11: cadmiumgeel citroen (PY37), aureoline (? PY40), chinacridon kastanjebruin (PR206), cadmiumscharlaken (PR108), pyrrolrood (PR254), opera (? PR122+BV10), ultramarijnblauw (PB29) , ijzerblauw (PB27), kobaltblauw (PB28), ceruleumblauw (PB35), Payne's grijs [tint] • Een blik op de rangschikking van de rode, gele en blauwe tinten laat zien dat Nita Engles palet een vrij conservatieve uitbreiding is van het gesplitste "primaire" palet.

Een helderrood, een donkere 'aardekleur' ​​(quinacridone maroon PR206 ), een donkere tint (Payne's grijs) en twee extra blauwtinten zijn haar toevoegingen aan het basisontwerp met gesplitste primaire kleuren. Als we deze bekijken in termen van de vier fundamentele beperkingen van het kleurenpalet , dan zijn de belangrijkste aanpassingen vooral gedaan in het waardebereik, de pigmenteigenschappen en het menggemak. De chroma wordt niet veel uitgebreid door de twee rode tinten, violette mengsels worden aanzienlijk helderder door de toevoeging van drie blauwtinten; maar groene mengsels blijven gedempt door de twee groenblauwe verfsoorten op het palet – een zwak getint, licht ceruleumblauw en het doffe, donkere ijzerblauw.

De primaire gele tinten (aureoline en cadmiumcitroengeel) hebben vergelijkbare nuances – aureoline is iets warmer – wat betekent dat ze voornamelijk van elkaar gescheiden worden om een ​​contrast te creëren in hun verwerkingseigenschappen. Ze verschillen in transparantie, kleurkracht en mengbereik.

Er is minder verschil tussen pyrrolrood en cadmiumrood — cadmiumrood is donkerder, dekkender, minder verzadigd en heeft een iets kleiner mengbereik, waardoor het meer body geeft aan "aardekleuren". Een rode kleur die vergelijkbaar is met pyrrolrood kan worden gemengd met opera- en gele verf, maar Engle pleit voor een nat-in-nat-mengmethode waarbij iriserende kleuren ontstaan ​​door rode, gele en blauwe verf te mengen. Pyrrolrood is in dat proces een handige verfsoort.

Payne's grijs is nodig om diepe donkere tinten te verkrijgen, omdat er geen donkergroen is als mengkleur voor de rode of magenta verf. Engle schildert echter het liefst mist, oceanen en sneeuwlandschappen, en voor deze motieven kunnen de effecten die mogelijk zijn met verdund Payne's grijs zeer suggestief zijn.

De blauwtinten dienen om de kleine kleurverschillen tussen de primaire gele en rode kleuren te versterken. Ultramarijn is warm, halfdoorzichtig, verzadigd en donker, terwijl ceruleumblauw koel, halfdekkend, onverzadigd en licht is. Kobaltblauw is een halfdoorzichtig compromis tussen de twee, terwijl ijzerblauw een stemmige kleur is die gevoelig is voor diffuse of uitlopende kleuren. Zoals ik beschrijf in de gids voor aquarelpigmenten , zijn varianten van ijzerblauw die als Antwerpenblauw worden aangeduid doorgaans minder lichtecht dan het gebruikelijke Pruisisch blauw ( PB27 ), dus dit is een keuze die ik je afraad te herhalen.

De bijzonderheid zit hem in Engles gebruik van Holbeins operaverf (vermeld onder PR122 ), een zeer intense en enigszins tijdelijke magentaverf met een goed mengbereik over de warme tinten. Quinacridone magenta ( PR122 ) is het hoofdbestanddeel van operaverf en biedt een vergelijkbare tint en hoge verzadiging met een betere lichtechtheid.