6: cadmiumcitroen (PY37), cadmiumgeel (PY35), pyrrolrood (PR254), chinacridonkarmijn (PR N/A), ultramarijnblauw (PB29), ftalocyanineblauw GS (PB15:3) • Het gesplitste "primaire" palet introduceert ons bij een aloude traditie in de kleurentheorie, namelijk dat de mengbeperkingen van het "primaire" kleurenpalet te wijten zijn aan de onzuiverheid van de "primaire" kleuren in verf .

Het is de moeite waard om dit thema zorgvuldig te onderzoeken, aangezien het gebaseerd is op twee onjuiste aannames en daarom slechte richtlijnen biedt voor het ontwerpen van kleurenpaletten, hoewel het opgesplitste primaire kleurenpalet zelf wel nuttig is om een ​​bepaalde voorkeur in te bouwen in het scala aan kleurmengsels.

De redenering achter de "kleurentheorie" is als volgt:

Expert (lezing aan de academie): Er zijn maar drie 'primaire' kleuren, en wij experts noemen ze PRIMAIR omdat alleen zij alle andere kleuren kunnen mengen .
Beginner : Echt? Maar kijk... mengsels van twee 'primaire' kleuren zijn gewoon niet zo verzadigd als dezelfde kleur in pure verf — een oranje gemengd uit 'primair' rood en geel is gewoon niet zo helder als pyrroloranje, een groen gemengd uit geel en blauw is niet zo helder als ftalogroen, en een blauwviolet gemengd uit blauw en magenta is niet zo verzadigd als ultramarijnblauw. Hoe kan dat?
Expert : Hmm, ja... maar kijk, de fout ligt niet bij de 'primaire' kleuren — want 'primaire' kleuren kunnen alle andere kleuren mengen — het probleem ligt bij de verf !
Beginner : Wat bedoelt u?
Expert : Wel, uw verf, de 'primaire' kleuren, zijn onzuiver . De idealiter zuivere "primaire" kleuren van licht, wanneer ze in verf worden omgezet, raken materieel besmet door een of beide van de andere twee "primaire" kleuren — en zoals wij experts weten, levert elke mix van drie primaire kleuren modder op.
Beginner : Is modder... slecht?
Expert : Modder is vreselijk slecht.
Beginner : Nou, als alle "primaire" verfkleuren besmet zijn, wat moet ik dan doen?
Expert : Wij experts hebben het antwoord! Je moet je "primaire" verf zo kiezen dat elke "primaire" kleur besmet is met de andere "primaire" kleur waarmee je hem wilt mengen! Dan is besmetting gemengd met besmetting hetzelfde als zuiver gemengd met zuiver!
Beginner (slaat zich voor zijn voorhoofd): Wauw!, bedoel je dat ik elke "primaire" kleur gewoon in twee nieuwe "primaire" kleuren splits, die elk besmet zijn door een van de andere twee "primaire" kleuren?
Expert : Nu snap je het! Op die manier levert de mengeling van twee "primaire" kleuren die door elkaar beïnvloed zijn, intense kleurmengsels op...
Beginner : En de mengeling van twee "primaire" kleuren waarbij beide beïnvloed zijn door een derde "primaire" kleur, levert zeer doffe kleurmengsels op...
Expert : En de mengeling van twee "primaire" kleuren waarbij slechts één ervan beïnvloed is door een derde "primaire" kleur, levert matig intense kleurmengsels op...
Beginner (zuchtend van geluk): Jemig, ik ben dol op "primaire" kleuren!

Dit verhaal over het mengen van "verontreinigde verf" is ontstaan ​​uit het idee dat "zuivere" kleuren alleen in lichte mengsels bestaan . Het was algemeen bekend onder schilders in de 18e en 19e eeuw en wordt als feit gepresenteerd in Michel-Eugène Chevreuls magistrale werk De principes van kleurharmonie en contrast (1839).

Maar naar mijn mening kun je het gesplitste "primaire" kleurenpalet pas echt optimaal benutten, of verstandig beslissen of het de basis van je palet moet vormen, als je de drie onjuiste aannames begrijpt waarop het gebaseerd is:

• De eerste onjuiste aanname is dat alle kleuren een mengsel zijn van drie 'primaire' lichtkleuren . Een groengele verf reflecteert bijvoorbeeld geel licht vermengd met blauw licht, terwijl een oranjegele verf geel licht reflecteert vermengd met rood licht. In werkelijkheid moeten alle gele oppervlakken zowel 'rood' als 'groen' licht reflecteren , en geen enkel geel oppervlak reflecteert veel 'blauw' licht. Sterker nog, er bestaat geen 'zuiver' licht dat overeenkomt met de 'primaire' kleur magenta — alle rode, violetrode, roodviolette en violette tinten zijn een mengsel van oranjerood en blauwviolet licht .

• De tweede onjuiste aanname is dat mengbeperkingen ontstaan ​​doordat 'primaire' verfsoorten onzuiver of 'verontreinigd' zijn (wat in de kleurentheorie jargon is voor het feit dat pigmenten licht van alle golflengten van het spectrum reflecteren). In werkelijkheid treden precies dezelfde mengbeperkingen op bij mengsels van zuivere (enkelvoudige golflengte) kleuren , die de zuiverste (meest verzadigde) kleuren en kleurmengsels opleveren. Dit komt doordat de 'onzuiverheid' zich bevindt in de perceptuele structuur van ons kleurenzicht – niet in 'kleur' ​​als externe stimulus of materiële substantie.

• De derde misvatting is dat je alleen 'primaire' kleuren verf moet gebruiken om de helderste kleuren te mengen. In feite is de enige effectieve manier om de verzadiging of chroma van verfmengsels te verhogen, het mengen van kleuren die dicht bij elkaar liggen op de kleurencirkel; praktisch gezien komt dit neer op het toevoegen van verf in de oranje, groene of paarse tinten die niet goed mengen met de 'primaire' kleuren. Uiteindelijk krijg je immers hoe dan ook zes verschillende verfsoorten!

Als je deze onjuiste rechtvaardigingen terzijde schuift, is de enige vraag die je je moet stellen over het opgesplitste "primaire" palet (of welk ander palet dan ook): hoe gaat het palet om met de vier fundamentele beperkingen van een palet ? Die vraag wordt volledig vertroebeld door de focus op "onzuivere verfsoorten".

Wat betreft de vier fundamentele beperkingen van het kleurenpalet, lijkt het gesplitste primaire palet ontworpen om de verzadiging van paarse en groene mengsels te beperken, omdat dit contrast creëert langs de warm/koud-dimensie . Donkere neutrale tinten bereiken niet het maximale waardebereik dat mogelijk is met aquarelverf; de pigmentvariatie is nog steeds relatief beperkt, omdat de kleurenparen zo op elkaar lijken; en bijna alle kleurmengsels vereisen drie verfsoorten, waardoor het mengen van verf niet gemakkelijker wordt.

Het typische gesplitste primaire kleurenpalet produceert een karakteristiek contrastrijk, helder verlicht beeld. Dit warm/koel- voorkeurseffect is het specifieke kenmerk van het gesplitste primaire kleurenpalet. Dit is geen nadeel: als u vindt dat bladgroen er vrij dof uit moet zien (zoals de meeste landschapsschilders het doen), dan is er geen reden om groene verf op uw palet te hebben.

Het punt is dat je bij je verfkeuze moet nadenken over wat je wilt schilderen en hoe je het wilt schilderen, en niet over abstracties uit de 'kleurentheorie' of verboden 'onzuivere' kleuren. Zulke discussies dragen niets bij aan een mooi schilderij.

Als je het gesplitste "primaire" kleurenpalet wilt uitproberen, dan zijn de aanbevelingen van Nita Leland een goed begin, omdat ze volgens mij het oorspronkelijke perspectief van het gesplitste "primaire" kleurenpalet weerspiegelen: (1) twee versies van gele, rode en blauwe verf; (2) uitsluiting van oranje, groene of violette verf; en (3) een keuze uit gele, rode en blauwe tinten die nog steeds dezelfde "kleur" hebben (relatief gelijk van tint).

Het door Michael Wilcox voorgestelde gesplitste "primaire" kleurenpalet strookt niet met de onderliggende "kleurentheorie" en is in feite een secundair palet , aangetast door de willekeurige uitsluiting van een groene verfkleur.

Door je keuze voor gesplitste rode, gele of blauwe tinten te veranderen, kun je deze lichtweergavebias moduleren. Als je bijvoorbeeld karmijnrood in plaats van roze kiest als 'koel' rood, zullen violette mengsels donkerder en doffer worden, waardoor het licht in het schilderij meer naar geel of groen neigt. Het vergelende effect wordt versterkt door citroengeel of groenachtig geel als 'koel' geel te kiezen, wat helderdere groentinten oplevert.