12: aureoline (? PY40), cadmiumgeel (PY35), cadmiumoranje (PO20), cadmiumrood (PR108), Indisch rood (PR101), lichtrood (PR101), alizarinekarmijn (? PR83), echte meekrap (? NR9), ultramarijnblauw (PB29), kobaltblauw (PB28), ftalocyanineblauw RS (PB15:1), viridiaan (PG18), ftalocyaninegroen YS (PG36) • Jeanne Dobie's originele palet, beschreven in haar informatieve tutorial Making Color Sing, is een uitgebreide versie van het palet met vier primaire kleuren voor kunstenaars . Dobie heeft de warme kant van het palet versterkt met drie verzadigde warme kleuren en twee aardrode (ijzeroxide) tinten; de koele kant voegt twee donkerblauwe en een tweede donkergroene tint toe.

Dobie omschrijft zichzelf als een "transparante" schilder die kleureffecten opbouwt door middel van lagen (of "glazuren") van verdunde verf. Haar palet is dan ook naar eigen zeggen samengesteld uit de meest transparante en minst dekkende verfsoorten: aureoline, echte meekrap, kobaltblauw en viridiaan. Om variatie te bieden in de eigenschappen van de verf, voegt ze verfsoorten toe die dekkend of ondoorzichtig zijn: ftalogroen (gele tint), ftaloblauw en ultramarijn voor donkere, koele kleuren, en de ondoorzichtige cadmium- en ijzeroxide-rode tinten voor stralende, warme kleuren en basiskleuren die niet vervagen.

Dobie's keuze voor vijf verzadigde warme kleuren wijkt af van de traditionele methode met gesplitste primaire kleuren om de kosten van verzadiging te beheersen. Cadmiumoranje vormt het warme midden van het kleurenspectrum, cadmiumgeel mengt het oranje tot een volledig spectrum aan geeltinten, en cadmiumrood breidt de mengmogelijkheden in de andere richting uit. Alizarinekarmijn vormt het uiterste karmijnrode uiteinde van het warme kleurenspectrum en creëert relatief onverzadigde paarse mengsels met ultramarijnblauw; meekrap zorgt voor een meer verzadigd roze dat helderdere violettinten met blauw mengt.

Houd er echter rekening mee dat de minst verzadigde cadmiumpigmenten, toegepast als pure kleuren, geel-oranje en dieprood zijn; de meest verzadigde zijn cadmiumscharlaken en cadmiumgeel medium. Mijn voorkeur gaat uit naar een neutraal cadmiumgeel (met een tinthoek van ongeveer 80 tot 85) en een cadmiumscharlaken (met een tinthoek van ongeveer 35 tot 40), en vervolgens de overgang daartussen te overbruggen met een synthetisch organisch geel-oranje, zoals isoindolinongeel ( PY110 ) of nikkeldioxinegeel ( PY153 ) – beide transparant en zeer verzadigd. De synthetische organische verf verdunt de dekkracht van de cadmiumpigmenten in mengsels, en de verzadiging ervan zorgt voor helderdere mengsels in elke tint.

In lijn met de primaire kleuren van de kunstenaar, scheidt Dobie haar blauwtinten ruim van haar groentinten, wat de verzadiging van gemengde blauwgroentinten beperkt. Over het algemeen geeft Dobie de voorkeur aan grote vlakken met ingetogen of vergrijsde kleuren als achtergrond voor briljante accenten van pure kleur. Deze grijstinten kunnen worden gemengd met rode en groene verf of met blauwe en oranje/aardekleuren. De ruime afstand tussen haar kleuren zorgt ervoor dat haar gemengde neutrale tinten (en groentinten) zeer variabel zijn, relatief gemakkelijk te mengen en interessant om naar te kijken.

Dobie zegt dat ze geen gebrande sienna gebruikt omdat ze die te dekkend vindt. Dit is een merkwaardige opmerking, aangezien de gebrande sienna's gemaakt met transparant rood ijzeroxide ( PR101 in plaats van PBr7 ) juist vrij transparant zijn; en er zijn weinig ijzeroxidepigmenten die dekkender zijn dan het Indisch rood (= Venetiaans rood ) dat ze aanbeveelt. Ze beweert het rode ijzeroxide alleen in verdunde concentraties te gebruiken (zoals in het demonstratieschilderij), of in kleine hoeveelheden om andere warme verfsoorten te matteren, maar het matterende effect kan onaangenaam contrasteren met de cadmium- of transparante pigmenten.

Het is leerzaam om Dobie's originele palet te vergelijken met het "Jeanne Dobie palet" dat als complete set wordt aangeboden door Daniel Smith:

het uitgebreide palet van Jeanne Dobie

De belangrijkste wijzigingen zijn onder meer de vervanging van de twee ijzeroxide-rode kleuren door chinacridon-goud en chinacridon-oranje, de vervanging van cadmium-oranje door een synthetische organische rood-oranje verf ( PO43 ), het gemak van het dupliceren van verschillende kleuren en de aanzienlijke uitbreiding en gelijkmatigere spreiding van de kleurnuances in de blauwe en groene verfsoorten. Hierdoor komt haar kleurenpalet veel dichter in de buurt van dat van een colorist .

Lichtechtheid van verf . Om te voorkomen dat beginnende schilders en kunstverzamelaars onder u op het verkeerde spoor worden gezet, is het goed om te weten dat Dobie's originele palet drie verven bevat – aureoline ( PY40 ), echte meekrap ( NR9 ) en alizarinekarmijn ( PR83 ) – die uitgebreid gedocumenteerde en aanzienlijke problemen met hun lichtechtheid hebben . Ter verdediging van haar keuze citeert Dobie een verffabrikant:

Winsor & Newton heeft, met 160 jaar ervaring in pigmentonderzoek, vastgesteld dat RMG [echte meekrap], gebruikt in schilderijen die correct zijn ingelijst met UV-bescherming en onder normale omstandigheden worden geplaatst (niet tegen een raam of in direct zonlicht), duurzaam is gebleven. De recent geïntroduceerde nieuwe pigmenten zijn veel sterker en extreem lichtecht. Daarom hebben ze een hogere classificatie gecreëerd, waardoor RMG naar de volgende categorie is gedegradeerd. Wanneer ik een subtiel, gloeiend effect wil bereiken dat met geen enkel ander pigment te verkrijgen is, gebruik ik RMG. U zult dus zelf moeten bepalen wanneer u RMG of PR [roze chinacridon] gebruikt.

Het is een algemeen bekend feit dat je zelf moet beslissen, maar bekijk in ieder geval de daadwerkelijke lichtechtheidstestresultaten van aureoline , echte meekrap of alizarinekarmijn voordat je dat doet. Door een verffabrikant te citeren, suggereert Dobie dat ze zelf geen lichtechtheidstests heeft uitgevoerd , hoewel deze tests heel eenvoudig zijn .

Dobie's insinuatie dat meekrap in een "volgende categorie" valt, alleen omdat er nieuwere, duurzamere verfsoorten zijn om het mee te vergelijken, is ronduit onjuist: het valt in een lagere categorie omdat het vervaagt. De lichtechtheidscategorieën die door de ASTM of de verffabrikanten worden gebruikt, zijn helemaal niet bedoeld om het ene pigment met het andere te vergelijken. Ze zijn bedoeld om aan te geven hoe lang een pigment onveranderd blijft onder normale omstandigheden, dat wil zeggen "niet tegen een raam of in direct zonlicht".

De classificatie "slechte lichtechtheid, vluchtig (IV)" die zowel roze meekrap als alizarine karmijn door de ASTM (en door iedereen die deze pigmenten daadwerkelijk heeft getest) is toegekend, is niet de "volgende categorie" onder nieuwere, permanente verven zoals quinacridone roze ( PV19 ) – die de classificatie "uitstekende lichtechtheid (I)" krijgen. Roze meekrap en alizarine karmijn bevinden zich bijna onderaan de schaal – wat betekent dat deze pigmenten onder normale omstandigheden binnen tien tot twintig jaar zichtbaar zullen vervagen. Erger nog, deze pigmenten worden nog minder lichtecht wanneer ze in tinten worden gebruikt, wat betekent dat die "delicate, gloeiende effecten" waar Dobie zo dol op is, nog sneller zullen vervagen. (Ach ja, wie zei dat de liefde eeuwig duurt?)

Het mag dan vreemd lijken dat Dobie's beweringen lijnrecht ingaan tegen decennia aan testresultaten en curatoriële ervaring, maar deze vooroordelen zijn in werkelijkheid niet zo ongewoon onder de "oude meesters" onder de atelierschilders. Helaas houdt dit een situatie in stand waarin aquarellen voor lage prijzen worden verkocht (omdat kunstverzamelaars ervan uitgaan dat hun waarde daalt naarmate ze worden tentoongesteld), en aquarellen zelden en slechts kort worden tentoongesteld in gerenommeerde galerieën of musea (omdat curatoren ervan uitgaan dat ze zullen vervagen). Deze dubbele minachting devalueert het medium voor iedereen die het gebruikt.

Dobie heeft onlangs (april 2003) de bovenstaande opmerkingen bewerkt om enkele van haar misleidende beweringen over lichtechtheid te verwijderen, maar ze blijft echte meekrap aanbevelen aan haar studenten vanwege het "delicate, gloeiende effect dat met geen enkel ander pigment te bereiken is". Ze somt de permanente en niet-permanente pigmenten samen op onder de vrolijke slogan: "Veel plezier met ze allemaal!" De vraag blijft: waarom gebruiken en bevelen kunstenaars in workshops materialen aan waarvan ze weten dat ze hun werk tot een ondergeschikte positie op de kunstmarkt degraderen?

In een "paletupdate" op haar website beschrijft Dobie haar palet met lichtechte Daniel Smith-verf (zie afbeelding hierboven). Ze beweert ten onrechte dat Winsor & Newton "de enige fabrikant is die een permanente alizarinekarmijn maakt". Dat is de marketingnaam van Winsor & Newton voor hun verf die voornamelijk gemaakt is met chinacridonpyrrolidon (chinacridonkarmijn), een prachtig en relatief lichtecht Ciba-Geigy-pigment dat momenteel ook als aquarelverf wordt aangeboden door Holbein en Schmincke.