verf

Verfsoorten binnen dezelfde aardkleurcategorie worden weergegeven met ruitjes van dezelfde kleur en zijn met elkaar verbonden of omgeven door grijze lijnen. Dit laat de pigmentvariatie binnen elke kleurcategorie zien, evenals de relatieve positie van elke categorie in de kleurruimte.

Klik hier voor een weergave op volledig formaat in een nieuw venster.

Om de kleurenkaart van aardpigmenten op ware grootte af te drukken, stelt u de paginaoriëntatie
in op "liggend" en drukt u de kaart af zodat deze op de pagina past.

Vijf synthetische organische pigmenten zijn toegevoegd om de locatie van geel, diepgeel, oranje, rood-oranje en rood op het a*b*-vlak aan te geven, evenals de geschatte maximale kleurverzadiging van aquarelverf voor elke tint. Alle "aardekleuren" hebben tinten tussen diepgeel en scharlakenrood met een matige tot lage kleurverzadiging ; de okerkleuren (inclusief marsviolet) hebben een lagere kleurverzadiging dan sienna en oker.

Waarom zoveel aardpigmenten? Concurrentiedruk en de irrationele aantrekkingskracht van bekende of exotische verfnamen op consumenten verklaren waarom sommige verfbedrijven zoveel aardpigmenten aanbieden. Maar ijzeroxide , met sporen van metalen en water, is een relatief goedkoop en zeer veelzijdig pigment. Het creëert kleuren in een gebied van het kleurenzicht dat bijzonder gevoelig is voor verschillen in kleurhelderheid en verzadiging . Daarom behoren ze tot de oudste pigmenten die in de kunst worden gebruikt.

Laten we de tien meest voorkomende categorieën aardkleuren in de industrie eens nader bekijken:

•  GELE OKR . Deze term definieert een vrij specifiek kleurconcept: een middelmatig heldere, matig doffe, halfdekkende diepgele kleur met een tinthoek tussen 65 en 70 graden . De naam is afgeleid van geelbruin limoniet (historisch soms "Franse oker" genoemd) dat op veel plaatsen in de wereld voorkomt, en van gemakkelijk te produceren ijzeroxide met dezelfde kleur. Het wordt al sinds de oudheid vrijwel onafgebroken gebruikt in schilderkunst en fresco's, en dit continue gebruik heeft ervoor gezorgd dat het kleurconcept goed gedefinieerd is gebleven. Variaties in de helderheid en verzadiging van de verf ontstaan ​​door verschillen in de aanwezigheid van mangaan, de deeltjesgrootte en de pigmentdichtheid in de verf.

De smalle wig van kleurmarkers geeft aan dat de tint over het algemeen een koeler geel is dan rauwe sienna. Het pigment is meestal ook donkerder en veel dekkender. Tijdens het uitspoelen blijven sommige merken met een bijna vettige kleefkracht aan de kwast kleven. De meeste merken geven slechts lichte vlekken en zijn vrij gemakkelijk te verwijderen.

•  RUWE SIENNA . De variatie in tint tussen de momenteel aangeboden rauwe sienna's is groter dan bij elke andere "aarde"-categorie. Ik zou deze kleur samenvatten als een middelmatig getint, matig dof diepgeel met een tinthoek tussen 60 en 70 graden . De kleur van rauwe sienna lijkt op gedroogd weidegras, licht vers gekapt hout zoals esdoorn of den, en verweerd pleisterwerk. Ik denk dat de formule van Winsor & Newton het dichtst bij de historische kleur komt, die iets lichter getint, minder verzadigd, koeler (geler) en veel transparanter is dan gele oker. De verschillen tussen rauwe sienna en gele oker worden minder uitgesproken in de tinten, hoewel rauwe sienna meestal meer naar een helder geel neigt.

De meeste rauwe sienna's zijn niet-vlekkend en gemakkelijk te verwijderen. De belangrijkste eigenschap is echter de transparantie. Alleen Daniel Smith ( Monte Amiata Natural Sienna ), Maimeri, Old Holland en Winsor & Newton lijken deze kwaliteit echt na te streven. Andere merken daarentegen zijn donkerder dan gele oker, warmer van kleur en vergelijkbaar semi-dekkend. Sommige bedrijven (Utrecht, M. Graham) lijken hun sienna- en okerpigmenten zo te selecteren dat de kleur zo veel mogelijk contrasteert, terwijl andere (Winsor & Newton, Daniel Smith) de verf meer in transparantie dan in tint laten contrasteren.

Marsgeel valt doorgaans binnen het kleurenspectrum van de minst verzadigde rauwe sienna's en heeft een donkerdere tint. Het is gemaakt van hetzelfde pigment als gele oker (PY43), maar heeft een warmere en doffere kleur.

Bij mijn lichtechtheidstests uit 1998 ontdekte ik enkele problemen met de lichtechtheid van gele ijzeroxideverf (een paar merken werden na langdurige blootstelling aan zonlicht iets zwarter), maar ik kon deze problemen in 2004 niet reproduceren met een strengere test .

Tot slot is chroomtitanaat ( PBr24 ) het overwegen waard als een lichtecht alternatief met prachtige kleureigenschappen. Het heeft een van nature lichte, witachtige kleur die zeer geschikt is als basistint; helaas is het niet zo transparant als een goede rauwe sienna, en kan het daarom niet zo vaak of effectief worden gebruikt in glazuurlagen over andere verfsoorten, tenzij een wazige witheid gewenst is.

•  RAUWE OMBER . Verf in deze kleurcategorie varieert sterk in chroma, zoals blijkt uit de straal van de kleurmarkeringen vanuit het midden van het a*b* -tintvlak. De meeste zijn echter een donkere, doffe, semi-transparante diepgele kleur met een tinthoek van ongeveer 65° . De kleur lijkt op door de zon gebleekt hout. De verdonkering is te danken aan mangaan in combinatie met ijzeroxide. De Winsor & Newton-verf benadert waarschijnlijk het dichtst de historische (19e-eeuwse) kleur, die een transparante, groenachtige, middelhoge diepgele kleur was. Bijna alle andere merken zijn veel donkerder, dekkender en veel minder verzadigd.

Ik denk dat de verfnaam "rauwe omber" een relatief recente innovatie is, aangezien vergelijkbare pigmenten in de 19e eeuw en eerder onder verschillende regionale namen werden verkocht. Deze namen bleven bestaan ​​om de grote kleurvariatie van deze pigmenten aan te duiden. Het enorme effect dat kleine verschillen in verzadiging of helderheid kunnen hebben op een diepgele verf, komt mooi tot uiting in rauwe omber. De meest verzadigde of lichtste verven (Winsor & Newton, Maimeri) hebben een reebruine of grijsgroene tint, terwijl de minst verzadigde of donkerste (Rowney Artists, M. Graham) een donkere, grijze kleur hebben die lijkt op verdund zwart.

Transparantie is wederom een ​​belangrijk kenmerk van een goede rauwe oker, en rauwe oker is, ongeacht het merk, het meest transparante van alle aardpigmenten. Toch slagen sommige merken (Winsor & Newton, Maimeri) er beter in om deze eigenschap te bereiken dan andere (Daniel Smith, DaVinci). De donkerdere merken geven ook meer vlekken.

Binnen één verflijn wordt rauw omber meestal gepositioneerd als een donkerdere, minder verzadigde "pigmentvariant" van rauw sienna of gele oker, die op hun beurt weer verwant zijn aan een diepgele tint zoals nikkeldioxinegeel of diep hansageel. Maar sommige merken (Winsor & Newton, Maimeri) houden de kleurverschillen tussen deze verfsoorten relatief klein, terwijl andere (Daniel Smith, Utrecht) ze juist heel groot maken. Rembrandt vindt een goede middenweg.

•  QUINACRIDONGOUD ( PO49 ) . Dit pigment wordt niet meer geproduceerd; verffabrikanten die het nog gebruiken, ontwikkelen (of hebben al) vervangende mengsels. Omdat het een synthetisch organisch pigment is dat volgens vrijwel dezelfde chemische specificaties wordt geproduceerd, hadden de verschillende quinacridongoudverven een zeer vergelijkbare tint en verschilden ze slechts licht in kleurintensiteit. De kleur ligt tussen diepgeel en oranje in, iets warmer dan de typische okergele of rauwe sienna. In tegenstelling tot de meeste pigmenten nam de kleurintensiteit van de verf juist toe naarmate deze werd verdund, en de verf was volledig transparant.

Winsor & Newton goudoker ( PY42 ) is een interessant alternatief voor gele ijzeroxideverf. Het is een ietwat doffe, lichtoranje tint die zeer geschikt is als gele verf voor landschappen, gemengde portretten en figuurhuidtinten . Verdund tot een tint is de kleur niet te onderscheiden van een matig verdunde rauwe sienna.

•  Gebrande sienna . Gebrande sienna is van oudsher een gele ijzeroxide die donkerder wordt gemaakt door "branden" of roosteren in een oven. Hierdoor verschuift de tint ongeveer 30 graden van diepgeel naar rood-oranje (scharlaken). De meeste verfsoorten zijn een donker, matig verzadigd, halfdekkend rood-oranje met een tinthoek van ongeveer 40 graden . De kleur doet denken aan broodkorst, donker sequoiahout en een gebruinde blanke huid. Gebrande sienna is misschien wel de populairste en meest bruikbare aardkleur; weinig kunstenaars schilderen zonder, en het is gemakkelijk om er te veel op te vertrouwen. Zoals de grafiek laat zien, is de variatie in tint en waarde tussen de verschillende merken gebrande sienna relatief klein, maar de kleur bevindt zich op de grens tussen oranje en bruin, waardoor zelfs kleine verschillen in verzadiging een uitgesproken effect hebben op de kleur.

Het grootste verschil tussen de verschillende merken gebrande sienna zit hem in de transparantie: de verven van Winsor & Newton en Robert Doak worden gemaakt met een transparant rood ijzeroxide met zeer kleine deeltjes en een bijna oranje kleur, terwijl andere merken een grover, donkerder en dekkender pigment gebruiken dat duidelijk bruin is. Alle verven neigen sterk naar diepgeel.

De transparantie van verfmerken varieert sterk; het is onjuist om te zeggen (zoals veel aquarellisten doen) dat gebrande sienna een "dekkende kleur" is. Sommige merken (M. Graham, Daniel Smith burnt sienna ) zijn inderdaad dekkend, maar een paar (Winsor & Newton, Rowney Artists, MaimeriBlu transparent mars red, Daniel Smith terre ercolano ) zijn gemaakt met een transparant synthetisch ijzeroxide ( PR101 ). Zelfs deze kleuren worden dof en dekkend als ze dik of in meerdere lagen worden aangebracht.

Een zeer interessant alternatief voor gebrande sienna is het iets lichtere en transparantere chinacridone-oranje , dat slechts in één verf verkrijgbaar is: Daniel Smith chinacridone burnt orange ( PO48 ). Dit is een donkerdere, warmere tint geel chinacridone die iets intenser en transparanter is dan de meest verzadigde, meest transparante ijzeroxide gebrande sienna.

De zelden aangeboden lichtrode tint heeft ongeveer dezelfde kleur en verzadiging als gebrande sienna, maar is lichter en dekkender.

•  Gebrande oker . Dit is van oudsher een geel ijzermangaanoxide dat door verhitting in een oven donkerder wordt gemaakt, waardoor de tint ongeveer 15 graden verschuift van diepgeel naar oranje. De meeste verfsoorten hebben een zeer donkere, halfdekkende, doffe oranje (bruine) tint met een kleurhoek van ongeveer 50° . De kleur lijkt op pure chocolade en is geler dan gebrande sienna. Ook hier dient gebrande oker als een "pigmentbroertje" van de helderdere, lichtere en warmere gebrande sienna.

Net als bij rauwe omber zit de primaire kleurvariatie in de verzadiging en helderheid, binnen een smal scala aan tinten: de verfkleuren lopen vrijwel rechtlijnig richting benzimidanoranje ( PO62 ). Van de meest intense kleuren naar het midden toe hebben M. Graham en Winsor & Newton de meest verzadigde kleuren, terwijl Daniel Smith en MaimeriBlu de donkerste en dofste zijn.

Marsbruin heeft doorgaans de meest vergelijkbare tint en kleurverzadiging met gebrande omberverf, maar is veel lichter (ongeveer even donker als gebrande sienna).

Natuurlijk Van Dyke-bruin , gemaakt van sterk verkoolde turf, is nog donkerder en komt dichter bij zwart. Omdat de oorspronkelijke kleur niet lichtecht is, wordt deze in moderne verfsoorten meestal nagebootst door gebrande oker met roet te mengen.

•  Venetiaans rood . Dit was oorspronkelijk een rood okerpigment dat via de Adriatische handel door Venetië vanuit Cyprus werd geïmporteerd en nu met synthetische pigmenten wordt geproduceerd. Het wordt soms ook wel Engels rood of marsrood genoemd . Het vertegenwoordigt een vrij specifiek kleurconcept (letterlijk roestrood); de meeste verven hebben een donkere, matig doffe scharlakenrode tint met een kleurhoek van ongeveer 33° . De kleur varieert per fabrikant, voornamelijk in verzadiging en helderheid; de verzadiging lijkt te variëren met de deeltjesgrootte van het pigment en enigszins met de pigmentdichtheid.

Het grootste nadeel van dit pigment is de hoge dekkracht. De oplossing is om de verf te verdunnen en als een tintlaag te gebruiken, of het in kleine hoeveelheden toe te voegen aan kleurmengsels. Het is uitermate effectief om sapgroene en gele mengsels warmer te maken, intense gele, oranje of rode verf te verzachten, blauwe en cyaan verf te neutraliseren en een prachtig scala aan zalm-, roze- en lichtbruine tinten te creëren. Winslow Homers favoriete zwart werd gemengd met Venetiaans rood en ijzerblauw; het levert fantastische hemelsgrijze tinten op wanneer het aan kobaltblauw wordt toegevoegd. Ik raad u aan het eens te proberen en het zo subtiel mogelijk aan te brengen: de resultaten zullen u wellicht verrassen!

Indisch rood is doorgaans een donkerdere, dekkendere en iets warmere verf dan Venetiaans rood, met een bijna paarse tint wanneer het onverdund wordt aangebracht.

Rode oker is een oudere alternatieve term voor gecalcineerd ijzeroxide, dat vaak zo dof was dat het bruin leek.

•  QUINACRIDONE MAROON ( PR206 ) . Net als bij quinacridone goud, zijn de kleureigenschappen van quinacridone maroon bij verschillende fabrikanten vrijwel gelijk. Dit is een van de roodste 'aardpigmenten' en vormt een interessant, transparant en meer verzadigd alternatief voor zowel gebrande sienna als Venetiaans rood (marsrood). Het is bijzonder effectief in het neutraliseren (ontverzadigd maken) van verf van ijzerblauw tot viridiaan – meer dan een kwart van de kleurencirkel! (Zie de pagina over complementaire mengkleuren voor aquarelverf .)

•  MARS VIOLET . Een zelden gebruikte aardkleur, meestal veel donkerder en iets roder dan marsrood (Venetiaans rood). Weinig fabrikanten maken het, en zoals je kunt zien, lijken hun verven erg op elkaar. Merk op dat de schijnbare verschuiving naar violet simpelweg wordt veroorzaakt door het donkerder maken van de rode ijzeroxidekleur; alle basiskleurpigmenten voor rood en roodviolet lijken naar paars te verschuiven naarmate de chroma of helderheid afneemt. (Het Venetiaans rood van Utrecht is zo donker en paarsachtig dat het in sommige contexten gemakkelijk voor marsviolet kan doorgaan.) Daarentegen lijken de verven als tinten bijna rozeachtig.

•  SEPIA . Vaak de kleur die het dichtst bij zwart komt van de 'aardekleuren' in een aquarelverflijn. Sepia was oorspronkelijk een pigment dat werd gewonnen uit de inkt van inktvissen en werd veel gebruikt in schrijfinkt. De moderne (lichtechtere) alternatieven worden meestal gemaakt door een donker ijzeroxide te mengen met roet. Sommige merken Van Dyke-bruin hebben een vergelijkbare zwartbruine kleur.

Het aardekwintet . Rauwe sienna (of gele oker), rauwe umber, gebrande sienna, gebrande umber en Venetiaans rood vormen een "aardekwintet" van verfkleuren die doorgaans als groep worden ontworpen door verffabrikanten. Door de aardekleurmarkers van dezelfde fabrikant met elkaar te verbinden, kunt u de "merkstijl" van het aardepalet van elk verfmerk identificeren.

Winsor & Newton, Maimeri en Rembrandt geven de voorkeur aan een relatief verzadigd, wijd uiteenlopend kleurenpalet, terwijl Daniel Smith en M. Graham hun kleuren juist donkerder en ingetogener ontwerpen. Deze verschillen weerspiegelen niet de kwaliteit van de gebruikte pigmenten, maar het algehele kleurontwerp dat de fabrikanten nastreven in hun complete verflijn.

Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy