palet zwerven

Mijn experimenten met verf hadden zich inmiddels in twee richtingen ontwikkeld: willekeurig en systematisch.

Ik was al bezig met een systeem... de uitgebreide kleurstalen op de Arches CP-blokken waren uitgesloten.

Nu begon ik willekeurig met verf te experimenteren, waarbij ik de kleurstalen als referentie gebruikte, paletten selecteerde voor specifieke schilderijen, grote mengtabellen maakte (geel in de rijen, blauw in de kolommen, groen in de mengsels) en mengschalen (geel aan het ene uiteinde, blauw aan het andere).

Verf op zich is één ding, verf gemengd met andere verfsoorten is iets heel anders. Ik begon me te verdiepen in het ontwerpconcept van een palet en de verfsoorten die op mijn palet zouden moeten staan.

Tijdens mijn werk koppelde ik het gedrag en de eigenschappen van verf terug aan de ingrediënten ervan: dekkracht, transparantie, kleurechtheid, duurzaamheid, tint, helderheid, verzadiging... aarde, metaal, organisch, synthetisch, ossengal, Arabische gom, pigment, water.

Ik probeerde de dynamiek van bevochtiging en uitdroging te leren... vocht, water, capillaire werking, stromingen, plasvorming en afvoer, verdamping en doorweken.

En ik begon te experimenteren met de vele methoden om verf aan te brengen... penselen, penseelstreken, washes, glazes, opladen, deppen, schrapen, schrobben.

Week na week probeerde ik minstens twee schilderijen per week te maken, meestal in het weekend, soms op een doordeweekse avond. Ik paste mijn methoden en onderwerpen aan om binnen ongeveer een uur een schilderij af te krijgen. Dat werkte prima: het zorgde ervoor dat ik me kon concentreren op kleurencombinaties en eenvoudige technische problemen, zoals aquareltechnieken en nat-in-nat werken.

Als ik te moe was om creatief te schilderen, maakte ik verfcirkels. Daarbij mat ik methodisch de afstand tussen de verfpunten en de omtrek af, bracht ik de ene kleur na de andere aan en zag ik de harmonie in het kleurenpalet zich ontvouwen terwijl ik werkte. Daarna veranderde ik van verfmerk en -kleur en begon ik opnieuw.

Ik begon met de kleurschema's in het kleurenwielboek van Stephen Quiller , testte zijn kleurenschema en probeerde andere kleurencombinaties uit. Ik ontdekte dat mijn gevoel voor kleur anders was dan dat van hem: mijn kleurenwiel volgde zijn aanbevelingen niet.

Door vallen en opstaan ​​ontdekte ik consistente voorkeuren en concentreerde ik me voor het eerst op een beperkt aantal kleuren die mij het meest interesseerden:

1. aureoline
2. nikkeldioxinegeel
3. perinone-oranje
4.
peryleenscharlaken 5. chinacridonrood
6. chinacridonmagenta
7. dioxazineviolet
8. ultramarijnblauw
9. ijzerblauw (Pruisisch blauw)
10. kobaltturkoois licht
11. ftalogroen BS
12. permanent sapgroen

Ik heb deze set gevonden door veel verfwieltjes te maken. (En ik moet er nu, jaren later, bij zeggen dat ik Peryleen Scarlet PR149 , Perinone Orange PO43 en Aureolin PY40 niet meer gebruik vanwege hun matige lichtechtheid.)

Ik keek niet naar dit kleurenwiel en vroeg me af wat er ontbrak. Ik zag er dwars doorheen alle kleuren die er niet op stonden, en alle redenen waarom deze twaalf kleuren iets beters te bieden hadden.

Ik begreep het belang van lichtechtheid van verf nog steeds niet helemaal , maar dat was een verhaal op zich. De meeste kunsthandleidingen waren geschreven door kunstenaars die hun carrière begonnen voordat lichtechtheid een probleem werd, en die te oud of te bang waren om zich aan te passen aan de nieuwe, meer permanente pigmenten.

Ik begon eindelijk het gevoel te krijgen dat ik de verscheidenheid aan verfsoorten begreep — niet een intieme vertrouwdheid met alle soorten, maar een vaag idee van wat de verschillende verfsoorten te bieden hadden, de relatieve toepassingen ervan, wat er gebeurt als je de ene verf in plaats van de andere gebruikt, en mijn voorkeuren daaronder. Ik kon die voorkeuren niet altijd uitleggen, maar ze waren wel degelijk voelbaar.