3: Hansageel (PY97), quinacridoneroze (PV19), ftalocyanineblauw GS (PB15:3) • Het "primaire" kleurenpalet is door de artistieke traditie uitgeroepen tot de kelk van het dogma van de "kleurentheorie" . Het is echter belangrijk om dit palet te zien in de context van andere paletkeuzes die hier worden beschreven. Het primaire kleurenpalet verwerpt de enkele donkere verf die wordt gebruikt om een ​​volledig waardebereik te creëren, of de drie verfsoorten van het Velázquez-palet die de kleurvariatie in balans brengen met het waardebereik, ten gunste van drie zeer verzadigde verfsoorten die een volledig kleurenbereik produceren met de hoogst mogelijke chroma – dat wil zeggen, het grootste chromatische gamut dat mogelijk is met drie verfsoorten.

Voordat je je te diep verdiept in de kleurentheorie, is het belangrijk te weten dat alle 'primaire' kleuren ofwel denkbeeldig ofwel onvolmaakt zijn . Dat wil zeggen, als de 'primaire' kleuren echte (zichtbare) kleuren zouden zijn, dan zouden ze niet alle kleuren in hun medium kunnen mengen (ongeacht welk medium, of het nu aquarelverf of monochromatisch licht is); en als ze wél alle kleuren zouden kunnen mengen, dan zouden het in feite denkbeeldige (onzichtbare) concepten zijn die alleen in het gespecialiseerde vakgebied van de colorimetrie worden gebruikt . Met andere woorden, er is niets onvermijdelijks of superieurs aan het kleurenpalet van de 'primaire' driekleuren: het is slechts één van de vele mogelijke kleurenpaletten van drie kleuren.

De principes van het mengen van de primaire kleurentriade zijn helder en eenvoudig. Twee willekeurige "primaire" verfsoorten mengen een reeks tinten aan de uiterste grens van het kleurenspectrum van het palet. Deze tinten kunnen lichter worden gemaakt door te verdunnen met water, maar ze kunnen alleen donkerder worden gemaakt door de derde verf toe te voegen, die het mengsel tevens naar een neutrale grijstint trekt. Zo maakt cyaan de warme mengsels van magenta en geel donkerder en grijzer, en maakt magenta de groene mengsels van geel en cyaan donkerder en grijzer.

Daarentegen is geel een lichte kleur, die een doffere, lichtere bruine of groene tint aantrekt uit het donkerpaarse mengsel van magenta en cyaan. Dit verbindt geel onlosmakelijk met de symboliek van licht. En met drie verfsoorten in bijna elk kleurenmengsel zijn schaduwen niet langer "meer donkere verf": ze moeten zorgvuldig worden gemengd als kleuren met een specifieke tint en waarde. Deze mengdynamiek dwingt de kunstenaar om de chromatische inhoud van elk oppervlak en elke schaduw nauwkeurig te analyseren als een specifieke balans tussen drie verschillende verfsoorten, en niet alleen als een waarde tussen licht en donker. Het palet van de primaire triade oefent je vaardigheid in kleuranalyse op dezelfde manier als het palet van waardeontwerp je oog voor waardestructuur oefent.

De primaire kleuren produceren een volledig scala aan tinten, maar het is belangrijk te begrijpen dat dit ten koste gaat van een ongelijkmatige kleurverzadiging. Een beperkt kleurenbereik is de prijs die je betaalt voor elk beperkt palet : het palet van de primaire kleuren maakt deze beperking alleen maar duidelijker – en zorgt voor een grotere uitdaging bij het schilderen. Zo worden geel en magenta gebruikt om intense warme tinten te mengen , die ook het volledige scala aan aardetinten creëren wanneer ze worden afgezwakt met een vleugje cyaan. De oranje mengsels zijn echter merkbaar doffer dan verfsoorten zoals cadmiumscharlaken of pyrroloranje. De groen- en violettinten zijn nog minder verzadigd, omdat de afstand tussen magenta en cyaan, of cyaan en geel, veel groter is. Dit leidt tot hogere verzadigingskosten bij groene of paarse mengsels.

Deze onbalans zorgt voor spanning bij de selectie van 'primaire' kleuren, aangezien deze bepalen welke mengsels intens en welke dof zullen zijn, en in welke mate. Grastorfs keuzes verdienen nader onderzoek:

•  Geel . De belangrijkste manier om de verzadigingsbalans te bepalen, is de positie van de gele verf. Deze kan oranjegeel of groengeel zijn , waardoor het groen helderder wordt en de diepe gele, oranje en rode tinten gedempt worden. Een oranjegeel beperkt de verzadiging van groene mengsels aanzienlijk en maakt koele groentinten juist aantrekkelijker. Het conceptuele "primaire" kleurenwiel suggereert een koele gele tint, zoals Hansageel licht ( PY3 ) of Cadmium citroengeel ( PY35 ). Grastorf heeft gekozen voor Hansageel medium ( PY97 ), een transparante gele tint die niet te veel naar warm (oranje) of koel (groen) neigt. Deze keuze voor geel hult het hele schilderij in een heldere, evenwichtige maar warme, zonovergoten gloed.

•  Magenta ( violetrood ). Nadat de gele kleur is gekozen, is de volgende beslissing de "rode" verf. Deze is in feite meestal helemaal geen puur rood, maar een donker dieprood (zoals chinacridonpyrrolidon , PR N/A ) of een blauwvioletrood (zoals chinacridonmagenta , PR122 ). De keuze voor oranjegeel benadrukt de donkere, warme tinten, terwijl de keuze voor groengeel heldere, aardse bruin- en okerkleuren creëert. De meeste kunstenaars geven er de voorkeur aan om magenta en geel zo ver mogelijk van elkaar te laten liggen, om de verzadigingskosten zo gelijkmatig mogelijk te verdelen. Dit doen ze door te kiezen voor chinacridonroze ( PV19 ) of chinacridonmagenta. Dit zorgt ervoor dat de warme mengsels verzadigd zijn , zonder de verzadiging van violette en blauwviolette mengsels te veel te beïnvloeden. Desondanks moeten de kleureffecten subtiel worden gebruikt: vergelijk de roze schaduw tegen de boomstam op de voorgrond met de kaneelkleurige oranje tinten in het zonovergoten gebladerte erachter.

•  Cyaan ( groenblauw ). De keuze voor blauw bepaalt of de verzadiging voornamelijk ten koste gaat van de gemengde groentinten of de gemengde violettinten. Helaas is er een tekort aan lichtechte blauwe pigmenten, waardoor de meeste kunstenaars uiteindelijk kiezen voor een blauwe verf in plaats van een groenblauwe: Grastorf heeft gekozen voor het donkere, dekkende ftaloblauw ( PB15 ), dat aanzienlijk meer naar de rode kant van cyaan neigt. Deze keuze voorkomt dat de gemengde violettinten te dof worden (roodblauw en violet zijn sowieso onverzadigd in realistische landschappen) en verschuift de kleurverzadiging in de gemengde groentinten, zodat geelgroen verzadigd is, maar blauwgroen dof. Grastorf bereikt dit in haar landschap door de onverzadigde blauwgroentinten als schaduwgroen te gebruiken en de door de zon beschenen bladeren, die normaal gesproken een verzadigd geelgroen zouden zijn, lichter (onverzadigd) te schilderen door het intense licht. Omdat blauw meestal de donkerste kleur in een "primair" palet is, bepaalt het ook vaak het waardebereik van het palet . Een nog donkerdere en groenere ftaloturkoois ( PB16 ) zou nog dramatischer verzadigde en donkere groentinten opleveren, met zeer donkere violetgrijze nuances.

De beste "primaire" kleurentriade bestaat doorgaans uit (1) uitsluitend transparante verf (zoals in Grastorfs palet), of (2) dekkende verf voor geel en/of magenta, en een transparante verf voor cyaan of groenblauw. Een dekkende cyaanverf (zoals ceruleumblauw) produceert witachtige, wazige schaduwkleuren, terwijl een palet van drie dekkende verfsoorten een doffer, kleiner kleurenspectrum oplevert.

Het is makkelijk om te theoretisch te worden bij het kiezen van 'primaire' kleuren, door te proberen de 'objectief' beste verf voor elk van de drie tinten te vinden. Dit lijkt me een intellectuele oefening die de praktijk van het daadwerkelijk schilderen negeert. Een palet is bedoeld om te gebruiken, dus de verf die je kiest hangt af van de effecten die je wilt bereiken, en van niets anders. Voor het onderwerp dat Grastorf heeft gekozen, en gezien haar niveau van meng- en schildervaardigheid, is haar keuze voor de 'primaire' kleurendriehoek duidelijk perfect.