techniek

(7) Als u van plan bent een ronde kwast te gebruiken, of als u een buitengewoon verfijnd visueel resultaat wilt bereiken, moet u de randen van het staaltje tekenen als twee parallelle lijnen, op een afstand van 12 cm of 1 inch van elkaar, zonder de centrale spaken te tekenen.

Markeer de kleurhoeken zorgvuldig met de gradenboog zoals eerder, en teken de binnenste cirkels zoals voorheen. Als je een kaartje in het midden van het wiel hebt geplakt (om het papier te beschermen tegen de passerpen), verwijder dit dan.

Gebruik nu een plastic liniaal van het merk "C-Thru", de 45 cm lange, om de lijnen te tekenen. Leg de liniaal eenvoudigweg over de markeringen van de gradenboog, zodat de markeringen 4 rastervakjes (= 1,25 cm) van de rand van de liniaal verwijderd zijn, en teken de lijn. Herhaal dit 24 keer rondom het wiel om één kant van elke lange en korte spaak te voltooien. Draai vervolgens het papier een halve slag in de tegenovergestelde richting en ga verder om de tegenoverliggende zijden af ​​te werken.

Om visuele rommel te minimaliseren, mag u niet binnen de cirkel van 6,5 cm (2¾ inch) lijnen.

Herhaal vervolgens voor de lapjes met enkele strepen in het midden dezelfde handeling, maar lijn de gradenboogmarkeringen deze keer zo uit dat ze zich op slechts 2 rastervakjes (=¼") van de rand van de liniaal bevinden. Let goed op welke de lange lapjes zijn (op de korte spaken) en welke de korte lapjes (op de lange spaken). Ze wisselen elkaar af, lang en kort, rondom het hele wiel. Draai het vel opnieuw en ga verder tot het klaar is.

alternatieve lay-out van het verfwiel (stap 7)

Als je geen C-Thru liniaal kunt vinden, moet je een lange liniaal of meterliniaal gebruiken en de markeringen van de gradenboog verlengen tot de omtrek van het wiel. Markeer de afmetingen aan beide zijden van de lijnen voor zowel de 1" als de ½" stukjes stof en trek vervolgens de lijnen over. (De markeringen voor een enkele lange en korte spaak worden in het bovenstaande diagram weergegeven als groene en rode stippen.) Dit kost aanzienlijk meer tijd!

Je lay-out is klaar; het zou je ongeveer 30 tot 45 minuten moeten kosten.

(8) Verwijder het papier waarmee het gaatje van de kompasnaald is afgedekt.

(9) Gebruik een kneedgum om eventuele verdwaalde vlekken voorzichtig te verwijderen, indien gewenst.

Kwasten en schilderstrategie . De 12 genummerde kleurstalen aan de buitenkant van het kleurenwiel zijn de voorbeelden van de 12 ongemengde verfkleuren.

Voor de glazuur- of nat-in-nat-verfwielen maak ik deze stalen met twee streken van een platte acrylkwast van 1,25 cm, naast elkaar, om een ​​grote rechthoek te vormen van 2,5 cm breed en 3 cm lang, beginnend bij de bogen met een straal van 16,5 cm, 13,3 cm en 10 cm (lange spaak) of bij een straal van 16,5 cm en 13,3 cm (korte spaak).

Het laatste (binnenste) staaltje is een enkele streep, beginnend bij een straal van 2¾" (lange spaak) of 3½" (korte spaak).

Gebruik voor het schilderen alleen een platte acrylkwast van 1,25 cm (1/2 inch) , want een platte marterhaarborstel spreidt zich te veel uit onder de druk van de penseelstreek om de afmetingen van het kleurstaaltje te evenaren. Je kunt natuurlijk elke kwast gebruiken die je wilt, maar het is veel lastiger om het werk te doen en het resultaat is meestal zo onregelmatig dat het afleidt van de kleurvergelijkingen.

Als je een ronde kwast gebruikt en de verf op het palet mengt, wat de meest verfijnde resultaten oplevert , dan is een kwast nummer 6 meestal het handigst.

Je verfkleuren kiezen . Kies nu de 12 verfkleuren die je wilt gebruiken in het kleurenwiel.

een C-Thru 1/8" raster plastic liniaal

Je hebt de 18 inch lange versie nodig.

Het diagram (hieronder) toont mijn voorkeursverdeling van kleuren, zowel zoals ze in een perceptuele kleurencirkel geplaatst zijn (binnenste cirkel, waar de afstand tussen de kleuren gelijk is aan het waargenomen visuele verschil ertussen) als zoals ze in het verfwiel geplaatst zullen zijn (buitenste cirkel).

Waargenomen tinten en verfposities in het verfwiel

In het volgende hoofdstuk bespreek ik verschillende verfkeuzes , maar de hierboven getoonde strategie vergroot de ruimte die is toegewezen aan rode tinten en verkleint de ruimte die is toegewezen aan violette tinten. Dit weerspiegelt het vooroordeel dat warme en blauwe tinten belangrijker zijn voor een kunstenaar om te begrijpen dan violette tinten, en het feit dat er maar weinig bruikbare violette pigmenten beschikbaar zijn in kunstenaarsmaterialen.

Je verf voorbereiden . Meng de 12 pure kleuren met water voordat je begint met schilderen. Knijp ongeveer 2,5 cm verf uit de tube in aparte vakjes of mengbekers van je palet en verdun dit met een gelijke hoeveelheid water – een halve eetlepel tot twee theelepels water geeft voldoende verf met een optimale verzadiging. Dit zorgt ervoor dat je met dezelfde concentratie verf voor elke kleur begint en dat de kleuren hun maximale kleurintensiteit hebben.

Wanneer twee verfsoorten op deze manier worden verdund en in gelijke verhoudingen worden gemengd, zullen de verschillen in de kleurkracht en de pigmentconcentratie (pigmentgehalte) van de gebruikte verfmerken zich uiten in een verschuiving naar de ene of de andere kleur in het mengsel.

Als je de tint van elke spaak van het kleurenwiel wilt evenaren, moet je de mengsels op gevoel aanpassen. Een alternatief is om de verdunning van je verf aan te passen, zodat ze allemaal dezelfde kleurkracht hebben, door meer water of meer verf aan elk mengsel toe te voegen.

Het compromis is om meer verf toe te voegen aan de pigmenten met een lage kleurkracht (ultramarijn, virdian, kobalt en ijzeroxidepigmenten) en minder verf (of meer water) aan de pigmenten met een hoge kleurkracht (cadmium, ftalocyanine, pyrrol, dioxazineviolet). Zelfs als de kleurkracht maar ongeveer gelijk is, zal het veel gemakkelijker zijn om de mengsels af te stemmen op de kleuren van de spaken.

Mengstrategieën . Je kunt verf op minstens drie manieren mengen : (1) door te glaceren, (2) door op het palet te mengen, of (3) door op het papier te mengen. Elke methode brengt iets andere problemen met zich mee en leert je iets anders over de verf.

cirkelvormig patroon van verfmengsels (voor geel)

1. De snelste manier is mengen door te glaceren (de ene pure kleur over de andere heen schilderen). Leg eerst een puur staaltje van de "primaire" gele kleur (de pure kleur aan de omtrek van het wiel) neer bij lange spaak 1. Schilder vervolgens met hetzelfde geel de 12 rechthoekige vlakken die met geel gemengd moeten worden binnen het wiel, 6 aan elke kant van het pure staaltje (zie het patroondiagram hierboven). Werk van de buitenste naar de binnenste staaltjes en bewaar de twee kleine staaltjes met één enkele penseelstreek op de binnenste cirkel voor het laatst.

Spoel je kwast af en ga op dezelfde manier verder met de verf die recht tegenover de zojuist aangebrachte kleur staat – dit is lange spaak 7 (blauwviolet) voor geel. Verf de 13 kleurstalen zoals eerder beschreven en bewaar de kleine overlappende kleurstalen in de binnenste cirkel van het wiel voor het laatst.

De gele verf zou nu volledig droog moeten zijn, zodat er een glazuurlaag overheen aangebracht kan worden; zo niet, wacht dan tot de verf droog is.

Ga verder met de volgende kleur richting rood (diepgeel, lange spaak 2) en herhaal hetzelfde patroon. Je schildert het effen vlak en 11 nieuwe vlakken. Bij één vlak (de korte spaak tussen geel en diepgeel) breng je een glazuurlaag aan met diepgeel over het primaire gele vlak dat je net hebt geschilderd; bij een ander vlak (de korte spaak tussen rood en violetrood) breng je een glazuurlaag aan met geel over het blauwviolet. Laat de kleuren drogen en ga verder met de kleur tegenover diepgeel (blauw, bij lange spaak 8), die je glazuurt over geel, diepgeel en blauwviolet. Schilder de twee binnenste vlakken als laatste, zodat het diepgeel voldoende tijd heeft om te drogen. En zo verder voor alle overige kleuren... je schildert het effen vlak en 11 basis- of glazuurvlakken, afhankelijk van het aantal kleuren dat je al hebt geschilderd.

Door de twaalf verfsoorten in een specifieke volgorde aan te brengen, in plaats van strikt tegen de klok in, kunt u variëren welke kleuren over elkaar heen worden geglazuurd. De gebruikelijke methode is om de donkerdere verf over de lichtere verf aan te brengen en de meer transparante verf over de meer dekkende verf. U kunt er daarom voor kiezen om de kleurstalen voor elke verf in volgorde van toenemende donkerte en/of toenemende transparantie aan te brengen — bijvoorbeeld: (1) geel ( Y ), (2) oranjegeel ( OY ), (3) groenblauw ( GB ), (4) geelgroen ( YG ), (5) roodoranje ( RO ), (6) groen ( G ), (7) violetrood ( VR ), (8) rood ( R ), (9) blauw ( B ), (10) blauwgroen ( BG ), (11) blauwviolet ( BV ) en (12) violet ( V ). (Raadpleeg de kleurlocaties in het bovenstaande diagram .)

reeks kleurstalen schilderen in dubbel glas

A: één kant van het staaltje is geverfd met de eerste verf; C : het hele staaltje is geverfd met de tweede verf; C : de andere kant is geverfd met de eerste verf

Omdat de buitenste kleurstalen echter met twee penseelstreken zijn geschilderd, kunt u de twee verfsoorten gemakkelijk in tegengestelde volgorde tentoonstellen, met de twee voorbeelden naast elkaar ter vergelijking (zie diagram hierboven).

De procedure is vastgelegd. Voor elke nieuwe kleur die je aanbrengt, schilder je eerst de dubbele strepen in het staaltje op de omtrek. Vervolgens schilder je voor elk resterend dubbel staaltje, als er geen verf in het staaltje zit, een enkele streep in de ene helft van het staaltje ( A , hierboven); laat de twee staaltjes met enkele strepen aan één kant onbeschilderd (het maakt niet uit welke kant, maar wees consequent). Als je tijdens het werk een staaltje (dubbele of enkele streep) tegenkomt waar al een streep in is geschilderd, schilder je het hele staaltje over ( B , hierboven). Zodra je het kleurenwiel op deze manier volledig hebt beschilderd, ga je terug en schilder je eventuele ongeglazuurde kleuren over met een laatste streep ( C , hierboven). (Je kunt het resultaat van deze procedure, vooral bij de violette mengsels, zien in de gesplitste staaltjes van dit mengwiel .)

Wacht altijd tot de verf volledig droog is voordat je er een glazuurlaag overheen aanbrengt, en breng de glazuurlaag in één penseelstreek aan , zodat je de onderliggende verf niet oplost en loslaat.

Bij deze methode maakt de volgorde van het aanbrengen van de verf niet uit, waardoor je de volgende verflaag zo kunt kiezen dat de droogtijd minimaal is.

De glazuurtechniek helpt je de transparantie, kleurkracht en deeltjesstructuur van verf te leren kennen, evenals de penseeltechniek voor glazuurtechnieken . Het mengen van verf is niet nodig.

Een verfwiel voor glaswerk kan normaal gesproken binnen 1 tot 2 uur afgewerkt worden.

2. Om op het palet te mengen , dient u alle verfsoorten van tevoren klaar te zetten, zoals eerder beschreven.

Begin met het rondgaan op het kleurenwiel en breng elk zuiver verfmonster langs de omtrek aan. Zo kunt u de kleurkeuze visueel controleren voordat u er verder mee aan de slag gaat, en krijgt u visuele voorbeelden van de tinten van de spaken, die u nodig hebt om de tint van de mengsels te evenaren.

Spoel na elke kleur je kwast grondig af en schud het overtollige water eruit, zodat de verfkleuren schoon blijven en een constante verdunning behouden.

Laad nu je kwast ruim op met verf, houd hem boven het verfbakje tot het niet meer druppelt, en dep de verf vervolgens met de kwast in een schoon verfbakje of op een palet; doe dit achtereenvolgens met de eerste zes verfkleuren. Ga nu terug en dep dezelfde hoeveelheid van de bijbehorende complementaire verf in het eerste verfmonster: bijvoorbeeld blauwviolet met geel, blauw met donkergeel, turquoise met oranjerood, blauwgroen met rood, groen met violetrood en geelgroen met violet. Meng dit met de kwast en schilder het mengsel in de twee tegenoverliggende korte vlakken op de binnenste cirkel. Spoel af en herhaal dit voor de andere vijf complementaire kleurenmengsels.

Let op: je schildert deze complementaire mengstalen in de kleinere (2,5 cm) binnenste strepen, en je schildert ze loodrecht op de spaken van de twee kleuren die je mengt (zie het diagram hierboven ).

De reden waarom je deze complementaire mengsels eerst schildert, is zodat je de relatieve kleurkracht van de twee verfsoorten kunt beoordelen en indien nodig verdunningsaanpassingen kunt maken (meer verf of water toevoegen) om het mengen van de rest van de verf gemakkelijker te maken.

Als dat klaar is, spoel je je kwast af en neem je tien volle kwasten gele verf in schone mengbakjes of op je palet. Spoel de kwast af, neem een ​​volle kwast van de eerste mengkleur, meng deze met een van de gele kleurstalen en schilder dit mengsel op de juiste plek. Spoel de kwast af, neem de volgende mengkleur, meng deze en schilder ermee. Ga zo door tot alle gele kleurstalen zijn ingekleurd.

Het is raadzaam om het mengsel eerst op het papier te testen, om er zeker van te zijn dat de kleur overeenkomt met de spaak waarop het wordt geverfd. Als u het mengsel moet aanpassen, dep dan het overtollige mengsel grondig van de kwast, spoel deze af en neem de gewenste verf.

Nadat je klaar bent met de eerste kleur, maak je het palet schoon en leg je negen penseelstreken van de volgende basiskleur klaar: één minder, omdat je die al met geel hebt gemengd. Meng en breng alle resterende kleuren aan en herhaal dit. Telkens wanneer je een nieuwe basiskleur uitstrijkt, verminder je het aantal proefstukjes met één. Voor de laatste kleur strijk je slechts één proefstukje verf uit.

Deze methode helpt je de relatieve kleurkracht van verf te leren kennen, mengtechnieken op een palet te ontwikkelen, nauwkeurig met de kwast te werken en te leren omgaan met natte verf . Je kunt de verf in willekeurige volgorde aanbrengen.

Het mengen van verf op een wieltje duurt aanzienlijk langer, tot wel 4 uur, afhankelijk van de zorg die je besteedt aan het schilderen van de hoekjes van de staaltjes en het nauwkeurig afstemmen van de verfmengsels.

3. De derde methode is mengen op papier , door eerst één kleur aan te brengen en vervolgens de proeflap te bevochtigen met de tweede verf terwijl de eerste verf nog nat is. Dit is de moeilijkste mengtechniek om gecontroleerd uit te voeren. De eenvoudigste methode is om één van de verfkleuren aan te brengen als één streep van de proeflap met dubbele strepen, of als de helft van de lengte van de proeflap met enkele strepen, de kwast snel en grondig af te spoelen, de haartjes droog te knijpen met een papieren handdoek, de kwast te bevochtigen met de tweede verf en deze aan te brengen als de tweede streep van de grote proeflap of aan het tegenoverliggende uiteinde van de proeflap met enkele strepen. Wanneer je deze tweede kleur aanbrengt, moet je in de eerste streep schilderen, zodat de twee verfsoorten in elkaar overlopen en mengen. Je moet de kwast snel afspoelen en de tweede verf snel aanbrengen, anders droogt de eerste verf op het papier; je moet ook voldoende verf aanbrengen, zodat de proeflappen genoeg vloeistof hebben om te diffunderen.

Deze methode is het aantrekkelijkst als je absoluut niet probeert de verf met de kwast te mengen of aan te passen nadat je deze hebt aangebracht – laat de waterdiffusie en -verdamping de verf mengen. Dit betekent dat je het papier niet mag kantelen of bewegen tijdens het werken. Je moet snel werken, snel denken en weten wat je doet. Het is leuk als je weet hoe het moet!

Bij deze derde methode komt de nadruk meer te liggen op het vlekken van de verf, het diffusiegedrag bij nat-in-nat schilderen en de vaardigheden die nodig zijn voor het aanbrengen van de verf .

Met deze methode duurt het veel langer voordat de kleurstalen drogen; afhankelijk van het weer en de viscositeit van de verf kan het een dag of langer duren om een ​​kleurencirkel af te maken, maar het grootste deel van die tijd gaat op aan wachten tot de verf droog is – oftewel, je kunt dan andere dingen doen.

lessen van een verfwiel

Door te experimenteren met verfwielen – het veranderen van de tinten in de twaalf posities rond het wiel, de verfsoorten voor elke tint, de fabrikanten van elke verf – leerde ik de vele compromissen waarmee ik te maken kreeg bij het kiezen van een werkpalet.

Een kleurencirkel gebaseerd op de tertiaire kleurencirkel dwingt je om twaalf kleuren te kiezen voor elk kleurvakje. Dit lijkt misschien een willekeurige en onzinnige oefening. Maar het zet je ertoe aan om na te denken over de alternatieve kleuren die beschikbaar zijn voor elk kleurvakje, en over het effect dat een bepaalde kleurkeuze heeft op de mengsels die ermee gevormd worden. Dit zijn de twee fundamentele problemen waarmee je te maken krijgt bij het ontwerpen van een kleurenpalet .

Het onderstaande kleurenwiel is gebaseerd op een palet dat ik heb samengesteld met behulp van de kleurenwielmethode, na ongeveer dertig variaties in de selectie van twaalf verfkleuren. Het is niet de selectie die ik nu zou gebruiken, maar het illustreert enkele afwegingen die je moet maken bij het kiezen van verf.

De gebruikte verfsoorten zijn (tegen de klok in gelezen langs de twaalf kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel ): (1) Winsor & Newton aureolin (of Daniel Smith hansa yellow light), (2) Winsor & Newton indian yellow (of Daniel Smith hansa yellow deep), (3) Daniel Smith perinone orange, (4) Daniel Smith perylene scarlet (donker en iets gedempt), (5) Winsor & Newton quinacridone red, (6) Winsor & Newton quinacridone magenta PR122, (7) Winsor & Newton winsor violet (dioxazine), (8) Winsor & Newton french ultramarine blue, (9) Winsor & Newton prussian blue (nu zou ik Winsor & Newton phthalo blue GS gebruiken), (10) Winsor & Newton cobalt turquoise light (meer suggestief dan cobalt turquoise), (11) Winsor & Newton winsor green BS (Winsor Green YS is niet zo donker of krachtig), (12) Winsor & Newton Permanent Sap Green. (Voor mijn huidige selectie, zie het einde van deze pagina.)

Ik heb verfcirkels uitgeprobeerd met de sienna- en okerkleuren in de oranje tot gele vakjes, maar ik ontdekte dat het beter was om deze pigmenten te verkennen als onderdeel van een apart aardetintenpalet .

Met kleurenwielen kun je elk deel van de kleurencirkel verkennen, van verzadigde tot onverzadigde kleuren, van bekende mengsels (blauw en geel) tot mengsels die je misschien nog nooit hebt geprobeerd (groenblauw en violet).

De kleurencirkel kent vele intrigerende hoekjes – de doffe kleurgebieden onder geel, oranje en groenblauw bijvoorbeeld – en een hele wereld aan verftexturen en nat-in-nat kleureffecten. Neem de tijd en geniet van het proces.

Het kleurenwiel laat zien dat elke verfsoort een hele cirkel van kleurmengsels produceert , net als een boeket. Je leert verf op deze manier te begrijpen en kiest een verf voor het hele boeket, en niet voor de kleur van de 'pure', ongemengde bloem.

Kleurenwielen leerden me dat ik de bloemen plukte en verfsoorten koos die op zichzelf mooi waren, zonder rekening te houden met hoe ze zich in mengsels met andere kleuren gedroegen. Mijn benadering van kleur werd meer geïntegreerd en gedisciplineerd door een begrip van hoe het hele kleurenpalet samenwerkt, in plaats van hoe mooi elke kleur op zich is.

Ik zal een aantal afwegingen tussen kleur- en verfkeuzes samenvatten die het kleurenwiel laat zien, om aan te geven hoe het je kan helpen bij je eigen kleurexperimenten.

Begin met geel . Het beste is een breed kleurcontrast, omdat hiermee elke tussenliggende gele tint gemengd kan worden zonder verlies aan kleurintensiteit. De ene gele tint moet absoluut neutraal zijn (noch rood, noch groen), of hooguit een beetje groen (citroengeel); de andere gele tint moet sterk naar oranje neigen, zonder zijn basisgele karakter te verliezen.

Je zult de waarde van de sienna- en okerkleuren in dit deel van de kleurruimte gaan inzien: ze vormen de basis voor een specifieke, gedempte gele of oranje tint, die door menging met elke andere verf op het palet kan worden aangepast. Het verkrijgen van die gedempte menging met verzadigde verf is echter lastiger dan het lijkt!

Goede keuzes voor lichtgeel zijn cadmiumcitroen of licht cadmiumgeel; Hansageel licht, benzimidageel, Hansageel of goudgroen. Het lichtgeel moet heldere maar natuurlijke groentinten opleveren, van groengeel tot blauwgroen. In die context vond ik bismutgeel te intens en de verschillende vormen van nikkeltitanaatgeel te dof.

Goede keuzes voor oranjegeel of geel-oranje zijn cadmiumgeel diep, hansageel diep en isoindolinongeel. Ik heb gemerkt dat nikkeldioxinegeel ( PY153 ) erg mooie resultaten geeft. Het diepgeel zou zich goed moeten laten mengen met alle blauwe verfsoorten voor mooie groentinten. Als het een warme in plaats van groenachtige mengkleur oplevert met blauwviolet (ultramarijn), dan neigt je keuze voor diepgeel te veel naar oranje.

Geel is ook de verfkleur die vaak gepaard gaat met vluchtige pigmenten, vooral in de goedkopere of minder kwalitatieve verfmerken. Raadpleeg de gids voor aquarelpigmenten om de lichtechtheid van de pigmenten te controleren en vermijd verf die vluchtige pigmenten bevat.

Met twee gele vakjes zijn er nog 10 plaatsen over in het rad.

Roodtinten kunnen vooral worden onderscheiden op basis van tint, verzadiging en in mindere mate op helderheid. Er zijn weinig textuurverschillen tussen rode of karmozijnrode pigmenten, en bijna alle rode verven (met uitzondering van de chinacridonen) zijn op zijn minst gedeeltelijk dekkend.

De rood-oranje tint (naast het diepgeel) wordt slechts door een handvol pigmenten vertegenwoordigd. Een medium oranje zoals benzimidazolon-oranje lijkt te veel op het diepgeel en is vaak te licht. Ik ontdekte dat perinon-oranje ( PO43 ) interessante mengsels opleverde, maar het is niet lichtecht genoeg; en mengsels met pyrrol-oranje ( PO73 ) zijn onverwacht dof (een handige tip: het oranje verschuift naar blauw naarmate je het verdunt). Al met al is cadmiumrood-oranje ( PR108 ) een zeer intense kleur, iets lichter van tint, en een prachtige mengkleur. (Winsor & Newton cadmiumscharlaken of Holbein cadmiumrood-oranje komen het dichtst in de buurt van de meest gewenste tint.)

De verf die u kiest, moet in combinatie met groene verf mooie oker- en bruintinten opleveren en in combinatie met de complementaire kleur (blauwgroen) een solide, neutrale grijstint geven.

Er is een zeer grote keuze aan rode verfsoorten, die onderverdeeld kunnen worden in twee typen rood : de "spectrum"-rode tinten die geen "blauwe" reflectie bevatten, en de "blauwe" rode tinten die wel een "blauwe" reflectie geven, zelfs als de verfkleur geen blauwe tint heeft (bijvoorbeeld peryleenrood , PR179 ). Een handige diagnostische truc is om te kijken of de verdunde tint van de verf de kleur meer naar geel ("spectrum"-rood) of naar violet ("blauw"-rood) doet verschuiven.

Als je kiest voor een roodtint uit het "spectrum", zullen violette mengsels vrij donker zijn, hoewel de oranje en gele mengsels voldoende verzadigd zouden moeten zijn; veel "blauwrode" mengsels leveren echter vrij verzadigde kleuren op met een goede gele verf: let bijvoorbeeld op het mengsel van chinacridonmagenta en aureoline in het kleurenwiel bovenaan deze pagina. Ik denk dat de keuze er dus op neerkomt of je de violette mengsels wilt reproduceren die je krijgt met een blauwrode tint, of dat je met de roodtint uit het "spectrum" juist voor sombere kastanjebruine en gedempte violette tinten wilt gaan.

Terug naar de verfkeuze: cadmiumrood diep ( PR108 ) is misschien wel de beste keuze voor een breed kleurenspectrum, en chinacridonrood ( PR209 ) of chinacridonkarmijn ( PR N/A ) de beste blauwrode kleur. Vermiljoen of scharlakenrode tinten zullen te dicht bij rood-oranje liggen, de lichtere roze of karmijnrode pigmenten zullen te roze zijn, en het briljante pyrrolrood ( PR254 ), een blauwrood, is voor mij te fel. Net als bij de gele verven, zijn er bij de rode en violetrode kleuren veel niet-permanente pigmenten verkrijgbaar, dus zorg ervoor dat je lichtechte alternatieven gebruikt.

Voor violetrood (magenta) denk ik dat er geen betere keuze is dan quinacridone magenta ( PR122 ) — het produceert verzadigde mengsels aan zowel de violette als de oranje kant — hoewel ik vaak de donkere mengsels mooi vind die je met quinacridone violet ( PV19 ) kunt maken. Maar quinacridone rose ( PV19R ) is een extreem flexibele en prachtige kleur, hoewel niet helemaal zo lichtecht als de eerste twee opties.

Er is een goede scheiding in tint, helderheid en verzadiging tussen cadmiumrood-oranje, chinacridonrood en chinacridonmagenta. Het is echter opmerkelijk moeilijk om echte variatie in warme kleurenmengsels te verkrijgen als je je beperkt tot verzadigde rode, oranje en gele verf. Het alternatief is om een ​​meer gedempte verf (zoals peryleenmaroon) te kiezen voor de "rode" tint en een helder rood te verkrijgen door chinacridonmagenta en cadmiumrood-oranje te mengen.

De mengsels van geel, oranje, rood, karmozijnrood en magenta moeten onderling een effectief contrast creëren en zo nieuwe kleurenharmonieën ontsluiten. Als al deze contrasten werken, ontstaat er een rijke variatie in alle kleurenmengsels aan de linkerkant.

Twee gele en drie rode kaarten laten zeven plekken over om te vullen.

Het violette vakje is ofwel roodviolet ofwel blauwviolet, en dit beïnvloedt de kleurmengsels in de onderste helft van het kleurenwiel. De pigmentkeuze is hier drastisch beperkt, en veel violette verven zijn in feite gemakshalve mengsels van magenta en violetblauw.

Veel kunstenaars laten in hun werkpaletten de violette verf volledig weg en mengen al hun violettinten uit ultramarijnblauw en chinacridonroze of chinacridonmagenta. Het is handig om dit alternatief in gedachten te houden, ook al vereist een kleurencirkel één violet pigment.

Ik moet standaard dioxazineviolet ( PV23 ) aanbevelen, omdat het blauwtinten kan creëren die tot in het groen reiken, en diepe bruintinten in combinatie met rood. Zowel diep kobaltviolet als mangaanviolet zijn redelijke middenvioletpigmenten, maar ze hebben beide een relatief zwakke kleurkracht en een intrigerende, maar soms uitgesproken textuur.

Dit vult zes vakjes. De overige zes vakjes worden gevuld met blauwe en groene kleuren.

Door de blauwtinten met de twee geeltinten te mengen, zijn er veel verschillende groentinten mogelijk , dus één of twee groentinten zijn voldoende (en in een werkpalet is het zelfs mogelijk om helemaal geen groen te gebruiken).

Als er twee groentinten zijn, kan het contrast in de kleurtoon zitten (een blauwgroen en een geelgroen), of in de verzadiging en transparantie (een ftalogroen en een kobalt- of chroomgroen). Er zijn niet veel aantrekkelijke groene pigmenten om uit te kiezen: viridiaan ( PG18 ) is het proberen waard, hoewel ik het in mengsels te dof en zwak vond naar mijn smaak. Het watervrije geelgroene alternatief, chroomoxidegroen ( PG17 ), heeft daarentegen een hoge kleurkracht, maar is erg donker en dof (hoewel het uitstekend werkt in verdunde mengsels, vanwege de unieke reflectiecurve met drie pieken en de poederachtige, cadmiumachtige textuur). De kobaltgroentinten leken me vroeger ondoorzichtig, maar ik ontdekte dat ze poëtisch en flexibel kunnen zijn bij hogere verdunningen en als onderdeel van een aardetintenpalet .

Een betrouwbare basiskeuze is ftalogroen BS ( PG7 ) voor een blauwgroene kleur, ftalogroen YS ( PG36 ) voor een middengroene kleur, en een kant-en-klaar mengsel met de naam sapgroen of ftalogeelgroen voor de geelgroene kleur.

Het nut van het gebruik van drie groentinten is dat de omvang van de groene nuances in de waargenomen kleurencirkel in feite ongeveer een kwart van de totale omtrek beslaat; en u zult merken dat het best lastig is om deze groene nuances precies op elkaar af te stemmen. Deze moeilijkheid zal u de vele handige groentinten doen waarderen, die, net als de aardpigmenten, een stabiele en betrouwbare groene kleur bieden die door menging met elke andere verf op het palet kan worden aangepast.

Dit laat nog drie blauwtinten over om af te maken. Net als bij groen en violet is de pigmentkeuze hier vrij beperkt: voornamelijk kobalt- en ftaloblauw, met ultramarijnblauw en ijzerblauw als uitzonderingen.

De verschillende blauwtinten moeten goed mengen met zowel de gele als de magenta tinten, en dit benadrukt het punt dat de gele en koele rode tinten ook contrast moeten vormen en goed met elkaar moeten mengen. (Bijvoorbeeld, quinacridone rood en quinacridone magenta werken goed met aureoline en Indisch geel.)

Voor een violetblauwe tint lijkt de keuze tussen ultramarijnblauw ( PB29 ) en kobaltblauw ( PB28 ) onvermijdelijk . Kijk naar je mengverhoudingen met geel, rood en magenta om te bepalen welke van de twee je kiest: als je heldere violettinten en een goede kleurkracht nodig hebt, is ultramarijnblauw waarschijnlijk de betere optie. Kobaltblauw is gedempt, maar kan prachtig zijn in combinatie met andere gedempte en transparante verfsoorten.

Phthalo blauw GS ( PB15:3 ), ijzerblauw ( PB27 ) of ceruleumblauw ( PB35 ) zijn de belangrijkste keuzes voor de middelste blauwe verf. Ik geef er de voorkeur aan dat dit blauw zich mengt tot een donkere neutrale tint met de rood-oranje verf (spaak 3), maar dat ik heldere kleurmengsels maak met het warme geel (spaak 2) en het rood (spaak 4). Dit maakt ceruleumblauw minder aantrekkelijk, hoewel het voor sommige landschaps- of portretpaletten essentieel kan zijn en de korreligheid ervan zeer suggestief is.

Tot slot zijn er voor het groenblauw een paar opties: kobalt turkoois, "maritieme" tinten ftalocyanine of het prachtige mangaanblauw. Ik koos voor kobalt turkoois ( PG50 ) omdat het een subtiele korrelstructuur en een mooie kleur geeft in mengsels met alle andere kleuren op de kleurencirkel – inclusief een glanzend violetgrijs met chinacridonmagenta. Mangaanblauw is minder groen – een goede keuze als je van de sterke korrelstructuur houdt. Ftalocyanine is vrij donker en enigszins dof.

De blauwtinten moeten goed samengaan met geelgroen, geel, rood/oranje en magenta. In de regel werkt vrijwel elke blauwtint prima met dioxazineviolet, groen en alle andere blauwtinten.

Het onderstaande diagram illustreert enkele basisaspecten van het kleurenspectrum, zoals weergegeven in een kleurencirkel. Dit zijn de lange spaken van de kleurencirkel, naast elkaar weergegeven. Het bovenste segment van elke spaak is de zuivere verfkleur voor elk kleurpunt; het grote middelste segment is een mengsel van de aangrenzende zuivere verfkleuren aan weerszijden (die 60° van elkaar verwijderd zijn op de kleurencirkel); het grote onderste segment is een mengsel van de verfkleuren twee stappen verder naar links en rechts (die 120° van elkaar verwijderd zijn op de kleurencirkel); en het korte onderste segment is een mengsel van de verfkleuren aan tegenoverliggende zijden (180° van elkaar verwijderd op de kleurencirkel).

variaties in kleurmenging rond de kleurencirkel

De drie additieve "primaire" kleuren — oranjerood ( R ), blauwviolet ( B ) en groen ( G ) — reproduceren zich vrij goed. In feite levert het mengen van twee willekeurig gekozen verfsoorten meestal een oranje, groene of blauwe kleur op.

De rode primaire kleurstof combineert slecht met zowel blauw als groen, waardoor twee donkere kleurmenggebieden ontstaan ​​rond geel (Y) en magenta (M). De redenen hiervoor zijn niet dezelfde. De verdonkering van geel komt doordat de gele kleur sterk afhankelijk is van een hoge helderheid (gele reflectie alleen kan geen heldere gele kleur produceren ). De verdonkering van magenta wordt veroorzaakt door het mengen van twee kleuren (blauwviolet en rood) die zich beide aan de donkere uiteinden van het spectrum bevinden (en dus van nature donker zijn), en door het gebruik van een rood "spectrum" dat geen "blauw" licht reflecteert; dit kan enigszins worden verminderd door in plaats daarvan een blauwrood (quinacridonrood) te gebruiken.

De oranje mengsels daarentegen zijn netjes gerangschikt op tint en verzadiging, deels omdat tint en helderheid nauw met elkaar samenhangen bij gele tot rode tinten (kleuren worden donkerder naarmate ze van geel naar rood verschuiven), en deels omdat de grote verscheidenheid aan pigmenten die voor deze tinten beschikbaar zijn, het gemakkelijk maakt om pigmenten te vinden voor bijna elke tint die zowel een hoge verzadiging als zeer geschikte verwerkingseigenschappen hebben (deeltjesgrootte, transparantie, soortelijk gewicht).

Daarentegen is er een grote variatie en een soort warboel onder de groene en blauwe mengsels, deels omdat er geen duidelijk verband is tussen tint en helderheid bij de groentinten (blauw wordt donkerder naarmate de tint meer naar violet verschuift), en omdat er een veel kleiner scala aan blauwe of groene pigmenten beschikbaar is, wat grotere verschillen in helderheid, verzadiging en verwerkingseigenschappen tussen deze verfsoorten veroorzaakt. Dit maakt het veel moeilijker om de groene of blauwe tint van de ene verfmix te evenaren met de kleur van een andere verfmix – een uitdaging die je het duidelijkst zult ervaren bij de groene mengsels, vooral als je met kobaltpigmenten werkt.

De onverzadigde kleurzones — de doffe kleuren die zo sterk contrasteren met hun tinten ( geel, oranje, rood ) dat ze compleet andere kleurnamen hebben — verschijnen als de groentinten onder geel, het bruin onder diepgeel, en vervolgens de bruin- en sepiatinten in de korte kleurstalen onder rood-oranje en rood. Met andere woorden, chroma heeft een zeer grote visuele impact op kleurmengsels in geel, maar de sterkte van dit contrast neemt af naarmate de tint verschuift naar rood.

De kleuren helemaal onderaan, rondom het kleurenwiel, lijken slechts variaties van zwart, bruin of groen te zijn. Dit illustreert het algemene principe dat, naarmate kleuren minder verzadigd raken, de visuele contrasten ertussen afnemen tot licht versus donker en warm versus koel, wat visueel vaak neerkomt op het contrast bruin versus grijs (groen plus blauw). Net zoals rood, groen en blauw ontstaan ​​in een breed scala aan mengsels, verankeren ze ons gevoel voor kleur in tinten die dicht bij grijs liggen.

Dit zijn enkele van de meest fundamentele en belangrijke kenmerken van het kleurenspectrum bij het gebruik van de huidige commerciële verfsoorten. Als u deze begrijpt, zult u uw vaardigheden op het gebied van kleurenmenging aanzienlijk verbeteren.

Mijn kennis over kleuren is nog lang niet volledig bijgeschoold, dus ik wil graag afsluiten met de verfaanbevelingen die ik vandaag zou doen voor elk van de 12 kleurpunten. (Vergelijk dit met de posities van de pigmenten in het kleurenwiel van de kunstenaar .) Het mengkleurenwiel dat hieronder is weergegeven, is met zorg geschilderd om de tinten binnen elke spaak zo goed mogelijk op elkaar af te stemmen.

Ik meng mijn eigen ftalo-geelgroen door 1 deel ftalo-groen YS te mengen met ongeveer 6 delen nikkeldioxinegeel. Ik gebruik de gele verf nergens anders voor, dus dit mengsel vergroot de kleurvariatie.

Deze 12 verfkleuren vormen waarschijnlijk niet het beste werkpalet en zeker niet het optimale basispalet , zowel qua menggemak (geen aardpigmenten) als qua lichtechtheid (afhankelijk van het verfmerk kan het violet vervagen). Maar het is een nuttige selectie om de variatie in tint, helderheid, textuur, kleurechtheid, kleurkracht, transparantie, verwerkingseigenschappen en menggedrag van verf uit alle delen van de kleurencirkel te verkennen.

Welke verfsoorten je ook kiest, kleurencirkels helpen je een aantal fundamentele aspecten van het kleuren mengen te verduidelijken: de moeilijkheid om specifieke tinten in groene mengsels te evenaren; de zeer donkere mengsels die ontstaan ​​door rood- en blauwtinten uit het hele spectrum; de donkere mengsels die ontstaan ​​door oranje en groen; de diepe zwarttinten die ontstaan ​​door rood en groen; enzovoort. Het maakt ook de verschillen tussen pigmenten in dekkracht en kleurintensiteit duidelijk , en de moeilijkheid om kleurmengsels met cadmium- of kobaltpigmenten en de meeste synthetische organische pigmenten te beoordelen (cadmium en kobalt zakken snel uit een mengsel naar de bodem van een vloeibare verflaag, waardoor hun invloed in de gedroogde verflaag wordt gemaskeerd).

Bekijk tot slot de gemengde kleuren op je kleurenwiel en tel de verfsoorten die je mengsels lijken na te bootsen. Het kleurenwiel bovenaan de pagina geeft bijvoorbeeld overtuigende vervangers voor verfsoorten zoals alizarinekarmijn, permanent groen, thioindigoviolet, ceruleumblauw, indanthroneblauw, cadmiumrood, chinacridonmaroon, rauw omber en Hooker's groen, om er maar een paar te noemen. Deze kun je dus weglaten. Door de kleurpositie van deze overbodige verfsoorten te bepalen, leer je de kleur naar believen te reproduceren met de verfsoorten op je palet.

Met het kleurenwiel kunt u de relaties tussen verschillende verfsoorten visualiseren, de afwegingen bij de keuze voor de ene verf boven de andere, en de verfcombinaties die de breedste en meest aantrekkelijke mengmogelijkheden bieden.

Kleur is iets wat je zelf moet ontdekken door te schilderen. Dat is eigenlijk de enige manier om het te leren.

Succes!

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy