12: (cadmiumgeel) (PY37), rauwe sienna (PBr7), gebrande sienna (PBr7), (cadmiumoranje) (PO20), gebrande omber (PBr7), (cadmiumrood) (PR108), Venetiaans rood (PR101), chinacridonviolet (PV19), ultramarijnblauw (PB29), kobaltblauw (PB28), viridiaan (PG18), olijfgroen [tint] • De Engelse schilder Trevor Chamberlain is voornamelijk een plein air- schilder, dus zijn palet is ontworpen om het kleurenspectrum na te bootsen dat voorkomt in natuurlijk verlichte landschappen.

Chamberlain is trots op zijn traditionele benadering van pigmenten en paletontwerp, waarbij hij bijvoorbeeld de voorkeur geeft aan het zachtere kobaltblauw boven het agressiever kleurende ijzerblauw of ftalocyanineblauw. Deze houding verklaart de overeenkomsten tussen Chamberlains palet en het klassieke palet , bijvoorbeeld de voorkeur voor aardkleuren in plaats van verzadigde rode, oranje of gele kleuren. (Chamberlain zegt dat hij drie cadmiumkleuren "achter de hand heeft" voor heldere kleuraccenten of om af en toe gefabriceerde of beschilderde objecten weer te geven, zoals die beroemde Engelse telefooncellen.)

Inclusief de optionele cadmiumpigmenten bestrijkt Chamberlain met acht kleuren de warme kant van de kleurencirkel. De schilderstrategie die ten grondslag ligt aan de verfkeuze is om licht primair weer te geven door middel van waarde (lichtheid). De ijzeroxidepigmenten ("aardpigmenten") zijn donker en gedempt in de basiskleur, maar worden helderder, transparanter en verzadigder naarmate ze worden verdund. Rauwe sienna verschuift van een geelbruine tint naar een licht middengeel, gebrande sienna van bruin naar een dof oranje, Venetiaans rood van baksteenrood naar een gloeiend, vlezig roze en olijfgroen van een dof groen naar een licht groengeel. Deze pigmenten behouden hun helderdere kleur bij lichtere waarden, wat nabootst hoe een verhoogde lichtintensiteit kleuren zowel verzadigder als lichter maakt. De cadmiumpigmenten kunnen, indien nodig, worden gebruikt om de chroma van de ijzeroxidepigmenten iets te verhogen, om passages met maximale lichtintensiteit aan te geven.

De meest verzadigde kleuren zijn donkere tinten – ultramarijnblauw en chinacridonviolet – die ook minder verzadigd en zachter worden naarmate ze verdund worden. Chamberlain gebruikt slechts twee blauwe pigmenten, een donkere (ultramarijnblauw) en een middentint (kobaltblauw). Beide vertonen een subtiele pigmenttextuur en creëren een verrassend scala aan atmosferische effecten in washes, vooral wanneer ze worden verzacht met een aardkleur.

Zijn schilderstijl benadrukt ook de textuureffecten die mogelijk zijn met de aardse kleuren kobaltblauw en viridiaan, die hij accentueert door nat-in-nat-techniek, sponsen en het oplichten van verf. (Merk op dat hij uitstekende vervangers voor kobaltblauw of kobaltturkoois vindt in een mengsel van kobaltblauw en viridiaan.) Viridiaan of quinacridonemagenta trekken de twee blauwtinten naar turkoois of violet, waardoor ze een subtiele eigen textuur toevoegen. Alle gemengde paarse tinten zijn relatief donker en dof, waardoor ze perfect zijn voor schaduwkleuren.

De keuze voor olijfgroen (in Winsor & Newton, een licht, gemakkelijk te gebruiken mengsel van ftalogroen en geel ijzeroxide) is ongebruikelijk – permanent sapgroen is donkerder, meer verzadigd en wordt vaker gebruikt. Het belangrijkste groen op het palet, viridiaan, een korrelig en matig verzadigd blauwgroen, levert voldoende heldere groene mengsels op met cadmiumgeel en meer gedempte mengsels met rauwe sienna of gebrande sienna. De keuze voor het minder verzadigde viridiaan en olijfgroen geeft aan dat Chamberlain zijn groentinten gedempt wil houden. De donkerste, meest doffe groentinten kunnen worden gemengd met rauwe sienna en ultramarijnblauw.

Door gebrande omber of gebrande sienna te mengen met ultramarijnblauw, of quinacridoneviolet met viridiaan, kunnen bijna zwarte mengsels worden verkregen. Deze donkere tinten verdunnen tot subtiele en fluweelachtige grijstinten, zoals te zien is bij de bomen in het bovenstaande schilderij.