppervlak van het papier bleef, waardoor de kleuren zo helder mogelijk bleven. Er moesten echter zure chemicaliën aan de pulp worden toegevoegd om de hars aan de cellulose te binden, en alle harsen vergelen na verloop van tijd.

Dierlijke gelatine was (en is nog steeds) de geprefereerde externe lijm: het is van nature transparant, licht oplosbaar in water, geeft een hard oppervlak dat kan worden afgeschraapt of weggesponst zonder het papier zelf te beschadigen, en geeft het vel een warme tint. Gelatine is echter niet de meest gebruikte interne lijm voor aquarelpapier. Hiervoor worden vaak moderne alternatieven gebruikt in plaats van dierlijke gelatine, zoals carboxymethylcellulose (een veelgebruikt verdikkingsmiddel voor levensmiddelen, afgeleid van cellulose, handelsnaam Aquaplast) of alkylketeendimeren (AKD's of "dimeren", handelsnaam Aquapel). Deze voegen eigenschappen van externe lijm toe aan een vel papier, maar veel kunstenaars geven de voorkeur aan met gelatine gelijmd papier en gelatine wordt meestal expliciet genoemd wanneer het wordt gebruikt.

een gelegd scherm (waarbij een deel van het watermerk zichtbaar is nabij de rand)

een geweven scherm

De afwerking van papier verschilt sterk per fabrikant; papier dat in de ene productlijn als "ruw" wordt bestempeld, kan in een andere productlijn gelijkwaardig zijn aan "koudgeperst". Over het algemeen hebben zwaardere papiersoorten een meer uitgesproken afwerking dan lichtere, en handgemaakt papier heeft een meer uitgesproken, onregelmatige afwerking dan machinaal geperst papier. ( Fabriano Uno-papier is ook verkrijgbaar met een zacht geperst oppervlak, met een afwerking die zich tussen warm en koud geperst in bevindt.)

Bij sommige productiemethoden worden de papiervezels in dezelfde richting uitgelijnd, en deze vooringenomenheid vormt de vezelrichting van het papier. Bij machinaal vervaardigd papier, en in mindere mate bij sommige handgeschepte papiersoorten, loopt de vezelrichting in de lengte van de papierbaan (parallel aan de rand en loodrecht op het pad van de mallen of rollen). Handgemaakt papier of ruw geschuurd papier heeft geen vezelrichting (de vezelrichting is willekeurig). Papier scheurt of vouwt gemakkelijker in de richting parallel aan de vezelrichting dan dwars daarop. Cellulosevezels zetten uit in de breedte wanneer ze nat zijn, waardoor machinaal vervaardigd papier terugkeert naar de krul van de mal die het heeft gemaakt, of kreukels vertoont die parallel aan de ribben liggen; bij de meeste handgeschepte en alle handgemaakte papiersoorten is het kreukelpatroon willekeurig.

papieren formaten

Omdat variaties in de papierproductie kunnen leiden tot variaties in de afmetingen van de afgewerkte vellen, standaardiseerde het Britse imperiale systeem van papierafmetingen en -gewichten in 1836 de bestaande papierformaten. Sindsdien gebruiken kunstenaars de imperiale standaardbenamingen voor papiervellen:

Om u een beter beeld te geven van de verschillende formaten en verhoudingen, worden de afmetingen van deze platen hieronder weergegeven.

gangbare formaten aquarelpapier in het
imperiale systeem

Grotere vellen, tot wel 9 meter breed en 1,2 meter hoog, kunnen worden gesneden uit rollen aquarelpapier , en kleinere vellen kunnen worden afgescheurd van elk groter vel van een geschikt formaat. Sommige kunstenaars schilderen liever op deze kleinere, afgescheurde formaten, omdat de scheur een interessant contrast vormt met de gekartelde rand.

De verhouding tussen de lange en korte afmetingen van aquarelpapier varieert sterk. Bij de Super Royal en de Amerikaanse "Double Elephant"-vellen ligt deze verhouding dicht bij 1:1,41; wanneer een vel met deze verhouding over de breedte doormidden wordt gescheurd, is de verhouding van de twee helften wederom 1:1,41. (Alleen het Amerikaanse "Single Elephant"-vel benadert de verhouding van de "gulden snede" van 1:1,618.)

Over het algemeen zijn de vellen met een hogere verhouding tussen lengte en breedte (het antiquarische vel met 1,71, het dubbele olifantenvel met 1,52 en het halve vel met 1,47) bijzonder geschikt voor landschapsschilderijen en liggende naakten of figuurportretten in liggend formaat, of voor staande naakten of figuurportretten in staand formaat. De vellen met een lagere verhouding (het koninklijke vel met 1,25 en het halve vel met 1,29) zijn effectiever in staand formaat voor buste- of hoofdportretten en in liggend formaat voor stillevens. Het prachtig geproportioneerde imperiale vel of volledige vel (56 x 76 cm, een verhouding van 1,36) vormt een evenwicht tussen deze twee uitersten en is al bijna twee eeuwen de standaard voor grootformaat aquarelverf.

Kleinere vellen worden vaak gemaakt door het volledige vel over de breedte te scheuren om een ​​half vel (38 x 56 cm) te verkrijgen, en indien nodig nogmaals te scheuren om een ​​kwart vel (28 x 38 cm) te maken. Merk op dat het imperiale vel zelf ongeveer een kwart vel is van het enorme keizerlijke vel (dat in sommige aquarelboeken die ik heb gezien "dubbele olifant" wordt genoemd).

Bij de productie van machinaal vervaardigd papier en in de massadrukkerij is nu een nieuw metrisch systeem de standaard, gebaseerd op het A0-vel (84 x 119 cm, of 33" x 47", een verhouding van 1:1,41) en de daaropvolgende halve vellen (aangeduid als A1, A2, A3, enz.), of het B0-vel (100 x 141 cm, of 40" x 56", eveneens een verhouding van 1:1,41) en de daaropvolgende halve vellen (aangeduid als B1, B2, enz.).

Bij de productie van kunstenaarspapier, met name handgemaakt papier, blijft het traditionele imperiale systeem gangbaar, vooral voor het halve vel, het hele vel en het Amerikaanse dubbele olifantenformaat. Sylvie Turner merkt op dat een van de redenen voor de aanhoudende populariteit van de imperiale formaten is dat ze ideaal lijken voor handgemaakte productiemethoden – bij het maken van papier, schilderen en drukken – in plaats van machinale productie. Helaas geven zelfs betrouwbare auteurs verschillende afmetingen voor de verschillende imperiale formaten (de "olifanten"-serie is bijzonder verwarrend), wellicht omdat variaties in productiemethoden of een toenemende verscheidenheid aan papierformaten de standaarden hebben ingehaald. De verwarring onder kunstenaars zal waarschijnlijk eerst erger worden voordat het beter wordt.

Alle kunstbenodigdhedenwinkels die ik ken, vermelden aquarelpapier op basis van de werkelijke afmetingen in plaats van de imperiale maataanduidingen. Veel kunstenaars met wie ik heb gesproken, reageren op termen als "dubbele olifant" met een geamuseerde of onbegrijpende blik. De gangbare praktijk in ateliers en winkels is om de afmetingen van het papier simpelweg in inches of centimeters te vermelden.

gewichten van papier

De verwarring ontstaat nog verder bij het bepalen van het basisgewicht of de dikte van het papier. Het lichtste kunstpapier is doorschijnend, terwijl het zwaarste papier zo stijf is als fijn gefreesd hout – het gerammel klinkt net zo helder als plaatmetaal! Het probleem is om een ​​manier te vinden om deze verschillen te beschrijven.

De traditionele specificatie (uit het Britse imperiale systeem) is het gewicht in ponden van een riem (500 vellen) papier. Het imperiale of volledige vel (22" x 30") werd als standaardformaat genomen om het gewicht van kleinere vellen te bepalen, aangezien kleinere vellen er doorgaans van werden afgescheurd. (Het imperiale equivalentgewicht wordt nog steeds gebruikt om bijvoorbeeld het papier voor aquarelblokken te beschrijven.) Helaas kunnen grotere vellen deze maat verwarrend, zo niet nutteloos, maken, omdat deze ook per riem worden gemeten in hun werkelijke afmetingen in plaats van geschaald naar een benadering van het imperiale formaat. Een vel papier van 1114 pond (500 kg) van 40" x 60" (102 x 152 cm) heeft dus precies hetzelfde basisgewicht als een vel papier van 300 pond (136 kg) van 22" x 30" (56 x 76 cm)!

De nieuwe en verbeterde metrische methode meet het gewicht (in gram) van een enkel vel papier dat exact één vierkante meter groot is (gram per vierkante meter of GSM ). De volgende gewichten komen het meest voor:

 
Ik heb links beschrijvende labels toegevoegd, evenals gegevens over twee lichtere papiersoorten, om een ​​idee te geven van het relatieve belang van de verschillende gewichten. Merk op dat de aanduiding 90 pond wordt gebruikt voor zowel papier van 185 g/m² als van 200 g/m² .

Aquarelpapier wordt steeds diverser in formaat en gewicht, in plaats van minder divers. Dit betekent dat de traditionele maataanduidingen "per riem" nog verwarrender zullen worden – ze zullen alleen nog bruikbaar zijn om vellen van dezelfde fabrikant te onderscheiden, niet om vellen van verschillende fabrikanten met elkaar te vergelijken. Leer daarom te denken in termen van metrische gewichten en sta erop dat er naar die standaard wordt omgerekend wanneer het verouderde imperiale systeem wordt aangeboden.

hoe papier wordt verkocht

Handgemaakt aquarelpapier wordt per vel verkocht. Cataloguskunsthandelaren hanteren doorgaans een minimumaantal vellen per zending en geven meestal korting bij afname van 25 vellen of meer. De gangbare prijs voor een handgemaakt vel van 300 g/m² ligt tussen de 5 en 20 dollar of meer. (Houd er bij het bepalen van de prijs rekening mee dat handgemaakte vellen vaak ongebruikelijke formaten en gewichten hebben.)

Machinaal of met behulp van mallen vervaardigd papier is verkrijgbaar als losse vellen, in verpakkingen, op rollen of in blokken voor aquarelverf.

Aquarelpapierrollen zijn doorgaans ongeveer 9 meter lang en, afhankelijk van de fabrikant, verkrijgbaar in breedtes van ongeveer 100 cm tot ongeveer 150 cm. De draadkant is meestal naar de spoel gericht, wat betekent dat de randen naar beneden moeten krullen als je op de viltkant wilt schilderen. Een kunstenaar kan ongeveer twaalf vellen van 74 x 100 cm, of zes vellen van 100 x 150 cm uit één rol van 109 cm breed halen. Rollen zijn, gerekend per inch, meestal de meest economische vorm van papierverpakking, waardoor ze geschikt zijn voor gebruik in de klas (een enkele rol kan in kleinere vellen worden gesneden of gescheurd ). Ze zijn ook de voor de hand liggende keuze voor schilderijen in ongebruikelijke formaten, of voor het maken van zeer grote werken van enkele meters lang. Een rol van 99 cm breed, 1 meter lang en 300 g/m² papier kost tussen de 30 en 100 dollar, afhankelijk van de fabrikant.

Losse vellen papier zijn verkrijgbaar bij alle winkels in een breed scala aan formaten en gewichten, en in elke gewenste hoeveelheid. Ze worden meestal verzonden in bruin papier in een kartonnen doos. Maak een sneetje in één kant van de verpakking om de vellen eruit te halen, maar laat de rest in de verpakking zitten om het papier te beschermen tegen vocht en vuil. De meeste winkels bieden kwantumkortingen aan, en verzendkosten worden bij elke levering opgeteld, dus het is het voordeligst om zoveel mogelijk vellen te bestellen als u zich kunt veroorloven.

Plastic verpakkingen worden doorgaans geleverd voor de grotere formaten aquarelpapier – vellen van 300 g/m² en groter – in aantallen van 5, 10 of 25 vellen (afhankelijk van de fabrikant). Dit is meestal minder voordelig dan het bestellen van een groter aantal losse vellen. De prijs van een verpakking van 10 vellen handgeschept aquarelpapier van 300 g/m² ligt doorgaans rond de 30 dollar.

Aquarelblokken zijn bedoeld voor papierformaten kleiner dan een standaard vel, van 45 x 60 cm tot briefkaartformaat. Ze bestaan ​​uit een stapel van 20 vellen (meestal alleen in 185 g/m² of 300 g/ m²) die aan elkaar zijn gebonden met een dikke lijmlaag aan alle vier de zijden van een stevige kartonnen achterkant. Een dik vel beschermpapier, bedrukt met de gebruikelijke opzichtige marketingtekst van de fabrikant, wordt over de voorkant gevouwen om het blootliggende bovenste vel te beschermen.

De schilderijen worden gemaakt met het papier vastgemaakt aan het blok, waardoor het spannen en vastzetten van een enkel vel op een kartonnen ondergrond overbodig is. (Blokpapier wordt niet gespannen, maar is redelijk bestand tegen kromtrekken of vervormen wanneer het nat is, in ieder geval bij een gewicht van 300 g/m² .) Wanneer het schilderij klaar is, steekt de kunstenaar een mes of paletmes onder het bovenste vel papier, op een rand waar de vellen niet aan elkaar vastzitten, en snijdt vervolgens met het mes langs alle vier de zijden het vel weg, waardoor een nieuw vel eronder zichtbaar wordt.

De blokken zijn goed te vervoeren en echt ideaal voor schilderen in het veld. Het grootste nadeel is dat de koudgeperste of ruwe vellen het karakter van individuele vellen missen: de texturen zijn gladder, minder onregelmatig en vlakker, om de blokvorming uniform te maken. Geblokte vellen hebben ook geen rafelige randen, hoewel deze na het schilderen wel gesimuleerd kunnen worden door ze te scheuren.

Voor deze handige en duurzame verpakking betaalt u ongeveer 30% meer. Een standaardblok van 20 vellen papier van 25 x 35 cm (10" x 14") met een gewicht van 300 g/m² kost ongeveer 20 dollar. Een pak van 5 volledige vellen van hetzelfde papier van dezelfde fabrikant (die in 20 kwartvellen van 28 x 38 cm (11" x 15") kunnen worden gescheurd) kost ongeveer 15 dollar. Over het algemeen zijn de grootste blokken het voordeligst geprijsd, per kilo.

Schetsboeken zijn er in allerlei maten en uitvoeringen. Een blijvende favoriet is het merk "Basic" met het woord "schetsboek" in rijen blauwe letters op de zachte kaft; het bevat 144 vellen wit, zwaar geweven papier. Een andere bekende in kunstwinkels is het zwarte schetsboek met harde kaft en ongelijnde witte pagina's in verschillende formaten. Punjab maakt een romantisch, zij het ietwat onpraktisch, aquarelschetsboek van handgemaakt aquarelpapier met een genaaide binding onder een bruine, handgemaakte harde kaft. Strathmore maakt een reeks spiraalgebonden aquarelschetsblokken. En zo zijn er nog veel meer.

Ik beveel de op maat gemaakte schetsboeken van NY Central Art Supply van harte aan, zoals David Dewey al aangaf . Ze zijn weliswaar wat prijzig (45 dollar voor een exemplaar van 48 pagina's, 20x30 cm), maar absoluut de moeite waard: gebonden in duurzame, natuurlijke (beige) linnen omslagen met donkergroene schutbladen, is het Arches CP 300 GSM tekstpapier een prettig en veerkrachtig ivoorkleurig oppervlak voor schetsen met potlood, pen of aquarelverf. Ze staan ​​vermeld in de index van de catalogus met fijn papier onder "Arches tekstpapier schetsboeken", of vraag het personeel er specifiek naar.

Holbein maakt een elegant, zij het ietwat pietluttig, klein (16 cm x 23 cm) "Clester" schetsboekje van CP 300 GSM aquarelpapier, perfect gebonden (dat wil zeggen, met lijm) onder stevige groene kaften met een lintsluiting. Ik kocht er een als hebbedingetje en heb het nooit gebruikt.

Schetsboeken of schetsblokken behoren tot de meest waardevolle aankopen die je kunt doen. Ze kunnen net zo belangrijk en waardevol worden als een dagboek of een experimenteel notitieboek. Het is zeker de moeite waard om een ​​goede kunstwinkel met een ruime keuze te vinden: ga erheen en blader rustig rond tot je iets vindt dat je echt aanspreekt.

De laatste truc is om je schetsboek te gebruiken . Maak het je eigen, integreer het in je dagelijkse routine, en je zult merken dat het je onverwachte inzichten oplevert en de vooruitgang van je kunst versnelt.

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy