paletsoorten
De schilder beoordeelt verfpigmenten aan de hand van twee criteria: hoe ze zich gedragen tijdens het schilderen en hoe ze eruitzien als het schilderij klaar is. (De meeste schilders denken niet na over lichtechtheid en toxiciteit van de verf .)
De verschillen tussen pigmenten op deze twee criteria lijken zo groot, en blijkbaar zo nuttig voor het creëren van verschillende schildereffecten, dat kunstenaars traditioneel pigmenten met vergelijkbare of harmoniserende eigenschappen selecteren om een palet samen te stellen. Deze pagina categoriseert aquarelpigmenten in verschillende palettypen, die worden vermeld in de links aan de rechterkant.
De gangbare opvatting over aquarelverf wordt weergegeven in het uitstekende kleurenwielboek van Jim Kosvanec : sommige pigmenten zijn transparant, andere dekkend, weer andere geven vlekken en andere niet, en je moet de pigmenten zorgvuldig kiezen en mengen om deze eigenschappen zo goed mogelijk te benutten.
Enerzijds klopt dit in principe: verfsoorten verschillen inderdaad in veel meer eigenschappen dan alleen kleur. Anderzijds zijn maar weinig aquarelverfsoorten volledig transparant, en of ze vlekken achterlaten hangt net zozeer af van de ondergrond en de voorbereiding van het papier als van de verf zelf. Veel hangt af van wat je wilt weergeven, hoe je dat wilt weergeven en wat de eigenschappen zijn van alle andere verfsoorten die je in het schilderij gebruikt.
Stijl en techniek zijn van het grootste belang, en de eigenschappen van materialen zijn alleen wenselijk of afkeurenswaardig in de context waarin ze worden gebruikt.
Daarom deel ik pigmenten in meerdere categorieën in, in plaats van slechts één. Ik geef ook suggesties voor andere aandachtspunten, zoals het belang van verschillende papiersoorten of verffabrikanten voor de mate waarin een pigment dekt, en het nut van het verdunnen van dekkende pigmenten om meer transparantie te creëren.
merk is belangrijk
De grootste complicatie bij het samenstellen van een harmonieus kleurenpalet is dat het gedrag van pigmenten afhangt van het verfmerk . Elk merk koopt namelijk pigmenten van verschillende kwaliteit en formuleert verf met een andere basisstructuur . Dit punt wordt vaak over het hoofd gezien of genegeerd, zelfs in ogenschijnlijk deskundige kunstboeken.
In zijn vaak nuttige boek The Watercolorist's Essential Notebook schrijft Gordon MacKenzie dat indian yellow een "vlekkende, transparante kleur" is en permanent rose een "niet-vlekkende, transparante kleur". Deze observaties zijn waardeloos. De namen die MacKenzie gebruikt, zijn de marketingnamen van de verf , niet de namen van de pigmenten in de verf.
Wat er nu precies in een verf met het label "Indiaas geel" of "permanent roze" zit, en hoe de verf zich gedraagt, kan aanzienlijk variëren, afhankelijk van het merk en de pigmenten die dat merk erin heeft verwerkt. Zo worden verven die als "Indiaas geel" worden verkocht, gemaakt van minstens vijf verschillende pigmenten of pigmentmengsels, afhankelijk van het merk: diarylidegeel ( PY83 ), anthrapyramidinegeel ( PY108 ), isoindolinongeel ( PY139 ), nikkeldioxinegeel ( PY153 ) of benzimidazolongeel ( PY154 ). Deze verven variëren van transparant tot semi-dekkend en van niet-vlekkend tot sterk vlekkend – maar slechts één van deze verven (van Utrecht) was zowel transparant als niet-vlekkend. Zou dat de verf zijn waar MacKenzie het over had?
Zelfs met een vrij eenduidige marketingnaam, zoals "permanent rose" (wat tegenwoordig altijd een magenta tint van chinacridonviolet, PV19 , betekent ), of zelfs wanneer er naar pigmenten wordt verwezen met de kleurindexnaam , kunnen de verwerkingseigenschappen van de verf aanzienlijk variëren, afhankelijk van het pigment in de verf. Dit komt door verschillen in deeltjesgrootte, chemische zuiverheid, bindmiddelbestanddelen, productietoevoegingen en diverse andere obscure factoren. De chinacridonroze die door de negen verfmerken die ik heb getest, allemaal zogenaamd "hetzelfde" pigment, wordt aangeboden, vertoont aanzienlijke verschillen in verwerkingseigenschappen — van volledig transparant tot semi-dekkend, van matig tot sterk dekkend — en ze vertonen eveneens grote verschillen in tint, textuur en lichtechtheid. Toch bleek geen van de "permanent rose" verven die ik heb getest "niet-dekkend", zoals MacKenzie beweert!
Er zijn ook grote verschillen in de stijl van verschillende verfmerken: Old Holland-aquarellen zijn vaak dof en stroperig, en door de stroperigheid geven ze bijna altijd weinig of helemaal geen vlekken; M. Graham en Daniel Smith gebruiken een hoge pigmentconcentratie, waardoor hun kleuren donkerder en meer dekkend zijn; Daler-Rowney-verf is meestal dekkend, terwijl Utrecht-verf vaak het meest transparant is... enzovoort.
Algemene uitspraken over verfkleuren — "permanent roze is een niet-vlekkende, transparante kleur" — lijken misschien doorslaggevend, maar dat zijn ze niet, tenzij je specificeert om welk pigment en welk merk verf het gaat.
Ik heb net betoogd dat deze pagina eigenlijk niet de moeite waard is om te lezen... maar er bestaat een lange mondelinge traditie onder schilders die graag verfsoorten categoriseren, en deze pagina kan dienen als een korte handleiding of index om de gewenste pigmenten te vinden.
De pigmentoverzichten op deze pagina zijn gebaseerd op de gemiddelde eigenschappen van elk pigment van verschillende merken (indien van toepassing). Raadpleeg de beoordelingen en de toelichtingen voor specifieke merken verf of pigmenten in de handleiding voor aquarelpigmenten .
transparant
Veel aquarelschilders ontwikkelen een obsessie, een fetisj, voor 'transparante' verf. Toch zullen, op enkele uitzonderingen na, alle aquarelverven transparant lijken als ze voldoende verdund zijn of als basislaag in een schilderij worden aangebracht.
Sommige aquarellisten beweren dat transparante aquarelverf aan twee specifieke criteria voldoet. Ten eerste dat licht volledig door de pigmentdeeltjes heen gaat, door het papier wordt weerkaatst en vervolgens nog een keer door de verflaag heen gaat op weg naar de kijker – waardoor een effect ontstaat "alsof het licht door een glas-in-loodraam schijnt". Ten tweede dat de verf transparant blijft, zelfs wanneer deze in meerdere lagen glazuurverf wordt aangebracht. Sommige schilders doen zelfs hun best om meerdere glazuurlagen aan te brengen om deze eigenschap te benadrukken.
De waarheid is dat vrijwel geen enkel modern aquarelpigment transparant is zoals aquarellisten denken. Voor de details, zie mijn bespreking van de mythe van de helderheid . De meest transparant ogende pigmenten die tegenwoordig gebruikt worden – de ftalocyanineblauwen en -groenen, hansagelen, ijzerblauw (of Pruisisch blauw), onvervalste chinacridonen of ultramarijnblauw – zullen een zichtbaar dekkende verkleuring veroorzaken als ze in meerdere lagen over een donkergrijze, watervaste inkt worden aangebracht of op een zwart acrylvel worden gedroogd . Alle andere pigmenten hebben een brekingsindex groter dan 1,5 – wat betekent dat ze licht eerder verstrooien dan doorlaten zoals glas.
Wanneer verf goed verdund en vakkundig aangebracht wordt – met enkele, volle penseelstreken en zonder te rommelen met de verf tijdens het drogen – is het praktische verschil tussen "transparante" en "dekkende" verf verwaarloosbaar. Bij glazuurtechnieken met verdunde dekkende kleuren gedragen de individuele pigmentdeeltjes zich net als de afzonderlijke Benday-stippen in een rasterafbeelding: de pigmentdeeltjes (stippen) absorberen of reflecteren licht direct, maar omdat ze het papieroppervlak niet volledig bedekken, reflecteert het papier zelf ook licht. De visuele vermenging van beide zorgt voor een helder kleureffect.
Ik heb de transparantie van verf beoordeeld als het dekvermogen van optimaal verdunde verf over effen zwarte lijnen op wit papier. De tabel toont de pigmenten die het meest transparant zijn rond de 12 kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel. (Zie de gedetailleerde toelichting bij de visuele kleurencirkel voor meer informatie over de verven die zich op deze kleurpunten bevinden .)
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Helaas zijn veel van de volledig transparante pigmenten (zoals meekrap, alizarinekarmijn en aureoline) ook niet permanent, en de moderne synthetische organische vervangers zijn halfdoorzichtig tot halfdekkend. Het repertoire aan verfsoorten waarmee transparante effecten bereikt kunnen worden, is in de loop der tijd afgenomen – zelfs nu schilderstijlen zich hebben ontwikkeld naar helderdere kleuren en sterkere contrasten, waardoor atmosferische transparantie sowieso minder wenselijk is.
In de handleiding voor aquarelverf ben ik terughoudend geweest in mijn beoordelingen van de transparantie, en in veel gevallen werken de verven die als "halfdoorzichtig" (transparantiewaarde 3) worden aangeduid, prima in meerdere glazuurlagen, vooral wanneer ze worden gemengd met andere halfdoorzichtige verven. Hoewel ze niet de vereiste transparantie bereiken in de volle kleur, werken veel van de aardpigmenten goed wanneer ze worden aangebracht in verdunde washes of als basistinten op halfdoorzichtige aquarelverf die eroverheen wordt geschilderd.
Experimenteer binnen de context van je eigen schildermethoden en ontdek wat voor jou werkt.
ondoorzichtig
In tegenstelling tot transparante verfsoorten creëren de hier genoemde verfsoorten een poederachtige of sluierende textuur over alles wat eronder ligt, bij vrijwel elke concentratie behalve een verdunde tint.
In de meeste gevallen hebben deze verven relatief kleine pigmentdeeltjes of is het pigment ongewoon zwaar in water, waardoor het pigment relatief snel bezinkt en tijdens het schilderen regelmatig met de kwast moet worden opgeroerd. Sommige kunstenaars noemen dit ook wel sedimentaire verf of dekkende verf.
pallets |
|
De gangbare associatie van 'modderige kleuren' met dekkende verf wordt versterkt door het feit dat veel dekkende pigmenten tot de doffe 'aardtinten' behoren, zoals geel, oranje of rood. Ondanks de negatieve associatie met 'sediment' of 'modder' bij transparante aquarelverf, bevat deze dekkende verf enkele van de mooiste pigmenten die er zijn . Alle cadmiumpigmenten en veel van de 'aardpigmenten' behoren tot de meest gekozen pigmenten op het palet van kunstenaars , wat de opvatting dat transparante pigmenten noodzakelijk zijn voor transparante aquarelverf duidelijk weerlegt.
Het belangrijkste is hoe sterk de dekkende kleuren worden verdund, hoe dik ze worden aangebracht, of ze de bovenste of onderste verflaag vormen, en of ze qua tint of helderheid contrasteren met de kleuren waarmee ze worden gebruikt. Cadmiumgeel geeft een troebel groen als het over een donkere laag ftalocyanineblauw wordt aangebracht, maar een prachtig gloeiend groen als de ftalocyanine er bovenop wordt aangebracht.
De tabel toont de belangrijkste dekkende pigmenten rond de 12 kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel. (Zie de gedetailleerde toelichting bij de visuele kleurencirkel voor meer informatie over de verfsoorten die zich op de tertiaire kleurpunten bevinden .)
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Net als bij transparantie zijn mijn beoordelingen van de dekkracht enigszins conservatief: ik geef alleen een score van 0 aan verf die echt heel dekkend is (zoals chroomoxidegroen of Indisch rood). Het kan zijn dat sommige verven die in de gids voor aquarelpigmenten als dekkend of halfdekkend (scores van 1 of 2) worden beoordeeld , toch te dik zijn voor uw doeleinden (de meeste gouacheverven krijgen een 1 in hetzelfde beoordelingssysteem).
Sommige schilders raden af om dekkende verf te mengen met sterk kleurende verf, zoals ftalocyanineblauw en -groen. Het is een volkomen misvatting dat "kleurende" pigmenten op de een of andere manier dekkende pigmenten kunnen kleuren of zich eraan kunnen hechten wanneer ze gemengd worden. Ik heb ontdekt dat "modder" eigenlijk geen probleem is van het mengen van de verf, maar van de manier waarop de kleuren met de kwast worden aangebracht: "dekkende" verf moet vooral worden aangebracht en met rust gelaten. Door ermee te rommelen wordt de kleur alleen maar doffer en gaan de subtiele korrelige of vlokkige texturen die ontstaan door verdampend water verloren.
Ik vind dat dekkende verf ten onrechte een slechte reputatie heeft. Je kunt er prachtige aquarel-effecten mee bereiken door het vakkundig te gebruiken. Zoals altijd zijn mijn adviezen: denk zelf na, experimenteer zelf en sta open voor wat je mooi vindt.
niet-vlekkend
De kleurkracht van pigmenten is waarschijnlijk het moeilijkst objectief vast te stellen. De fabrikant van het pigmentpoeder, de maling van het pigment en de bindmiddelsamenstelling die de verffabrikant gebruikt, kunnen allemaal van invloed zijn op de kleurkracht van een verf.
Erger nog, met 'vlekken' wordt meestal het effect op aquarelpapier bedoeld , maar variaties in papiersoort , afwerking, gewicht en lijm hebben ook een aanzienlijke invloed op hoe diep de verf in het papier doordringt en hoe moeilijk het is om de verf te verwijderen door te deppen of te schrapen.
Aquarelschilders verwarren soms 'vlekken' met kleurkracht of 'mengkracht', maar dit zijn niet dezelfde dingen. Vlekken is een effect op een oppervlak, zoals papier; kleurkracht is een effect in een vloeistof, zoals water. Beide effecten nemen doorgaans toe naarmate de pigmentdeeltjes kleiner worden. Het is echter mogelijk om vlekken te verminderen zonder de kleurkracht te verlagen door een grotere hoeveelheid Arabische gom en een kleinere hoeveelheid dispergeermiddel of bevochtigingsmiddel in de basisformule van de verf te gebruiken .
Desondanks vormen niet-vlekkende pigmenten over het algemeen een vrij consistent geheel, omdat een pigment dat niet vlekken veroorzaakt, zelden door de verfsamenstelling vlekken veroorzaakt. (IJzeroxide-, kobalt- en chroompigmenten variëren echter wel in dit opzicht, omdat hun vlekkenkracht afhangt van de grootte van de pigmentdeeltjes , die varieert afhankelijk van de oorspronkelijke productiemethode van het pigment.)
Net als bij transparante verf is de lijst met echt niet-vlekkende pigmenten in de loop der tijd kleiner geworden: veel van de oorspronkelijke niet-vlekkende kleuren werden gemaakt van vluchtige natuurlijke organische pigmenten. Bijna alle moderne synthetische organische pigmenten vlekken in zekere mate, vanwege hun kleine deeltjesgrootte en de chemicaliën die tijdens de productie worden toegevoegd om klontering van het pigment te voorkomen.
De tabel toont de belangrijkste niet-vlekkende pigmenten rond de 12 kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel. (Zie de gedetailleerde toelichting bij de visuele kleurencirkel voor meer informatie over de verfsoorten die zich op de verschillende kleurpunten bevinden .)
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Net als bij de andere beoordelingen, zijn mijn inschattingen van de vlekgevoeligheid conservatief geweest, en u zult wellicht merken dat veel verven die als "licht vlekgevoelig" (score 1) worden aangemerkt, prima geschikt zijn voor uw doeleinden.
Zie ook de volgende lijst met kleurpigmenten.
kleuring
Wie wel eens een plastic verfpalet heeft schoongemaakt na het gebruik van ftalocyanineblauw of dioxazineviolet, weet dat sommige verfsoorten behoorlijk hardnekkige vlekken achterlaten – en dat daar met het papier of de lijmlaag weinig aan te doen is.
Deze echt "kleurende" pigmenten zijn synthetische organische stoffen die worden geproduceerd tot deeltjesgroottes kleiner dan een micron , waardoor ze zich elektrostatisch kunnen hechten aan poreuze of niet-poreuze ondergronden. Het merendeel van de "kleurende" pigmenten heeft een zeer kleine deeltjesgrootte, waardoor ze in minuscule holtes of openingen in het oppervlak van papier of kunststoffen zoals Yupo kunnen doordringen.
De opmerkingen in de vorige sectie over de relativiteit van beoordelingen van kleurintensiteit gelden ook voor de hier genoemde pigmenten, aangezien sommige fabrikanten (Old Holland) ernaar streven de kleurintensiteit van pigmenten te bufferen of te verminderen, terwijl anderen (M. Graham) dat niet doen.
In plaats van te proberen onderscheid te maken tussen pigmenten die per fabrikant verschillen en pigmenten die dat niet doen, raad ik je aan de handleiding voor aquarelpigmenten te raadplegen om de classificatie "sterk dekkend" voor de fabrikant van je voorkeur te controleren.
De tabel toont de belangrijkste kleurpigmenten rond de 12 kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel. (Zie de gedetailleerde toelichting bij de visuele kleurencirkel voor meer informatie over de verfsoorten die zich op deze kleurpunten bevinden .)
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
De meeste van deze sterk dekkende pigmenten zijn synthetische organische of anorganische pigmenten die geproduceerd worden met fabricagemethoden die de afgelopen decennia zijn ontwikkeld. Je kunt gerust stellen dat aquarelverf in het algemeen de laatste decennia veel dekkender en minder transparant is geworden.
Ik denk dat papierfabrikanten achterlopen op de ontwikkeling van aquarelverf. Er valt veel te verbeteren aan aquarelpapier, zodat het verflagen beter hecht en pigment beter op het oppervlak blijft zitten. Dit vereist echter verfijning van de papiermaterialen (zowel de pulp als de lijm) en andere productiemethoden.
Gebruik de gids voor aquarelpapier om de vellen te vinden die het meest geschikt zijn voor het opnemen van kleuren. Zerkall maakt bijvoorbeeld een prachtig aquarelpapier dat in alle opzichten bestand is tegen de uitdagingen van moderne aquarelverf.
verzadigd
Vergeleken met de verzadiging van aquarelpigmenten van een eeuw geleden, bieden moderne aquarellen een aantal briljante kleuren, des te beter omdat ze ook zeer lichtecht zijn.
De tabel toont alleen de meest verzadigde pigmenten rond de 12 kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel. De waarde van de hoogste verzadiging varieert per tint, en er zijn enkele pigmenten met een hoge chroma die een relatief lagere verzadigingswaarde krijgen vanwege hun donkere (of lichte) waarde.
Bij elk kleurpunt zijn er mogelijk andere, vergelijkbaar verzadigde pigmenten beschikbaar; deze alternatieven zijn gemakkelijk te herkennen op mijn kleurencirkel voor kunstenaars en worden in de handleiding voor aquarelpigmenten omschreven als "verzadigd" of "zeer verzadigd" .
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
De natuurlijke neiging van een beginner is om de helderste, meest verzadigde kleuren te kiezen. Dit werkt echter averechts zodra de schilder leert hoe essentieel doffe, onverzadigde kleuren zijn voor een effectief schilderij; met een helder palet moet de schilder veel tijd besteden aan het mengen van de verzadigde kleuren met hun complementen (of met gebrande sienna, een echte noodoplossing als het gaat om het aanpassen van andere verfkleuren) om ze doffer te maken.
aarde
Als ingetogen aanvulling op de verzadigde pigmenten bestaat het 'aarde'-palet uit onverzadigde, vaak sedimentaire kleuren. In de loop der tijd is dit een van mijn favoriete pigmentgroepen geworden.
Aardetinten kunnen net zo krachtig zijn als meer verzadigde kleuren, omdat ze lijken te gloeien met een magisch, doorschijnend licht. Vergeet alleen niet om ze te verdunnen, want sommige van deze verfsoorten zijn behoorlijk troebel als ze onverdund zijn.
Aardkleuren zijn niet populair in dit tijdperk van glans, acrylverf en iriserende effecten, maar ze hebben veel positieve eigenschappen. Ze bieden een effectief schilderkader voor kleine accenten van verzadigde kleur, die schitteren tegen de zachtere aardtinten. Hun minerale, licht korrelige textuur maakt ze gemakkelijk opnieuw te bevochtigen en te bewerken met een penseel om subtiele toonnuances te creëren – bijna alsof je pastelkrijt met een penseel bewerkt – wat ze bijzonder geschikt maakt voor huidtinten in portretten. Ze veranderen nauwelijks van waarde tijdens het drogen, waardoor washes en mengsels gemakkelijker in één keer goed te krijgen zijn. Ze blijven effectieve kleuren, zelfs wanneer ze verdund zijn, terwijl verzadigde kleuren er als tinten flets of vlak uit kunnen zien. Ten slotte vormen ze natuurlijkere en gevarieerdere kleurenharmonieën dan meer verzadigde kleuren, die door hun helderheid gemakkelijk kunnen botsen of storend kunnen zijn.
Ik heb deze lijst zo compleet mogelijk samengesteld; veel van de genoemde pigmenten zijn geen echte aardetinten, maar alle kleuren passen goed bij elkaar en hebben de zojuist beschreven eigenschappen. Ik wilde een voldoende uitgebreide lijst aanbieden om je aan te moedigen deze verfsoorten te ontdekken. Kies een paar kleuren, zoals het aardetintenpalet dat beschreven staat in de gids voor aquarelpigmenten, en probeer zelf eens te schilderen. Je zult misschien aangenaam verrast zijn door het resultaat.
De tabel toont de aardpigmenten rond de 12 kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel. (Zie de gedetailleerde toelichting bij de visuele kleurencirkel voor meer informatie over de verfsoorten die zich op deze kleurpunten bevinden .)
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Houd er rekening mee dat deze pigmenten in het algemeen, maar de warme aardetinten in het bijzonder, effectief zijn wanneer ze sterk verdund worden. Hoewel het geen volledig transparante kleuren zijn, worden ze transparant wanneer ze als tint worden gebruikt en kunnen ze prachtige, sfeervolle resultaten opleveren.
Bekijk bijvoorbeeld de schilderijen van Trevor Chamberlain om te zien wat er met dit soort kleurenpalet mogelijk is.
getextureerd
Sommige pigmenten drogen niet op tot de gladde afwerking die we kennen van muurverf: ze vormen subtiele texturen, veroorzaakt door de grootte en vorm van de pigmentdeeltjes.
Pigmenten met textuur zijn tegenwoordig relatief uit de mode. In de poging om de schittering van acrylverf of de precisie van fotografie na te bootsen, worden pigmenten met textuur vaak als ongewenst beschouwd.
Ik ben dol op deze verf. Voor mij schuilt een unieke expressieve kracht van aquarelverf in de subtiele texturen van korrelige verf die je ongestoord laat drogen. Effectief gebruik vereist vaardigheid en zelfbeheersing – zodra je de verf hebt aangebracht, moet je die laten drogen zonder bij te werken! – maar ik vind het de moeite absoluut waard.
De tabel toont de belangrijkste vlokvormende of granulerende pigmenten rond de 12 kleurpunten van de tertiaire kleurencirkel.
Er worden ook enkele karakteristieke transparante of gladde pigmenten genoemd die, indien onverdund aangebracht, een textuureffect kunnen creëren dat wordt veroorzaakt door een ongewoon sterk kleurcontrast tussen verschillende groottes van verfbolletjes of -klontjes. Deze zijn aangegeven met een asterisk (*).
Voor achtergrondinformatie over de verfsoorten die zich op deze kleurpunten bevinden, zie de gedetailleerde toelichting bij het visuele kleurenwiel .
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Deze lijst is zo volledig mogelijk. Met aquarelverf zijn talloze textuureffecten mogelijk; deze pigmenten reageren niet allemaal hetzelfde op nat-in-nat-technieken. Ook de textuur van pigmenten verschilt aanzienlijk per fabrikant.
Ik moedig je aan om de subtiele texturen van verf te onderzoeken en er aandacht aan te besteden nadat de verf is opgedroogd. Door een doordachte toepassing ervan zijn er talloze expressieve mogelijkheden.
het combineren van verfkleuren op een palet
Na u deze tabellen met pigmenteigenschappen te hebben gepresenteerd, is het de moeite waard om te bekijken hoe pigmenten in een palet gecombineerd moeten worden.
De belangrijkste vraag is hoe consistent je in één stijl schildert, en wat die stijl dan is. Als je een flamboyante modernist bent, zijn verzadigde verfkleuren waarschijnlijk het meest geschikt voor je; als je veel verf oplicht of dept, dan zijn aardpigmenten of textuurpigmenten waarschijnlijk interessanter voor je dan dekkende pigmenten.
Ik deel Kosvanecs specifieke verboden met betrekking tot het combineren van pigmenten (bijvoorbeeld het vermijden van het mengen van een dekkend pigment met een ondoorzichtig pigment) niet. Ik ben het ermee eens dat je zelf kunt bepalen welke pigmenten goed bij elkaar passen, maar dit moet altijd worden bekeken binnen de context van een specifieke artistieke stijl.
Het formuleren van algemene richtlijnen beperkt slechts de mogelijkheden van de kunst.
En als je in verschillende stijlen schildert, of op verschillende soorten papier, dan werken de voorkeuren die je in de ene aanpak hebt ontwikkeld mogelijk niet in andere. Dit betekent dat je "goede allround verf" als basis van je palet moet kiezen, met een paar extra kleuren voor speciale effecten die je graag gebruikt.
In het hoofdstuk over paletschilderijen heb ik de kleurenpaletten van veel professionele kunstenaars beschreven . Dat is wellicht een goed startpunt voor je zoektocht. Zoek naar schilderstijlen die je intrigeren, bestudeer de paletten die deze kunstenaars gebruiken en neem die als uitgangspunt voor je eigen onderzoek en experimenten.
Kunst gaat over je persoonlijke temperament. Kies wat je plezier geeft.
