interferentieverf
"Glanspigmenten" zijn een kleine innovatie in kunstenaarsmaterialen, afkomstig uit decoratieve toepassingen in knutsel- en cosmeticaproducten, die ze op hun beurt weer hadden overgenomen van de glinsterende texturen die voor het eerst werden gebruikt in consumentenverpakkingen en plastics. Mayer merkt op dat iriserende effecten "weinig met schilderen te maken hebben, maar vaak in de natuur voorkomen" - wat gedeeltelijk waar is.
Het eerste interferentiepigment was guanine , een eiwitkristal dat voorkomt in de schubben, huid en blaas van veel soorten witvis (zoals sardines en haringen). Het eerste parelmoerpigment werd in 1656 ontwikkeld door de Franse rozenkransfabrikant François Jaquin, die kunstparels maakte door guanine op ronde kralen aan te brengen. Natuurlijke parelessentie wordt gewaardeerd om zijn stevigheid en de subtiele warmte van zijn iriserende kleur; het wordt voornamelijk gebruikt in shampoos en cosmetica.
Er was aanzienlijk veel onderzoek nodig voordat de structuur van iriserende pigmenten werd begrepen en kunstmatig kon worden nagebootst. De doorbraak kwam met het gebruik van mica , een soort gehydrateerd kristal van aluminium-, magnesium- of kaliumsilicaten dat van nature extreem dunne, flexibele, transparante vellen vormt. De mica die in kunstenaarsverf wordt gebruikt, is meestal muscoviet, verkregen uit mijnresten die tot poederachtige vlokken worden vermalen, of (vaker) synthetisch gekristalliseerd tot de gewenste afmetingen. Op mica gebaseerde interferentiepigmenten werden in de jaren 60 geïntroduceerd en vertegenwoordigen tegenwoordig ongeveer 80% van de totale verkoop van interferentiepigmenten.
Deze kleine, transparante mica-vlokjes zijn aan alle kanten bedekt met een dun laagje metaaloxide – ofwel ijzeroxide ofwel titaniumdioxide. Deze metaaloxiden hebben een hoge brekingsindex (ze kunnen licht buigen) en reflecteren licht. Water heeft bijvoorbeeld een brekingsindex van 1,33; mica 1,5; natuurlijke parel 1,9; diamant 2,4; ijzeroxide 2,4; en titaniumdioxide 2,7.
Het onderstaande diagram laat zien hoe deze pigmenten werken. De metaaloxidecoating vormt een sandwich van verschillende brekende materialen: licht wordt gebogen en gereflecteerd aan de grenzen tussen het verfbindmiddel, het metaaloxide en de mica. (Natuurlijke parelmoerglans ontstaat door de overgangen tussen afwisselende lagen calciumcarbonaat en eiwit.)
Hoe iriserende (interferentie)pigmenten werken
De metaaloxidelaag reflecteert licht tweemaal, van het buitenoppervlak en van de grens met de mica-vlok (deze dubbele reflectie vindt nogmaals plaats aan de andere kant van de vlok). De vertraging tussen de eerste en tweede reflectie zorgt voor een lichte faseverschuiving van de lichtgolflengten. Door deze verschuiving worden sommige lichtgolflengten gedempt en andere versterkt – deze versterkte golflengten zijn die van de dominante kleur van de iriserende glans.
verf |
|
De dikte van de metaaloxidelaag bepaalt de grootte van deze faseverschuiving en daarmee de kleur van de iriserende glans. Het onderste deel van het diagram laat zien dat bij coatings van titaandioxide lagen van ongeveer 50 nm dik een zilverachtige glans produceren; een dikkere coating verandert de glans in geel, rood, blauw en groen. De helderheid van de glans neemt af als de coating veel dikker is dan 150 nm.
De alternatieve coating, ijzeroxide, breekt licht op vrijwel dezelfde manier als titaniumdioxide, maar voegt de roodachtige tint toe die kenmerkend is voor ijzerpigmenten. Dezelfde toename in dikte van 50 nm tot 150 nm produceert kleuren die bronskleurig, koperkleurig, rood, roodviolet of roodgroen lijken. Goud- en bruintinten kunnen worden verkregen door een laag ijzeroxide aan te brengen bovenop een laag titaniumoxide.
Naast deze gecoate mica-vlokken bevat de verf vaak een transparant dragerpigment, meestal een van de chinacridonen of een transparant ijzeroxide . Dit zorgt voor een achtergrondkleur voor de iriserende glans, die op zichzelf grotendeels verdwijnt op wit papier.
De afbeelding toont verschillende tinten interferentie- en iriserende verf van Daniel Smith . (Andere merken, waaronder Winsor & Newton, Da Vinci en American Journey, bieden nu ook iriserende aquarelverf of aquarelmedium aan.)
Lichtgevende verfmonsters van Daniel Smith
Bovenste rij : iriserend antiek zilver, iriserend blauw zilver, iriserend brons, iriserend goud, iriserende goudsteen, iriserende jade; onderste rij : iriserend roestbruin, iriserend scarabeerood, iriserende zonnesteen, iriserende topaas, parelmoerwit, interferentie lila
Daniel Smith gebruikt de term iriserende kleuren voor mica-vlokken die bedekt zijn met ijzeroxide en gemengd met een kleurpigment; dit pigment kan dezelfde tint hebben als de iriserende kleur, of juist een contrasterende tint. Parelmoer- of interferentiekleuren (rechtsonder) zijn mica-vlokken die bedekt zijn met titaniumdioxide en niet gemengd zijn met een ander pigment; deze kleuren lijken transparant op wit papier. (Deze benamingen zijn geen standaard terminologie in de industrie.)
De iriserende verf geeft een intense kleur aan wit aquarelpapier en behoudt die kleur ongeacht de kijkhoek; de parelmoerverf ziet er bijna transparant uit op wit papier, maar geeft een parelmoerglans aan donkerder papier, afhankelijk van de kijkhoek.
Tot slot maakt Daniel Smith ook metallic aquarelverf, die hier niet getoond wordt, gemaakt van fijn gemalen metalen (meestal koper of brons) en een dicht dragerpigment.
De meeste kunstenaars gebruiken al deze soorten pigmenten op drie manieren: als een glazuurlaag bovenop een eerdere verflaag, als aparte kleuren aangebracht op wit aquarelpapier, of als een gemengde kleur met andere verfsoorten.
Parelmoer- of interferentiekleuren kunnen het beste als mengsels of glazuren worden gebruikt, omdat ze van zichzelf relatief kleurloos zijn. Voldoende verdund geven ze een parelmoerglans aan elke kleur waarover ze worden geglazuurd, hoewel deze toepassing opdringerig kan overkomen omdat de kleur niet lijkt samen te smelten met de achtergrond.
Ze veranderen de tint en verminderen de transparantie van elke verf waarmee ze worden gemengd, en hebben een relatief donkere achtergrond nodig om goed zichtbaar te zijn. Dit maakt ze bijzonder effectief wanneer ze worden gemengd met middentinten en sterk verzadigde kleuren, zoals pyrrolrood of chinacridonroze: de kleur is donker genoeg om de iriserende glans te tonen en verzadigd genoeg om als mengsel een sterke kleur te geven.
De lichtgevende kleuren bevatten een dragerpigment dat zich net als gewone verf met elke andere kleur laat mengen; ze zijn bovendien semi-dekkend, waardoor ze minder geschikt zijn voor glazuurtechnieken. Deze kleuren worden meestal gebruikt voor kleuraccenten of in mengsels met andere geschikte pigmenten.
Er zijn twee basisbenaderingen voor het gebruik van lichtgevende kleuren: de subtiele en de nadrukkelijke. Daartussenin lijkt er weinig verschil te zijn.
Bij een subtiele aanpak meng je bijvoorbeeld een kleine hoeveelheid iriserende kleur door het rood van de keel van een kolibrie, het geliggrijs van een zeeschelp of het donkere ultramarijn van een schemerlucht. Het pigment wordt letterlijk gebruikt om natuurlijke iriserende kleuren in dieren of schelpen te schilderen, of om een kleur te poëtiseren of te romantiseren, waarbij de nadruk ligt op een bijzondere lichtkwaliteit.
Bij de nadrukkelijke aanpak worden de lichtgevende kleuren rijkelijk aangebracht, meestal met sterk verzadigde mengsels en lagen heldere acryl- of metaalpoeders. Deze aanpak is onbeschaamd decoratief en extravert en past goed bij een gestileerd en sierlijk ontwerp. De suggestieve schilderijen van Gustav Klimt met bladgoud geven een indicatie van de algemene richting, maar stijlideeën kunnen ook worden ontleend aan Russische of Japanse gelakte dozen, middeleeuwse verluchte manuscripten en Aziatisch marqueterie.
