17: cadmiumcitroen (PY35), aureoline (? PY40), Indisch geel [tint] (PY153+PO62), cadmiumoranje (PO20), gebrande sienna (PBr7), cadmiumscharlaken (PR108), pyrrolrood (PR254), Indisch rood (PR101), chinacridonpyrrolidon (PR N/A), chinacridonmagenta (PR122), dioxazineviolet (PV23 ), ultramarijnblauw (PB29), ijzerblauw [Pruisisch blauw] (PB27), kobaltturkoois (PB36), ftalocyaninegroen YS (PG36), sepia [tint], ivoorzwart (PBk9) • Carol Carter is een coloristische schilder met een feilloos oog voor sterk contrasterende, maar toch prachtig harmonieuze kleurenpaletten. Hoewel ze een grotere kleurencollectie heeft dan veel anderen, kiest ze doorgaans slechts een handvol verfsoorten – soms maar twee of drie – om een ​​individueel schilderij te maken.

Het kleurenpalet van Carter is ongebruikelijk in de manier waarop ze de koele kant van de kleurruimte behandelt. Ze sluit groenblauwe tinten volledig uit en voegt kobalt turkoois toe – een verf op de grens tussen groen en blauw – om de kloof te overbruggen. Het resultaat is een duidelijker contrast tussen groen en blauw (zoals het bovenstaande schilderij mooi laat zien) en maakt de blauwgroene tinten minder verzadigd dan de ftalokleuren in hetzelfde deel van de kleurruimte. Ze kan ook een verscheidenheid aan groene texturen mengen, door getextureerd kobalt turkoois of vloeibare ftalocyanine als basispigment te gebruiken om te mengen met haar ruime selectie gele tinten.

De ongebruikelijk kleine tussenruimte in het warme (geel tot rood) deel van de kleurencirkel duidt op Carters voorkeur voor sterk verzadigde warme kleuren, die ze (zoals het demonstratieschilderij laat zien) als pure kleuren gebruikt, nat-in-nat gemengd op het papier. (De keuze voor een oranje pigment is op zich al bijna altijd een teken van deze voorliefde voor intense warme kleuren.) Carter gebruikt chinacridonmagenta en thioindigoviolet om lichte en donkere tinten roze of karmozijnrood uit de roden te halen, en heldere tot donkere paarse tinten uit ultramarijnblauw of dioxazineviolet.

Een andere reden waarom kunstenaars voor grotere paletten kiezen, is dat de pigmenten daardoor op het papier in elkaar overlopen, in plaats van ze op het palet zorgvuldig te mengen. Mengen op het papier benadrukt de pigmenteigenschappen en watermerken zoals uitlopen of pigmentverspreiding, waardoor een bredere selectie verf een grotere verscheidenheid aan mogelijke mengeffecten biedt. Carter geeft er de voorkeur aan om haar aquarelvlakken te bewerken met extra water of pigment, of met delicate streken met een groot penseel, om passages te creëren die lijken te vloeien en ademen in harmonie met de zelfportretten van zwemmers en naaktfiguren die ze graag schildert.