3: gele oker (PY43), gebrande sienna (PBr7), ultramarijnblauw (PB29) • Hoewel dit palet soms de naam "Velázquez-palet" draagt, is het geen palet dat kenmerkend is voor Velázquez, en het werd eeuwen vóór zijn tijd gebruikt. De Romeinse natuuronderzoeker Plinius de Oudere beschrijft hoe de Griekse schilder Apelles (ca. 370 v.Chr.) een palet gebruikte dat slechts bestond uit "wit van Milos, Attisch geel, rood van Sinope en het zwart genaamd atramentum" — dat wil zeggen loodwit, gele oker, rode oker en roet, waarbij zwart staat voor alle "koele" pigmenten. De grottekeningen van Altamira van 15.000 jaar geleden zijn uitgevoerd in roet en rode oker op gele kalkstenen muren.

De oorspronkelijke versie van dit palet gebruikte roet ( PBk6 ) of ivoorzwart ( PBk9 ) voor de donkere tinten, en de rode en gele ijzeroxidepigmenten voor de kleurvariatie. Bij olieverf of encaustic kan een onverzadigd groen worden verkregen door een vleugje zwart toe te voegen aan de gele oker, en een overtuigend blauw kan worden gemaakt door zwart op de juiste manier te mengen met wit of eroverheen te glazuren, wat een kleurenspectrum oplevert dat alleen paars mist.

Het palet met ultramarijnblauw is waarschijnlijk het meest dramatische van de "minimale" of driekleurenpaletten; het levert een verbazingwekkende reeks kleurmengsels op. Ultramarijn zorgt voor prachtige pigmenttexturen en donkere schaduwen wanneer het gemengd wordt met gebrande sienna, en door deze mengsels te verdunnen ontstaan ​​er verschillende parelmoerachtige, wollige texturen. Op zichzelf lijkt de gebrande sienna eerder rood, en mengsels met gele oker mengen zich tot droog gras, dat groen wordt met een vleugje ultramarijn.

Mijn favoriete alternatief voor het te chromatische ultramarijnblauw is ijzerblauw ( PB27 ), dat het groen in alle mengsels versterkt, waardoor koelere, bijna zwarte tinten ontstaan ​​met gebrande sienna en aanzienlijk meer uitgesproken groen met gele oker. Ik vind het nodig om de rode kant van het kleurenspectrum te accentueren om dit te compenseren, door in plaats van gebrande sienna te kiezen voor verfsoorten zoals lichtrood , Venetiaans rood ( PR101 ) of zelfs chroomaluminiumstannaat ( PR233 ). Deze verfsoorten vergroten het kleurenspectrum aan de rode kant en bieden een compleet nieuw scala aan texturen en kleurmengsels met ijzerblauw.

Een andere, nog beperktere variant op dit kleurenpalet gebruikt gebrande omber in plaats van gebrande sienna, rauwe omber in plaats van gele oker en Payne's grijs voor de donkere tinten. Deze variant is bijzonder lastig te gebruiken, maar levert interessante stillevens, portretten of landschappen op bij koel licht, met een algeheel effect dat dicht in de buurt komt van een sepia-tekening.

Ik heb de nadruk gelegd op de kleurcontrasten die ontstaan ​​door verschillende kleurenpaletten, omdat deze de grenzen van het kleurenbereik verduidelijken. Maar de waarde blijft de fundamentele ontwerpbron, nu gekoppeld aan verschillen in de relatieve warmte van kleurmengsels langs het warm/koel-contrast . Dit palet reduceert ontwerpproblemen tot variaties in licht/donker en warm/koel, aangezien alle tinten gedempt zijn en sommige tinten (karmijn en paars) volledig ontbreken.

Een goede manier om met dit palet te beginnen is door alleen gebrande sienna en ultramarijnblauw te gebruiken . Deze twee verfsoorten, in het volledige spectrum van basiskleur tot tint, leveren een opmerkelijk suggestief kleurenpalet op: een roestbruine tint, een rijp oranjerood, diepbruin, granietgrijs, gitzwart, indigo, een diep donkerblauw en een koel hemelsblauw. J.S. Sargent en William Russell Flint waren meesters in het benutten van alle mogelijkheden die de combinatie van deze twee verfsoorten bood.

Als je eenmaal vertrouwd bent met deze twee kleuren, voeg dan een gele tint toe, zoals gele oker ( PY43 ), rauwe sienna ( PBr7 ) of een groenachtige rauwe omber ( PBr7 ). Afhankelijk van het specifieke merk aquarelverf dat je gebruikt, is het ook mogelijk om een ​​mosgroene tint te verkrijgen, waarmee de kleurencirkel in feite compleet is.

Het kleurenpalet van Velázquez stelt je in staat je te concentreren op zeer subtiele mengvariaties, omdat je alle kleureffecten met minimale materialen moet bereiken. Zonder de overweldigende afleiding van de honderden mogelijke combinaties met een tiental verfsoorten, ontwikkelt de schilder sneller zijn gevoel voor kleurenharmonie en de onverwachte welsprekendheid van subtiele gradaties in ingetogen composities.