opslag, montage en inlijsting
Papier is een organisch product en vereist speciale behandeling om beschadiging te voorkomen, zowel vóór als na het schilderen. Bovendien worden aquarelverf niet in een bindmiddellaag op het papier aangebracht, maar ligt het onbedekt op het oppervlak van het papier, over een zeer dun bindmiddel van Arabische gom. Dit maakt aquarelverf kwetsbaar voor beschadiging.
Op deze pagina worden de belangrijkste milieugevaren voor zowel ongebruikt papier als voltooide schilderijen beschreven, evenals methoden voor opslag, passe-partout en inlijsting die helpen uw kunstwerken te beschermen.
gevaren van papier
Het is het voordeligst om papier in grote hoeveelheden te kopen, wat betekent dat je het papier moet opslaan totdat je de laatste levering hebt opgebruikt.
Of u nu ongebruikt papier langdurig wilt bewaren of uw voltooide schilderijen op de juiste manier wilt tentoonstellen, licht en vocht zijn de grootste milieugevaren die u zoveel mogelijk moet proberen te beheersen.
Als je papieren of schilderijen plat, droog, koel en uit de buurt van direct zonlicht kunt bewaren , zou het goed moeten gaan.
Papier dat aan direct zonlicht wordt blootgesteld , loopt een groot risico op vergeling en broosheid . Het feit dat zonlicht het überhaupt kan bereiken, betekent dat ook veranderingen in luchtvochtigheid en temperatuur er invloed op hebben.
Een te hoge luchtvochtigheid, in welke richting dan ook, is gevaarlijk. Als de lucht te droog is, worden het papier en de oppervlaktebehandeling broos; als de lucht te vochtig is, is de kans op schimmelvorming groter. Een hoge luchtvochtigheid bevordert ook de chemische afbraak van het papier door zuren uit de lucht. De optimale relatieve luchtvochtigheid voor papier of schilderijen ligt rond de 45%, wat licht droog is; extreme waarden van de luchtvochtigheid mogen nooit hoger zijn dan 30% tot 70%. Vocht in het papier kan atmosferisch vuil, roet en zuren aantrekken, waardoor de kleuren van een voltooid schilderij kunnen uitlopen.
De optimale temperatuur voor het bewaren van papier ligt rond de 15 tot 18 °C (60 tot 65 °F). Hoge temperaturen , met name door direct zonlicht, kunnen papier aanzienlijk aantasten. Warmere lucht kan bij dezelfde relatieve luchtvochtigheid meer waterdamp bevatten, en warmte verhoogt de chemische activiteit of de groei van schimmel in het papier. Maar sterke temperatuurschommelingen , zelfs binnen gematigde temperatuurbereiken, kunnen net zo schadelijk zijn. Ook hier geldt dat het inpakken van het papier en het bewaren ervan in het donker, of in platte mappen (zie hieronder), extreme temperatuur- en vochtigheidsvariaties kan verminderen.
Stof is een veelvoorkomend probleem, vooral als het donker is geworden door roet of fijn vuil, omdat het papieroppervlak de deeltjes diep vasthoudt, waardoor ze niet gemakkelijk weggeborsteld of weggewassen kunnen worden.
Luchtvervuiling is een significant en lastig probleem in elke stedelijke omgeving, maar het treft zelfs plattelandsgebieden in het noordoosten en zuidwesten van Amerika. Stof- of roetdeeltjes vormen een gevaar. Maar het ergst van alles is zwavelzuur of salpeterzuur, dat in het papier kan ontstaan wanneer zwaveldioxide of lachgas, afkomstig van emissies van energiecentrales, fabrieken of auto's, oplost in het vocht dat al in het papier aanwezig is.
Door een proces dat zure hydrolyse wordt genoemd , verkleurt het zuur het papier en breekt het de lange cellulosevezels af in kortere fragmenten, waardoor het papier broos wordt. Aquarelpapier absorbeert zuur uit de lucht, zelfs als er maar heel weinig zuur aanwezig is, en er is niets wat je kunt doen om het er weer uit te krijgen – papier wordt na verloop van tijd alleen maar zuurder. (Gebufferd papier is licht alkalisch en kan kleine hoeveelheden zuur in de lucht neutraliseren, maar langdurige blootstelling aan luchtvervuiling zal zelfs deze bescherming tenietdoen.)
Aquarelpapier bestaat voornamelijk uit cellulose en bevat stoffen zoals gelatine of lijm waar insecten dol op zijn; aquarelverf kan daar nog ingrediënten als arabische gom en honing aan toevoegen. De belangrijkste natuurlijke vijanden zijn zilvervisjes en soms kakkerlakken. Je merkt deze plagen misschien eerst op in andere delen van je huis, zoals de keuken of je boekenkasten. Neem in dat geval extra voorzorgsmaatregelen met je papier.
Al deze gevaren kunnen ook afgewerkte schilderijen aantasten. De beste bescherming is:
• Het frame wordt direct afgewerkt, waarbij de achterkant van het frame volledig wordt afgedicht en voorzien wordt van uv-werend plexiglas als afdekking.
• Hang schilderijen uit de buurt van direct zonlicht of indirect zonlicht van grote ramen; tl-verlichting is minder gevaarlijk, maar pas op voor langdurige blootstelling aan fel licht of lampen van welke aard dan ook.
• Hang het schilderij op in ruimtes met relatief weinig schommelingen in een gematigde gemiddelde temperatuur en luchtvochtigheid.
• Bewaar een schilderij nooit op plekken zoals zolders of kelders waar het gedurende langere tijd kan worden blootgesteld aan kou, vocht of insecten.
documenten |
|
Schade aan papier of schilderijen door deze milieugevaren is onomkeerbaar en vaak onherstelbaar. Wees voorzichtig.
papier verwerken
Hoewel omgevingsinvloeden een achtergrond vormen van voorzienbare en beheersbare gevaren voor papier, is het grootste gevaar voor een werk op papier of ongebruikt kunstpapier... menselijk handelen. Sylvie Turner noemt vandalisme, diefstal, per ongeluk verbranden, per ongeluk vlekken (koffie, thee of melk, meneer?), deuken, vouwen, pletten, scheuren, enzovoort.
Het existentiële dilemma is: je bent onhandig, en schade aan papier is bijna altijd onherstelbaar.
De meeste schade ontstaat door het hanteren of verplaatsen van papier, dus de eerste regel is om papier zo min mogelijk aan te raken . Was altijd eerst je handen als je vellen papier verplaatst . (Het is niet alleen goed voor het papier, maar ook voor je handen).
Turner beschrijft het gebruik van "papieren vingers", een strook karton of papier die dubbelgevouwen tussen duim en vingers wordt gehouden, om als een soort tangetje te dienen waarmee het papier vastgepakt kan worden zonder het aan te raken.
Laat de stapels papier in de originele verpakking zitten en schuif de vellen er één voor één van bovenaf uit. Til een vel op en houd het met beide handen vast aan de tegenoverliggende hoeken. Draag het vervolgens verticaal, zodat het papier niet in de lucht scheurt of buigt.
Maak het oppervlak waarop je het papier legt, inclusief een werkbank of spieraam, altijd schoon of veeg het af. Veel kunstenaars gebruiken de draadkant van een vel papier als een schilderij dat op de viltkant is begonnen mislukt. Het is vervelend om een vel papier om te draaien in de hoop het te redden door op de andere kant te schilderen, om vervolgens een grote vlek of vuilplek van het oppervlak waarop het lag aan te treffen.
Werk rustig aan . Je bent aan het schilderen, niet aan het bartenden, dus er is geen haast. Denk na voordat je dingen oppakt. Verplaats bakjes en dienbladen met beide handen. Draag geen geladen penselen over een grote afstand boven je werk.
Drink gerust je koffie of cola, maar zet het aan de zijkant van je werkplek, in plaats van naast het papier (waar het kan morsen).
het opslaan van documenten
Ik bewaar aquarelblokken op een grote boekenplank met de bedrukte kant naar buiten, net als mijn schetsboeken, en ze lijken net zo tevreden met die behandeling als elk ander boek.
Bij gebrek aan een beter alternatief bewaar ik losse vellen papier plat opgestapeld, met spanplanken erbovenop voor extra gewicht en isolatie, op de kale houten vloer onder ons tweepersoonsbed. Het is er koel, droog en donker, en onze enthousiaste huishoudster houdt de insecten en het stof op afstand, maar het is verre van ideaal. (Ik heb gewoon geen ruimte voor een studio.) Ik pak een vel papier als ik het nodig heb en bestel meer als de stapel kleiner wordt, waarbij ik het oude papier altijd bovenop het nieuwe papier leg.
Ik heb gemerkt dat het voldoende is om het papier in de originele bruine papieren of plastic verzendverpakking te bewaren, als het papier binnen een paar maanden na aankoop wordt gebruikt. Maar platte mappen of portfolio's zijn veiliger voor het langdurig bewaren van papier of schilderijen, en bovendien handiger in gebruik.
De allerbeste opbergoplossingen zijn houten of metalen archiefkasten . Deze hebben doorgaans afmetingen van ongeveer 90 cm breed en 60 cm diep (voldoende voor papier van standaardformaat of kleiner), tot ongeveer 137 x 107 cm, waarin vellen papier van antiquarisch formaat passen , of twee dubbele vellen papier naast elkaar. De laden zijn meestal 5 tot 7,5 cm diep en bieden ruimte aan 30 tot 80 vellen, afhankelijk van het gewicht.Sommige winkeliers bieden ook stapelbare lades aan in dezelfde maten als platte archiefkasten. Deze hebben een open voorkant, zodat je papier er gemakkelijk in en uit kunt schuiven. Op deze manier opgeborgen is papier gemakkelijk toegankelijk en grotendeels beschermd tegen licht, hoewel vocht en spinnen er wel vrij bij kunnen komen.
Portfolio's . Als je een schilderij af hebt, kun je het opbergen in een platte map of in een portfolio . Beide methoden beschermen het schilderij tegen licht en maken het gemakkelijk toegankelijk voor tentoonstelling of als naslagwerk. Bovendien leer je veel door af en toe je oude schilderijen te bekijken! Maar een portfolio is vooral handig om het werk te beschermen tijdens persoonlijk transport. ( Het verzenden van het schilderij is een ander verhaal.)
Portfolio's zijn er in drie basisstijlen. De eenvoudige polysleeve-portfolio bestaat uit twee vellen stevig plastic die aan drie zijden zijn vastgenaaid, met een uitsparing aan de vierde (open) zijde. Deze zijn voldoende voor het vervoeren van een handvol kleinere schilderijen (door de gestikte rand kan de portfolio niet uitzetten om veel vellen te bevatten), maar zijn niet geschikt voor grotere kunstwerken.
De kartonnen map bestaat uit twee platte kartonnen platen, omwikkeld met bruin (of zwart) kraftpapier. De lange zijde is met zwart doek aan elkaar bevestigd, terwijl de andere drie zijden zijn voorzien van zwarte stoffen bindstrips om de platen tijdens transport bij elkaar te houden. Deze mappen zijn gemakkelijk in gebruik en bieden goede bescherming voor grote vellen papier die meegenomen worden op schilderreizen. Ze kunnen bovendien worden uitgebreid tot zo'n 20 vellen papier van standaardformaat.
Een meer uitgebreide presentatiemap is in principe een grote zwarte ringband met plastic hoesjes en een ritssluiting langs de drie open zijden. Aan de buitenkant van de map zijn een handvat en een schouderriem bevestigd. De plastic hoesjes bevatten meestal een vel zwart knutselpapier dat dient als achtergrond en scheidingswand voor de kunstwerken die aan weerszijden van het hoesje worden getoond.
Plat opgeborgen biedt de presentatiemap een volledig lichtdichte en zuurvrije opslag voor uw beste kunstwerken. Platte mappen zijn over het algemeen het meest geschikt voor langdurige opslag en voor het ordenen van uw kunst in verschillende categorieën. De andere mappen bieden ook uitstekende opslagmogelijkheden, mits ze plat opgestapeld en beschermd tegen licht worden bewaard, net als losse vellen papier.
Grote kunstwerken die in archiefkasten of mappen worden bewaard, moeten worden gescheiden door vellen vloeipapier of pergamijnpapier om te voorkomen dat het oppervlak van een schilderij beschadigd raakt door de achterkant van het schilderij dat erbovenop ligt. (Dit gebeurt wanneer je door de stapel bladert op zoek naar een bepaald schilderij.) Pergamijnpapier is verkrijgbaar in grote rollen van verschillende breedtes, zodat je het gewenste formaat kunt afscheuren.
Zorg ervoor dat de lades in archiefkasten van plastic of geverfd metaal zijn gemaakt. Onbewerkt metaal kan vochtig worden en roesten, waardoor het papier vlekken krijgt. Metalen lades hebben de neiging om condens te verzamelen. Als dit een probleem is, voeg dan een klein zakje calciumcarbonaat of een ander materiaal toe om overtollig vocht uit de lucht te absorberen.
Verzending . Soms moet u kunstwerken naar galerieën of klanten verzenden, of documenten vervoeren tijdens een verhuizing.
Kunstwerken die in archiefkasten zijn opgeborgen, kunnen er meestal in worden vervoerd, mits het gewicht niet te hoog is, de lades goed vastzitten zodat ze niet open kunnen schuiven en de vellen papier van elkaar gescheiden zijn met pergamijnpapier om beschadiging tijdens het transport te voorkomen.
Als u geen platte mappen hebt, wikkel dan losse vellen (in groepjes van maximaal 20 of 30 vellen) in stevig plastic folie of bruin kraftpapier. Wikkel de vellen niet tot extreem zware blokken, want het gewicht beschadigt de ruggen van de mappen tijdens het hanteren. (Als u het ingewikkelde papier niet met één hand kunt optillen, is het te zwaar.)
Om een of meer oningelijste schilderijen te verzenden, wikkelt u eerst elk schilderij apart volledig in effen bruin papier, duidelijk voorzien van uw naam en retouradres. Plaats het vervolgens tussen twee vellen hardboard (3 mm dik is voldoende voor vellen van imperiale afmetingen of kleiner), die aan alle zijden ongeveer 2,5 cm groter zijn dan de schilderijen. Bevestig de randen van het hardboard aan alle vier de kanten met omslagtape of plastic verpakkingstape. Voorzie het schilderij van een etiket en verzend het.
Grote ingelijste schilderijen (groter dan 90 cm aan elke zijde) moeten in een kist worden verpakt. Dit houdt normaal gesproken in dat het schilderij tussen twee stevige multiplexplaten wordt geplaatst, die met schroeven aan houten tussenschotten zijn bevestigd om het schilderij aan alle vier zijden af te sluiten. Piepschuimblokken, schuimrubberen platen of dik papier zijn nodig als verpakkingsmateriaal om beschadiging van de lijst en de schilderijhoes te voorkomen.
Tenzij u over timmermansvaardigheden beschikt of toegang hebt tot een erkende houthandel, zult u deze taak moeten overlaten aan een professionele lijstenmakerij, galerie of kunsttransportbedrijf. Uw lokale kunsthandelaar kan u doorverwijzen.
montage en inlijsting
Je hoort vaak van kunstenaars dat het inlijsten van een schilderij de presentatie ervan aanzienlijk verbetert. En dat klopt meestal: een goede lijst kan een schilderij echt tot leven brengen.
Maar inlijsten helpt ook aanzienlijk bij het behoud van het schilderij en beschermt het tegen de schadelijke invloeden van vocht, luchtvervuiling, fel licht, vuil en onzorgvuldige behandeling die kromtrekken, krassen of scheuren kunnen veroorzaken.
Gottsegen geeft het meest gedetailleerde overzicht van het inlijsten en monteren van werken op papier. Zijn behandeling richt zich voornamelijk op het definiëren van termen en het geven van stapsgewijze instructies voor specifieke technieken, zoals het monteren van een schilderij in een passe-partout.
Net als bij aquarelpapier zelf, is het belangrijk om passe-partouts en achterplaten te gebruiken die zuurvrij zijn en vormvast, zodat ze bestand zijn tegen temperatuur- en vochtigheidsveranderingen in de ruimte waar het kunstwerk wordt tentoongesteld. Kwalitatief hoogwaardige kunstmaterialen voldoen altijd aan deze eisen, dus uw belangrijkste taak is om consequent gerenommeerde merken bij goede leveranciers te kopen.
Voor het snijden van strakke, rechte buitenranden en schuine randen voor de binnenvensters van de passe-partout heb je een passe-partoutsnijder nodig. Deze zijn er in twee varianten: een handmodel met een metalen liniaal als geleider voor het mes, en een tafelmodel met een metalen rail voor een nauwkeurige snede. Er zijn passe-partoutkartons verkrijgbaar in verschillende diktes, aangegeven als het aantal lagen (een laag is ongeveer gelijk aan 1/16 inch, oftewel 1,5 millimeter).
De passe-partouts zijn verkrijgbaar in vele texturen en kleuren en zijn dunner dan de standaard montagekartons. Meestal wordt er een rechthoekig venster (met een afgeschuinde rand die een rand van de donkere kern van de passe-partout laat zien) in de passe-partout gesneden om de randen van het voltooide schilderij te maskeren. Het schilderij wordt gecentreerd onder dit venster en ingeklemd tussen de passe-partout en het montagekarton.
De postordercatalogi van bijvoorbeeld Cheap Joe's of Pearl Paint geven een goed overzicht van de gereedschappen en materialen die nodig zijn om je eigen werk te monteren en in te lijsten. Elke goede kunsthandelaar adviseert je graag over de beste materialen en methoden, en sommige organiseren workshops of verwijzen je ernaartoe, waar je de vaardigheden van een professional kunt leren.
Het ingelijste schilderij wordt vervolgens in een lijst geplaatst en meestal afgedekt met een glasplaat of plexiglas (doorzichtig plastic). Ook dit wordt uitgebreider behandeld in kunsthandboeken, maar een paar punten zijn het vermelden waard.
Plexiglas genereert een statische lading wanneer het wordt aangeraakt of schoongemaakt (afgeveegd met een doek) nadat het schilderij is ingelijst. Deze lading is sterk genoeg om losse deeltjes pastelkrijt of houtskool van het papier te trekken. De oplossing is om voor kleinere werken glas te gebruiken, of (vooral bij grotere werken) het kunstwerk in een schaduwlijst te plaatsen, waarbij het kunstwerk ongeveer een centimeter achter de transparante afdekking komt te liggen.
Scheuren in glazen afdekkingen moeten onmiddellijk worden gerepareerd. Door de scheur kan er lucht bij het schilderij komen, en als die lucht zuur of vuil bevat, zal er een fijne verkleuring op het schilderij ontstaan.
De stijl van de lijst moet passen bij de stijl van het kunstwerk zelf. Zeer sierlijke lijsten lijken volledig uit de mode, maar eenvoudige vergulde of metalen lijsten worden soms nog gebruikt. Lijsten van natuurlijk hout, gebeitst of gelakt om de kleur te veranderen, komen het meest voor. Deze kunnen duur zijn, afhankelijk van de houtsoort en de dikte.
Hout biedt doorgaans een enigszins flexibel en vergevingsgezind frame voor de glazen of plexiglas afdekking. Houtsoorten met een hoog tannine- of zuurgehalte, zoals redwood of ceder, mogen niet voor frames worden gebruikt. Deze houtsoorten zijn bovendien vaak broos en gevoelig voor scheuren.
Het wegsnijden van de randen . In de 19e eeuw en een groot deel van de 20e eeuw waren de randen op aquarelpapier gewoon onvolkomenheden die overbleven van het productieproces. Kunstenaars of handelaren sneden ze bijna altijd weg van het voltooide schilderij.
Dat is handig voor kunstenaars die papier opspannen , aangezien vrijwel elke opspanmethode de randen van het papier zodanig beschadigt dat het verwijderen ervan de voorkeur verdient. Vervolgens wordt het schilderij onder een passe-partout gemonteerd, zoals hierboven beschreven.
Daarentegen is de huidige stijl om het werk op papier als een compleet artefact te presenteren, waarbij alle materiële kenmerken van het werk binnen de lijst zichtbaar zijn. Dit wordt gedaan door het werk zwevend op de passe-partout te plaatsen en de randen niet in te lijnen.
Het werk, gecentreerd in de lijst, is bevestigd aan een zware, archiefwaardige passe-partout met stijfselpasta of dubbelzijdig archieftape, aangebracht op alle vier de hoeken en een minimaal aantal plekken langs de randen. De achtergrond is aan alle kanten drie tot vier inch groter dan het schilderij, waardoor het werk lijkt te "zweven" op de achtergrond. De onregelmatigheden en eventuele krommingen in het papier zijn zichtbaar gelaten als onderdeel van het voltooide werk.
Als de kunstenaar de rafels netjes heeft afgewerkt en het schilderij niet opzichtig heeft beschadigd met punaises of nietjes, kan het effect verbluffend zijn. Deze grote aquarel van Joseph Raffael , ingelijst door de Nancy Hoffman Gallery, is typerend voor deze stijl.
Het behouden van de rafelranden betekent dat het aquarelpapier niet met plakband kan worden opgespannen , omdat het schilderij meestal langs de randen van het plakband (binnen de rafelranden) wordt afgesneden om het van het karton los te maken. Het vastzetten van het ongespannen vel met grote papierklemmen, of het opspannen met nietjes en tongspatels , zijn betere opties.
Een schilderij platmaken . Het zwevend ophangen van het werk maakt het platmaken van het schilderij minder wenselijk, tenzij opeenvolgende verflagen of doordrenkingen het doek zodanig hebben vervormd dat de kijker als eerste het oppervlak en niet de afbeelding opmerkt.
Charles LeClair geeft de meest gedetailleerde instructies voor het vlakken van een voltooid kunstwerk. De procedure is niet ingewikkeld, maar moet zorgvuldig worden uitgevoerd om te voorkomen dat het schilderij zelf nat wordt. (Het is raadzaam om eerst te oefenen op een afgedankt schilderij, om te controleren hoeveel water voldoende is.)
• De benodigde materialen zijn: twee badhanddoeken van badstof, die langer en breder zijn dan het schilderij; twee platen van dik multiplex, plexiglas, hardboard of spaanplaat, die groter zijn dan het schilderij; zware voorwerpen (bakstenen, boeken, losse gewichten) die voldoende druk uitoefenen van ongeveer 9 kilogram per vierkante meter schilderoppervlak; een verstuiver of spuitfles met schoon water.
• Leg het schilderij met de voorkant naar beneden op een groot aanrecht, een formica tafel of een ander vlak, schoon oppervlak. Leg geen absorberend materiaal, zoals een handdoek of krant, onder het schilderij. Bevochtig de achterkant van het schilderij voorzichtig met een spuitfles totdat het papier gelijkmatig nat is. Om langs de randen te spuiten, richt u de spuitmond naar buiten (houd de fles boven het midden van het schilderij) zodat het water van het papier af gericht is wanneer het de rand raakt. Laat geen water teruglopen of plasjes vormen langs de randen, want dan kan het onder het papier kruipen en het schilderij zelf nat maken. Voeg lichtjes water toe aan plekken die droog lijken; creëer geen plassen. Bevochtig het papier alleen totdat het zijn stijfheid verliest en een gelijkmatige, satijnachtige vochtigheid behoudt gedurende enkele seconden.
• Leg een plaat multiplex, plexiglas of hardboard op de vloer, op een plek waar deze niet verschuift. Bedek de plaat met een badstof handdoek of drukvilt. (Gebruik geen handdoeken met dikke naden of reliëfpatronen zoals monogrammen, omdat deze afdrukken in het papier kunnen veroorzaken.)
• Til het schilderij voorzichtig op: veeg overtollig water weg dat zich naast een hoekrand heeft verzameld, schuif dan uw vingernagel, paletmes of plamuurmes onder de rand, pak het papier aan de achterkant vast met uw duim en til het op. Er kan overtollig water uit de tegenoverliggende hoek druppelen; dep dit vanaf de achterkant weg.
• Leg het schilderij met de vochtige kant naar boven op de handdoek, leg vervolgens de tweede handdoek of persvilt erop en strijk eventuele rimpels glad. Leg de tweede plaat plexiglas of hardboard bovenop de stapel.
• Verzwaar de bovenste plexiglasplaat met boeken, bakstenen of andere zware, platte voorwerpen. Verdeel de gewichten gelijkmatig over het gehele oppervlak van de plaat, zodat er ongeveer 9 kilogram per vierkante meter gewicht ontstaat.
• Laat het schilderij twee tot vijf dagen ongestoord liggen (afhankelijk van de luchtvochtigheid en de gemiddelde temperatuur van uw werkruimte). Verwijder de gewichten en inspecteer het schilderij. Indien nodig kunt u de stapel opnieuw samenstellen om het papier volledig te laten drogen, of het proces herhalen om het verder te vlakken.
Het beste alternatief is om te schilderen op papier dat zwaar genoeg is om ernstige kromtrekking bij de gebruikte methoden te weerstaan. Sommige kunstenaars werken in kleine vlakken met gecontroleerde, dunne verflagen, en op standaardpapier (300 g/m² ) resulteert dit in minimale, consistente kromtrekking die niet storend is. Anderen brengen rijke washes of glazes aan op grote vlakken, en hiervoor is meestal zwaarder aquarelpapier nodig, 400 g/m² of meer, om het resultaat relatief vlak te houden.
