16: cadmiumcitroen (PY35), cadmiumgeel (PY35), gele oker (PY43), cadmiumoranje (PO20), gebrande sienna (PBr7), cadmiumrood (PR108), alizarinekarmijn (? PR83), ftalocyanineblauw RS (PB15), ceruleumblauw (PB35), diep Hooker's groen [tint], olijfgroen [tint], rauwe omber (PBr7), warm sepia [tint], sepia [tint], Payne's grijs [tint], neutrale tint [tint] • Rocco's verfselectie is een goed voorbeeld van een "fotorealistisch" palet binnen de context van 16 verfkleuren, ontwikkeld rond de "primaire" triade.

Als we eerst naar de algehele verdeling van de verfkleuren kijken, is het duidelijk dat het gesplitste primaire kleurenpalet de basis vormt voor Rocco's paletontwerp. De gele, blauwe en rode tinten worden aangevuld door een paar kleuren die zich ongeveer op de gele, cyaan en karmijnrode posities van de kleurencirkel bevinden.

Als we Rocco's kleurenpalet bekijken in termen van de vier fundamentele beperkingen van een kleurenpalet – zwakke donkere tinten, beperkte kleurverzadiging, pigmentkwaliteit en het ongemak van mengen – dan ligt Rocco's voornaamste zorg bij de donkere waarden. Hij verankert de extreem donkere neutrale tinten in zijn schilderijen met vijf donkere verfkleuren, waaronder rauw omber, wat in de meeste merken aquarelverf een zeer donker, diepgeel is , bijna grijs. Dit duidt op de nadruk die de fotorealist legt op volledige controle over de waardestructuur van het schilderij.

Deze donkere tinten zijn op hun beurt gegroepeerd op basis van het warm/koel-contrast : drie warme (donkerbruine) en twee koele ( neutrale tint is doorgaans donkerpaars, Payne's grijs is donkerblauw). Met uitzondering van rauw omber zijn dit allemaal gemaksmengsels die voornamelijk bestaan ​​uit koolstofzwart gemengd met een kleurpigment. Dit stelt Rocco in staat om de waardegradaties te manipuleren en tegelijkertijd de donkere tinten (schaduwen) meer naar warm of koel te laten neigen.

Ik leg elders uit dat het gesplitste primaire kleurenpalet de kleurschakering langs de warm/koud-as neigt te vertekenen, en Rocco benadrukt dit door zijn meest intense blauwe kleuren te beperken tot het groenblauwe deel van de kleurencirkel, terwijl hij de verzadiging aan de warme kant van de kleurencirkel vergroot door uitsluitend cadmiumpigmenten te selecteren, die tot de meest verzadigde en lichtechte pigmenten behoren die er zijn.

Rocco's interesse in verzadigde, warme tinten blijkt ook uit zijn keuze voor cadmiumoranje, om het kleurspectrum van mengsels in het rood-oranje tot diepgeel bereik van de kleurencirkel uit te breiden. Deze tinten zijn doorgaans vrij dof wanneer ze worden gemengd met cadmiumrode en -gele verf.

De blauwe verfsoorten zijn beperkt tot ceruleumblauw en ftalocyanineblauw. Deze neigen naar de groene kant, bieden een breed scala aan waarden en een beperkt scala aan texturen, en beperken over het algemeen de variatie in blauwe mengsels. Ze beperken ook sterk de verzadiging van violet gemengd met alizarinekarmijn, waardoor de chroma in het magenta-blauwe deel van de kleurencirkel sterk wordt beperkt.

De groene kant van de ruimte wordt versterkt met Hooker's Green Deep, een typisch donkere, middengroene tint die kan worden gemoduleerd door menging met cadmiumgeel, okergeel of olijfgroen. Al deze mengsels zullen dekkend en daardoor vrij dof zijn, wat erop wijst dat Rocco geen zee-, tropische of oceaanlandschappen schildert.

Door zijn keuze voor dekkende pigmenten zijn Rocco's rode, gele en groene mengsels allemaal relatief dekkend. De belangrijkste implicatie van zijn verfkeuze zal liggen in het schilderen van schaduwkleuren. Schaduwen kunnen worden aangebracht met de dekkende, koolstofzwarte schaduwkleuren, maar deze zullen aanzienlijk lichter en sterker getint worden wanneer eroverheen wordt geschilderd met de dekkende cadmiumkleuren of groene mengsels.

Het feit dat hij een relatief dof pigment (het vluchtige alizarinekarmijn) heeft gekozen voor zijn "koele" rood, en een groenachtig of "citroengeel" voor zijn "koele" geel, impliceert dat Rocco de focus van het warm/koel-contrast in natuurlijk licht visualiseert langs de gele as in plaats van de rood-oranje as van de kleurencirkel. Dit is consistent met zijn gebruik van olijfgroen, wat in feite een dof groengoud of citroengeel is. Deze keuzes suggereren dat hij de voorkeur geeft aan onderwerpen bij helder daglicht boven roodachtige zonsondergangen of interieurs bij kaarslicht.

Ondanks deze kenmerken van Rocco's kleurenpalet, bevat het demonstratieschilderij zowel een bizarre paarse luchtkleur als een relatief lichtgroene rivier. Dit zijn onnatuurlijke lichteffecten, die suggereren dat Rocco een gekunstelde "kleurontwerp"-stilering van zijn afbeelding beoogde. Je kunt zien wat ik bedoel in de afbeelding hieronder, waar de lucht verschuift van violet naar een doffer, donkerder groen – meer natuurlijke lichteffecten en kleurkeuzes, gezien de kleurvoorkeuren van Rocco's palet en het realisme van zijn schilderstijl.

De typische motieven van Rocco zijn boerderij- en landschapsschilderijen. In plaats van getijdenpoelen, dieren of bloemen, schildert hij roestige machines, oude planken, hoog gras en bladeren. Het is duidelijk dat hij zijn kleurenpalet zo heeft samengesteld dat hij deze onderwerpen het best kan weergeven.