handafdruk: bogen

Bogen

De papierproductie werd rond 1620 in Arches et Archettes opgericht. Gelegen aan de Moezel in de Vogezen (ten noordoosten van Dijon), groeide de papierfabriek van Arches in de 18e eeuw snel uit tot een belangrijke producent van het grootste deel van het papier dat in Frankrijk werd gebruikt (inclusief het documentpapier en het geld voor de Franse Revolutie). Begin jaren 50 van de vorige eeuw werden de Arches-fabrieken samengevoegd met papierfabrikanten in Grenoble en Parijs tot Arjomari Prioux. Dit bedrijf werd onlangs overgenomen door het productieconglomeraat Arjo Wiggins. (Arches wordt in de VS meestal uitgesproken als "ARSH" en in Frankrijk altijd.)

ARCHES Aquarelle- papier behoort tot de populairste aquarelpapieren ter wereld. Het papier is handgeschept, gemaakt van 100% katoen, zuurvrij, aan de oppervlakte behandeld met gelatine (de HP-vellen zijn ook intern behandeld) en aan de lucht gedroogd (de grootste vellen vertonen kleine deukjes in de hoeken, veroorzaakt door de houten klemmen waarmee de vellen werden opgehangen om te drogen). Er zijn twee natuurlijke rafelranden en de vellen zijn gemerkt met zowel het "Arches France"-watermerk (met oneindigheidssymbool) als een gebogen "Arches Aquarelle"-reliëfstempel; het watermerk en stempel zijn leesbaar vanaf de draadzijde. Het ratelen is luid en helder (bijna metaalachtig), wat wijst op een uitstekende pulpverweking; het papier brandt tot een vezelige, zilvergrijze as. — Verkrijgbaar in witte vellen, in vijf gewichten van 185 tot 850 g/m² , en op rollen of de populaire aquarelblokken in gewichten van 185 en 300 g/m² . De prijs van een enkel vel van 300 g/m² is ongeveer US$ 3,20.

De ruwe afwerking ( grain torchon in het Frans) heeft een relatief milde textuur voor een ruw vel (en is iets ruwer aan de kant van de draad). De kleur is ivoor, een van de warmste vellen die getest zijn, waardoor de ultramarijnkleurige wash er iets doffer uitzag. De lijm is relatief licht, wat enige bloei in de magenta strepen veroorzaakt; washes brachten soepel aan zonder strepen in het kobaltpigment, maar de kwast raakte vrij snel uitgeput en de pigmenttextuur werd onderdrukt. Schrobben liet zichtbare strepen achter; resists lieten zich gemakkelijk verwijderen, maar de kleur liet zich slechts met moeite verwijderen door te schrobben en beschadigde het papieroppervlak ernstig (waardoor er veel uitvloeiing aan de rand van opnieuw geverfde gebieden ontstond). — De koudgeperste afwerking ( grain fin ) heeft een zeer ingetogen textuur, uitstekend geschikt voor gedetailleerd werk, hoewel er wat diepere deukjes door het hele vel lopen, parallel aan de nerf (ook hier is de structuur merkbaar ruwer aan de kant van de draad). De kleur is warm, een licht ivoor, net zo donker als het R-vel. De lijm is relatief licht; Het papier neemt verflagen zeer gelijkmatig op, maar put de kwast iets meer uit dan normaal. De pigmenttexturen komen subtiel naar voren (hoewel het kobaltviolet wat strepen veroorzaakte), en er was een lichte bloei in de magenta strepen. Schrobben liet zeer zichtbare strepen achter; het groen liet zich volledig verwijderen zonder schade aan het papieroppervlak of zichtbare sporen in het opnieuw geverfde gebied. Resist-technieken lieten zich schoon verwijderen en lieten een scherpe rand achter. — De Hot Pressed afwerking ( korrel satijn ) is extreem glad, zonder waarneembare textuur aan de viltzijde (de draad heeft een lichte eierschaaltextuur), hoewel de afwerking in het zwaardere gewicht (640 g/m² ) grover is. Minuscule plukjes vezels steken uit over het oppervlak, waardoor het papier een licht korrelige ruwheid heeft; deze vezels houden korrelige pigmenten zoals ultramarijnblauw of de kobaltblauwe tinten vast, waardoor een gespikkeld effect ontstaat bij het aanbrengen van verflagen. De kleur is een dof ivoorwit, iets warmer dan andere HP-vellen. De lijm is matig dik, waardoor een hoeveelheid verf een groot oppervlak dekte; De washes vertoonden duidelijke strepen en kleurvervaging aan de randen, maar slechts matige vervaging in het magenta; de vezeltjes namen pigment op, wat een licht stippeleffect creëerde. De resistverf liet zich gemakkelijk verwijderen; schrobben liet lichte strepen achter die de pigmenttextuur versterkten; het groen liet zich volledig verwijderen, maar met een ruwer oppervlak dat een lichte uitvloeiing in de opnieuw geverfde randen veroorzaakte.

De Arches-vellen hebben een relatief harde oppervlaktecoating, waardoor ze wat schurend aanvoelen voor grafiet- of houtskoolpotloden en bovendien moeilijk uit te gummen zijn. Om deze problemen te minimaliseren, gebruik ik een kneedgum en een relatief zacht potlood met lichte druk. Potloodstrepen lossen grotendeels op onder de verf, en houtskool zal uitlopen onder water, tenzij het vóór het schilderen wordt bespoten met een fixeerlaag. Het papieroppervlak is gevoelig voor krassen of reliëf, wat de interne coating lijkt te beschadigen en een kneuzingachtige verkleuring onder de verflagen veroorzaakt. Grote vellen hebben lichte beschadigingen aan de hoeken door de klemmen waarmee ze tijdens het drogen op zolder werden opgehangen, maar deze beschadigingen zijn meestal niet storend; de beschadiging is echter wel duidelijk zichtbaar onder een afgewerkt schilderij. De vellen verspreiden een subtiele gistachtige, licht bittere geur wanneer ze goed nat zijn, en dit is vooral merkbaar bij de grotere vellen. Ik heb gemerkt dat de vellen na herhaaldelijk wassen overmatig gaan bobbelen en in de breedte (met de cilindervorm) zo erg opkrullen dat ik de randen van vellen van 640 g/m² aan een schildersplank heb moeten vastknippen om ze werkbaar vlak te houden.

Het Arches-papier is in de VS ook verkrijgbaar als aquarelblokken in zes formaten , van 18 x 25 cm tot 46 x 61 cm, in alle drie de afwerkingen en met een gewicht van 300 g/m² . (Arches maakt ook blokken met een gewicht van 185 g/m² , maar deze zijn moeilijk te vinden in de VS, hoewel ze meestal wel verkrijgbaar zijn in Europa.) De blokken hebben nu een uitstekend contrast tussen de drie oppervlakteafwerkingen; de CP-vellen zijn verzacht tot een bijna linnenachtige textuur en zowel de afwerking als de oppervlaktelijm lijken minder zwaar dan bij de R-vellen. De oppervlakken zijn zeer betrouwbaar en ik heb nog nooit de vlekken gezien die kunnen ontstaan bij ongelijkmatige lijmtoepassingen bij andere merken. Een nadeel: de Arches-blokken zijn aan alle vier zijden gebonden met een zwarte, teerachtige lijm, en deze lijm heeft de neiging te barsten bij grote of herhaalde veranderingen in luchtvochtigheid of temperatuur, vooral bij de verbinding tussen het papier en de achterplaat of tussen twee groepen papier. In extreme gevallen laat het papier volledig los van de achterplaat. Desondanks is Arches mijn favoriete ondergrond voor schilderen in de buitenlucht , vooral omdat het bijna overal verkrijgbaar is.

Het aquarelpapier van Arches is een van de meest duurzame en betrouwbare ondergronden, vooral voor grote schilderprojecten. In mijn tests bleek het papier niet bestand tegen veelvuldige bewerkingen, hoewel het prachtige textuureffecten opleverde wanneer meerdere verflagen werden bewerkt door zachtjes te wrijven en op te tillen. Ik heb ook reacties ontvangen van Arches-gebruikers die het papier al lange tijd gebruiken, waarin zij aangeven dat de kwaliteit van het papier de afgelopen 10 tot 20 jaar is afgenomen, met name wat betreft de duurzaamheid en de uitstraling van de R-afwerking. Desondanks is het een prachtig papier, fysiek sterk en met een mooie textuur in alle afwerkingen. Het is bovendien een van de weinige commerciële papiersoorten (naast Saunders Waterford ) die verkrijgbaar is in het spectaculaire Emperor-formaat (40" x 60").

ARCHES AQUARELLE
(300 g/m² R, CP, HP)

ARCHES Bright White is een recente toevoeging aan het assortiment, inspelend op een groeiende trend in de branche naar wittere ondergronden. (Vellen die als "helderwit" worden verkocht, mogen alleen worden gebruikt nadat u de waarschuwing van Sylvie Turner in overweging hebt genomen dat ze meestal meer chemische toevoegingen bevatten en eerder van kleur veranderen of na verloop van tijd verslechteren.) Het papier is handgeschept, 100% katoen, zuurvrij, aan de oppervlakte behandeld met gelatine (de HP-vellen zijn ook intern behandeld), aan de lucht gedroogd, met twee natuurlijke rafelranden, en voorzien van zowel het "Arches France" watermerk met oneindigheidssymbool als een gebogen "Arches Aquarelle" reliëfstempel. — Nu verkrijgbaar bij diverse detailhandelaren (waaronder Daniel Smith , New York Central Art Supply en Cheap Joe's ) als losse vellen of verpakkingen in gewichten van 300 of 640 g/m² . De prijs van een enkel vel van 300 g/m² is ongeveer US$ 3,20.

De Cold Pressed- afwerking is iets minder gestructureerd dan de CP-afwerking in de reguliere kleur, met een subtiele geweven textuur (en een meer uitgesproken structuur aan de draadzijde). De foto laat het verschil in oppervlaktestructuur zien tussen de gewichten van 300 en 640 g/m² — een zwaarder vel van dezelfde fabrikant heeft doorgaans een diepere, meer uitgesproken textuur. De vellen zijn absoluut niet "helder" wit in vergelijking met Kilimanjaro, Winsor & Newton of Larroque: ze hebben ongeveer dezelfde tint als Lanaquarelle. De lijming is matig zwaar; beide vellen nemen zeer gelijkmatige washes op en tonen de pigmenttextuur goed, maar de kwast raakte sneller uitgeput dan normaal; er was geen bloei in de magenta. De resisten lieten zich schoon verwijderen; schrobben liet afbladderen en zichtbare strepen achter op het 640 g/m² vel, maar niet op het 300 g/m² vel; de kleur liet zich volledig verwijderen op beide gewichten, maar liet zichtbare schade achter (uitvloeiing aan de rand van opnieuw geverfde gebieden) op het 640 g/m² vel.

Zie de pagina ' Hoe aquarelpapier te testen' voor een uitleg van mijn methoden voor papierevaluatie.

ARCHES HELDER WIT

640 g/m² CP (boven), 300 g/m² CP (onder). Let op de ruwere afwerking van het zwaardere papier.



		Bogen De papierproductie werd rond 1620 in Arches et Archettes opgericht. Gelegen aan de Moezel in de Vogezen (ten noordoosten van Dijon), groeide de papierfabriek van Arches in de 18e eeuw snel uit tot een belangrijke producent van het grootste deel van het papier dat in Frankrijk werd gebruikt (inclusief het documentpapier en het geld voor de Franse Revolutie). Begin jaren 50 van de vorige eeuw werden de Arches-fabrieken samengevoegd met papierfabrikanten in Grenoble en Parijs tot Arjomari Prioux. Dit bedrijf werd onlangs overgenomen door het productieconglomeraat Arjo Wiggins. (Arches wordt in de VS meestal uitgesproken als "ARSH" en in Frankrijk altijd.)
		ARCHES Aquarelle- papier behoort tot de populairste aquarelpapieren ter wereld. Het papier is handgeschept, gemaakt van 100% katoen, zuurvrij, aan de oppervlakte behandeld met gelatine (de HP-vellen zijn ook intern behandeld) en aan de lucht gedroogd (de grootste vellen vertonen kleine deukjes in de hoeken, veroorzaakt door de houten klemmen waarmee de vellen werden opgehangen om te drogen). Er zijn twee natuurlijke rafelranden en de vellen zijn gemerkt met zowel het "Arches France"-watermerk (met oneindigheidssymbool) als een gebogen "Arches Aquarelle"-reliëfstempel; het watermerk en stempel zijn leesbaar vanaf de draadzijde. Het ratelen is luid en helder (bijna metaalachtig), wat wijst op een uitstekende pulpverweking; het papier brandt tot een vezelige, zilvergrijze as. — Verkrijgbaar in witte vellen, in vijf gewichten van 185 tot 850 g/m² , en op rollen of de populaire aquarelblokken in gewichten van 185 en 300 g/m² . De prijs van een enkel vel van 300 g/m² is ongeveer US$ 3,20. De ruwe afwerking ( grain torchon in het Frans) heeft een relatief milde textuur voor een ruw vel (en is iets ruwer aan de kant van de draad). De kleur is ivoor, een van de warmste vellen die getest zijn, waardoor de ultramarijnkleurige wash er iets doffer uitzag. De lijm is relatief licht, wat enige bloei in de magenta strepen veroorzaakt; washes brachten soepel aan zonder strepen in het kobaltpigment, maar de kwast raakte vrij snel uitgeput en de pigmenttextuur werd onderdrukt. Schrobben liet zichtbare strepen achter; resists lieten zich gemakkelijk verwijderen, maar de kleur liet zich slechts met moeite verwijderen door te schrobben en beschadigde het papieroppervlak ernstig (waardoor er veel uitvloeiing aan de rand van opnieuw geverfde gebieden ontstond). — De koudgeperste afwerking ( grain fin ) heeft een zeer ingetogen textuur, uitstekend geschikt voor gedetailleerd werk, hoewel er wat diepere deukjes door het hele vel lopen, parallel aan de nerf (ook hier is de structuur merkbaar ruwer aan de kant van de draad). De kleur is warm, een licht ivoor, net zo donker als het R-vel. De lijm is relatief licht; Het papier neemt verflagen zeer gelijkmatig op, maar put de kwast iets meer uit dan normaal. De pigmenttexturen komen subtiel naar voren (hoewel het kobaltviolet wat strepen veroorzaakte), en er was een lichte bloei in de magenta strepen. Schrobben liet zeer zichtbare strepen achter; het groen liet zich volledig verwijderen zonder schade aan het papieroppervlak of zichtbare sporen in het opnieuw geverfde gebied. Resist-technieken lieten zich schoon verwijderen en lieten een scherpe rand achter. — De Hot Pressed afwerking ( korrel satijn ) is extreem glad, zonder waarneembare textuur aan de viltzijde (de draad heeft een lichte eierschaaltextuur), hoewel de afwerking in het zwaardere gewicht (640 g/m² ) grover is. Minuscule plukjes vezels steken uit over het oppervlak, waardoor het papier een licht korrelige ruwheid heeft; deze vezels houden korrelige pigmenten zoals ultramarijnblauw of de kobaltblauwe tinten vast, waardoor een gespikkeld effect ontstaat bij het aanbrengen van verflagen. De kleur is een dof ivoorwit, iets warmer dan andere HP-vellen. De lijm is matig dik, waardoor een hoeveelheid verf een groot oppervlak dekte; De washes vertoonden duidelijke strepen en kleurvervaging aan de randen, maar slechts matige vervaging in het magenta; de vezeltjes namen pigment op, wat een licht stippeleffect creëerde. De resistverf liet zich gemakkelijk verwijderen; schrobben liet lichte strepen achter die de pigmenttextuur versterkten; het groen liet zich volledig verwijderen, maar met een ruwer oppervlak dat een lichte uitvloeiing in de opnieuw geverfde randen veroorzaakte. De Arches-vellen hebben een relatief harde oppervlaktecoating, waardoor ze wat schurend aanvoelen voor grafiet- of houtskoolpotloden en bovendien moeilijk uit te gummen zijn. Om deze problemen te minimaliseren, gebruik ik een kneedgum en een relatief zacht potlood met lichte druk. Potloodstrepen lossen grotendeels op onder de verf, en houtskool zal uitlopen onder water, tenzij het vóór het schilderen wordt bespoten met een fixeerlaag. Het papieroppervlak is gevoelig voor krassen of reliëf, wat de interne coating lijkt te beschadigen en een kneuzingachtige verkleuring onder de verflagen veroorzaakt. Grote vellen hebben lichte beschadigingen aan de hoeken door de klemmen waarmee ze tijdens het drogen op zolder werden opgehangen, maar deze beschadigingen zijn meestal niet storend; de beschadiging is echter wel duidelijk zichtbaar onder een afgewerkt schilderij. De vellen verspreiden een subtiele gistachtige, licht bittere geur wanneer ze goed nat zijn, en dit is vooral merkbaar bij de grotere vellen. Ik heb gemerkt dat de vellen na herhaaldelijk wassen overmatig gaan bobbelen en in de breedte (met de cilindervorm) zo erg opkrullen dat ik de randen van vellen van 640 g/m² aan een schildersplank heb moeten vastknippen om ze werkbaar vlak te houden. Het Arches-papier is in de VS ook verkrijgbaar als aquarelblokken in zes formaten , van 18 x 25 cm tot 46 x 61 cm, in alle drie de afwerkingen en met een gewicht van 300 g/m² . (Arches maakt ook blokken met een gewicht van 185 g/m² , maar deze zijn moeilijk te vinden in de VS, hoewel ze meestal wel verkrijgbaar zijn in Europa.) De blokken hebben nu een uitstekend contrast tussen de drie oppervlakteafwerkingen; de CP-vellen zijn verzacht tot een bijna linnenachtige textuur en zowel de afwerking als de oppervlaktelijm lijken minder zwaar dan bij de R-vellen. De oppervlakken zijn zeer betrouwbaar en ik heb nog nooit de vlekken gezien die kunnen ontstaan bij ongelijkmatige lijmtoepassingen bij andere merken. Een nadeel: de Arches-blokken zijn aan alle vier zijden gebonden met een zwarte, teerachtige lijm, en deze lijm heeft de neiging te barsten bij grote of herhaalde veranderingen in luchtvochtigheid of temperatuur, vooral bij de verbinding tussen het papier en de achterplaat of tussen twee groepen papier. In extreme gevallen laat het papier volledig los van de achterplaat. Desondanks is Arches mijn favoriete ondergrond voor schilderen in de buitenlucht , vooral omdat het bijna overal verkrijgbaar is. Het aquarelpapier van Arches is een van de meest duurzame en betrouwbare ondergronden, vooral voor grote schilderprojecten. In mijn tests bleek het papier niet bestand tegen veelvuldige bewerkingen, hoewel het prachtige textuureffecten opleverde wanneer meerdere verflagen werden bewerkt door zachtjes te wrijven en op te tillen. Ik heb ook reacties ontvangen van Arches-gebruikers die het papier al lange tijd gebruiken, waarin zij aangeven dat de kwaliteit van het papier de afgelopen 10 tot 20 jaar is afgenomen, met name wat betreft de duurzaamheid en de uitstraling van de R-afwerking. Desondanks is het een prachtig papier, fysiek sterk en met een mooie textuur in alle afwerkingen. Het is bovendien een van de weinige commerciële papiersoorten (naast Saunders Waterford ) die verkrijgbaar is in het spectaculaire Emperor-formaat (40" x 60").	ARCHES AQUARELLE (300 g/m² R, CP, HP)
		ARCHES Bright White is een recente toevoeging aan het assortiment, inspelend op een groeiende trend in de branche naar wittere ondergronden. (Vellen die als "helderwit" worden verkocht, mogen alleen worden gebruikt nadat u de waarschuwing van Sylvie Turner in overweging hebt genomen dat ze meestal meer chemische toevoegingen bevatten en eerder van kleur veranderen of na verloop van tijd verslechteren.) Het papier is handgeschept, 100% katoen, zuurvrij, aan de oppervlakte behandeld met gelatine (de HP-vellen zijn ook intern behandeld), aan de lucht gedroogd, met twee natuurlijke rafelranden, en voorzien van zowel het "Arches France" watermerk met oneindigheidssymbool als een gebogen "Arches Aquarelle" reliëfstempel. — Nu verkrijgbaar bij diverse detailhandelaren (waaronder Daniel Smith , New York Central Art Supply en Cheap Joe's ) als losse vellen of verpakkingen in gewichten van 300 of 640 g/m² . De prijs van een enkel vel van 300 g/m² is ongeveer US$ 3,20. De Cold Pressed- afwerking is iets minder gestructureerd dan de CP-afwerking in de reguliere kleur, met een subtiele geweven textuur (en een meer uitgesproken structuur aan de draadzijde). De foto laat het verschil in oppervlaktestructuur zien tussen de gewichten van 300 en 640 g/m² — een zwaarder vel van dezelfde fabrikant heeft doorgaans een diepere, meer uitgesproken textuur. De vellen zijn absoluut niet "helder" wit in vergelijking met Kilimanjaro, Winsor & Newton of Larroque: ze hebben ongeveer dezelfde tint als Lanaquarelle. De lijming is matig zwaar; beide vellen nemen zeer gelijkmatige washes op en tonen de pigmenttextuur goed, maar de kwast raakte sneller uitgeput dan normaal; er was geen bloei in de magenta. De resisten lieten zich schoon verwijderen; schrobben liet afbladderen en zichtbare strepen achter op het 640 g/m² vel, maar niet op het 300 g/m² vel; de kleur liet zich volledig verwijderen op beide gewichten, maar liet zichtbare schade achter (uitvloeiing aan de rand van opnieuw geverfde gebieden) op het 640 g/m² vel. Zie de pagina ' Hoe aquarelpapier te testen' voor een uitleg van mijn methoden voor papierevaluatie. Laatst herzien 08.1.2015 • © 2015 Bruce MacEvoy	ARCHES HELDER WIT 640 g/m² CP (boven), 300 g/m² CP (onder). Let op de ruwere afwerking van het zwaardere papier.