20: cadmiumgeel licht (PY35), cadmiumgeel (PBr7), gele oker (PY43), rauwe sienna (PO20), cadmiumoranje (PBr7), gebrande sienna (PBr7), cadmiumrood (PR108), alizarinekarmijn (? PR83), ultramarijnblauw (PB29), ijzerblauw [Pruisisch] (PB27), kobaltblauw (PB28), ceruleumblauw (PB35), ftalocyaninegroen BS (PG7), viridiaan (PG18), donker Hooker's groen [tint], sapgroen [tint], rauwe omber (PBr7), gebrande omber (PBr7), Payne's grijs [tint], ivoorzwart (PBk9) • Met het palet van Mel Stabin komen we tot een verfselectie die zo eigenzinnig is dat een aanbeveling onmogelijk is. Vier groentinten, twee okerkleuren en twee zwartachtige neutrale tinten in een palet van twintig verfkleuren zouden normaal gesproken wijzen op een onervaren verfkeuze. Maar zoals eerder vermeld, is een brede selectie verfkleuren doorgaans de paletstrategie van een colorist die de voorkeur geeft aan het gebruik van verf zonder veel kleuraanpassing, of die kleuren direct op het papier mengt in plaats van op een mengbakje. Stabin is een bekwame colorist, dus de implicaties van zijn keuzes zijn het waard om te onderzoeken.

Met 20 kleuren op het palet is elke beperking van het kleurenpalet opzettelijk, dus Stabin (in tegenstelling tot Lucy Willis ) houdt duidelijk niet van paars en zorgt ervoor dat zijn paarse tinten relatief dof zijn door ze te mengen met alizarinekarmijn. Stabin is zich er ongetwijfeld van bewust dat de paarse alizarinetinten in het demonstratieschilderij snel zullen vervagen , en het is vreemd dat hij vasthoudt aan een keuze die zijn verder zeer lichtechte palet aantast.

Zijn keuze voor rode, gele en blauwe verf is zeer conventioneel: de kleurnuances en pigmentkeuze voor de warme kleuren lijken op het palet van Michael Rocco , en de blauwtinten zijn hetzelfde als die van Lucy Willis. Deze keuzes vormen de basis van het contrast tussen warme en koele kleuren in een palet, en Stabin volgt de werkwijze van kunstenaars met een meer realistische of 'schilderen naar het licht'-benadering. (In het demonstratieschilderij benadrukt hij het licht met de afgezaagde truc uit de werkplaats om de felst verlichte oppervlakken wit te houden.)

De verzameling aardpigmenten en neutrale donkere tinten vormt het "controlecentrum" van het palet, omdat deze verfsoorten vrijwel elke andere verzadigde kleur subtiel neutraliseren, de vlekkende werking van veel verfsoorten temperen en snel warme, middentinten zoals de droge grasweide creëren. Ze werken ook goed met de twee basismethoden voor het creëren van een groot kleurvlak: (1) het gebied eerst bedekken met een verzadigde laag en dit natte mengsel vervolgens aanpassen met een neutraliserende, onverzadigde complementaire kleur; of (2) een relatief verdunde laag aanbrengen en deze vervolgens ophelderen met verzadigde kleuren. Stabins "snelle en gerichte" schilderhandleiding beveelt beide methoden aan.

De kant-en-klare groentinten verankeren snel kleurmengsels aan de groene kant van de kleurruimte en laten zien dat Stabin de voorkeur geeft aan de strategie om een ​​voorgemengde groene tint aan te passen door een andere verf op het palet toe te voegen. Het demonstratieschilderij laat zien hoe Stabin de groentinten op het papier aanpast door een of meer neutraliserende complementaire kleuren (zoals violet) of tinten die de kleurtemperatuur warmer of koeler maken (zoals gebrande sienna of een blauwe tint) toe te voegen. Dit is een veel efficiëntere manier om diversiteit in groene kleuren te verkrijgen dan door eerst verschillende groentinten te mengen uit geel en blauw, wat de tweede (meer traditionele) strategie voor het mengen van groen is.

Stabins schilderstijl, de "California School" (die doet denken aan Rex Brandt en Edgar Whitney), streeft naar een snelle, gestileerde en expressieve opbouw van een schilderij in de buitenlucht. Stabin kiest verfsoorten die het beste aansluiten bij die artistieke doelen en de omstandigheden waarin hij schildert.